Все сценарии Джеймса Кэмерона

Мы стали забывать, что Кэмерон – не только первоклассный режиссер, но еще и талантливый сценарист, который умеет писать сильные женские характеры. К его юбилею я собрал полную коллекцию сценариев (и синопсисов, тритментов и аутлайнов) Кэмерона.

Лайк, шэр, айлбибэк.

→ «Терминатор» (1982-1984)
→ «Рэмбо: Первая кровь, часть II» (1983-1984)
→ «Чужие» (1983-1985)
→ «Чужой народ» (1987)
→ «Бездна» (1988)
→ «На гребне волны» (1990)
→ «Терминатор 2: Судный день» (1991)
→ «Кричащая сталь» (1991)
→ «Правдивая ложь» (1993)
→ «Странные дни» (1993)
→ «Человек-паук» (1993)
→ «Переполненная комната» (1994)
→ «Терминатор 2 3D: Битва сквозь время» (1995)
→ «Титаник» (1995-1996)
→ «Падение сияющего ангела» (1997)
→ «Темный ангел» Пилот (1999)
→ «Аватар» (1998-2007)

Прокомментирую неочевидные.

→ «Чужой народ» – спек Рокне О’Бэннона, который попал в руки Гейл Энн Херд, а уже через нее лег на стол Кэмерону для докторинга.

→ «На гребне волны» – в титрах единственным автором числится Питер Айлифф, но Кэмерон со своей женой Кэтрин Бигелоу сильно переписали исходный драфт.

→ «Кричащая сталь» – одна из ранних задумок Кэмерона, расписанная им в заявку в 1981 году и десять лет спустя ставшая так и не снятым сценарием.

→ «Человек-паук» – после «Правдивой лжи» Кэмерон собирался ставить фильм о главном марвеловском супергерое, сверхспособности которого мотивировал пубертатом. По слухам, Питера Паркера должен был играть ДиКаприо, а Доктора Октопуса – Шварценеггер.

→ «Переполненная комната» – та самая история Билли Малигана и единственный раз, когда Кэмерон собирался уступить зрелищность психологической драме.

→ «Падение сияющего ангела» – еще один фильм-катастрофа о столкновении Земли с метеоритом. Сценарий попал в Интернет и Кэмерон предпочел отменить проект.

🏷🎟 #сценарнаяполка #фильмография #сценарийфильма #сценарийсериала #сценарийнаанглийском #синопсис #тритмент #ДжеймсКэмерон

Умер Ален Делон. Я видел его только однажды – лет двадцать назад он приезжал в Москву в рамках не помню чего. Уже в возрасте, хотя не в фатальном. Ярко помню картину, как после пресс-конференции он шел сквозь зал, собравшиеся обступали его со всех сторон, а он нес свою маску невозмутимости, натянутую еще для фильмов Мельвиля, и величественно даровал поклонницам поцелуи в лоб. Глыба.

🏷🎟 #память

Завязка «Шестого чувства»

К финалу фильма становится понятным, что сюжет строился на предпосылке, что Малколм мертв, но не знает этого, и раскрывал его экзистенциальный кризис: чтобы получить ответ на вопрос «зачем я существую» Малколму нужно завершить земные дела и сказать важные слова близкому человеку.

→ Тема «Шестого чувства»

Исходя из предпосылки, конструирующий принцип здесь – ненадежный рассказчик. Им является сам Малколм, чье ложное убеждение «я выжил» управляет нашим восприятием истории.

Зрителя водит за нос не только этот прием, но и структура.

Все поворотные точки выстроены вокруг совсем другой сюжетной линии: правда ли, что маленький пациент Малколма видит призраков. Сместив фокус нашего внимания, Шьямалан успешно выстроил фундамент для твиста – подсказки постоянно на виду, но не замечаем мы их не из-за невнимательности, а из-за того, как силой авторской манипуляции второстепенный сюжет вышел на первый план.

→ Сценарий «Шестого чувства»

Завязка – единственный раз, когда структура напрямую обращается к основному сюжету.

В дом Малколма проникает его бывший пациент. Он прямым текстом сетапит твист, ссылаясь на открывающую сцену: «Ты знаешь, почему тебе страшно, когда ты одна?»

→ Опенинг «Шестого чувства»

В опенинге Анна, жена Малколма, испытывала прилив иррационального страха в винном погребе (страх остался только в сценарии, на экране Анна ежится от холода). Винсента – так зовут пациента – мучают призраки. Эти детали головоломки (страх, холод и призраки) сложатся в логическую последовательность в финале.

С точки зрения киноязыка прямо здесь Шьямалан раскрывает карты: камера взлетает над телом истекающего кровью Малколма, как отлетающая душа.

Но если бы завязка только намекала на твист, ее ценность была бы небольшой. Ведь нам кажется, что мы смотрим историю про мальчика, который видит мертвых людей – и завязка должна как-то соотносится с этой сюжетной линией.

Она соотносится: Винсент – визуализация ставки: что будет с Коулом (мальчиком), если Малколм не преуспеет в терапевтической помощи.

Винсент остался во власти страха, он не социализировался, круглые сутки сидит на наркотиках, и в конце концов сводит счеты с жизнью. Это (параллель между Винсентом и Коулом будет выстроена в следующей сцене – как мы узнаем из личных файлов, их симптоматика идентична) плюс простое сочувствие заставляет нас подсознательно желать Малколму успеха, а Коулу исцеления.

🏷🎟 #разбор #шестоечувство #завязка #Шьямалан

Разбор «Шестого чувства» – Отказ от зова

Задача завязки – выбить героя из равновесия. Он жил привычной жизнью, приспособившись к ее несовершенству, но произошло что-то, что нарушило баланс. И теперь герой не вступает в борьбу и арку своего изменения, нет, он отчаянно хочет вернуть все как было.

В завязке «Шестого чувства» Малколм, герой Брюса Уиллиса, поймал пулю.

→ Завязка «Шестого чувства»

Обратите внимание на эмоциональную динамику: Малколм получил награду от мэра – возможно, самую важную в своей жизни ↑, и тут же подвергся нападению ↓.

До самой развязки мы не знаем, что это нападение было фатальным, но видим изменение – прошло продолжительное время (титр «следующая осень»), Малколм рассказывает мальчику Коулу о награде (пике карьеры), как о чем-то минувшем. Дома Малколма ждут одиночество и отчуждение.

В действенном смысле это не попытка все вернуть, но в эмоциональном – это регрессивное движение. В жизни Малколма что-то сломалось, и чтобы все вернуть, он прибегает к привычным паттернам.

🏷🎟 #разбор #шестоечувство #Шьямалан

А вы знаете, что помимо этого канала у меня есть «Клуб повышения сценарного мастерства»? Он как «Самоучитель сценариста» на максималках.

Здесь мы в основном разбираемся с базой, а в «Клубе» изучаем более тонкие сценарные инструменты: как выстроить систему персонажей, как работает правило «сюжет, это – герой», как работает структура на подсюжетных уровнях истории, как работать с коллективным героем, как выстраивать систему тезисов и доказательств, жанровые особенности и так далее.

Все это – в формате часовых аудиолекций два раза в месяц, и строго на примере реальных сценариев (иногда – тех фильмов и сериалов, которые еще только снимаются и не обзавелись даже трейлерами).

А еще иногда подписчики приносят свои истории, и мы вместе помогаем их разогнать, уплотнить или выбраться из тупика. Подписаться на «Клуб повышения сценарного мастерства» можно здесь, а отписаться – в любой момент (но зачем?)

Вот, что мы разобрали в 2024 году:

Большие разборы

Без обид (No Hard Feelings)
→ [1/3] представление героев, тезисы и доказательства
→ [2/3] тематические сетапы, структура – это герой
→ [3/3] от мидпойнта и арки героев

Реинкарнация (Hereditary)
→ [1/5] отрицание и скорбь
→ [2/5] торг и регресс к отрицанию
→ [3/5] структура и секвенции
→ [4/5] новые отрицание и скорбь
→ [5/5] коллективный герой и арки героев

Суспирия (Suspiria)
→ [1/2] структура и особенности жанра
→ [2/2] переключение протагониста и конструирующий принцип

Разборы сериалов

→ «Алиса не может ждать» пилот
→ «Волшебный участок» пилот
→ «Мир! Дружба! Жвачка!» пилот
→ «Топи» пилот
→ «Убить Риту» пилот

Разборы фильмов

→ Американское чтиво (American Fiction) сценарий-победитель «Оскар 2024»
→ Ковбои против пришельцев (Cowboys & Aliens)
→ Милосердие (Merсy) новый фильм Тимура Бекмамбетова
→ Осенний марафон
→ Плохой мальчик (Bad Boy) сценарий-победитель «Черного списка 2023»

Спешлы

→ История твоей жизни (Story of Your Life) адаптация повести в фильм «Прибытие»
→ нетворкинг и питчинги
→ профессии для сценариста
→ разгон ваших историй 31
→ разгон ваших историй 32
→ разгон ваших историй 33
→ разгон ваших историй 34
→ разбор ваших сцен

🏷🎟 #сценарныйклуб

Ровно 10 лет назад вышел «Конь БоДжек», великолепный экзистенциальный мультсериал про закатившуюся звезду давнего ситкома – премьера первого сезона состоялась на «Нетфликсе» 22 августа 2014 года.

Вот все доступные драфты, включая пилотную и финальную серии:

→ читать сценарии

Основой сериала стал личный кризис его создателя, сценариста Рафаэля Боба-Ваксберга.

Рафаэль только переехал в Лос-Анджелес после выпуска из нью-йоркского колледжа и бегал по встречам с продюсерами. «У тебя есть какие-нибудь идеи?» «Да есть» «Мы бы хотели их услышать» «Ну слушайте» «Ладненько, дай знать, если будут еще идеи» «Эй, я вам только что рассказал все, что сумел придумать»

В какой-то момент Рафаэлю пришлось искать жилье и через знакомого знакомых он снял небольшую комнату в доме на Голливудских холмах.

Его соседи по дому, снимавшие другие комнаты, шептались, что это один из трех самых дорогих и роскошных особняков на холмах, и что однажды здесь жил Джонни Депп. Из дома открывался потрясающий вид на Лос-Анджелес.

Рафаэль чувствовал себя на вершине мира и изолированным от мира в то же самое время.

У него не было друзей, он никого не знал, он разбил машину и застрял в доме – это мироощущение и стало фундаментом персонажа. Кого-то, кто живет в подобном доме, у кого есть все возможности преуспеть, но он никак не может обрести счастье.

Рафаэль с самого начала заложил в сериал перемену интонации. «БоДжек» должен был начинаться как веселый мультфильм для взрослых, но к концу сезона трансформировался в что-то более глубокое, ближе к драмеди. Рефами были «Девочки» и «Безумцы». Для анимации такая перемена в серьезности и эмоциональности была беспрецедентной.

Ваксберг хотел одурачить зрителя, чтобы тот предполагал, что смотрит мультипликационный ситком, а к концу сезона подключался к нему каждой эмоциональной струной.

Это питчдок сериала, его же можно считать библией:

→ читать питчдок

Ваксберг дает исчерпывающий портрет БоДжека (не претерпевший кардинальных изменений), представляет второстепенных героев и описывает свое видение сезона. Посерийник образцовый – три-четыре абзаца на эпизод, но каждый имеет начало, развитие и финал.

🏷🎟 #юбилей #сценарнаяполка #библиясериала #сценарийсериала #сценарийнаанглийском #анимация

На этой сценарной консультации работали с синопсисом и логлайном полнометражной комедии.

Сейчас открыт прием работ в стипендиальную программу «Автор», поэтому мои консультации – отличный способ прокачать свой текст и быть уверенным, что он точно хорош. Я работаю с любыми жанрами и форматами (короткий метр, сериал, полный метр) на любом этапе разработки: от логлайна до текста в диалогах.

После оплаты мы назначаем дату созвона в пределах трех ближайших дней, и полтора часа работаем по видео с вашим текстом. Разбираем, разгоняем, докручиваем, усиливаем. Вот пример моего сценарного разбора.

В августе свободы даты: 24, 25, 27, 31. Пишите в личные сообщения → @geekvault

🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор

Идет Московская международная неделя кино – надеюсь, все в курсе.

Нам с вами она интересна не бесплатными кинопоказами (хотя попасть в отреставрированный «Художественный», не платя 900 рублей за билет, это не самая плохая возможность, как по мне). Нам ММНК интересна профильными мероприятиями.

25 авг. 15:00-17:00
→ Дмитрий Куповых: «Как кинематографисты прошлого помогают снимать кино будущего»

Я постоянно и в больших количествах смотрю фильмы 1920-1960 годов, изучаю по ним киноязык, на этой лекции умный человек (я учился у Димы в «Индустрии» и в «Свободном кино») поговорит именно об этом → регистрация

27 авг. 10:00-11:30
→ Дэвид Маркони: мастер-класс по сценарному мастерству

Имя спикера мне было неизвестно, пока я не прочекал его на IMDb. Маркони написал для Тони Скотта культового «Врага государства» с Уиллом Смитом, он – автор сюжета «Крепкого орешка 4.0» и сценарист «Иностранца» с Джеки Чаном. Вроде, мы с вами все знаем про структуру, но такие лекции все равно что-то прибавляют к пониманию → регистрация


27 авг. 19:00-22:00
→ Алена Михайлова: «Режиссура – профессия как образ жизни»

Это уже не в рамках ММНК, но в те же дни, и тоже очень интересно. Моя подруга Алена, режиссер сериала «Ворона», шахматного дока «Ваш ход, королева!» и автор бронебойных сценариев, дает большую лекцию о ремесле → регистрация

Я буду на всех трех мероприятиях, подходите знакомиться.

🏷🎟 #возможность #индустрияизнутри

Представление героев «Шестого чувства» – Коул

Механика знакомства с десятилетним Коулом Спиром, героем Хэйли Джоэла Осмента, та же самая, которую Шьямалан применил для представления Малколма Кроу. Сначала мы узнаем о нем, и только потом его самого. Это хорошее движение от внешнего к внутреннему.

Первым о Коуле говорит его медицинская карта. Симптомы те же, что и у Винсента – пациента, проникшего в дом Малколма:

Острые приступы паники, социальная обособленность, возможное аффективное расстройство, родители в разводе, затрудненная коммуникация диады мать-ребенок

Не сильно важно, знакомо ли нам каждое определение – в завязке мы видели разрушительные последствия этих проблем. Спроецированные на ребенка, они автоматически вызывают у нас сочувствие. Особенно на такого ребенка – в сценарии ему только восемь лет, и он описан «гномиком».

Внешнее представление закончилось.

Малколм нагоняет Коула в церкви. Сам сеттинг диктует сдержанную мягкость сцены, тем интереснее, как в ней существуют персонажи. Малколм принимает роль ментора, он тактичен и терпелив. Коул в антагонистической позиции (Малколму нужно от него нечто, что не нужно самому Коулу). Коул начинает сцену в испуге, а выходит из нее в облегчении.

В диалоге он раскрывается воспитанным, интеллигентным, смышленым. Коул – маленький взрослый. Это контрапункт его внешнему представлению, но поднимает его ценность как антагониста фильма.

Механика прекрасно сработала. Мы посмотрели на героя глазами окружающих, а затем зашли в личное пространство и увидели, какой он на самом деле. Из-за расхождения восприятий диалоговая сцена, в которой как будто бы ничего не происходит (при условии, что мы не в курсе развязки) смотрится динамичной и вовлекающей.

🏷🎟 #разбор #шестоечувство #представлениегероя #Шьямалан

В Клубе повышения сценарного мастерства на этой неделе читаем и разбираем сценарий «Ужасной Джоан» из шестого сезона «Черного зеркала». Вот мои рецензии на каждую серию сезона.

→ «Ужасная Джоан»
→ «Лохский Генри»
→ «За морем»
→ «Мэйзи Дэй»
→ «Демон 79»

Каждый раз меня поражает, что все серии придумывает Чарли Брукер. Как ему хватает креативной смелости, научите!

Оформляйте подписку на Клуб, эти донаты поддерживают основной канал.

🏷🎟 #кинопленки #черноезеркало #сценарныйклуб

Прямая трансляция очной защиты в Фонде Кино

Сегодня – фильмы для детской и семейной аудитории и анимация. Расписание.

Обязательно посмотрите мероприятие – это лучшая школа питчинга, которую вы можете себе вообразить. Запоминайте, как выглядят презентации, сколько в них слайдов, какие наполнение и структура.

Обратите внимание, как устный питч дополняет, но не дублирует слайды. На чем делаются акценты, какие вопросы задают эксперты, как строится питч.

Лично я слежу за «Котами Эрмитажа 2», «Скейтом», «Моим собачьим делом», «Котовасией» и «Русланом и Людмилой» – все они делаются моими хорошими знакомыми.

🏷🎟 #индустрияизнутри #питчинг #анимация

Любимые фильмы Фрэнсиса Форда Копполы

Живой классик зарегистрировался в главной синефильской социальной сети Letterboxd и составил список своих любимых фильмов – «неполный, продолжать его можно бесконечно»:

→ Французский канкан (French Cancan) Жан Ренуар, 1955
→ Негодяи спят спокойно (Warui Yatsu Hodo Yoku Nemuru) Акира Куросава, 1960
→ Горький чай генерала Йена (The Bitter Tea of General Yen) Фрэнк Капра, 1933
→ Шанхайский экспресс (Shanghai Express) Йозеф фон Штернберг, 1932
→ Ужасная правда (The Awful Truth) Лео МакКери, 1937
→ Дамский угодник (The Ladies Man) Джерри Льюис, 1961
→ Бирманская арфа (Biruma no Tategoto) Кон Итикава, 1956
→ Токийская повесть (Tokyo Monogatari) Ясудзиро Одзу, 1953
→ Последний человек (Der Letzte Mann) Ф. В. Мурнау, 1924
→ Голубой ангел (The Blue Angel) Йозеф фон Штернберг, 1930
→ Великолепие в траве (Splendor in the Grass) Элиа Казан, 1961
→ Любовь, сбивающая с ног (Punch-Drunk Love) Пол Томас Андерсон, 2002
→ Империя Солнца (Empire of the Sun) Стивен Спилберг, 1987
→ Рассвет (Sunrise) Ф. В. Мурнау, 1927
→ Безрадостный переулок (The Joyless Street) Георг Вильгельм Пабст, 1925
→ Место под солнцем (A Place in the Sun) Джордж Стивенс, 1951
→ Король комедии (The King of Comedy) Мартин Скорсезе, 1982
→ После работы (After Hours) Мартин Скорсезе, 1985
→ Пепел и алмаз (Popiol I Diament) Анджей Вайда, 1958
→ Приглашение на танец (Invitation to the Dance) Джин Келли, 1958

🏷🎟 #кинопленки #ФФКоппола

Подборка лучших публикаций канала за август (по количеству добавлений в избранное)

→ Все сценарии Дэвида Линча
Концентрат любви к приболевшему маэстро и сборник всех его сценариев, промежуточных драфтов, неснятого и стопятьсот твинпиксов.

→ Все сценарии Джеймса Кэмерона
Здесь скоплены все сценарии главного научно-фантастического ума эпохи (извини, Вильнев), а самые редкие и неснятые драфты снабжены комментарием.

→ Крыжовников снимает «Москва слезам не верит»
Главный российский режиссер готовит свой тейк советской классики. Бонус-треком идет запись #самоучитель_live с соавтором сериала Аксиньей Борисовой (вот прям щас запись удалена, но скоро снова появится)

→ 10 лет «Коню БоДжеку»
К юбилею анимационного гида по ужасу бытия вспоминаем, как он был написан, а потом читаем сценарии и изучаем питчдок.

→ Любимые фильмы Копполы
Маэстро зарегистрировался на Леттербоксде и сразу выкатил неполный список любимого кино. Если вам не хватает в нем отечественных картин, то вот фрагмент моей беседы Копполой как раз про советское.

→ 125 лет Альфреду Хичкоку
В этом дайджесте все – главные. Ко дню рождения главного жанрового режиссера в истории я написал рецензии к 37 его ранним работам (вы их не видели), расставил оценки и дал рекомендации.

→ Прямая трансляция Фонда Кино
Ссылка на очную защиту семейных и анимационных фильмов, которая (зашита) для нас с вами – мастер-класс по питчингу и презентациям.

→ Конструирующий принцип
Разбор важного драматургического инструмента, которым часто пренебрегают, но именно он сообщает истории художественную целостность.

→ Клуб повышения сценарного мастерства
Предположим, мы уже прочитали все сценарные учебники и худо-бедно научились писать, а хочется не худо-бедно, а классно. Вот для тех, кому хочется, наш Клуб.

→ Ранний прогноз на «Оскар-2025»
Сезон больших фестивалей, это первая ступенька оскаровской гонки, и здесь мы фиксируем, кто может быть номинирован за лучшие сценарии – адаптированные и оригинальные.

Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль

🏷🎟 #оглавление

Присылайте рассказы о своих победах в августе.

Это рубрика #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце я закончил сценарий полного метра, который на днях питчился в Фонде Кино. Это третий п/м за год.
→ Провел сценарные консультации по полнометражным комедиям – спортивной и пикантной.
→ Провел занятие в Кинокампусе киностудии Горького.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 1 сентября. Вечер, это 23:59 в Мск.

Достаточно побед в комментариях или хотите их видеть отдельным постом, как раньше?

👍– комментариев хватает
❤️– отдельным постом

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

Киану Ривзу – 60. Мне повезло с ним встретиться шестнадцать лет назад, когда он приезжал в Москву с «Днем, когда Земля остановилась».

→ День, когда Земля остановилась (The Day the Earth Stood Still) сцен. Скотт Дерриксон

Я был одним из трех журналистов, допущенных до актера. Нашел в том интервью интересный для нас фрагмент:

– Насколько я знаю, вы участвовали в работе над сценарием. Та сцена с детектором лжи, кажется, вами придумана.
– Ага. Скотт Дерриксон очень легко шел на сотрудничество, и студия не возражала. Еще до того, как начались съемки, они пустили меня в сценарную комнату Дерриксона и Дэвида Скарпы и поучаствовать в процессе. Помнишь эпизод, где Клаату сражается с полицейским? Вот в нее я кое-какие элементы добавил. Потом, диалог с Клаату: «Вы человек? — Мое тело человеческое. — Вы чувствуете боль? — Мое тело чувствует»…

– Это мой любимый диалог, кстати!
– Я придумал. Вообще сложно по пунктам перечислить, потому что от одной редакции сценария мы переходили к другой, что-то сокращали, что-то оставляли, пытались придать фильму правдоподобность, и не скатиться… не знаю, есть ли у вас такое выражение в русском – в ширпотреб. Короче, чтобы кино сохраняло здравый смысл.

Киану хороший. А у нас через два часа Логлайн-понедельник. Что? Да!

🏷🎟 #юбилей #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Возвращаю наш любимый #логлайнпонедельник с одним новым правилом – я разберу только первые 30 логлайнов. Если вы не успели, то ничего страшного: рубрика будет выходить дважды в месяц. А еще я прошу вас комментировать друг друга. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги.

Правила рубрики:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

🏷🎟 #практика #база