Коллеги, срочно включаем ТНТ и смотрим «Планетян». Потом со всех спрошу 🫵🏻

Дочитываю «Среднюю продолжительность жизни» Максима Семеляка. Форма преобладает над содержанием, как по мне) Но есть и хлёсткие выраженьица. На подумать.

Для приличия решила глянуть первую серию «The Studio». И, к сожалению, дальше смотреть желания не возникло. И виноват в этом... главный герой. Этот дядька-продюсер как бы никакой. Нет у него яркой симпатичной (необязательно положительной) краски. Он не крутыха-ловелас, как Духовны в «Блудливой Калифорнии», не хитрожопый лис, как Билли Боб Торнтон в «Лэндмене», и не смешной лох, как Бурунов в «Мылодраме». Может, этого продюсеришку специально сделали нейтральным и ничем не примечательным. Но не очень понимаю, зачем. Я ему не сопереживаю, не веселюсь с него и не хочу быть такой, как он. И всё вокруг гг кое-что мне напоминает... отчего кортизол скачет вверх. Но до сатиры или стёба не дотянули, как по мне. Всё очень аккуратненько. Наверное, стоит вернуться к просмотру потом — вдруг переобуюсь. Вам как, товарищи, зашло?

Мы или не мы

Внезапно захотелось посмотреть что-то с Тони Коллетт, в итоге забинджвотчила детектив «Лестница». Замут следующий: писатель Майкл (Колин Фёрт) звонит в 911 и говорит, что его жена Кэтлин (Тони Коллетт) случайно упала с лестницы — насмерть. Сразу же муж становится главным подозреваемым в убийстве. А неоднозначным кейсом заинтересовываются французские киношники и начинают снимать Майкла и его большую семью для документалки. Флешбэками воссоздаётся картина семейной жизни, и мы быстро узнаём, что у папы был секретик… И не один.

Но конкретного ответа на главный вопрос, что же произошло на той злополучной лестнице в тот злополучный вечер, зритель не получает. Зато зритель знает заключение судмедэкспертов, знает прошлое героев и их взаимоотношения — и сам выбирает, чья правда ему ближе на основе всех вводных и деталей. Из-за обилия разных версий от разных персонажей чувствуешь себя немножко обгазлайченной и готовой поверить в самую абсурдную ситуацию. Но хотя Колин Фёрт считается в народе крашем, с первых секунд я была уверена, что ну, он точно убил. Его герой — это тот тип интеллигентного расчётливого манипулятора, который отлично держит лицо, но на деле — у него куча комплексов и самозапретов. А такое скопление внутренних ограничений рано или поздно должно извергнуться наружу в той или иной деструктивной форме.

Актёрские работы тут крутые, и надо смотреть в оригинале. По возможности. Колин Фёрт — само собой. Перформанс Тони Коллетт — вау, она всегда играет raw и жутко-реалистично. А Жюльет Бинош в роли ждули! Ну, и отдельная имба — это Паркер Поузи, любовь моя, таланту которой даже небольшая роль не помеха. Кстати, Parker, marry me.

Сам проект основан на реально существующем французском документальном сериале, в котором снимали реального Майкла, которого реально осудили за убийство жены в 2004. А сценарист, он же режиссёр, «Лестницы» вдохновился этой документалкой и преобразовал её в художественное произведение. Рабочая, кстати, схема по генерации идей. Правда, у прототипов были претензии к увиденному, но это как бы их проблемка…

Короче, любителям драмы и тру-преступлений — сильно рекомендую. 🩰

Каждый персонаж думает, что он — главный герой.

Мы пишем историю про главного героя и рассказываем историю от его лица. У главного героя, конечно же, есть цель, к которой он идет. А для того, чтобы достичь цели, как правило, нашему главному герою необходимо взаимодействовать с другими персонажами.

И каждый встречаемый персонаж думает, что он — центр кино, потому что он — центр своей собственной истории. Даже если эту историю мы не видим и не увидим в кадре.

Это означает, что у абсолютно всех персонажей есть свои цели и желания, и они их игнорировать не будут. В каждой сцене мы должны понимать, чего хочет не только наш главный герой, но и персонаж, который либо встанет у него на пути, либо поможет достичь желаемого. Когда мы пишем сцену, справедливо примерять, как говорят англичане, чужие туфли — писать не только с позиции главного героя, ненароком подыгрывая ему, но и с позиции его визави. И, глядишь, к каждому герою начнешь испытывать, если не симпатию, то эмпатию, а это очень чувствуется, когда текст написан с причастностью.

Так мы сможем создавать не NPC-шек, которые функционально существуют в сцене, а сделаем и героев, и текст более яркими и живыми. А чего нам ещё и надо-то? 📠

Как я ощущаю себя, когда закрыла одну (1) рабочую задачу

Пользуясь случаем, в свой день рождения хочу поднять диджитальный бокал за всех женщин-весов (нас в индустрии, кстати, много) и напомнить, что мы — самая справедливая и мягкая сила, без нашей дипломатии и терпения всё может накрыться медным тазом. Just saying.

А если у вас есть порыв сделать приятное мне, то можно совершить глобальное доброе дело и отправить любую сумму в Фонд помощи хосписам «Вера»: https://fondvera.ru/donate

Всем деньрожденческий чмок! 🫀

Доброго времени суток, коллеги! Всегда пишу «есть ощущение», «как будто», «кажется» и пр. Ну, потому что это подчёркивает субъективность редакторского / продюсерского виденья. И, конечно, мы предлагаем, а не диктуем своё мнение, поэтому тут лишняя категоричность и резкость не нужна.) Это просто банальная вежливость, корректная коммуникация. Не всем она подвластна, но это отдельная тема. По факту штиль коммента или правочки влияет только на то, насколько можно своей «прямолинейностью» расстроить / разозлить человека на том конце провода. А на качество следующего драфта — вряд ли.

Обычно слушаю здесь Малера и Райха, но сегодня — сценаристов

Моя последняя нервная клетка

Посмотрела давеча комедию «Party Girl» (1995). В главной роли — Паркер Поузи, по которой я ультрасильно фанатею после «Белого лотоса», а режиссёр — Дэйзи фон Шерлер Майер, которую вы знаете по «Удивительной Миссис Мейзел».

Героиня Паркер — Мэри — живёт вечеринками и запрещёнками, снимает лофт с другом-диджеем и классно одевается. В гардеробе у неё полный порядок, а в жизни — mess (беспорядок). И она в долгах как в шелках (буквально). Чтобы безработная Мэри смогла хоть как-то заработать, крёстная с горем-пополам устраивает её к себе в библиотеку библиотекаршей. И это потихонечку меняет нашу кутёжницу.

Начнём с того, что это очень стильное кино. Если меня читают художники по костюмам, любители «Sex and the City», те, кто шарит за Comme de Garçons, Вивьен Вествуд или эстетику Хлои Севиньи, то вам надо срочно смотреть. Абсолютно каждый аутфит Мэри — это искусство, которое мы, возможно, не заслужили. Здесь вам и юбка Hermes, и твидовый костюм Jean Paul Gaultier, и топ от Vivienne Westwood. И если колумнистка Кэрри Брэдшоу — фиг пойми, на какие шиши отоваривалась брендовыми шмотками, то Мэри спокойно могла бы приобрести айтемы в винтажном секонд-хенде, ну или стырить у знакомых. И образы героини трансформируются вместе с тем, как она проходит свою арку.

В фильме много диегетической музыки, так как герои шароёбятся по нью-йоркским клубам и тусуются. А клубная культура Нью-Йорка 90-х — это почти так же круто, как московская ночная жизнь времён Тимати и DJ Смэша. Но только со вкусом. Паркер рассказывала, что по молодости тусила в The Roxy и Love Machine, где, например, встретила РуПола. Собственное, и прикольчикам с queens есть место в фильме.

В этом кино много жизни, непосредственности и неспециальности. Хоть у команды и было мало бюджета, но предостаточно бэкграундного опыта. Ставлю сто леопардовых пальто из ста. 🦩