Сценарии «Столкновения» и «Героя»

Еще два сценария фильмов от Amazon Studios, участвующих в оскаровской гонке. Напоминаю подписчикам, что по этой ссылке можно не только найти все уже опубликованные сценарии, но и подглядеть, что нам предстоит почитать и какие картины рассчитывают на номинации.

Encounter – Joe Barton, Michael Pearce
Бывший морпех, страдающий от ПТСР, похищает детей из дома, утверждая, что спасает их от инопланетного вторжения. Оригинальный спек-сценарий был написан Джо Бартоном в 2013 году под названием Invasion, продан в 2015, вчера состоялась цифровая премьера картины.

A Hero – Asghar Farhadi
Рахим отбывает тюремный срок из-за долга, который не смог погасить. Во время двухдневной увольнительной он решает убедить своего кредитора отозвать иск, но все идет наперекосяк.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Сценарий режиссерского дебюта Мэгги Джилленхол

Netflix участвует в оскаровской гонке 30 картинами, из них 11 – в сценарных категориях. Понятно, что в случае с «Армией мертвецов» это скорее знак студийного признания создателям, чем серьезная надежда на номинацию. Но помимо Снайдера «Нетфликс» пушит и тяжеловесов – «Не смотрите наверх» Адама МакКея, «Руку бога» Паоло Соррентино или вот два сценарно-режиссерских дебюта: «Идентичность» Ребекки Холл и «Незнакомую дочь» Мэгги Джилленхол.

Это экранизация одноименного романа Элены Ферранте. В этом году Мэгги Джилленхолл уже получила приз за лучший сценарий на кинофестивале в Венеции и премию независимых кинематографистов Gotham Awards, где «Незнакомая дочь» также стала лучшей в категориях «Фильм года», «Режиссура» и «Главная роль» (Оливия Колман). На Netflix фильм выйдет 31 декабря, не пропустим.

The Lost Daughter – Maggie Gyllenhaal
Немолодая женщина проводит отпуск в разлуке с родными: она в разводе, дочери у отца. На пляже она встречает молодую мать с младенцем, чья фрустрация материнством напоминает героине ее собственный опыт, который она долго пыталась забыть.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

• • •

Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Прокачиваем свои сценарии в понедельничной рубрике #LoglineMonday!

В комментариях к этому посту вы можете опубликовать свой логлайн и получить на него отзыв от меня и других подписчиков «Самоучителя сценариста». Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи или разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!

Важно – мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Несколько правил:

• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
• ⏰ Заканчиваем сегодня в 22:00

Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:

СЫРОЕ
(драма)
После того, как на обряде посвящения в студенты первокурсницу-вегетарианку заставляют съесть сырое мясо, она вынуждена давить пробудившиеся в ней темные инстинкты, которые угрожают окружающим.

#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.

Спасибо всем, кто присылает свои работы. Спасибо всем, кто разбирает чужие работы. Спасибо всем, кто возвращается дорабатывать логлайны.

Следующий раунд – 20 декабря с 09:30 до 20:00.

А пока можно блеснуть эрудицией и назвать (великий) фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. Кто угадает – тот киноман.

Все сценарии The Black List 2021 (и на что обратить внимание в первую очередь)

«Черный список», это топ лучших спек-сценариев по результатам голосования действующих редакторов и продюсеров. Он составляется с 2005 года и попадание в него – мечта любого автора.

Найти все сценарии можно у Гульжан.

В #BL21 вошло 73 драфта, короткие синопсисы и логлайны здесь. На заре «Черного списка» эти сценарии считались лучшим из пока неснятого, но времена меняются, и некоторые фигуранты уже проданы производственным компаниям и даже студиям-мейджорам:

LADY KRYLON – Brandon Constantine

Триллер в обертке романтической истории разворачивается в Нью-Йорке, где переплетаются жизни уличного художника и светской львицы из верхнего Ист-Сайда. По мере того, как слава художника растет, его возлюбленная пытается защитить его от опасностей успеха.

За опцион на сценарий боролось несколько покупателей, права достались компании Stampede Ventures Грега Сильвермана, бывшего президента креативных разработок студии Warner Bros. Сценарий отправился в производство и сейчас прикрепленные к нему продюсеры подыскивают постановщика. Предыдущий спек-сценарий Брэндона Константина попал в Hit List 2019, откуда был продан студии Lionsgate, продюсировать его будет режиссер «Джона Уика» Чад Стахельски.

LIFT – Daniel Kunka

Экшн о первоклассной воровке и ее бывшем парне, сотрудничающим с ФБР, которые собираются украсть 100 млн долларов в золотых слитках, перевозимых пассажирским авиарейсом из Лондона в Цюрих.

Сценарий по схеме предварительной сделки купил Netflix, самый агрессивный игрок на спек-рынке – только за этот год «Нетфликс» купил шесть спек-сценариев (из 34), сравните со вторым местом, которое делят Lionsgate и Stampede – по три сделки. Сценарий был выкуплен «Нетфликсом» в тот же вечер, когда он впервые вышел на рынок. Его основной козырь – сильная женская роль.

Дэниел Кунка – суперзвезда спек-рынка, в настоящий момент по его сценариям находятся в работе: адаптация Cagn на TriStar, Water Crisis в Focus Features и компании Джорджа Клуни и Гранта Хеслова Smokehouse, Филип Нойс готовится ставить Church of Spiec, Луи Леттерье будет снимать Yellowstone Falls из прошлого «Черного списка», а на Universal продюсер «Форсажа» готовит Space Race с Дэном Трахтенбергом, режиссером «Кловерфилд, 10».

48 HOURS IN VEGAS – Jordan VanDina

Бадди-комедия, вдохновленная безумной историей о том, как Деннис Родман пропал на двое суток в Вегасе во время финальных игр NBA 1998 года.

Это самый любопытный кейс, вокруг прав на который развернулась собственная дикая история. Я расскажу про нее на днях, а заодно и про сценарий – первоначальную версию я уже читал, а в BL21 вошел рерайт Фила Лорда и Криса Миллера. Права на сценарий куплены студией Lionsgate.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

#BL21 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Опрос подписчиков канала

Декабрь – месяц подведения итогов, составления планов и бессонницы из-за горящих дедлайнов. Год назад я провел опрос, который помог мне сделать канал интереснее и лучше узнать вас. Но так как и аудитория «Самоучителя сценариста» выросла, и развитие возможно только в движении, я снова обращаюсь к вам с просьбой.

Пожалуйста, пройдите этот небольшой опрос: https://forms.gle/kJHjRGtaLKxGb4HTA

Его заполнение займет всего пару минут, и он полностью анонимный. И если у вас есть предложения, замечания или просто мысли о канале, то обязательно поделитесь ими со мной. Спасибо!

Прокачиваем свои сценарии в #ЛоглайнПонедельник!

❗️ Но прежде, чем перейти к работе над логлайнами, заполните, пожалуйста, этот опрос (если вы его еще не проходили) https://forms.gle/kJHjRGtaLKxGb4HTA – он небольшой, но поможет мне в следующем году сделать канал еще лучше. ❗️

Итак, в комментариях к этому посту можно опубликовать свой логлайн и получить на него отзыв от меня и других подписчиков «Самоучителя сценариста». Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи или разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!

Важно – мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Несколько правил:

• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
• ⏰ Заканчиваем сегодня в 21:00

Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:

«БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ»
(фантастика)
Охотник за беглыми роботами должен выследить и уничтожить четверых человекоподобных киборгов, которые устроили бунт на космической станции и вернулись на Землю, чтобы найти своего создателя.

#LoglineMonday

​​На сегодня #ЛоглайнПонедельник закрывается!

Спасибо всем, кто принял участие, и двойное спасибо тем, кто давал обратную связь и консультировал по чужим логлайнам. Для этого мы все и собрались. Я тоже обязательно прочитаю все комментарии, как только закрою свой дедлайн.

Встречаемся в следующий #ЛоглайнПонедельник – 27 декабря.

По традиции – вопрос на насмотренность. Это кадр одного из лучших фильмов этого года, назовите его.

Четыре новых сценария на «Оскар»-2022

Обновилась коллекция сценариев к фильмам, которые участвуют в оскаровской гонке 2021-2022 – ведь вы уже добавили ее к себе в закладки? Теперь пользоваться коллекцией еще удобнее, потому что новые сценарии отмечаются 🚩.

Поехали.

The Harder They Fall – Jeymes Samuel, Boaz Yakin
Когда разыскиваемый преступник узнает, что его врага выпустили из тюрьмы, он воссоединяет свою банду ради мести. Это афроамериканский вестерн от «Нетфликс», который раздвигает границы жанра – как минимум, кастинговыми решениями.

Swan Song – Benjamin Cleary
В недалеком будущем смертельно больной мужчина принимает эмоционально сложное решение спасти своих жену и сына от горя, создав собственный дубликат без их ведома. Помните ту короткометражку про заикающегося парня, она пять лет назад получила «Оскар»? Так вот, этот фильм – полнометражный сценарный и режиссерский дебют ее автора.

Stillwater – Tom McCarthy, Marcus Hinchey, Thomas Bidegain, Noe Debre
Мужчина из Оклахомы отправляется во Францию на помощь отдалившейся от него дочери, которая взята под стражу по обвинению в убийстве, которое, по ее словам, она не совершала.

Там же вы найдете сценарий «Спенсер», про него я напишу отдельно.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

​​Анонс следующего сценарного разбора

20 декабря исполнилось 25 лет фильму «Крик».

13 января в прокат выходит «Крик 5».

Я обожаю «Крик», и ему посвящен новый сценарный разбор.

В этот раз все будет иначе. Я учел пожелания, которые вы оставили в опросе, и начнем мы не со структуры, а историей написания и запуска фильма, а затем пойдем по сценарию страница за страницей.

Прочитать сценарий можно здесь: Scream (aka Scary Movie)

✅ Пожалуйста, пройдите опрос, если вы еще этого не сделали. Это не займет у вас много времени, но поможет мне сделать канал еще интереснее.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#Крик #РазборСценария

КАК БЫЛ НАПИСАН «КРИК», ЧАСТЬ I

«Крик» – посмодернистский хоррор, которому исполнилось 25 лет и пятая часть которого вот-вот выйдет на экраны.

Фильм изменил правила игры, поэтому мне кажется важным начать разбор сценария с контекста, в котором он был написан, и который объяснит, почему Уэс Крэйвен трижды отказывался снимать этот фильм.

• • •

В декабре 1996 года казалось, что зрители не обратили на «Крик» внимания. Фильм, по сценарию которого весь Голливуд сходил с ума всего год назад, вышел в рождественский уикенд и собрал немногим больше 6 млн долл.

Для сравнения, лидерами той недели стали полнометражные «Бивис и Баттхед», отхватившие 20 млн., а две следующие строчки кассовой сводки заняли хиты предыдущих недель – «Джерри Магуайер» и «101 далматинец». Винить следовало праздники и традиционные ценности, хотя студия делала ставку на престижный новогодний сезон.

Хоррор как жанр переживал свои худшие времена. За пятнадцать лет с премьеры «Хэллоуина» ужасы полностью исчерпали себя, и Уэс Крэйвен – человек, не только стоявший у истоков ренессанса жанра, но и создатель одного из знаковых подростковых слэшеров 80-х – больше не хотел себя с ними ассоциировать. Поэтому, когда ему в руки попал сценарий «Крика», он не раздумывая отказался.

Крэйвен вспоминал: «О Крике я узнал от Лизы Харрисон, моего директора по девелопменту. Она попросила прочитать сценарий за выходные, потому что в понедельник за сценарий начнется война. Крик показался мне очень ироничным, но мне все равно не хотелось заходить на эту территорию. Он был чрезмерно жестоким и для меня это стало бы возвращение к тому, с чего я когда-то начинал. Мне казалось, что я поднасру себе в карму, если возьмусь за него».

Крэйвен отказался, а Лиза Харрисон оказалась права: в понедельник за сценарий стали бороться все, от Universal до Paramount.

Даже Шэрон Стоун вступила в борьбу (в 1993 Стоун начала продюсерскую карьеру и в 1995 выпустила свой первый фильм – ревизионистский вестерн «Быстрый или мертвый», который именно ее продюсерскими усилиями вывел Сэма Рэйми из гетто хоррора, представил американской публике Рассела Кроу и привел Леонардо ДиКаприо в мейнстрим – студия Sony выступала против его кандидатуры, и Стоун оплатила гонорар Лео из своего кармана).

Борьба за права была такой ожесточенной, что в попытке перебить предложение конкурентов студии сами себя загнали в угол. По воспоминаниям Кевина Уильямсона: «Я запаниковал, когда одна из студий заявила – Мы не платим такие деньги за фильм ужасов. Мы выходим из игры. Мне казалось, что все кончено».

Кевин Уильямсон был буквально никем. Он вырос в маленьком городке в Северной Калифорнии, мечтал стал актером, но те немногие роли, которые ему довелось сыграть, не принесли ни денег, ни славы. И все же из-за них он перебрался в Лос-Анджелес, где ходил на прослушивания, писал сценарии и торчал дома.

История «Крика», как и сам фильм, началась с телефонного звонка. В тот вечер Уильямсон коротал время за просмотром телепередачи о серийных убийствах во Флориде.

Этот случай напугал Америку. В течение трех августовских ночей 1990 года кто-то убил пять девушек. Каждый раз орудием убийства был нож. Все жертвы были убиты в своих квартирах. Некоторым из них отрезали головы. Четыре жертвы были студентками. У полиции не было подозреваемых, но убийства прекратились так же внезапно, как и начались. Вскоре полиция арестовала подозреваемого.

Им оказался 18-летний студент Эдвард Ли Хамфри. Он был знаком с некоторыми их жертв, он избивал свою мать, и самое главное – с его арестом убийства прекратились. Его не выпускали под залог дольше, чем кого-либо, но все фанаты фильмов ужасов знают, что первый подозреваемый редко оказывается настоящим убийцей.

Продолжение следует.

#Крик #лонгрид #историясценария

Заскриптованный. Подкаст. Эпизод 1, 25 декабря, 16:00 – записываем в прямом эфире, слушать тут: https://t.iss.one/ireadscripts?livestream

В первом выпуске каждый из нашей троицы принесёт по три логлайна. На основе логлайна мы выберем самые интересные идеи и решим, какую из них используем для пилота и разворачиваем в полноценный сериал.

Абзац-напоминание: в формате прямых аудиоэфиров мы проводим подкаст-реалити, в котором придумываем сериал — от идеи до сценария первой серии сезона и сценарной заявки, которую потом мы предложим продакшнам и платформам.

Авторы подкаста: Владислав Копысов, Иван Калашников, Тимур Ромашко. Кто мы, какие сериалы смотрим и что хотели бы написать — рассказываем здесь. Выпуски записываются в прямом эфире, а затем смонтированные версии появляются на музыкальных стримингах: https://ireadscripts.mave.digital/

КАК БЫЛ НАПИСАН «КРИК», ЧАСТЬ II

«Крик» – посмодернистский хоррор, которому исполнилось 25 лет и пятая часть которого вот-вот выйдет на экраны. Обязательно освежите в памяти предыдущую часть лонгрида.

• • •

Так и вышло. В 1991 году полиция пришла к выводу, что убийства совершил совсем другой человек – 36-летний Дэнни Роллинг, который уже получил пожизненный срок за вооруженное ограбление супермаркета. Следствию понадобилось три года, чтобы предъявить ему обвинения в убийствах. Он тут же признал себя виновным.

Дело так и не дошло до объяснения мотивов – как и в «Крике»: «Мы просто не верим в мотивы, Сид. Разве у Нормана Бэйтса был мотив? Разве нам объяснили, почему Ганнибал Лектер ест людей? Когда мотива нет, получается просто страшнее».

Во время рекламного перерыва Кевин Уильямсон заметил открытое окно. Он не помнил, как открывал его. В тот момент он почувствовал себя внутри фильма ужасов. Кто-то забрался в дом, чтобы убить его. Уильямсон вооружился ножом, позвонил другу и с телефоном у уха осмотрел весь дом, чтобы убедиться, что никакого убийцы нет. Тот случай вдохновил его на сочинение своего хоррора.

У Уильямсона уже был неприятный опыт с Голливудом: он продал опцион на свой первый сценарий, но ничего не произошло – он все так же питался лапшой и спал на диване. Ему было нечего терять, и в «Крик» он вложил всю душу – жанр все равно был мертв, но он писал фильм, который хотел бы посмотреть сам.

По словам Ричарда Поттера из Dimension Films, «ко мне зашел коллега из Miramax. С собой у него был здоровенный факс, и он сказал: Нам это не подходит, но может это для вас. Это был Ужастик Кевина Уильямсона. Моей первой мыслью было, что скорее всего, это какая-то дурацкая пародия. Но я решил прочитать страницу-другую, чтобы понять тон. Я опомнился только когда отложил последнюю страницу».

Miramax и Dimension возглавляли братья Вайнштейн, и у Поттера была прямая инструкция – если ему попадается отличный сценарий, немедленно сообщить об этом Бобу. Поттер набрал домашний номер Боба Вайнштейна и сказал: «Я только что прочитал сценарий. Если вы не хотите его купить и снять, я не понимаю, чего вы вообще ищите».

Dimension предложила Кевину Уильямсону 400 тыс долларов – гораздо меньше тех семизначных сумм, которые давали конкуренты. Он решил посоветоваться со своим адвокатом Пэтти Фелькер. Пэтти ответила: «Другие компании дают больше денег. Dimension снимет фильм. Что для тебя важнее?»

Сделка состоялась. Вайнштейны рассчитывали, что фильм снимет Уэс Крэйвен, но Крэйвен ответил отказом во второй раз. Его «Вампир в Бруклине» только что провалился в прокате и Крэйвен не хотел возвращаться в жанр. Тем более, что он уже попрощался с ним «Новым кошмаром» – таким же полным рефлексии метахоррором, в котором людей убивают ножами.

Уильямсон вспоминает: «Когда мы встретились за ланчем, мы общались, но я так и не понял, прочитал ли он сценарий. Мы просто мило обедали». Тем временем, студия перебирала возможных режиссеров. Уильямсон: «Назывались буквально все имена, которое вы можете вспомнить. Обсуждали Родригеса. Обсуждали Тарантино. Обсуждали всех, с кем у Вайнштейнов были отношения».

Передумать Крэйвена заставила его ассистент Джули Плек: «Лиза Харрисон рассказала, что студия никак не может найти режиссера на Ужастик. В то время я работала дома у Уэса и сказала ему: Помните тот замечательный сценарий? И Кевин вам понравился. Студия никак не может найти режиссера, но очень хочет этот фильм. Он ответил: Тогда пусть сделают предложение, от которого я не смогу отказаться. И они сделали».

Уильямсон: «Меня пригласили у нему домой. Это был лучший день в моей жизни. Я приезжаю, и первым делом вижу Уэса. Он сидит за столом, и делает пометки в моем сценарии. Много, очень много пометок. Я в панике: Он собирается все изменить. Я слышал такие истории, и знаю, что сейчас произойдет. Это тот момент, когда автору дают под зад. Я всегда этого боялся. И тут Уэс поворачивается: В основном, это опечатки. До того, как стать режиссером, он был учителем английского языка».

Следом переходим к разбору сценария.

#Крик #лонгрид #историясценария

Наступил #ЛоглайнПонедельник, заключительный в этом году!

Прежде, чем я напомню правила, вот три ссылки:

— сценарий «Крика»
— о контексте, в котором появился «Крик»
— окончание лонгрида о «Крике»

Прочитайте их пожалуйста. Это наш следующий сценарный разбор, и интересные тексты сами по себе.

Итак, в комментариях к этому посту можно опубликовать свой логлайн и получить на него отзыв от меня и других подписчиков «Самоучителя сценариста». Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи или разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!

Важно – мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Несколько правил:

• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
• ⏰ Заканчиваем сегодня в 16:00

Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:

«НЕ СМОТРИ НАВЕРХ»
(сатирическая комедия)
Когда два безвестных астронома обнаруживают комету, летящую к Земле, они решают отправиться в мировое турне, чтобы предупредить беспечное человечество об опасности прежде, чем станет слишком поздно что-то предпринимать.

#LoglineMonday

​​Это был последний #ЛоглайнПонедельник в этом году.

Всем участникам — традиционное спасибо, вы все молодцы. Как я и обещал, я отобрал 12 ваших логлайнов и передал их продюсерскому центру Potential. Их редакторы обещали дать свои комментарии.

К сожалению, часть идей, которые показались мне перспективными, были заброшены или недоработаны их авторами. Это проекты:

— про молодую татарскую пару и знакомство с родителями;
— «Всевидящий» про пенсионера, похищающего экстрасенсов;
— «Голоса» про полицейского в коме;
— «За тридевять земель» про мальчика и магических существ;
— «Как ты» про обмен телами;
— «Караул» про дембеля и ведьму;
— «Квиз неуравновешенных» про психолога для бандитов;
— «Пастух поневоле» про переродившихся зверей;
— «По душам» про эмоциональный отель;
— «Профессия» про потерявшего вкус кависта;
— «Хейт» про травлю учительницы в инстаграме.

Дату следующего #LoglineMonday я объявлю на новогодней неделе, а еще в следующем году мы добавим новые форматы практикума — можем обсудить их в понедельник, 3 января, если вы готовы (напишите в комментариях).

Завтра и послезавтра я опубликую свой топ-10 итогов киногода, а в новогодние праздники начнем разбирать сценарий «Крика». Будет интересно, держитесь!

​​Итоги киногода

В опросе вы просили чаще делиться личным мнением. Пожалуйста, делюсь своим топом фильмов и сериалов. Это не столько лучшее за год, хотя он был щедрым на хорошее кино, сколько самое понравившееся лично мне.

Критериев всего три: должно быть нескучно, сценарий и режиссура должны вызывать эмоцию, массовый кинотеатральный или цифровой прокат должен был начаться в 2021 году.

25. «Черное лето, сезон 2», Джон Хаймс и др.
24. «Хэппи-энд, мини-сериал», Евгений Сангаджиев
23. «Пугало», Дмитрий Давыдов
22. «Воздушный бой», Розанна Лян
21. «Девушка, подающая надежды», Эмиральд Феннел
20. «Везет, сезон 1», Владимир Щегольков
19. «Время», М. Найт Шьямалан
18. «Большая секунда, сезон 1», Виктор Шамиров
17. «Тихое место 2», Джон Красински
16. «Бенедетта», Пауль Верхувен
15. «Обычная женщина, сезон 2», Наталья Мещанинова
14. «Топи, мини-сериал», Владимир Мирзоев
13. «Они, сезон 1», Нельсон Крэгг и др.
12. «Душа», Пит Доктер и Кемп Пауэрс
11. «Власть пса», Джейн Кэмпион
10. «Профиль», Тимур Бекмамбетов
09. «Беккет», Фернандо Чито Филомарино
08. «Рука Бога», Паоло Соррентино
07. «Свинья», Майкл Сарноски
06. «Тихий омут», Том МакКарти
05. «Новый порядок», Мишель Франко
04. «Наследники, сезон 3», Марк Майлод и др.

Про фильмы, занявшие первые три места, завтра будет три отдельных развернутых поста. С чем согласны, с чем не согласны?

#Итоги2021

​​Итоги года – «Быть Рикардо»

Третье место моего итогового топа.

Здесь я публиковал ссылку на сценарий фильма, а тут делился впечатлениями после его прочтения. Вот, каким мне показался фильм:

Сценарист Соркин кажется интереснее режиссера Соркина просто потому, что в своих картинах он не выпячивает творческое эго, а отступает в сторону, позволяя истории и актерам делать свое дело. Но это – обманчивая простота, за которой все равно стоит тонкая работа по выстраиванию темпоритмической партитуры и физического рисунка каждой роли. А мы видим только конечный результат, вызывающий смех, вызывающий слезы, вышибающий дух – но только там и тогда, где и когда это нужно режиссеру.

В «Рикардо» под оберткой производственной драмы и политического триллера Соркин рассказал историю любви – пронзительной и горькой, которая оказалась заперта в ловушке съемочного павильона также, как заперта в стеклянном шаре игрушечная метель. У настоящей Люсиль есть вилла на Малхолланд драйв, у Люсиль-кинозвезды есть павильон, у Люси-персонажа есть тесная квартирка из фанерных декораций. Каждая живет в своем ненастоящем мире и мечтает об одном – о доме. Месте, где любящая семья может собраться за одним большим столом. Но каждой приходится довольствоваться своим стеклянным шаром.

#АаронСоркин #Оскар2022 #Итоги2021

​​Итоги года – «Прошлой ночью в Сохо»

Второе место моего итогового топа. Сценарий можно найти здесь, а вот, почему я полюбил этот фильм:

Весь просмотр меня мучала загадка, почему формой фильм тяготеет к джалло, хотя содержание стремится к ранним работам Полански – пока не вычитал, что ключевыми рефренсами режиссера были «Отвращение» и «А теперь не смотри», и все встало на свои места.

«Сохо…» – самая зрелая картина Райта, которая попала во все точки удовольствия: иллюзорная граница сна и реальности (привет, Полански, и привет, Крэйвен, из структуры и даже сюжетов которого Райт забирает целыми пригоршнями), намеки на психопатические отклонения, которые заставляют сомневаться в надежности рассказчика, и все нехитрые, но эффектные оптические трюки. Но зрелая она, конечно, не поэтому, а из-за того, как именно Райт выстраивает фильм – он не ограничен сюжетной ватерлинией, а делает цвет и звук равноправными нарративными инструментами (в «Малыше на драйве», например, звук был только внешней формой).

Конечно, можно попенять и на подвисшие в воздухе сюжетные линии (след поцелуя заявил воздействие одного мира на другой, но развивать это направление не стали), и на недостаток драматического контраста реальностей (одна – полная энергии и живых людей, вторая – исключительно функциональный детектив), но стоит ли? Правильный темпоритм спрятал все шероховатости, а атмосфера затягивает на несколько часов – что это, как не хорошее кино?

#Итоги2021

​​Итоги года – лучший фильм

Первое место моего итогового топа. Сценарий студия еще не публиковала, но как только он появится в открытом доступе, я добавлю его на эту страничку. Вот мои впечатления о «Не время умирать»:

Выдающееся завершение крэйговской арки, задавшей новую планку всей бондиане (и, особенно, следующим сериям).

Только сейчас стал понятен гранд-план (продюсера) Барбары Брокколи и (сценаристов) Роберта Уэйда с Нилом Первисом, которые за пять фильмов полностью трансформировали образ Джеймса Бонда:

— психологический – от прагматичного и физиологичного в «Казино Рояль» до живого и рефлексирующего в «Не время умирать»;
— метафорический – от рождения до смерти;
— и жанровый – внутренний объем на фоне вновь плоских жанровых конкурентов.

Удивительно, как здорово им удается балансировать экшн, не скатываясь в цирковые трюки Тома Круза и Вина Дизеля. Кажется, все четыре блока противоречат друг другу по органике: классическое приключение (Мадера), комедия (Куба), саспенс (Норвегия), однокадровый реализм (остров) – но вместе они складываются в единый рисунок.

Даже пресловутый кубинский сегмент Аны де Армас потому и превосходен, что работает частью общего целого. Убери этот контраст, и вы не сумеете полюбить результат, потому что такой фильм уже сняли.

Фукунага во главе команды оказался на своем месте – вся лента, каждый кадр и сюжетный ход пронизаны предрешенностью. И база злодея, похожая на Дантевский ад, и сам антагонист с говорящим именем Люцифер, и божественная (буквально) работа со светом Линуса Сандгрена, часто рассказывающая о чувствах и мыслях героев больше, чем взгляды и слова, и говорящее разведение мизансцен.

Здорово, что в отличие от Кевина Файги, Брокколи не давит авторский голос, а позволяет говорить в рамках блокбастера языком кино.

Очень сочувствую и завидую тем, кто будет придумывать Бонда-26: не представляю, как можно удержаться наравне и двинуться дальше. И очень завидую нам, потому что нам предстоит увидеть решение этой головоломки.

#Итоги2021