О том как спасали папирусы, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
Антонио Пьяджо и спасение папирусов
Мы уже писали о неудачных попытках развернуть геркуланумские папирусы. Ватиканский ученый Антонио Пьяджо обессмертил свое имя, найдя способ это сделать. Генуэзцу Пьяджо было 39 лет, и он работал писцом в Ватиканской библиотеке. В Неаполе ему выделили комнату в музее Геркуланума, где Пьяджо трудился под началом директора музея Камилло Падерни. Камилло поспособствовал спасению из Геркуланума многих статуй, улучшив методы работы археологов. Увы, в работе с папирусами он не был столь бережным.
Вопреки протестам Пьяджо он разрезал свитки вдоль, затем вытаскивал обгоревшие листы и соединял, думая, что восстанавливает рукопись.
Папирус оказывался собран неправильно, и последовательность текста терялась. Иногда ученый разрезал свиток на три части. Он отделял от обуглившихся краев лучше сохранившуюся центральную часть, которую можно было показать королю. Естественно, часть свитка погибала.
Иногда, прежде чем удалить верхний слой папируса, его передавали переписчикам. Они списывали, а в силу незнания греческого, скорее срисовывали содержавшийся текст, который потом срезался. От многих папирусов сохранились только эти копии.
Антонио Пьяджо сконструировал машину, напоминающую ткацкий станок, чтобы с ее помощью разворачивать свитки. Также он разработал особую мазь, которая перед этим наносилась на папирус. Пять часов работы за машинкой позволяло развернуть одну колонку свитка. Публикация сочинений, найденных в папирусах, началось уже позже — в 1793 году.
Идея, редакция цикла и текст: @
Иллюстрации:
1. Антонио Пьяджо
2. Машинка, сконструированная Антонио Пьяджо
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Антонио Пьяджо и спасение папирусов
Мы уже писали о неудачных попытках развернуть геркуланумские папирусы. Ватиканский ученый Антонио Пьяджо обессмертил свое имя, найдя способ это сделать. Генуэзцу Пьяджо было 39 лет, и он работал писцом в Ватиканской библиотеке. В Неаполе ему выделили комнату в музее Геркуланума, где Пьяджо трудился под началом директора музея Камилло Падерни. Камилло поспособствовал спасению из Геркуланума многих статуй, улучшив методы работы археологов. Увы, в работе с папирусами он не был столь бережным.
Вопреки протестам Пьяджо он разрезал свитки вдоль, затем вытаскивал обгоревшие листы и соединял, думая, что восстанавливает рукопись.
Папирус оказывался собран неправильно, и последовательность текста терялась. Иногда ученый разрезал свиток на три части. Он отделял от обуглившихся краев лучше сохранившуюся центральную часть, которую можно было показать королю. Естественно, часть свитка погибала.
Иногда, прежде чем удалить верхний слой папируса, его передавали переписчикам. Они списывали, а в силу незнания греческого, скорее срисовывали содержавшийся текст, который потом срезался. От многих папирусов сохранились только эти копии.
Антонио Пьяджо сконструировал машину, напоминающую ткацкий станок, чтобы с ее помощью разворачивать свитки. Также он разработал особую мазь, которая перед этим наносилась на папирус. Пять часов работы за машинкой позволяло развернуть одну колонку свитка. Публикация сочинений, найденных в папирусах, началось уже позже — в 1793 году.
Идея, редакция цикла и текст: @
Иллюстрации:
1. Антонио Пьяджо
2. Машинка, сконструированная Антонио Пьяджо
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
👍230❤19🤗3🔥2❤🔥1
Как обнаружили погребённый под слоем вулканического пепла город Помпеи, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
Найденные Помпеи
Впервые Помпеи были раскопаны в XVII веке, когда архитектор Доменико Фонтана прокладывал водопровод между городами. В ходе работ нашли часть городской стены и зданий. Тогда находке не придали значения.
В 1748 году во время раскопок под руководством аббата Марторелли было найдено несколько монет, статуй и росписей. В то время ученые думали, что на этом месте находился город Стабии, четвертое из уничтоженных извержением поселений.
С 1755 года раскопки шли не только в Геркулануме, но и в Помпеях. В 1763 году была открыта стена с надписью «республика помпейцев». Затем был раскопан некрополь, расположенный на дороге в сторону Геркуланума. На гробницах можно было прочитать имена знатных и богатых людей, некогда живших здесь.
В 1764 году рабочие, трудившиеся под руководством археолога Франческо Ла Веги нашли сохранившийся храм Исиды. Это был первый найденный в Европе храм египетской богини. Его исследования продолжались до 1769 года.
Ла Вега был аккуратным ученым и вел дневник раскопок, в котором делал зарисовки обнаруженных зданий и артефактов. Он обратил внимание на прессы для вина и масла и дал правильное объяснение этим находкам. С другой стороны, по его приказу каждый день из города вывозились «древности», пополнявшие музей. Если в здании не находили ценных артефактов, его раскопки прекращались. Фрески выпиливали из стен и доставляли в музей. Все это нарушало цельность археологического облика. Гости раскопок не гнушались воровством.
Например, английский посол в Неаполе Гамильтон похитил оттуда два бронзовых канделябра.
Раскопки Помпей и Геркуланума стали популярным местом для богатых туристов. Их привозили в Помпеи экскурсоводы, которых называли «чичерони». Специально для важных гостей могли организовать «находку» какого-нибудь артефакта. Для визита на раскопки необходимо было получить разрешение от короля и заплатить пошлину. Французский путеводитель 1775 года приводит цены за посещение раскопок в окрестностях Неаполя. Для поездки в Геркуланум нужно было заплатить 3 золотые монеты, называвшиеся «карлини». Для осмотра коллекции древностей — 2, для подъема на Везувий — тоже 2. В то время Помпеи еще оставались в тени Геркуланума, найденного раньше.
Поездка в Помпеи была не очень удобной, потому что путешественникам необходимо было вернуться в Неаполь к ночи. Руководивший раскопками Ла Вега предложил перестроить находившуюся неподалеку таверну Рапилло. Он сам спроектировал новое здание гостиницы — за основу была взята вилла Диомеда, раскопанная рядом с Помпеями.
Раскопки продолжались все последующие десятилетия. После 1818 года король Обеих Сицилий Фердинанд приказал расширить дорогу, пролегающую через Помпеи. Она сделалась доступной для карет, чтобы богатый путешественник мог осмотреть город не выходя наружу.
В 1828 году неаполитанский священник Андреа ди Джорио написал путеводитель «План Помпей». Первоначально, книга была напечатана на французском, но через восемь лет вышел и итальянский перевод. Путешественники приезжали на раскопки с этой книгой. Среди её читателей мог быть и русский художник Карл Брюллов.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация: Храм Исиды в Помпеях
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Найденные Помпеи
Впервые Помпеи были раскопаны в XVII веке, когда архитектор Доменико Фонтана прокладывал водопровод между городами. В ходе работ нашли часть городской стены и зданий. Тогда находке не придали значения.
В 1748 году во время раскопок под руководством аббата Марторелли было найдено несколько монет, статуй и росписей. В то время ученые думали, что на этом месте находился город Стабии, четвертое из уничтоженных извержением поселений.
С 1755 года раскопки шли не только в Геркулануме, но и в Помпеях. В 1763 году была открыта стена с надписью «республика помпейцев». Затем был раскопан некрополь, расположенный на дороге в сторону Геркуланума. На гробницах можно было прочитать имена знатных и богатых людей, некогда живших здесь.
В 1764 году рабочие, трудившиеся под руководством археолога Франческо Ла Веги нашли сохранившийся храм Исиды. Это был первый найденный в Европе храм египетской богини. Его исследования продолжались до 1769 года.
Ла Вега был аккуратным ученым и вел дневник раскопок, в котором делал зарисовки обнаруженных зданий и артефактов. Он обратил внимание на прессы для вина и масла и дал правильное объяснение этим находкам. С другой стороны, по его приказу каждый день из города вывозились «древности», пополнявшие музей. Если в здании не находили ценных артефактов, его раскопки прекращались. Фрески выпиливали из стен и доставляли в музей. Все это нарушало цельность археологического облика. Гости раскопок не гнушались воровством.
Например, английский посол в Неаполе Гамильтон похитил оттуда два бронзовых канделябра.
Раскопки Помпей и Геркуланума стали популярным местом для богатых туристов. Их привозили в Помпеи экскурсоводы, которых называли «чичерони». Специально для важных гостей могли организовать «находку» какого-нибудь артефакта. Для визита на раскопки необходимо было получить разрешение от короля и заплатить пошлину. Французский путеводитель 1775 года приводит цены за посещение раскопок в окрестностях Неаполя. Для поездки в Геркуланум нужно было заплатить 3 золотые монеты, называвшиеся «карлини». Для осмотра коллекции древностей — 2, для подъема на Везувий — тоже 2. В то время Помпеи еще оставались в тени Геркуланума, найденного раньше.
Поездка в Помпеи была не очень удобной, потому что путешественникам необходимо было вернуться в Неаполь к ночи. Руководивший раскопками Ла Вега предложил перестроить находившуюся неподалеку таверну Рапилло. Он сам спроектировал новое здание гостиницы — за основу была взята вилла Диомеда, раскопанная рядом с Помпеями.
Раскопки продолжались все последующие десятилетия. После 1818 года король Обеих Сицилий Фердинанд приказал расширить дорогу, пролегающую через Помпеи. Она сделалась доступной для карет, чтобы богатый путешественник мог осмотреть город не выходя наружу.
В 1828 году неаполитанский священник Андреа ди Джорио написал путеводитель «План Помпей». Первоначально, книга была напечатана на французском, но через восемь лет вышел и итальянский перевод. Путешественники приезжали на раскопки с этой книгой. Среди её читателей мог быть и русский художник Карл Брюллов.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация: Храм Исиды в Помпеях
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
👍263❤16❤🔥5👀1🤝1
Как развивался туризм, и кто посещал руины древнего города? Читайте новую серию цикла обретённые сокровища и подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!
В Помпеи на поезде
В 1839 году в Неаполитанском королевстве была проложена первая в Италии железная дорога. С 1844 года железнодорожная линия включала остановку в Помпеях. В 1866 году, уже в объединенной Италии, дорогу продолжили до города Салерно. Отныне Помпеи могли посетить путешественники, у которых не было денег на карету и услуги экскурсовода-чичероне.
Например, так попадают на руины города три друга из рассказа Теофиля Готья «Аррия Марцелла», написанного в 1852 году. Гости Помпей по-прежнему останавливались в старой таверне «Рапилло». Путешественников привлекала возможность посетить руины ночью. Или устроить званый обед среди развалин древнего города.
Другой писатель, Жерар де Нерваль, писал в рассказе «Исида», что после открытия железнодорожной ветки путешественнику требуется один день, чтобы последовательно посетить Везувий, Геркуланум и Помпеи. Но многие предпочитают задержаться в этом районе еще на день, чтобы насладиться прогулкой по Помпеям при лунном свете. Менее увлеченный руинами гость мог ограничиться посещением королевского музея в Неаполе, где хранились находки из Помпей и Геркуланума.
Работа «чичероне» была трудной. Это были начитанные, но нуждающиеся в деньгах люди, вынужденные общаться с богатыми путешественниками и терпеть их причуды. Например, английский турист Уильям Томас Бекфорд называл своего гида дикарем только потому, что тот был итальянцем.
В 1867 году Помпеи посетил молодой американский журналист Сэмюэл Клеменс. Он отправился в Палестину на американском пароходе и отправлял в редакцию свои очерки с разных этапов путешествия. Позже эти очерки будут объединены в книгу «Простаки за границей», а их автор войдет в историю литературы под псевдонимом «Марк Твен». Для писателя понять мир древнего города оказалось легче, чем современную Италию. Как и его предшественники Марк Твен прибыл в Помпеи на поезде и на нём же он покинул его. Наблюдательный американец обратил внимание на облик древнего города, на истертые ступени театра, останки людей. Марк Твен отдал долг памяти воину, который оставался на посту у ворот Помпей в день гибели города.
Развитие туризма вокруг Помпей продолжалось. В 1880 году был пущен фуникулер из двух вагонов на вершину Везувия. Там гости Италии могли заглянуть в жерло кратера. Дорога на Везувий была соединена с железнодорожной веткой Неаполь-Портичи. Чтобы популяризовать её два итальянских музыканта Пеппино Турко и Луиджи Дерзо написали песню «Funiculì funiculà», ставшую хитом. Поток туристов в руины городов стал шире.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация:
Фуникулер на Везувии
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
В Помпеи на поезде
В 1839 году в Неаполитанском королевстве была проложена первая в Италии железная дорога. С 1844 года железнодорожная линия включала остановку в Помпеях. В 1866 году, уже в объединенной Италии, дорогу продолжили до города Салерно. Отныне Помпеи могли посетить путешественники, у которых не было денег на карету и услуги экскурсовода-чичероне.
Например, так попадают на руины города три друга из рассказа Теофиля Готья «Аррия Марцелла», написанного в 1852 году. Гости Помпей по-прежнему останавливались в старой таверне «Рапилло». Путешественников привлекала возможность посетить руины ночью. Или устроить званый обед среди развалин древнего города.
Другой писатель, Жерар де Нерваль, писал в рассказе «Исида», что после открытия железнодорожной ветки путешественнику требуется один день, чтобы последовательно посетить Везувий, Геркуланум и Помпеи. Но многие предпочитают задержаться в этом районе еще на день, чтобы насладиться прогулкой по Помпеям при лунном свете. Менее увлеченный руинами гость мог ограничиться посещением королевского музея в Неаполе, где хранились находки из Помпей и Геркуланума.
Работа «чичероне» была трудной. Это были начитанные, но нуждающиеся в деньгах люди, вынужденные общаться с богатыми путешественниками и терпеть их причуды. Например, английский турист Уильям Томас Бекфорд называл своего гида дикарем только потому, что тот был итальянцем.
В 1867 году Помпеи посетил молодой американский журналист Сэмюэл Клеменс. Он отправился в Палестину на американском пароходе и отправлял в редакцию свои очерки с разных этапов путешествия. Позже эти очерки будут объединены в книгу «Простаки за границей», а их автор войдет в историю литературы под псевдонимом «Марк Твен». Для писателя понять мир древнего города оказалось легче, чем современную Италию. Как и его предшественники Марк Твен прибыл в Помпеи на поезде и на нём же он покинул его. Наблюдательный американец обратил внимание на облик древнего города, на истертые ступени театра, останки людей. Марк Твен отдал долг памяти воину, который оставался на посту у ворот Помпей в день гибели города.
Развитие туризма вокруг Помпей продолжалось. В 1880 году был пущен фуникулер из двух вагонов на вершину Везувия. Там гости Италии могли заглянуть в жерло кратера. Дорога на Везувий была соединена с железнодорожной веткой Неаполь-Портичи. Чтобы популяризовать её два итальянских музыканта Пеппино Турко и Луиджи Дерзо написали песню «Funiculì funiculà», ставшую хитом. Поток туристов в руины городов стал шире.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация:
Фуникулер на Везувии
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
👍184❤17🔥11💯1
О том, как английский художник Лоуренс Альма-Тадема создавал свои картины, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища #Древниймир
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища #Древниймир
Telegraph
Влюбленный в Древность
Одним из самых известных английских мастеров, чьи картины буквально оживили мир Древней Греции и Древнего Рима, был Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912). Его жизнь - пример того, как произведения искусства Древности вдохновили художника на создание своих шедевров.
👍133❤19🔥4😁1
ПОМПЕИ И РЕНУАР: КАК РИМСКИЕ ФРЕСКИ ВДОХНОВЛЯЛИ ИМПРЕССИОНИСТОВ
О том, как на творчество Ренуара, одного из ключевых художников-импрессионистов, повлияли фрески из Помпей, читайте в цикле «Обретённые сокровища».
Пьер Огюст Ренуар никогда не был знаменит как автор картин на темы Античности. Но поездка в Неаполь позволила ему познакомиться с техникой живописцев Древнего Рима и создать свои шедевры.
В 1881 году 40-летний Ренуар прибыл в Италию. В Риме он изучал фрески Рафаэля. Затем отправился в Неаполь и создал пейзаж с Везувием. В Неаполитанском музее Ренуар увидел фрески из Помпей, которые привели его в восхищение. Художник был настроен учиться у древних и надеялся достичь тех же величия и простоты, которые он приписывал Рафаэлю и мастерам древних Помпей.
В Неаполе Ренуар понял, что стиль древних был наполнен цветом и светом. Во время путешествия он предпочитал работать на солнце, осваивая новую технику. Результатом наблюдения за техникой безымянных живописцев Помпей стала картина Ренуара «Луковицы», написанная в Италии.
До поездки в Неаполь художник зарабатывал написанием портретов. Но он не был доволен своей работой. Наблюдение за фресками позволили Ренуару доработать технику и в этом жанре. И в 1881 году появилась первая версия портрета «Белокурая купальщица». Как писал сын художника Жан, Пьер Огюст запечатлел на полотне Алину Шариго, натурщицу, спутницу и в скором времени жену. Этот портрет существует в двух версиях — 1881 и 1882 годов.
Фигура девушки на картине сияет. В Древнем Риме на завершающем этапе создания фрески она заливалась расплавленным воском. Затем фреску полировали до зеркального блеска. После этого фигуры людей и богов выглядели словно сияющими. Ренуар добился такого же эффекта другим способом — он втирал в поверхность холста льняное масло.
Так поездка ещё одного мастера в Неаполь помогла создать ему несколько шедевров.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
1. Пан и Гермафродит. Дом Диоскуров, Помпеи. 1-50 годы нашей эры.
2. Сушеный инжир и финики, Помпеи. 45-79 годы нашей эры
3. Пьер Огюст Ренуар, «Автопортрет», 1876.
4. Ренуар, «Белокурая купальщица», 1881.
5. Ренуар, «Луковицы», 1881.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
О том, как на творчество Ренуара, одного из ключевых художников-импрессионистов, повлияли фрески из Помпей, читайте в цикле «Обретённые сокровища».
Пьер Огюст Ренуар никогда не был знаменит как автор картин на темы Античности. Но поездка в Неаполь позволила ему познакомиться с техникой живописцев Древнего Рима и создать свои шедевры.
В 1881 году 40-летний Ренуар прибыл в Италию. В Риме он изучал фрески Рафаэля. Затем отправился в Неаполь и создал пейзаж с Везувием. В Неаполитанском музее Ренуар увидел фрески из Помпей, которые привели его в восхищение. Художник был настроен учиться у древних и надеялся достичь тех же величия и простоты, которые он приписывал Рафаэлю и мастерам древних Помпей.
В Неаполе Ренуар понял, что стиль древних был наполнен цветом и светом. Во время путешествия он предпочитал работать на солнце, осваивая новую технику. Результатом наблюдения за техникой безымянных живописцев Помпей стала картина Ренуара «Луковицы», написанная в Италии.
До поездки в Неаполь художник зарабатывал написанием портретов. Но он не был доволен своей работой. Наблюдение за фресками позволили Ренуару доработать технику и в этом жанре. И в 1881 году появилась первая версия портрета «Белокурая купальщица». Как писал сын художника Жан, Пьер Огюст запечатлел на полотне Алину Шариго, натурщицу, спутницу и в скором времени жену. Этот портрет существует в двух версиях — 1881 и 1882 годов.
Фигура девушки на картине сияет. В Древнем Риме на завершающем этапе создания фрески она заливалась расплавленным воском. Затем фреску полировали до зеркального блеска. После этого фигуры людей и богов выглядели словно сияющими. Ренуар добился такого же эффекта другим способом — он втирал в поверхность холста льняное масло.
Так поездка ещё одного мастера в Неаполь помогла создать ему несколько шедевров.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
1. Пан и Гермафродит. Дом Диоскуров, Помпеи. 1-50 годы нашей эры.
2. Сушеный инжир и финики, Помпеи. 45-79 годы нашей эры
3. Пьер Огюст Ренуар, «Автопортрет», 1876.
4. Ренуар, «Белокурая купальщица», 1881.
5. Ренуар, «Луковицы», 1881.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
👏115👍92❤32
«Пирр против Рима»: битвы с римлянами и суть «Пирровой победы»
Пирр Эпирский – чрезвычайно контрастный полководец античной эпохи. Римская письменная традиция настолько успешно воевала с ним, что для современников полководец сразу вызывает ассоциацию с «Пирровой победой». С другой стороны, в античном мире он обладал грозной репутацией и полководческими талантами, которые… Совершенно не соответствовали тем возможностям, что были у Пирра.
Рубеж III и IV веков до нашей эры выдался на редкость бурным в античном мире. Держава Александра Великого трещала по швам. Диадохи – военачальники великого завоевателя, с упоением делили наследие могучего царя, грызя глотки вчерашним соратникам.
Рим на тот момент был чрезвычайно далек от своего грозного образа великой Империи, и его амбиции пока концентрировались вокруг окрестностей самого города. Впрочем, знатные римляне уже любили поговорить о том, что Александру Великому чрезвычайно повезло, что тот не заглянул в затрапезный град на семи холмах, а то бы знаменитый поход закончился прямо там. Диадохи же мыслили другими масштабами, собирая на поле боя колоссальные силы по 60-70 тысяч человек, перекраивая мир под себя, поэтому вряд ли сильно задумывались, о чем там говорят варвары из Рима.
«Цифровая история» запускает новый цикл Андрея Северина (Azirsan Pikabu) – «Пирр против Рима».
Начнём с краткого биографического экскурса, который может смутить обилием имен. Но без той подлинной игры престолов, которая царила тогда в античном мире, не получится раскрыть фигуру Пирра. Следом погрузимся в дебри трех битв с римлянами и посмотрим на то, что из себя представляли «легион» и фаланга того времени. А закончим ярким финалом жизни Пирра и самой сутью «Пирровой победы».
В эфире уже сегодня! Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!
Иллюстрация:
Реконструкция облика Пирра приводится по i Fabregat R. G. La coraza de Pirro //Desperta Ferro: Antigua y medieval. – 2017. – №. 43. – С. 55.
В качестве материала кирасы художник использовал сталь, что соответствует действительности. В III веке до н.э. эллинистические оружейники уже создавали цельные нагрудники из среднеуглеродистой стали. На голове у него греческий бронзовый крылатый шлем фригийско-халкидского типа из коллекции Акселя Гуттмана, датированный IV веком до н.э. На поясе видна рукоять махайры – серповидного рубящего меча, популярного у всадников. В руке копье с втоком, визуально порядка 2,5 метров, что несколько короче «штатных» кавалерийских ксистонов (около 3 м), бывших в ходу у македонян и фессалийцев. Плащ описан Диониссием Галикарнасским (XIX. 12.6) в битве при Гераклее как пурпурный, расшитый золотом.
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Пирр Эпирский – чрезвычайно контрастный полководец античной эпохи. Римская письменная традиция настолько успешно воевала с ним, что для современников полководец сразу вызывает ассоциацию с «Пирровой победой». С другой стороны, в античном мире он обладал грозной репутацией и полководческими талантами, которые… Совершенно не соответствовали тем возможностям, что были у Пирра.
Рубеж III и IV веков до нашей эры выдался на редкость бурным в античном мире. Держава Александра Великого трещала по швам. Диадохи – военачальники великого завоевателя, с упоением делили наследие могучего царя, грызя глотки вчерашним соратникам.
Рим на тот момент был чрезвычайно далек от своего грозного образа великой Империи, и его амбиции пока концентрировались вокруг окрестностей самого города. Впрочем, знатные римляне уже любили поговорить о том, что Александру Великому чрезвычайно повезло, что тот не заглянул в затрапезный град на семи холмах, а то бы знаменитый поход закончился прямо там. Диадохи же мыслили другими масштабами, собирая на поле боя колоссальные силы по 60-70 тысяч человек, перекраивая мир под себя, поэтому вряд ли сильно задумывались, о чем там говорят варвары из Рима.
«Цифровая история» запускает новый цикл Андрея Северина (Azirsan Pikabu) – «Пирр против Рима».
Начнём с краткого биографического экскурса, который может смутить обилием имен. Но без той подлинной игры престолов, которая царила тогда в античном мире, не получится раскрыть фигуру Пирра. Следом погрузимся в дебри трех битв с римлянами и посмотрим на то, что из себя представляли «легион» и фаланга того времени. А закончим ярким финалом жизни Пирра и самой сутью «Пирровой победы».
В эфире уже сегодня! Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!
Иллюстрация:
Реконструкция облика Пирра приводится по i Fabregat R. G. La coraza de Pirro //Desperta Ferro: Antigua y medieval. – 2017. – №. 43. – С. 55.
В качестве материала кирасы художник использовал сталь, что соответствует действительности. В III веке до н.э. эллинистические оружейники уже создавали цельные нагрудники из среднеуглеродистой стали. На голове у него греческий бронзовый крылатый шлем фригийско-халкидского типа из коллекции Акселя Гуттмана, датированный IV веком до н.э. На поясе видна рукоять махайры – серповидного рубящего меча, популярного у всадников. В руке копье с втоком, визуально порядка 2,5 метров, что несколько короче «штатных» кавалерийских ксистонов (около 3 м), бывших в ходу у македонян и фессалийцев. Плащ описан Диониссием Галикарнасским (XIX. 12.6) в битве при Гераклее как пурпурный, расшитый золотом.
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
👍236🔥31❤9❤🔥3
Пирр: царевич без страны
Царь Пирр известен нам как величайший полководец Античности. Перед его гением преклонялся сам Ганнибал. Но таким он стал не случайно — с детства судьба закаляла и испытывала его на прочность.
В три года он был вынужден бежать из страны, где был правителем. Как трёхлетний Пирр взял судьбу в свои руки? Каким был его путь?
Узнаете из первой серии цикла «Пирр против Рима».
Текст: Андрей Северин
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Царь Пирр известен нам как величайший полководец Античности. Перед его гением преклонялся сам Ганнибал. Но таким он стал не случайно — с детства судьба закаляла и испытывала его на прочность.
В три года он был вынужден бежать из страны, где был правителем. Как трёхлетний Пирр взял судьбу в свои руки? Каким был его путь?
Узнаете из первой серии цикла «Пирр против Рима».
Текст: Андрей Северин
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Telegraph
Пирр: царевич без страны
Как трёхлетний Пирр взял судьбу в свои руки? Каким был его путь? Узнаете из первой серии цикла «Пирр против Рима». Пирр родился в 319 году (здесь и далее до н.э.). Его отцом был Эакид, кузиной которого была Олимпиада, мать Александра Великого. Увы, но для…
👍198❤🔥12⚡2
«Когда у режиссёров костюмных драм кончалась фантазия, они обращались к роману Бульвер-Литтона»
Многих режиссёров конца ХIХ – начала ХХ века вдохновлял роман Эдуарда Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». В нем был привычный для европейской культуры взгляд на имперский Рим: эпоха разврата и развращенных людей, на смену которой придёт христианский мир.
Как видели гибель Помпеи люди искусства, читайте в новой серии цикла «Обретённые сокровища».
Текст: Николай Разумов.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Многих режиссёров конца ХIХ – начала ХХ века вдохновлял роман Эдуарда Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». В нем был привычный для европейской культуры взгляд на имперский Рим: эпоха разврата и развращенных людей, на смену которой придёт христианский мир.
Как видели гибель Помпеи люди искусства, читайте в новой серии цикла «Обретённые сокровища».
Текст: Николай Разумов.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Как гибель Помпеи видели люди искусства
В 1879 году в США на летнем фестивале фейерверков была показана пиродрама Джеймса Пейна-младшего «Последние дни Помпеи». Сюжет оригинального романа Бульвер-Литтона был упрощен: действо сопровождалось музыкальным оркестром, а в финале извержение изображалось…
👍143👌3
Пирр против Деметрия: битва за Македонию
Пирр воцарился на троне и начал расширять свои владения. Он женился на Ланассе, дочери сиракузского тирана Агафокла. И дело было не только в её красоте…
Чем же привлекла Пирра Ланасса и чем закончилась их семейная жизнь? Как Пирр стал значительной фигурой в Игре Престолов своего времени? Читайте в цикле Андрея Северина «Пирр против Рима».
Идея, редакция цикла и текст: Андрей Северин (Azirsan Pikabu)
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Пирр воцарился на троне и начал расширять свои владения. Он женился на Ланассе, дочери сиракузского тирана Агафокла. И дело было не только в её красоте…
Чем же привлекла Пирра Ланасса и чем закончилась их семейная жизнь? Как Пирр стал значительной фигурой в Игре Престолов своего времени? Читайте в цикле Андрея Северина «Пирр против Рима».
Идея, редакция цикла и текст: Андрей Северин (Azirsan Pikabu)
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Telegraph
Пирр против Деметрия: битва за Македонию
Итак, после воцарения на троне Пирр женился на Ланассе. Да, она была необычайно привлекательна. Но главное не это. В качестве приданного вместе с Ланассой шёл остров Коркира. Это и притягивало к ней властных мужчин. Следующим же шагом было создание национальной…
👍183🔥17❤9
Помпеи и Муссолини: роль диктатора в судьбе древнего города
Многие слышали, что Муссолини пропагандировал интерес к античности: спонсировал журналы антиковедов, основывал исторические музеи и финансировал археологические исследования. Конечно, делал он это не из уважения к науке и истории. Культ Римской империи хорошо вписывался в политику «национального возрождения».
Однако не все знают, что Муссолини изучение античности не просто продвигал, но еще и пристально контролировал. Так, переводы древних текстов проходили проверку в партии, а преподаватели университетов приносили клятву верности фашизму.
В этот же период проходили активные раскопки в Помпеях — том самом городе, который пострадал от извержения Везувия. Как Муссолини и фашистская партия повлияли на результаты раскопок, читайте в новой серии цикла Николая Разумова «Обретённые сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Многие слышали, что Муссолини пропагандировал интерес к античности: спонсировал журналы антиковедов, основывал исторические музеи и финансировал археологические исследования. Конечно, делал он это не из уважения к науке и истории. Культ Римской империи хорошо вписывался в политику «национального возрождения».
Однако не все знают, что Муссолини изучение античности не просто продвигал, но еще и пристально контролировал. Так, переводы древних текстов проходили проверку в партии, а преподаватели университетов приносили клятву верности фашизму.
В этот же период проходили активные раскопки в Помпеях — том самом городе, который пострадал от извержения Везувия. Как Муссолини и фашистская партия повлияли на результаты раскопок, читайте в новой серии цикла Николая Разумова «Обретённые сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Помпеи и Муссолини: роль диктатора в судьбе древнего города
В 1922 году диктатор начал политику «национального возрождения». Её частью был культ Римской империи. Муссолини спонсировал журналы, пропагандировавшие древность. В 1925 по его инициативе был основан Институт римских исследований, а в 1927 — Музей Римской…
👍179🔥27❤7👎1💯1
Римские дротики против македонских слонов: конфликт Рима и Тарента
3 век до нашей эры. Рим пока еще лишь амбициозный город на 7 холмах, Тарент контролирует юг современной Италии, а в Македонии диадохи традиционно устраивают взаимную резню.
Стык сфер влияний двух итальянских государств неизбежно приводит к конфликту. Тарент просит помощи у македонского правителя Пирра.
Как стороны готовятся принять бой, читайте в новой серии цикла Андрея Северина.
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
3 век до нашей эры. Рим пока еще лишь амбициозный город на 7 холмах, Тарент контролирует юг современной Италии, а в Македонии диадохи традиционно устраивают взаимную резню.
Стык сфер влияний двух итальянских государств неизбежно приводит к конфликту. Тарент просит помощи у македонского правителя Пирра.
Как стороны готовятся принять бой, читайте в новой серии цикла Андрея Северина.
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Telegraph
Рим, Тарент и опороченная тога
Попытки усидеть на троне Македонии ясно продемонстрировали Пирру, что единственный твердый его союзник – это племена Эпира. Но этого явно недостаточно, чтобы бросить вызов могущественным диадохам. Как действовал Пирр? Об этом, читайте в цикле Андрея Северина…
👍191❤12👌3
Пол Гетти и Вилла папирусов
Сегодня в новой заметке из цикла «Обретенные сокровища» речь пойдет о богаче, который не просто коллекционировал древности и сохранял античное наследие.
На собственные средства он воссоздал Виллу папирусов — легендарную библиотеку свитков из Геркуланума. Как это было, читайте в новой серии цикла Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Сегодня в новой заметке из цикла «Обретенные сокровища» речь пойдет о богаче, который не просто коллекционировал древности и сохранял античное наследие.
На собственные средства он воссоздал Виллу папирусов — легендарную библиотеку свитков из Геркуланума. Как это было, читайте в новой серии цикла Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Пол Гетти и Вилла папирусов
Наш герой, Пол Гетти, принадлежал к числу эксцентричных богачей — из тех, о которых пишут романы и снимают кино. Будучи наследником нефтяного магната, он в разы увеличил семейное состояние. Впрочем, его интересы не ограничивались одним только приумножением…
👍165❤9
Битва при Аускуле: история той самой «Пирровой победы»
Царь Пирр, прибывший в Италию на помощь местным грекам, вступил в сражение с римлянами при Аускуле.
Читайте увлекательное изложение битвы, имя которой стало нарицательной "пирровой победой" — сомнительным успехом, не стоящим затраченных усилий.
Текст: Андрей Северин
#Древниймир #АндрейСеверин_ЦИ
Царь Пирр, прибывший в Италию на помощь местным грекам, вступил в сражение с римлянами при Аускуле.
Читайте увлекательное изложение битвы, имя которой стало нарицательной "пирровой победой" — сомнительным успехом, не стоящим затраченных усилий.
Текст: Андрей Северин
#Древниймир #АндрейСеверин_ЦИ
Telegraph
Битва при Аускуле: история той самой "Пирровой победы"
Поражение при Гераклее для римлян было весьма унизительным. Конечно, мы погружены в источники, прошедшие через фильтр главенства Рима, поэтому на страницах античных авторов Пирр в каждой битве с легионерами был в шаге от поражения, но между строк пощечина…
👍189❤🔥14❤6🔥2
«Пиррова победа»: разбираемся в историческом мифе
Обычно словосочетание «Пиррова победа» означает битву при Аускуле, о которой мы рассказывали в прошлый раз. Сомнительную победу, которая не стоит затраченных усилий.
На самом деле это сражение, «Пиррова победа», произошло позже — и не в жизни, а на страницах римских историков.
Как сложился один из древнейших исторических мифов, разобрался Андрей Северин в новой серии цикла «Пирр против Рима»
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Обычно словосочетание «Пиррова победа» означает битву при Аускуле, о которой мы рассказывали в прошлый раз. Сомнительную победу, которая не стоит затраченных усилий.
На самом деле это сражение, «Пиррова победа», произошло позже — и не в жизни, а на страницах римских историков.
Как сложился один из древнейших исторических мифов, разобрался Андрей Северин в новой серии цикла «Пирр против Рима»
#АндрейСеверин_ЦИ #azirsan_ци #Древниймир@dighistory #Пирр_против_Рима_ЦИ
Telegraph
«Пиррова победа»: разбираемся в историческом мифе
Обычно словосочетание «Пиррова победа» означает битву при Аускуле, о которой мы рассказывали в прошлый раз. На самом деле это сражение произошло позже - и не в жизни, а на страницах римских историков. Потери сторон при Аускуле были велики: «шесть тысяч римлян…
👍198
Возвращение на Виллу Папирусов: как восстанавливают античные тексты
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды античных классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!
Николай Разумов рассказал, как под слоем пепла нашлись тысячи античных текстов, превращенных в уголек. И как итальянские археологи смогли их восстановить.
Спойлер: большинство свитков стало рассыпаться в порошок, но исследователей это не остановило.
Как историки вышли из ситуации, читайте в новой серии цикла «Обретенные сокровища»
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды античных классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!
Николай Разумов рассказал, как под слоем пепла нашлись тысячи античных текстов, превращенных в уголек. И как итальянские археологи смогли их восстановить.
Спойлер: большинство свитков стало рассыпаться в порошок, но исследователей это не остановило.
Как историки вышли из ситуации, читайте в новой серии цикла «Обретенные сокровища»
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Telegraph
Возвращение на Виллу Папирусов: как восстанавливают античные тексты
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!…
👍216❤15🔥10
Изречения Менандра.rtf
15 KB
Как были найдены комедии Менандра
Менандр — один из двух великих комедиографов Древней Греции (наряду с Аристофаном). Его читали, копировали, по его сюжетам рисовали фрески.
Люди Средневековья знали этого драматурга по цитатам и пересказам. А вот мы уже можем ознакомиться с его текстами напрямую. Как ученые нашли тексты Менандра и как этому способствовали священники Российской империи, читайте в новом тексте Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Менандр — один из двух великих комедиографов Древней Греции (наряду с Аристофаном). Его читали, копировали, по его сюжетам рисовали фрески.
Люди Средневековья знали этого драматурга по цитатам и пересказам. А вот мы уже можем ознакомиться с его текстами напрямую. Как ученые нашли тексты Менандра и как этому способствовали священники Российской империи, читайте в новом тексте Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
👍182❤18👀1
Находки Менандра в XX веке: как нам стали известны древнегреческие комедии (часть 2)
Продолжаем наш рассказ о том, как археологи по частям, почти как в детективном квесте, собирают фрагменты древнегреческих комедий. В том числе, разворачивают мумии, обернутые в древнегреческие папирусы - а потом контрабандой вывозят их из Египта.
О судьбе древних папирусов рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Продолжаем наш рассказ о том, как археологи по частям, почти как в детективном квесте, собирают фрагменты древнегреческих комедий. В том числе, разворачивают мумии, обернутые в древнегреческие папирусы - а потом контрабандой вывозят их из Египта.
О судьбе древних папирусов рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Находки Менандра в XX веке (часть 2)
Благодаря находкам папирусов пьесы Менандра собирали буквально по частям. Проблем с текстами было много: иногда совпадала часть фрагментов на разных папирусах, иногда нигде не было отмечено название пьесы или хотя бы автор. Даже сейчас в найденных и изданных…
👍185⚡12❤8🔥2😱2
Как была найдена «Афинская полития» Аристотеля
«Афинская полития» — одна из главных работ Аристотеля, «самой всеобъемлющей головы» среди древнегреческих философов.
Найден трактат был в Фаюмском оазисе (да-да, в египетском водоеме). Это неудивительно: органика не разлагается именно в болотистой местности или около родников. Поэтому нам повезло, что древние тексты вовремя затонули - и потому сохранились в (почти) нетронутом виде до наших дней.
О том, как тексты Аристотеля нашлись на дне водоема, рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
«Афинская полития» — одна из главных работ Аристотеля, «самой всеобъемлющей головы» среди древнегреческих философов.
Найден трактат был в Фаюмском оазисе (да-да, в египетском водоеме). Это неудивительно: органика не разлагается именно в болотистой местности или около родников. Поэтому нам повезло, что древние тексты вовремя затонули - и потому сохранились в (почти) нетронутом виде до наших дней.
О том, как тексты Аристотеля нашлись на дне водоема, рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Как была найдена «Афинская полития» Аристотеля
«Афинская полития» — одна из главных работ мыслителя древности Аристотеля, «самой всеобъемлющей головы» среди древнегреческих философов. В политии рассказывается о том, как менялось государственной устройство Афин с VII по IV века до н.э. — причем Аристотель…
👍202🔥21❤6
Как геммы сохранили облик утраченных шедевров
Когда говорят об искусстве Древней Греции, на ум приходят декорированные колонны, мраморные и бронзовые скульптуры, расписанные вазы. Но была у эллинов и станковая живопись, искусство на холсте.
Античные холсты до нас, увы, не дошли — но воссоздать их облик мы можем. Как? Благодаря камням с врезными изображениями, геммам, — на них в Античность дублировали сюжеты с картин.
Каким сюжетам посвящали свои картины древние греки, почему эти сюжеты дублировались в камне и как мы теперь восстанавливаем облик этих живописных полотен, рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Когда говорят об искусстве Древней Греции, на ум приходят декорированные колонны, мраморные и бронзовые скульптуры, расписанные вазы. Но была у эллинов и станковая живопись, искусство на холсте.
Античные холсты до нас, увы, не дошли — но воссоздать их облик мы можем. Как? Благодаря камням с врезными изображениями, геммам, — на них в Античность дублировали сюжеты с картин.
Каким сюжетам посвящали свои картины древние греки, почему эти сюжеты дублировались в камне и как мы теперь восстанавливаем облик этих живописных полотен, рассказал Николай Разумов в новой серии цикла «Обретенные сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Как геммы сохранили облик утраченных шедевров
Когда говорят об искусстве Древней Греции, на ум приходят декорированные колонны, мраморные и бронзовые скульптуры, расписанные вазы. Но была у эллинов и станковая живопись. В древности восхищались работами Апеллеса, Памфила и Зевксиса. Впрочем, холст — …
👍167❤12🔥4👀1
«Клевета» Апеллеса, воссозданная Боттичелли
В прошлой заметке мы уже рассказывали, что станковая живопись греческим художникам не была чужда. Впрочем, холсты с оригинальными работами сейчас утрачены - что вполне объяснимо недолговечностью материала. Но вот копии с греческих оригиналов сохранились: преимущественно в виде фресок, мозаик, камей, а иногда и текстовых описаний. В Эпоху Возрождения художники часто обращались к этим текстам и на их основе создавали свои шедевры.
Наверное, самый известный пример такого воссоздания утраченной картины - «Клевета Апеллеса» Сандро Боттичелли. История создания «оригинала» известна из произведений античных авторов. Апеллес жил и творил при дворе египетского царя Птолемея I. Сперва царь благоволил художнику, но потом его оклеветал соперник Антифил. Апеллес на несколько лет попал в темницу. Когда правда раскрылась, его освободили. По мотивам этой истории Апеллес написал картину «Клевета».
Пороки на ней представлены в виде фигур. Клевета — молодая женщина, которая тащит мужчину к сидящему на троне царю с ослиными ушами. Рядом с Клеветой идут Зависть, Коварство и Ложь. Фигуры Неведение и Подозрительность стоят по бокам от ослоухого царя. В стороне от других стоят Истина и Раскаяние. Историю эту и описание картины мы знаем из сочинения Лукиана Самосатского.
В 1495 году Сандро Боттичелли написал свою картину для друга Антонио Сеньи, взяв за основу текст Лукиана. Архитектурный декор на заднем плане полностью придуман Боттичелли. Его в таком виде не могло быть на оригинальной картине Апеллеса. Там можно увидеть Юдифь, попирающую голову Олоферна, пророков и апостолов, самоубийство Лукреции, святого Георгия.
На иллюстрации «Клевета Апеллеса» Сандро Боттичелли.
Текст: Николай Разумов
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
В прошлой заметке мы уже рассказывали, что станковая живопись греческим художникам не была чужда. Впрочем, холсты с оригинальными работами сейчас утрачены - что вполне объяснимо недолговечностью материала. Но вот копии с греческих оригиналов сохранились: преимущественно в виде фресок, мозаик, камей, а иногда и текстовых описаний. В Эпоху Возрождения художники часто обращались к этим текстам и на их основе создавали свои шедевры.
Наверное, самый известный пример такого воссоздания утраченной картины - «Клевета Апеллеса» Сандро Боттичелли. История создания «оригинала» известна из произведений античных авторов. Апеллес жил и творил при дворе египетского царя Птолемея I. Сперва царь благоволил художнику, но потом его оклеветал соперник Антифил. Апеллес на несколько лет попал в темницу. Когда правда раскрылась, его освободили. По мотивам этой истории Апеллес написал картину «Клевета».
Пороки на ней представлены в виде фигур. Клевета — молодая женщина, которая тащит мужчину к сидящему на троне царю с ослиными ушами. Рядом с Клеветой идут Зависть, Коварство и Ложь. Фигуры Неведение и Подозрительность стоят по бокам от ослоухого царя. В стороне от других стоят Истина и Раскаяние. Историю эту и описание картины мы знаем из сочинения Лукиана Самосатского.
В 1495 году Сандро Боттичелли написал свою картину для друга Антонио Сеньи, взяв за основу текст Лукиана. Архитектурный декор на заднем плане полностью придуман Боттичелли. Его в таком виде не могло быть на оригинальной картине Апеллеса. Там можно увидеть Юдифь, попирающую голову Олоферна, пророков и апостолов, самоубийство Лукреции, святого Георгия.
На иллюстрации «Клевета Апеллеса» Сандро Боттичелли.
Текст: Николай Разумов
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
👍194🔥22❤10