О том как спасали папирусы, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
Антонио Пьяджо и спасение папирусов
Мы уже писали о неудачных попытках развернуть геркуланумские папирусы. Ватиканский ученый Антонио Пьяджо обессмертил свое имя, найдя способ это сделать. Генуэзцу Пьяджо было 39 лет, и он работал писцом в Ватиканской библиотеке. В Неаполе ему выделили комнату в музее Геркуланума, где Пьяджо трудился под началом директора музея Камилло Падерни. Камилло поспособствовал спасению из Геркуланума многих статуй, улучшив методы работы археологов. Увы, в работе с папирусами он не был столь бережным.
Вопреки протестам Пьяджо он разрезал свитки вдоль, затем вытаскивал обгоревшие листы и соединял, думая, что восстанавливает рукопись.
Папирус оказывался собран неправильно, и последовательность текста терялась. Иногда ученый разрезал свиток на три части. Он отделял от обуглившихся краев лучше сохранившуюся центральную часть, которую можно было показать королю. Естественно, часть свитка погибала.
Иногда, прежде чем удалить верхний слой папируса, его передавали переписчикам. Они списывали, а в силу незнания греческого, скорее срисовывали содержавшийся текст, который потом срезался. От многих папирусов сохранились только эти копии.
Антонио Пьяджо сконструировал машину, напоминающую ткацкий станок, чтобы с ее помощью разворачивать свитки. Также он разработал особую мазь, которая перед этим наносилась на папирус. Пять часов работы за машинкой позволяло развернуть одну колонку свитка. Публикация сочинений, найденных в папирусах, началось уже позже — в 1793 году.
Идея, редакция цикла и текст: @
Иллюстрации:
1. Антонио Пьяджо
2. Машинка, сконструированная Антонио Пьяджо
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Антонио Пьяджо и спасение папирусов
Мы уже писали о неудачных попытках развернуть геркуланумские папирусы. Ватиканский ученый Антонио Пьяджо обессмертил свое имя, найдя способ это сделать. Генуэзцу Пьяджо было 39 лет, и он работал писцом в Ватиканской библиотеке. В Неаполе ему выделили комнату в музее Геркуланума, где Пьяджо трудился под началом директора музея Камилло Падерни. Камилло поспособствовал спасению из Геркуланума многих статуй, улучшив методы работы археологов. Увы, в работе с папирусами он не был столь бережным.
Вопреки протестам Пьяджо он разрезал свитки вдоль, затем вытаскивал обгоревшие листы и соединял, думая, что восстанавливает рукопись.
Папирус оказывался собран неправильно, и последовательность текста терялась. Иногда ученый разрезал свиток на три части. Он отделял от обуглившихся краев лучше сохранившуюся центральную часть, которую можно было показать королю. Естественно, часть свитка погибала.
Иногда, прежде чем удалить верхний слой папируса, его передавали переписчикам. Они списывали, а в силу незнания греческого, скорее срисовывали содержавшийся текст, который потом срезался. От многих папирусов сохранились только эти копии.
Антонио Пьяджо сконструировал машину, напоминающую ткацкий станок, чтобы с ее помощью разворачивать свитки. Также он разработал особую мазь, которая перед этим наносилась на папирус. Пять часов работы за машинкой позволяло развернуть одну колонку свитка. Публикация сочинений, найденных в папирусах, началось уже позже — в 1793 году.
Идея, редакция цикла и текст: @
Иллюстрации:
1. Антонио Пьяджо
2. Машинка, сконструированная Антонио Пьяджо
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Как обнаружили погребённый под слоем вулканического пепла город Помпеи, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
Найденные Помпеи
Впервые Помпеи были раскопаны в XVII веке, когда архитектор Доменико Фонтана прокладывал водопровод между городами. В ходе работ нашли часть городской стены и зданий. Тогда находке не придали значения.
В 1748 году во время раскопок под руководством аббата Марторелли было найдено несколько монет, статуй и росписей. В то время ученые думали, что на этом месте находился город Стабии, четвертое из уничтоженных извержением поселений.
С 1755 года раскопки шли не только в Геркулануме, но и в Помпеях. В 1763 году была открыта стена с надписью «республика помпейцев». Затем был раскопан некрополь, расположенный на дороге в сторону Геркуланума. На гробницах можно было прочитать имена знатных и богатых людей, некогда живших здесь.
В 1764 году рабочие, трудившиеся под руководством археолога Франческо Ла Веги нашли сохранившийся храм Исиды. Это был первый найденный в Европе храм египетской богини. Его исследования продолжались до 1769 года.
Ла Вега был аккуратным ученым и вел дневник раскопок, в котором делал зарисовки обнаруженных зданий и артефактов. Он обратил внимание на прессы для вина и масла и дал правильное объяснение этим находкам. С другой стороны, по его приказу каждый день из города вывозились «древности», пополнявшие музей. Если в здании не находили ценных артефактов, его раскопки прекращались. Фрески выпиливали из стен и доставляли в музей. Все это нарушало цельность археологического облика. Гости раскопок не гнушались воровством.
Например, английский посол в Неаполе Гамильтон похитил оттуда два бронзовых канделябра.
Раскопки Помпей и Геркуланума стали популярным местом для богатых туристов. Их привозили в Помпеи экскурсоводы, которых называли «чичерони». Специально для важных гостей могли организовать «находку» какого-нибудь артефакта. Для визита на раскопки необходимо было получить разрешение от короля и заплатить пошлину. Французский путеводитель 1775 года приводит цены за посещение раскопок в окрестностях Неаполя. Для поездки в Геркуланум нужно было заплатить 3 золотые монеты, называвшиеся «карлини». Для осмотра коллекции древностей — 2, для подъема на Везувий — тоже 2. В то время Помпеи еще оставались в тени Геркуланума, найденного раньше.
Поездка в Помпеи была не очень удобной, потому что путешественникам необходимо было вернуться в Неаполь к ночи. Руководивший раскопками Ла Вега предложил перестроить находившуюся неподалеку таверну Рапилло. Он сам спроектировал новое здание гостиницы — за основу была взята вилла Диомеда, раскопанная рядом с Помпеями.
Раскопки продолжались все последующие десятилетия. После 1818 года король Обеих Сицилий Фердинанд приказал расширить дорогу, пролегающую через Помпеи. Она сделалась доступной для карет, чтобы богатый путешественник мог осмотреть город не выходя наружу.
В 1828 году неаполитанский священник Андреа ди Джорио написал путеводитель «План Помпей». Первоначально, книга была напечатана на французском, но через восемь лет вышел и итальянский перевод. Путешественники приезжали на раскопки с этой книгой. Среди её читателей мог быть и русский художник Карл Брюллов.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация: Храм Исиды в Помпеях
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Найденные Помпеи
Впервые Помпеи были раскопаны в XVII веке, когда архитектор Доменико Фонтана прокладывал водопровод между городами. В ходе работ нашли часть городской стены и зданий. Тогда находке не придали значения.
В 1748 году во время раскопок под руководством аббата Марторелли было найдено несколько монет, статуй и росписей. В то время ученые думали, что на этом месте находился город Стабии, четвертое из уничтоженных извержением поселений.
С 1755 года раскопки шли не только в Геркулануме, но и в Помпеях. В 1763 году была открыта стена с надписью «республика помпейцев». Затем был раскопан некрополь, расположенный на дороге в сторону Геркуланума. На гробницах можно было прочитать имена знатных и богатых людей, некогда живших здесь.
В 1764 году рабочие, трудившиеся под руководством археолога Франческо Ла Веги нашли сохранившийся храм Исиды. Это был первый найденный в Европе храм египетской богини. Его исследования продолжались до 1769 года.
Ла Вега был аккуратным ученым и вел дневник раскопок, в котором делал зарисовки обнаруженных зданий и артефактов. Он обратил внимание на прессы для вина и масла и дал правильное объяснение этим находкам. С другой стороны, по его приказу каждый день из города вывозились «древности», пополнявшие музей. Если в здании не находили ценных артефактов, его раскопки прекращались. Фрески выпиливали из стен и доставляли в музей. Все это нарушало цельность археологического облика. Гости раскопок не гнушались воровством.
Например, английский посол в Неаполе Гамильтон похитил оттуда два бронзовых канделябра.
Раскопки Помпей и Геркуланума стали популярным местом для богатых туристов. Их привозили в Помпеи экскурсоводы, которых называли «чичерони». Специально для важных гостей могли организовать «находку» какого-нибудь артефакта. Для визита на раскопки необходимо было получить разрешение от короля и заплатить пошлину. Французский путеводитель 1775 года приводит цены за посещение раскопок в окрестностях Неаполя. Для поездки в Геркуланум нужно было заплатить 3 золотые монеты, называвшиеся «карлини». Для осмотра коллекции древностей — 2, для подъема на Везувий — тоже 2. В то время Помпеи еще оставались в тени Геркуланума, найденного раньше.
Поездка в Помпеи была не очень удобной, потому что путешественникам необходимо было вернуться в Неаполь к ночи. Руководивший раскопками Ла Вега предложил перестроить находившуюся неподалеку таверну Рапилло. Он сам спроектировал новое здание гостиницы — за основу была взята вилла Диомеда, раскопанная рядом с Помпеями.
Раскопки продолжались все последующие десятилетия. После 1818 года король Обеих Сицилий Фердинанд приказал расширить дорогу, пролегающую через Помпеи. Она сделалась доступной для карет, чтобы богатый путешественник мог осмотреть город не выходя наружу.
В 1828 году неаполитанский священник Андреа ди Джорио написал путеводитель «План Помпей». Первоначально, книга была напечатана на французском, но через восемь лет вышел и итальянский перевод. Путешественники приезжали на раскопки с этой книгой. Среди её читателей мог быть и русский художник Карл Брюллов.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация: Храм Исиды в Помпеях
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Как развивался туризм, и кто посещал руины древнего города? Читайте новую серию цикла обретённые сокровища и подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить!
В Помпеи на поезде
В 1839 году в Неаполитанском королевстве была проложена первая в Италии железная дорога. С 1844 года железнодорожная линия включала остановку в Помпеях. В 1866 году, уже в объединенной Италии, дорогу продолжили до города Салерно. Отныне Помпеи могли посетить путешественники, у которых не было денег на карету и услуги экскурсовода-чичероне.
Например, так попадают на руины города три друга из рассказа Теофиля Готья «Аррия Марцелла», написанного в 1852 году. Гости Помпей по-прежнему останавливались в старой таверне «Рапилло». Путешественников привлекала возможность посетить руины ночью. Или устроить званый обед среди развалин древнего города.
Другой писатель, Жерар де Нерваль, писал в рассказе «Исида», что после открытия железнодорожной ветки путешественнику требуется один день, чтобы последовательно посетить Везувий, Геркуланум и Помпеи. Но многие предпочитают задержаться в этом районе еще на день, чтобы насладиться прогулкой по Помпеям при лунном свете. Менее увлеченный руинами гость мог ограничиться посещением королевского музея в Неаполе, где хранились находки из Помпей и Геркуланума.
Работа «чичероне» была трудной. Это были начитанные, но нуждающиеся в деньгах люди, вынужденные общаться с богатыми путешественниками и терпеть их причуды. Например, английский турист Уильям Томас Бекфорд называл своего гида дикарем только потому, что тот был итальянцем.
В 1867 году Помпеи посетил молодой американский журналист Сэмюэл Клеменс. Он отправился в Палестину на американском пароходе и отправлял в редакцию свои очерки с разных этапов путешествия. Позже эти очерки будут объединены в книгу «Простаки за границей», а их автор войдет в историю литературы под псевдонимом «Марк Твен». Для писателя понять мир древнего города оказалось легче, чем современную Италию. Как и его предшественники Марк Твен прибыл в Помпеи на поезде и на нём же он покинул его. Наблюдательный американец обратил внимание на облик древнего города, на истертые ступени театра, останки людей. Марк Твен отдал долг памяти воину, который оставался на посту у ворот Помпей в день гибели города.
Развитие туризма вокруг Помпей продолжалось. В 1880 году был пущен фуникулер из двух вагонов на вершину Везувия. Там гости Италии могли заглянуть в жерло кратера. Дорога на Везувий была соединена с железнодорожной веткой Неаполь-Портичи. Чтобы популяризовать её два итальянских музыканта Пеппино Турко и Луиджи Дерзо написали песню «Funiculì funiculà», ставшую хитом. Поток туристов в руины городов стал шире.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация:
Фуникулер на Везувии
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
В Помпеи на поезде
В 1839 году в Неаполитанском королевстве была проложена первая в Италии железная дорога. С 1844 года железнодорожная линия включала остановку в Помпеях. В 1866 году, уже в объединенной Италии, дорогу продолжили до города Салерно. Отныне Помпеи могли посетить путешественники, у которых не было денег на карету и услуги экскурсовода-чичероне.
Например, так попадают на руины города три друга из рассказа Теофиля Готья «Аррия Марцелла», написанного в 1852 году. Гости Помпей по-прежнему останавливались в старой таверне «Рапилло». Путешественников привлекала возможность посетить руины ночью. Или устроить званый обед среди развалин древнего города.
Другой писатель, Жерар де Нерваль, писал в рассказе «Исида», что после открытия железнодорожной ветки путешественнику требуется один день, чтобы последовательно посетить Везувий, Геркуланум и Помпеи. Но многие предпочитают задержаться в этом районе еще на день, чтобы насладиться прогулкой по Помпеям при лунном свете. Менее увлеченный руинами гость мог ограничиться посещением королевского музея в Неаполе, где хранились находки из Помпей и Геркуланума.
Работа «чичероне» была трудной. Это были начитанные, но нуждающиеся в деньгах люди, вынужденные общаться с богатыми путешественниками и терпеть их причуды. Например, английский турист Уильям Томас Бекфорд называл своего гида дикарем только потому, что тот был итальянцем.
В 1867 году Помпеи посетил молодой американский журналист Сэмюэл Клеменс. Он отправился в Палестину на американском пароходе и отправлял в редакцию свои очерки с разных этапов путешествия. Позже эти очерки будут объединены в книгу «Простаки за границей», а их автор войдет в историю литературы под псевдонимом «Марк Твен». Для писателя понять мир древнего города оказалось легче, чем современную Италию. Как и его предшественники Марк Твен прибыл в Помпеи на поезде и на нём же он покинул его. Наблюдательный американец обратил внимание на облик древнего города, на истертые ступени театра, останки людей. Марк Твен отдал долг памяти воину, который оставался на посту у ворот Помпей в день гибели города.
Развитие туризма вокруг Помпей продолжалось. В 1880 году был пущен фуникулер из двух вагонов на вершину Везувия. Там гости Италии могли заглянуть в жерло кратера. Дорога на Везувий была соединена с железнодорожной веткой Неаполь-Портичи. Чтобы популяризовать её два итальянских музыканта Пеппино Турко и Луиджи Дерзо написали песню «Funiculì funiculà», ставшую хитом. Поток туристов в руины городов стал шире.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
Иллюстрация:
Фуникулер на Везувии
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
О том, как английский художник Лоуренс Альма-Тадема создавал свои картины, читайте в цикле «Обретённые сокровища». Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые серии!
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища #Древниймир
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища #Древниймир
Telegraph
Влюбленный в Древность
Одним из самых известных английских мастеров, чьи картины буквально оживили мир Древней Греции и Древнего Рима, был Лоуренс Альма-Тадема (1836-1912). Его жизнь - пример того, как произведения искусства Древности вдохновили художника на создание своих шедевров.
ПОМПЕИ И РЕНУАР: КАК РИМСКИЕ ФРЕСКИ ВДОХНОВЛЯЛИ ИМПРЕССИОНИСТОВ
О том, как на творчество Ренуара, одного из ключевых художников-импрессионистов, повлияли фрески из Помпей, читайте в цикле «Обретённые сокровища».
Пьер Огюст Ренуар никогда не был знаменит как автор картин на темы Античности. Но поездка в Неаполь позволила ему познакомиться с техникой живописцев Древнего Рима и создать свои шедевры.
В 1881 году 40-летний Ренуар прибыл в Италию. В Риме он изучал фрески Рафаэля. Затем отправился в Неаполь и создал пейзаж с Везувием. В Неаполитанском музее Ренуар увидел фрески из Помпей, которые привели его в восхищение. Художник был настроен учиться у древних и надеялся достичь тех же величия и простоты, которые он приписывал Рафаэлю и мастерам древних Помпей.
В Неаполе Ренуар понял, что стиль древних был наполнен цветом и светом. Во время путешествия он предпочитал работать на солнце, осваивая новую технику. Результатом наблюдения за техникой безымянных живописцев Помпей стала картина Ренуара «Луковицы», написанная в Италии.
До поездки в Неаполь художник зарабатывал написанием портретов. Но он не был доволен своей работой. Наблюдение за фресками позволили Ренуару доработать технику и в этом жанре. И в 1881 году появилась первая версия портрета «Белокурая купальщица». Как писал сын художника Жан, Пьер Огюст запечатлел на полотне Алину Шариго, натурщицу, спутницу и в скором времени жену. Этот портрет существует в двух версиях — 1881 и 1882 годов.
Фигура девушки на картине сияет. В Древнем Риме на завершающем этапе создания фрески она заливалась расплавленным воском. Затем фреску полировали до зеркального блеска. После этого фигуры людей и богов выглядели словно сияющими. Ренуар добился такого же эффекта другим способом — он втирал в поверхность холста льняное масло.
Так поездка ещё одного мастера в Неаполь помогла создать ему несколько шедевров.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
1. Пан и Гермафродит. Дом Диоскуров, Помпеи. 1-50 годы нашей эры.
2. Сушеный инжир и финики, Помпеи. 45-79 годы нашей эры
3. Пьер Огюст Ренуар, «Автопортрет», 1876.
4. Ренуар, «Белокурая купальщица», 1881.
5. Ренуар, «Луковицы», 1881.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
О том, как на творчество Ренуара, одного из ключевых художников-импрессионистов, повлияли фрески из Помпей, читайте в цикле «Обретённые сокровища».
Пьер Огюст Ренуар никогда не был знаменит как автор картин на темы Античности. Но поездка в Неаполь позволила ему познакомиться с техникой живописцев Древнего Рима и создать свои шедевры.
В 1881 году 40-летний Ренуар прибыл в Италию. В Риме он изучал фрески Рафаэля. Затем отправился в Неаполь и создал пейзаж с Везувием. В Неаполитанском музее Ренуар увидел фрески из Помпей, которые привели его в восхищение. Художник был настроен учиться у древних и надеялся достичь тех же величия и простоты, которые он приписывал Рафаэлю и мастерам древних Помпей.
В Неаполе Ренуар понял, что стиль древних был наполнен цветом и светом. Во время путешествия он предпочитал работать на солнце, осваивая новую технику. Результатом наблюдения за техникой безымянных живописцев Помпей стала картина Ренуара «Луковицы», написанная в Италии.
До поездки в Неаполь художник зарабатывал написанием портретов. Но он не был доволен своей работой. Наблюдение за фресками позволили Ренуару доработать технику и в этом жанре. И в 1881 году появилась первая версия портрета «Белокурая купальщица». Как писал сын художника Жан, Пьер Огюст запечатлел на полотне Алину Шариго, натурщицу, спутницу и в скором времени жену. Этот портрет существует в двух версиях — 1881 и 1882 годов.
Фигура девушки на картине сияет. В Древнем Риме на завершающем этапе создания фрески она заливалась расплавленным воском. Затем фреску полировали до зеркального блеска. После этого фигуры людей и богов выглядели словно сияющими. Ренуар добился такого же эффекта другим способом — он втирал в поверхность холста льняное масло.
Так поездка ещё одного мастера в Неаполь помогла создать ему несколько шедевров.
Идея, редакция цикла и текст: Николай Разумов
1. Пан и Гермафродит. Дом Диоскуров, Помпеи. 1-50 годы нашей эры.
2. Сушеный инжир и финики, Помпеи. 45-79 годы нашей эры
3. Пьер Огюст Ренуар, «Автопортрет», 1876.
4. Ренуар, «Белокурая купальщица», 1881.
5. Ренуар, «Луковицы», 1881.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
«Когда у режиссёров костюмных драм кончалась фантазия, они обращались к роману Бульвер-Литтона»
Многих режиссёров конца ХIХ – начала ХХ века вдохновлял роман Эдуарда Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». В нем был привычный для европейской культуры взгляд на имперский Рим: эпоха разврата и развращенных людей, на смену которой придёт христианский мир.
Как видели гибель Помпеи люди искусства, читайте в новой серии цикла «Обретённые сокровища».
Текст: Николай Разумов.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Многих режиссёров конца ХIХ – начала ХХ века вдохновлял роман Эдуарда Бульвер-Литтона «Последние дни Помпеи». В нем был привычный для европейской культуры взгляд на имперский Рим: эпоха разврата и развращенных людей, на смену которой придёт христианский мир.
Как видели гибель Помпеи люди искусства, читайте в новой серии цикла «Обретённые сокровища».
Текст: Николай Разумов.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Как гибель Помпеи видели люди искусства
В 1879 году в США на летнем фестивале фейерверков была показана пиродрама Джеймса Пейна-младшего «Последние дни Помпеи». Сюжет оригинального романа Бульвер-Литтона был упрощен: действо сопровождалось музыкальным оркестром, а в финале извержение изображалось…
Помпеи и Муссолини: роль диктатора в судьбе древнего города
Многие слышали, что Муссолини пропагандировал интерес к античности: спонсировал журналы антиковедов, основывал исторические музеи и финансировал археологические исследования. Конечно, делал он это не из уважения к науке и истории. Культ Римской империи хорошо вписывался в политику «национального возрождения».
Однако не все знают, что Муссолини изучение античности не просто продвигал, но еще и пристально контролировал. Так, переводы древних текстов проходили проверку в партии, а преподаватели университетов приносили клятву верности фашизму.
В этот же период проходили активные раскопки в Помпеях — том самом городе, который пострадал от извержения Везувия. Как Муссолини и фашистская партия повлияли на результаты раскопок, читайте в новой серии цикла Николая Разумова «Обретённые сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Многие слышали, что Муссолини пропагандировал интерес к античности: спонсировал журналы антиковедов, основывал исторические музеи и финансировал археологические исследования. Конечно, делал он это не из уважения к науке и истории. Культ Римской империи хорошо вписывался в политику «национального возрождения».
Однако не все знают, что Муссолини изучение античности не просто продвигал, но еще и пристально контролировал. Так, переводы древних текстов проходили проверку в партии, а преподаватели университетов приносили клятву верности фашизму.
В этот же период проходили активные раскопки в Помпеях — том самом городе, который пострадал от извержения Везувия. Как Муссолини и фашистская партия повлияли на результаты раскопок, читайте в новой серии цикла Николая Разумова «Обретённые сокровища».
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Помпеи и Муссолини: роль диктатора в судьбе древнего города
В 1922 году диктатор начал политику «национального возрождения». Её частью был культ Римской империи. Муссолини спонсировал журналы, пропагандировавшие древность. В 1925 по его инициативе был основан Институт римских исследований, а в 1927 — Музей Римской…
Пол Гетти и Вилла папирусов
Сегодня в новой заметке из цикла «Обретенные сокровища» речь пойдет о богаче, который не просто коллекционировал древности и сохранял античное наследие.
На собственные средства он воссоздал Виллу папирусов — легендарную библиотеку свитков из Геркуланума. Как это было, читайте в новой серии цикла Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Сегодня в новой заметке из цикла «Обретенные сокровища» речь пойдет о богаче, который не просто коллекционировал древности и сохранял античное наследие.
На собственные средства он воссоздал Виллу папирусов — легендарную библиотеку свитков из Геркуланума. Как это было, читайте в новой серии цикла Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища@dighistory #Древниймир@dighistory
Telegraph
Пол Гетти и Вилла папирусов
Наш герой, Пол Гетти, принадлежал к числу эксцентричных богачей — из тех, о которых пишут романы и снимают кино. Будучи наследником нефтяного магната, он в разы увеличил семейное состояние. Впрочем, его интересы не ограничивались одним только приумножением…
Возвращение на Виллу Папирусов: как восстанавливают античные тексты
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды античных классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!
Николай Разумов рассказал, как под слоем пепла нашлись тысячи античных текстов, превращенных в уголек. И как итальянские археологи смогли их восстановить.
Спойлер: большинство свитков стало рассыпаться в порошок, но исследователей это не остановило.
Как историки вышли из ситуации, читайте в новой серии цикла «Обретенные сокровища»
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды античных классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!
Николай Разумов рассказал, как под слоем пепла нашлись тысячи античных текстов, превращенных в уголек. И как итальянские археологи смогли их восстановить.
Спойлер: большинство свитков стало рассыпаться в порошок, но исследователей это не остановило.
Как историки вышли из ситуации, читайте в новой серии цикла «Обретенные сокровища»
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Telegraph
Возвращение на Виллу Папирусов: как восстанавливают античные тексты
Мы уже рассказывали про Виллу папирусов – древнеримскую библиотеку, похороненную под толстым слоем вулканического пепла. В XVIII веке там начали проводиться раскопки и, о чудо, находиться сохранившиеся труды классиков. А ведь они считались безвозвратно утерянными!…
Изречения Менандра.rtf
15 KB
Как были найдены комедии Менандра
Менандр — один из двух великих комедиографов Древней Греции (наряду с Аристофаном). Его читали, копировали, по его сюжетам рисовали фрески.
Люди Средневековья знали этого драматурга по цитатам и пересказам. А вот мы уже можем ознакомиться с его текстами напрямую. Как ученые нашли тексты Менандра и как этому способствовали священники Российской империи, читайте в новом тексте Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир
Менандр — один из двух великих комедиографов Древней Греции (наряду с Аристофаном). Его читали, копировали, по его сюжетам рисовали фрески.
Люди Средневековья знали этого драматурга по цитатам и пересказам. А вот мы уже можем ознакомиться с его текстами напрямую. Как ученые нашли тексты Менандра и как этому способствовали священники Российской империи, читайте в новом тексте Николая Разумова.
#НиколайРазумов_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Обретённыесокровища_ЦИ #Древниймир