Всем привет, товарищи! Это мой канал.

Кто я?
Меня зовут Майя, если совсем официально — Майя Кравцова, и я работаю редактором и сценаристом в 1-2-3 Продакшн.


Ок, а че за канал?
В прошлом году я закончила обучение на курсе «Редактор в кино» в МШК и вошла, так сказать, в киноиндустрию. До этого я проходила сценарный курс в Creative Writing School, много писала в стол и очень-очень хотела работать в кино. Мечты сбываются.

Я до сих пор учусь, в том числе у своих коллег, и вообще считаю, что в этой — при всей любви — кино-мудянке никто ничего не знает наверняка, а делает, исходя из собственного опыта, ошибок и свершений. Я не истина в последней инстанции. Я, как и любой другой редактор или элемент в любом другом продакшне, не знаю, как правильно, и не претендую на вселенского уровня экспертность. Поэтому делиться своими впечатлениями и мыслями собираюсь именно с такой позиции.

Почему «Нулевой драфт»?...
Нулевой драфт — это драфт до первого. То, что пока сыро, сухо, невнятно, набросано штрихами и пунктиром, но главное — написано. Это самый-самый важный step в работе над сценарием. Для меня, по крайней мере. Ведь не секрет, что в написании любого текста сложнее всего — усадить жопу на стул, открыть комп и написать хоть что-то. Нулевой драфт — точка нуль, отправной пункт, начало.


В общем, было сложновато взять и сделать этот канал, взять и написать приветственный пост, но мне и самой интересно переосмыслять то, что ежедневно происходит в мире кино (и моем мире).

Свои вопросики или пожелания можете оставлять в комментах — про индустрию, про наш продакшн (в рамках допустимого)), про сценарное и редакторское дело, про проекты на посмотреть и так далее. С радостью отвечу или перенаправлю на каналы к другим профи. 🙂


А если вы хотите отправить на рассмотрение свои проекты, то для материалов у нас есть:

• Почта: [email protected]
• Чат-бот: https://t.iss.one/production123Bot

Всем чмоки в этом чате! 💌

Привет всем подписавшимся! Мне очень-очень приятно, что вас столечко набежало! Постараюсь оправдать ваше доверие и интерес, поэтому начну с провокации:

Редакторов никто не любит.
Во-первых, мало кто знает, чем эти серые кардиналы занимаются. Даже те, кто работает в индустрии и долго, не всегда в курсе, кому и зачем нужны редакторы. О «подвидах» редакторов и их задачах классно рассказали в подкасте «Авторская комната», послушайте.

Я тоже не знала о такой профессии, пока не начала работать с редактором-рецензентом над своим коротким метром. Короткий метр был плох, но был удачным мой опыт взаимодействия с редактором. Она была деликатной, вникающей и периодически говорила о том, что у меня есть литературные способности. Лесть всегда приятна.

В сознании многих образ редактора — это бойкая тётушка на телевизионном ток-шоу, которая вне кадра подначивает героев «Пусть говорят» на драку со своими ближайшими родственниками, или дядя в КВН, который зарубает твои искромётные шутки и миниатюры. И эти редакторы (возможно) качественно делают свою работу. Например, «Битва экстрасенсов» без редакторов … как борщ без пампушки — вряд ли бы была такой впечатляющей.

Но авторы редакторов не очень любят. Потому что считают, что редакторы будут цензурировать, упрощать и уничтожать авторское видение. И такое тоже бывает.) На некоторых проектах я выступаю сценаристом и, конечно, получаю редакторские правки, которые порой вгоняют меня в экзистенциальный ужас. Я редко держусь за какие-то биты и реплики, потому что было бы странно в них прям вгрызаться, но иногда редакторы просто don’t get it. И тут вот какая штука.

Редакторы не призваны уничтожить вас и ваш текст.
Ну, если они более-менее в себе. Редактор, наоборот, хочет улучшить сценарий, сделать его круче, облегчить его восприятие. Если редактор обо что-то запинается, значит, с большой степенью вероятности запнётся и зритель. Есть вещи, которые автор просто не замечает, потому что находится слишком близко к тексту, во всех смыслах. Редактор укажет на противоречия, на проседание действия, на персонажа, который ведёт себя несоответствующе заявленному характеру, или на линию, которая почему-то вообще пропала.

Нет! Редакторы — это просто сценаристы-неудачники!
У некоторых редакторов действительно есть авторские амбиции. Когда редактор начинает придумывать или переписывать за автора — это ред флаг. В идеале так делать не надо. Надо направлять автора, задавать правильные вопросы, вдохновлять, в конце концов, но точно не придумывать за него решения. Такое может произойти, если сроки, если автор не справляется сам, но редактор объективен, он над историей, но не в ней. По возможности.

Поскольку я пишу сама, то я прекрасно понимаю авторов, чьи работы читаю, и их «писательскую боль». Поэтому уверена, что любая крышечка найдёт свою кастрюльку, а любое кино найдёт своего зрителя. Базово я верю в любого человека, который хочет, старается и работает над своим сценарием.

Короче, редакторы — пуськи. (не все)
Креатору надо понимать, что всё субъективно. Если редактор переживает тяжёлое расставание, то, получив в письме драматический полный метр о том, как герои решаются на развод, или, наоборот, романтическую комедию, где героиня ищет и находит своего единственного, он это даже читать не будет … и обольет клавиатуру горькими слезами. Я сильно утрирую, но всё может быть.

Но то, что не понравилось одному, может понравиться другому. После отказа одного продакшна, не надо забивать на свой проект ни в коем случае. Если вы в свой проект верите (а надо бы верить), то стоит показывать другим. Поймать продюсера на мероприятии в кинотеатре Октябрь, взять за пуговицу пиджака, притянуть к себе и томно-уверенным голосом сказать: «Слушай, у меня есть офигенная идея…».


На этой духоподъёмной ноте побегу читать ваши истории и переписывать свой поэпизодник. Напоминаю, для материалов у нас есть почта [email protected] и чат-бот. Мы читаем всё. Если история или сам автор нас заинтересовывает, мы молниеносно (насколько это возможно) с вами связываемся.

Take care! 💌

Товарищи, доброго пятничного! Работу мы еще успеем обсудить, поэтому давайте сегодня о важном — о вас.

Меня вы уже чуть-чуть знаете. А я вас — не очень. Давайте познакомимся, что ли. Напишите, сколько вам лет, чем вы занимаетесь, какое у вас хобби, в каком городе живете, почему кино? Наверное, если вы тут — кино вас немножко интересует :)

Когда меня на собеседовании в МШК спросили «почему кино?», я честно ответила: «не знаю». Я и до сих пор не знаю. В детстве я фантазировала о том, как спасаю Вселенную благодаря своим магическим способностям и коммуникативным навыкам; выписывала в отдельную тетрадь шутки из «Большой разницы»; пыталась переделывать существующие рекламные слоганы (чтобы было смешнее); мысленно ставила мюзикл «Mamma Mia» с собой и одноклассниками в главных ролях; представляла, как буду вести передачу «о личном», как Лена Перова из «Маргоши». Может, с этим всем связан мой давний интерес к медийке. Короче, «девочка у нас творческая».


С радостью почитаю ваши комменты о самих себе! Вообще, поделитесь всем, чем хотите. Может, кто-то в Чапаева классно играет.. 💌

Посмотрела фильм «Generation P» (2011) Гинзбурга по роману Пелевина. К Виктору Олеговичу я с уважением и на Вы, автор не мой. Но кино неплохое.

Москва, 90-е. Главный герой — Вавилен Татарский — представитель поколения «Пи». Он безобидный малый без конкретной жизненной цели, но low-key мечтающий о свободе. Татарский придумывает рекламные ролики к западным товарам, затем начинает работать в политической рекламе, с помощью 3D моделей создавая компромат на политиков, и нюхает кокаин с ковра в кабинете Института пчеловодства. А в финале Вавилен становится цифровым воплощением мужа богини Иштар. Звучит совсем не странно. Это же Пелевин.

Если отставить психоделические путешествия главного героя, можно исследовать то, как телек и реклама манипулируют общественным сознанием. Извечная тема.

Пробудилась странная тоска по страшному и непонятному времени, в котором я не жила. Пелевинская сатира, визуально приятный галлюциноз, каст (Епифанцев, Ефремов, Шнуров, Литвинова), реалии 90-х без цензуры — лайк. 9 мухоморов из 10.

#просмотренное