Всем привет, товарищи! Это мой канал.

Кто я?
Меня зовут Майя, если совсем официально — Майя Кравцова, и я работаю редактором и сценаристом в 1-2-3 Продакшн.


Ок, а че за канал?
В прошлом году я закончила обучение на курсе «Редактор в кино» в МШК и вошла, так сказать, в киноиндустрию. До этого я проходила сценарный курс в Creative Writing School, много писала в стол и очень-очень хотела работать в кино. Мечты сбываются.

Я до сих пор учусь, в том числе у своих коллег, и вообще считаю, что в этой — при всей любви — кино-мудянке никто ничего не знает наверняка, а делает, исходя из собственного опыта, ошибок и свершений. Я не истина в последней инстанции. Я, как и любой другой редактор или элемент в любом другом продакшне, не знаю, как правильно, и не претендую на вселенского уровня экспертность. Поэтому делиться своими впечатлениями и мыслями собираюсь именно с такой позиции.

Почему «Нулевой драфт»?...
Нулевой драфт — это драфт до первого. То, что пока сыро, сухо, невнятно, набросано штрихами и пунктиром, но главное — написано. Это самый-самый важный step в работе над сценарием. Для меня, по крайней мере. Ведь не секрет, что в написании любого текста сложнее всего — усадить жопу на стул, открыть комп и написать хоть что-то. Нулевой драфт — точка нуль, отправной пункт, начало.


В общем, было сложновато взять и сделать этот канал, взять и написать приветственный пост, но мне и самой интересно переосмыслять то, что ежедневно происходит в мире кино (и моем мире).

Свои вопросики или пожелания можете оставлять в комментах — про индустрию, про наш продакшн (в рамках допустимого)), про сценарное и редакторское дело, про проекты на посмотреть и так далее. С радостью отвечу или перенаправлю на каналы к другим профи. 🙂


А если вы хотите отправить на рассмотрение свои проекты, то для материалов у нас есть:

• Почта: [email protected]
• Чат-бот: https://t.iss.one/production123Bot

Всем чмоки в этом чате! 💌

Привет всем подписавшимся! Мне очень-очень приятно, что вас столечко набежало! Постараюсь оправдать ваше доверие и интерес, поэтому начну с провокации:

Редакторов никто не любит.
Во-первых, мало кто знает, чем эти серые кардиналы занимаются. Даже те, кто работает в индустрии и долго, не всегда в курсе, кому и зачем нужны редакторы. О «подвидах» редакторов и их задачах классно рассказали в подкасте «Авторская комната», послушайте.

Я тоже не знала о такой профессии, пока не начала работать с редактором-рецензентом над своим коротким метром. Короткий метр был плох, но был удачным мой опыт взаимодействия с редактором. Она была деликатной, вникающей и периодически говорила о том, что у меня есть литературные способности. Лесть всегда приятна.

В сознании многих образ редактора — это бойкая тётушка на телевизионном ток-шоу, которая вне кадра подначивает героев «Пусть говорят» на драку со своими ближайшими родственниками, или дядя в КВН, который зарубает твои искромётные шутки и миниатюры. И эти редакторы (возможно) качественно делают свою работу. Например, «Битва экстрасенсов» без редакторов … как борщ без пампушки — вряд ли бы была такой впечатляющей.

Но авторы редакторов не очень любят. Потому что считают, что редакторы будут цензурировать, упрощать и уничтожать авторское видение. И такое тоже бывает.) На некоторых проектах я выступаю сценаристом и, конечно, получаю редакторские правки, которые порой вгоняют меня в экзистенциальный ужас. Я редко держусь за какие-то биты и реплики, потому что было бы странно в них прям вгрызаться, но иногда редакторы просто don’t get it. И тут вот какая штука.

Редакторы не призваны уничтожить вас и ваш текст.
Ну, если они более-менее в себе. Редактор, наоборот, хочет улучшить сценарий, сделать его круче, облегчить его восприятие. Если редактор обо что-то запинается, значит, с большой степенью вероятности запнётся и зритель. Есть вещи, которые автор просто не замечает, потому что находится слишком близко к тексту, во всех смыслах. Редактор укажет на противоречия, на проседание действия, на персонажа, который ведёт себя несоответствующе заявленному характеру, или на линию, которая почему-то вообще пропала.

Нет! Редакторы — это просто сценаристы-неудачники!
У некоторых редакторов действительно есть авторские амбиции. Когда редактор начинает придумывать или переписывать за автора — это ред флаг. В идеале так делать не надо. Надо направлять автора, задавать правильные вопросы, вдохновлять, в конце концов, но точно не придумывать за него решения. Такое может произойти, если сроки, если автор не справляется сам, но редактор объективен, он над историей, но не в ней. По возможности.

Поскольку я пишу сама, то я прекрасно понимаю авторов, чьи работы читаю, и их «писательскую боль». Поэтому уверена, что любая крышечка найдёт свою кастрюльку, а любое кино найдёт своего зрителя. Базово я верю в любого человека, который хочет, старается и работает над своим сценарием.

Короче, редакторы — пуськи. (не все)
Креатору надо понимать, что всё субъективно. Если редактор переживает тяжёлое расставание, то, получив в письме драматический полный метр о том, как герои решаются на развод, или, наоборот, романтическую комедию, где героиня ищет и находит своего единственного, он это даже читать не будет … и обольет клавиатуру горькими слезами. Я сильно утрирую, но всё может быть.

Но то, что не понравилось одному, может понравиться другому. После отказа одного продакшна, не надо забивать на свой проект ни в коем случае. Если вы в свой проект верите (а надо бы верить), то стоит показывать другим. Поймать продюсера на мероприятии в кинотеатре Октябрь, взять за пуговицу пиджака, притянуть к себе и томно-уверенным голосом сказать: «Слушай, у меня есть офигенная идея…».


На этой духоподъёмной ноте побегу читать ваши истории и переписывать свой поэпизодник. Напоминаю, для материалов у нас есть почта [email protected] и чат-бот. Мы читаем всё. Если история или сам автор нас заинтересовывает, мы молниеносно (насколько это возможно) с вами связываемся.

Take care! 💌

Товарищи, доброго пятничного! Работу мы еще успеем обсудить, поэтому давайте сегодня о важном — о вас.

Меня вы уже чуть-чуть знаете. А я вас — не очень. Давайте познакомимся, что ли. Напишите, сколько вам лет, чем вы занимаетесь, какое у вас хобби, в каком городе живете, почему кино? Наверное, если вы тут — кино вас немножко интересует :)

Когда меня на собеседовании в МШК спросили «почему кино?», я честно ответила: «не знаю». Я и до сих пор не знаю. В детстве я фантазировала о том, как спасаю Вселенную благодаря своим магическим способностям и коммуникативным навыкам; выписывала в отдельную тетрадь шутки из «Большой разницы»; пыталась переделывать существующие рекламные слоганы (чтобы было смешнее); мысленно ставила мюзикл «Mamma Mia» с собой и одноклассниками в главных ролях; представляла, как буду вести передачу «о личном», как Лена Перова из «Маргоши». Может, с этим всем связан мой давний интерес к медийке. Короче, «девочка у нас творческая».


С радостью почитаю ваши комменты о самих себе! Вообще, поделитесь всем, чем хотите. Может, кто-то в Чапаева классно играет.. 💌

Посмотрела фильм «Generation P» (2011) Гинзбурга по роману Пелевина. К Виктору Олеговичу я с уважением и на Вы, автор не мой. Но кино неплохое.

Москва, 90-е. Главный герой — Вавилен Татарский — представитель поколения «Пи». Он безобидный малый без конкретной жизненной цели, но low-key мечтающий о свободе. Татарский придумывает рекламные ролики к западным товарам, затем начинает работать в политической рекламе, с помощью 3D моделей создавая компромат на политиков, и нюхает кокаин с ковра в кабинете Института пчеловодства. А в финале Вавилен становится цифровым воплощением мужа богини Иштар. Звучит совсем не странно. Это же Пелевин.

Если отставить психоделические путешествия главного героя, можно исследовать то, как телек и реклама манипулируют общественным сознанием. Извечная тема.

Пробудилась странная тоска по страшному и непонятному времени, в котором я не жила. Пелевинская сатира, визуально приятный галлюциноз, каст (Епифанцев, Ефремов, Шнуров, Литвинова), реалии 90-х без цензуры — лайк. 9 мухоморов из 10.

#просмотренное

Наткнулась тут в рекомендациях на недавнее интервью Кати Уруру. Катя — креативный продюсер и биг боссиха агентства талантов. Я имела честь с Катей чуть-чуть 🤏 поработать, а еще благодаря Кате побывала на сеансе регрессии.) Короче, слушаю с кайфиком эту умную женщину и вам советую!

Невыносимо тяжело смотреть на губы, которые не можешь поцеловать, и на плохо написанный логлайн.

Логлайн — #этобаза. Но к сожалению, авторы на логлайн частенько забивают и вкладывают всего себя в синопсис или другие пункты заявки. А зря. Логлайн — это очень важное место в заявке: это первое, на что, например, я как редактор обращаю внимание, и иногда единственное, что читает продюсер.

Логлайн — очень короткий пересказ вашей истории. Из логлайна должно быть понятно:

- кто герой? (+ свойство характера, важное для сюжета / особенность / ограничение / изъян)

- какая у героя цель?

- каким образом герой будет добиваться своей цели?

- что или кто ему мешает? (антагонист / обстоятельства)

- к чему герой приходит? (не раскрывая главной интриги)

Чисто для любителей формул есть парочка для записи логлайнов:

1/ Главный герой, у которого есть проблема, должен достичь цели, чтобы решить эту проблему.

2/ Главный герой преследует цель, но на его пути возникает препятствие.

3/ Событие вынуждает главного героя столкнуться с препятствием, в результате чего происходит непредвиденное.

Логлайн также должен указывать на жанр истории и сеттинг (где и когда).

В идеале из логлайна ясно, есть ли в истории хай концепт или нет. Плюс месседж должен читаться: терпеть не могу этот вопрос, но о чем, собственно, кино?

В логлайне должен содержатся главный конфликт истории, который демонстрирует а) оригинальность истории б) универсальность истории. А если это сериал, то видны «ноги» истории: смогут ли конфликт, цель и препятствия растянуть сюжет на 8+ серий и несколько сезонов.

Логлайн — это очень конкретные 20-25 слов, здесь не должно быть никаких невнятностей и абстрактностей. Логлайн по типу «Чтобы воплотить в жизнь свою мечту, сантехник борется с внутренними демонами» не проканает. А вот «Чтобы добиться внимания самой популярной блогерши Саратова, простодушный сантехник-выпивоха должен одержать победу над красавчиками-атлетами в конкурсе «Мистер Саратов» и… бросить пить» … тоже такое себе, но хотя бы конкретно.

Нота Бене! Логлайном проверяется ваша история. Если у вас не получается идею проекта уложить в логлайн, то это звоночек, что что-то пошло не так.

Логлайн должен заинтересовать редактора/продюсера и продать историю. Поэтому в логлайне можно чуть-чуть (чуть-чуть!) приврать. Но в нем должна быть жизнь, драйв, искорка, которые заставят редактора/продюсера прочитать синопсис, а не стремительно закрыть файл.

Предлагаю интерактив! В комментариях напишите логлайн к своему любимому фильму. Только не пишите название — будем все вместе угадывать.

Я начну: Мент, известный своими эксцентричными методами работы, приезжает в Токио, чтобы исполнить последнюю волю любимой женщины и спасти от якудзы свою дочь, о существовании которой не знал.

Ну что, догадались, что речь про «Антикиллера»? 💌

Товарищи, всем доброе! Я все ваши фильмы по логлайнам угадала. Честно-честно. 🙂 Спасибо, что написали и даже подискутировали друг с другом. Классно!

А сегодня у меня к вам такой вопрос: Что за последнее время вас рассмешило? Например, вы увидели что-то прям смешное / забавное, стали свидетелем прикола. Или вы сами попали в неловкую забавную ситуацию или ряд ситуаций, которые в вас вызвали искренний смех. Короче, в вашем мире случилось что-то, что вы находите смешным, парадоксальным, офигетькакимприколом.

Расскажите, пожалуйста, в комментариях. У меня исключительно исследовательский интерес, спасибо! 💌

Коллеги, а что по зависти?

Зависть — абсолютно нормальная штука не только для творческого человека, но и для нормального любого. Говорят, очень продуктивное чувство. Вот у вас бывает такое: читаете сценарий другого автора или своего коллеги и такие: «а почему, собака, не я это придумал»? Или прям в авторской комнате сидите, накидываете, и вот то самое, гениальное (поворот / гэг) приходит в голову не вам, а этому неприятному сценаристу .. Признавайтесь, было?

Я считаю, кто первый придумал — тот и молодец. Я даже спокойна к офигенно-классным проектам, которые написаны не мной, НО есть одно исключение. Сериал «Содержанки». Я завидую тем, кто этот проект придумал, написал, собирал команду, работал с актрисами и актерами, искал интерьеры и так далее. Тут у меня зависть, смешанная с сожалением: мне бы очень хотелось быть частью такого проекта, потому что это был прорыв в индустрии, и после выхода «Содержанок» в 2019 году я конкретно задумалась о своей жизни и своем месте в этой жизни. В том смысле, что в кино захотела.

Буду, кстати, банить тех, кто негатив про этот сериал напишет)) Шучу. Хотя нет, не шучу.

Вообще, всегда чувствуется, когда человек обделен признанием, завидует тем, кто — нет, и еще пытается это скрыть. Я в последнее время придерживаюсь установки: свои рабочие неудачи не скрывать и не отнекиваться от них. Да, неинтересно. Да, несмешно. Да, кто-то объективно лучше (пишет). Но я постараюсь в следующий раз сделать чуть качественнее, чем вот это.. Рикке, обращаюсь к тебе. Тем более, что и зритель твой именной кринж может увидеть в какой-то момент. Так что скрывать бесполезно.)


Ложитесь на кушетку, дышите глубже и делитесь своей завистью в комментах! 🙂

Товарищи, всем доброго, продуктивного и невыгорательного!

Я буквально на секундочку. У меня просьба к тем, кто присылает свои материалы на почту, в чат-бот или мне в личку: не присылайте, пожалуйста, тупо диалоги без заявки или синопсиса.

Спасибо за внимание. Чмоки.

Меня пригласили провести пару занятий для студентов-редакторов в МШК. Что для меня большая честь. Кумекаю вот над заданиями. Волнуюсь. Надеюсь, не отбить у ребят желание работать в этой индустрии... Вообще, замотивированность в творческом деле очень важна, как мне кажется. Когда всё идёт чёрт-те как, не придумывается, плохо пишется, тебя поддерживает только психолог-коуч в рилсах, и руки опускаются, хотелось бы хотя бы понимать, зачем вот это всё. 🥹

Меня в комментариях спросили, как продолжать писать, если твой проект не понравился / не одобрили / не купили? Как не опускать руки, если пока не получается?

Во-первых, это сложно. Во-вторых, могу только поделиться своим опытом.

Была у меня ситуация. Я училась в CWS и к финалу курса написала короткий метр. Моя коротышка вошла в шорт-лист, и ее вместе со сценариями других студентов курса отправили в Team Films. И от компании приходит ответ: все проекты одобрили, кроме… моего. Ну, то есть все коротышки классные, кроме… моей. И других ребят пригласили делать тестовое и все такое, а меня нет. Я тогда сидела в Зале Зарядье, слушала концерт - уже не помню кого - и думала: ну, я уволилась с работы, чтобы наконец начать заниматься кино, но, выходит, это не мое? Я была сильно расстроена.

Но потом я поступила в МШК, и наступила белая полоса из вдохновения, брейнштормов, лекций с интересными людьми. Я защитила финальную работу — и… ничего не произошло. Никаких предложений от компаний на меня не свалилось — удивительно!) Следующие двадцать с лишним дней я провела в подвешенном состоянии, не понимая, произойдет ли что-то после всех моих стараний или нет. И меня-таки пригласили на работу, за что я до сих пор дико благодарна. Это я сейчас знаю, что все хорошо вывернется, а тогда неопределенность сильно давила.

Пару лет назад я начала писать проект. Я не была связана с кино воообще и мало что понимала про сценаристику. Я писала с легкой надеждой продать его классной платформе, но по большому счету я просто была очень заряжена этой деятельностью и создаваемым миром. Настолько заряжена, что написала посерийник восьми серий. Не показывая никому эту историю на промежуточных этапах, я просто писала и редачила. Потому что я люблю главную героиню, она мне близка и за нее я очень переживаю. Но проект недоработан, я сама это знаю. Плюс там затрагиваются непростые и неоднозначные темы, поэтому я не уверена, что у него в таком виде, в каком вижу я, есть будущее. Что я чувствую по этому поводу? Жаль, но это не конец жизни.

И сейчас, когда я решаю написать что-то свое, я допускаю, что это нахуй никому не нужно. Перестать ли мне придумывать и писать, учитывая этот фактор? Ну, нет.

Ну, я так думаю.

Недавно я начала заниматься некой деятельностью, которая предполагает непосредственное присутствие зрителей и их (очень конкретную и ощутимую) оценку. Звучит двусмысленно как-то.) Но это я завуалировала, что я на сцене стою, а люди смотрят , слушают и смеются. По возможности. Так вот, здесь всегда есть шанс не просто прилюдно облажаться, а еще и выставить себя в плохом свете так, что потом на тебя будут осуждающе поглядывать. Это у меня и случилось на этой неделе. Знали бы вы, как меня деморалит, когда меня неправильно понимают или неверно считывают то, что я имею в виду. Мне сразу хочется не то что бросить это дело, а спрятаться, закрыться, убежать на другую планету. Но это самое простое и легкое решение. «Сдаться ты всегда успеешь». Сейчас я с собой договариваюсь: да, я ошиблась, да, это неудача, да, мне стыдно за саму себя, хотя не должно такого быть, но я отдохну (пару часов), соберусь с силами и сделаю лучше (или навалю еще больше кринжа).

Короче, я нагоняю патетики, товарищи, но неудачи случаются. У некоторых даже регулярно. Но таков путь. А творчество — непростая штука, все это понимают. Здесь всегда есть шанс больно удариться об чужую критику и упасть на самое дно. Ну, это правда так. Возвращаясь к вопросу: как продолжать, если не получается? Наверное, стиснуть зубы и работать дальше, если ты чувствуешь, что делаешь это ради себя и своих мечт. Если есть искреннее желание сказать что-то или придумать классный мир, а не просто втюхать проект и получить бабки.

Как-то так.

Товарищи, мы тут в нашем дорогом 1-2-3 забубенили обновленный чат-бот! Теперь в бот можно закинуть не только сценарные заявочки, но и свое портфолио, если вы режиссер / оператор / художник и хотите с нами работать! Поэтому переходите в @production123Bot и отправляйте нам свои материалы!

Сценаристы! Все заявки, которые вы отправляли в чат-бот ранее, сохранились, конечно! Вы все на карандаше. ✏️

Я хочу похвастаться. Мои лучшие друзья-сценаристы (с помощью нейросети) написали мне песню, чтобы я не волновалась перед проверочным стендап-концертом. В офисе 1-2-3 царит поддержка и взаимопонимание:

Товарищи, у меня к вам сегодня серьезный разговор. Вчера выпустился курс редакторов МШК. Знаю, что кто-то из ребят читает мой канал, — привет, вы мне все нравитесь, надеюсь, вас ждет большое будущее в кино.

Этот пост не навеян вчерашней защитой ни в коем случае.) Но я поняла, что есть два качества, которые я не хотела бы видеть в редакторах: категоричность и душнота. В целом не хочется взаимодействовать с заскорузлыми, уверенными в своей исключительной правоте людьми. Но с позиции автора — нет ничего хуже, чем редактор, который видит все в черно-белых цветах и настойчиво склоняет на свою сторону, основываясь только на своем видении этой жизни. И который уверен, что он прохавал бытие и драматургию и знает лучше, чем этот авторишка! Стоит отделять собственное отношение к теме, проблеме, жанру, персонажу от того, что реально работает или не работает драматургически. Сама учусь этому. Не святая.

А с засильем платформ и проектов стоит, по моему мало профессиональному мнению, отходить от однозначных героев, стандартных конфликтов, с моральной точки зрения правильных вывертов и так далее. Конечно, в проектах для ТВ все иначе, тут уже вряд ли сделаешь революцию.)

Короче, да простят меня все редакторы планеты, если кто-то успел обидеться, но, пожалуйста, чуть больше подключенности к чужой оптике, уважения к чужому труду, ну и свободы восприятия. По возможности. У меня все.

Из 1-2-3 ушла Рикке, креативный продюсер, моя лучшая подруга и соседка по кабинету. Кто знает, тот знает. Поэтому второй день подряд ко мне подходят коллеги и, заглядывая в глаза, вкрадчивым сочувствующим голосом спрашивают: «Май, ну как ты? Одиноко тебе? Грустно?» Конечно, мне грустно, блин! Мы с Рикке бок-о-бок прошли огонь, воду, литры грейпфрутового фреша, офисные корпоративы, съемки ТВ3шного проекта, написание этого ТВ3шного проекта и еще кучу всего. А еще в преимущественно мужском коллективе мне важно чувствовать рядом женское плечико. А Риккино плечико не просто женское, оно еще и мудрое, смешное, порой заебавшееся, поющее со мной песни Виа Гры, и без такого человечка мне непросто, конечно. Короче, моральный вывод: находите своих людей и не проебите их. Если работаешь в креативной среде (да и не только), сильно нужны рядом люди, с которыми комфортно.

Товарищи, всем привет! Сегодня один сценарист (недавно прибывший к нам) спросил у меня: «О, ты редактор? Будешь за нами ошибки исправлять?». Я ответила: «Нет». Такой вот диалог в лифте.

Вообще, чувствую некую неловкость, что редко выкладываю посты, да и конструктивного или полезного у меня в канале маловато. Сейчас присутствует легкий завал в рабочем (и не только) смысле, так что уделять достаточно времени контенту пока не удается, плюс я не знаю, что вам интересно.

Напишите в комментариях, пожалуйста, что вам хотелось бы обсудить или о чем бы хотелось разузнать (в пределах моей сценарно-редакторской-человеческой компетенции, пожалуйста), а я обязательно об этом напишу. Ну, или просто расскажите, как лето проводите, что ли. Спасиба.

Что ж. Начну потихонечку отвечать на ваши вопросы, которые вы мне в комментах задавали.

Вероника спрашивает: Что в сопроводительных письмах авторов к заявкам нравится вам как редактору, а что раздражает?

Я бы не утверждала, что сопроводительное письмо определяет или формирует отношение к автору или к его проекту. Мне-то как редактору все равно — вы меня хоть в своем письме нахрен посылайте, я в любом случае открою текст и прочитаю. Но все-таки нужно написать что-то вразумительное.

В сопроводительном стоит указать:

- имя и фамилию автора + контактные данные;

- есть ли у вас фильмография. Если есть снятые, вышедшие проекты, перечислите самые знаковые или любимые или кидайте ссылку на Кинопоиск. Если ваши проекты в настоящий момент активно разрабатываются в каком-либо продакшене, тоже рассказывайте об этом. Если нет фильмографии, напишите, что вы начинающий автор, учились там-то, закончили то-то. Имеются в виду профильные заведения: вузы, киношколы, курсы. Если вы, как и я, учились в МГЛУ, это можно не указывать.)

- состоите ли вы в сценарном агентстве;

- напишите несколько слов о проекте, который вы присылаете, в формате логлайна;

- можно написать, почему вы предлагаете проект конкретно этому продакшену. Здесь речь идет не о комплиментах киностудии, а о том, почему ваша история, по вашему мнению, может быть реализована именно в рамках данного продакшена.

Меня напрягает, если:

1/ Автор ничего не пишет в теле письма, а просто кидает на почту текстовый файл. Опять же, я прочитаю эти тексты в любом случае, но как будто стоит хотя бы «здрасьте» сказать.)

2/ Автор неправильно пишет мое имя.

Здорово, если автор знает, какой именно человек разгребает завалы на почте продакшена, но бывает всякое. Например, люди иногда пишут «Майа», «Мая» или вообще «Мария». Недавно написали: «Добрый день, Мария. Меня тоже зовут Мария.» Ну как бы.) Если этот человек это читает, все в порядке, я не держу зла.

Чтобы не произошел конфуз, можно просто написать «Уважаемый <название продакшна>». Все мы люди, в бан вас никто не отправит за неправильно написанное имя или фамилию, но не надо расстраивать редакторов. Мы и так не то чтобы прям счастливые…

3/ Автор очень уверен в себе и пытается манипулировать… или угрожать.

Встречаются авторы, которые от некой уверенности в себе (?) пишут продающие фразочки, типа «Не упустите возможность поработать со мной над моим гениальным проектом», «Надеюсь, что вы — умные и профессиональные люди, и вы захотите для нашего общего блага взяться за мою уникальную и потрясающе удивительную идею» и так далее. Иногда доходит до угроз: «У вас есть 20 дней, чтобы прочитать мою работу»… Уверенность в себе — это замечательно, но пустые слова не имеют веса — ваш проект говорит сам за себя.

Вроде все. Если что-то еще вспомню, дополню в следующей части.

Покоряем видеоподкасты 🔥

В пилотном выпуске подкаста Московской школы кино «Киноизнанка» от нашей команды приняли участие:

Андрей Смиян – креативный продюсер 1-2-3 Production («Фантом», «На страже пляжа», «Красный 5»);

Иван Баранов – сценарист, креативный продюсер 1-2-3 Production («Капельник», «Красный 5»).

Мы обсудили, чем креативный продюсер отличается от шоураннера, как устроено производство современного сериала, и поговорили о кадровом голоде в индустрии.

Подкаст уже доступен на YouTube, приятного просмотра!