Товарищи, давненько не было постов, надо объясниться, что ли. Но не буду. Вместо этого вкину один критерий, на который мы (помимо прочих факторов, типа отлично написанного сценария) ориентируемся, когда принимаем решение: показывать тот или иной проект заказчикам или нет, разрабатывать его или нет. Этот критерий — событийность. Другими словами, станет ли история проектом-событием для площадки, будь это онлайн-платформа или телеканал. Что влияет на «событийность»?

Конечно же, наличие хай-концепта. А хай-концепт, не устану повторять, — это небанальный взгляд на привычную тему. Взгляд под таким углом, под каким тему еще не рассматривали. Историю, где оживают детские игрушки, мы уже видели, а что насчет оживших секс-игрушек? Просто пример.

Тема должна быть не просто знакомой и понятной широкому зрителю, а актуальной. То есть острой, обсуждаемой, неоднозначной. Например, суррогатное материнство («Контейнер», «Пока не родила»), проституция («Чистые», «Жизнь по вызову» — нигде больше эти два проекта через запятую стоять не будут…) или выборы в США («Гудбай»). В идеале это тема, обсуждая которую можно подраться с родственником на семейном застолье. Ну, или из-за которой можно посраться с кем-то в комментах в соц. сети.

Сильно важен главный герой. В целом про героя я уже писала здесь. Это база. Но подчеркну, что с точки зрения зрителя хочется следить за героем, который действует интересными методами, который такой же, как мы, но чуть лучше, чем мы. Условно говоря, мы не всегда можем позволить себе замутить сомнительный, но достаточно-таки прибыльный бизнес, как Михалкова в «Обычной женщине». И не всегда нам удается быть уверенным в себе харизматом, манипулирующим чужими жизнями, как Бурковский в «Медиаторе».

И повторюсь, мы обращаем внимание на классно написанный сценарий, то есть живой по языку, интересный по решениям и не вызывающий вопросов по драматургии.

А тутки в посте есть некая информация о том, какие жанры и форматы для нас в 1-2-3 на данный момент особенно актуальны.

Начала смотреть «Дайте шоу» с #нулевыми ожиданиями, но пока мне нравится. Проект не замыкается на мирке телевизионщиков и поп-кумиров. Он про вседозволенность и предательство в широком смысле. И как-то рассказано это, блин, живо. При этом есть ирония там, где она втемашна, как итог - трагикомичность без глумления над непростой темой. У создателей, видимо, есть вкус и, хочется верить, понимание, что хорошо, что плохо. Надеюсь, мнение к концу сезона не поменяется — продолжаю смотреть.

#просмотренное

Коллеги, ну что ж, время подводить итоги российского киногода. Чисто субъективно для меня в этом году лучшими сериалами стали:

1/ «Я знаю, кто тебя убил»
Мне кажется, сильно недооценен критиками. Да и зрителями. Сериал на литературной основе, по роману «Ева» Любови Бариновой, и отчасти поэтому на уровне текста он выделяется. Острая история, с нервом.

2/ «Дайте шоу»
Про данный сериал писала тут. К финалу мнение мое не изменилось — это очень качественно сделанный проект на важную тему.

3/ «На автомате»
И про него писала. Слышала, что многим не зашло, а мне зашло — бодро и бойко.

4/ «Макрон»
Для российского ситкома неожиданный и классный концепт: отношения с разницей в возрасте, где девушка старше парня и так-то возраста его матери. Забавно написано, с кастом не прогадали.

5/ «Трасса»
Поклонникам шведских детективов / триллеров, на которые как будто равняется данный сериал, покажется, что «недо-». Пара моментиков меня смутили, согласна в чем-то с Рикке. Но в целом меня удержало, а Карина Разумовская для меня открылась как сильная драматическая актриса.

6/ «Золотое дно»
За атмосферу богатой жизни и за красивых актрис ставлю смесь «Наследников» и «Содержанок» на почетное шестое место.

7/ «Полупановы»
Что хотите со мной делайте, но мне нравится этот сюр.

Фильмы я смотрю сильно реже, да еще и в этом году прокат не пестрил, как мне кажется. Выделю, пожалуй, «Мастера и Маргариту» Локшина и «Каникулы» Анны Кузнецовой.

Что касается моего guilty pleasure, то бишь, ТВ-шоу… Пожалуй, не буду комментировать свой выбор:

1/ «Битва экстрасенсов. Реванш»
2/ «Звезды в джунглях»
3/ «Четыре свадьбы»


Пу-пу-пу. Есть ощущение, что не плодовит был год вау-проектами. Или ошибаюсь? Но вроде не ошибаюсь. Если кайф, напишите свой топчик сериалов / фильмов / чего угодно за 2024 👇👁👁

Товарищи и коллеги, всех с наступающим! 🦦

Мы, трудящиеся креативного класса, находимся в постоянной гонке за работой в принципе и достижениями, которыми можно блеснуть среди своих. Это факт.) И многие, как и я, склонны ставить труднореализуемые цели на год, из разряда «плюс пять тайтлов на Кинопоиске» или «поработать с тем самым режиссером», поэтому когда в конце года понимаешь, что номинально нет никаких головокружительных взлетов, то можно и расстроиться. Лично у меня один проект не запустился, второй снят, но не вышел, третий можно смело откладывать в ящик (или мусорное ведро), а судьба четвертого неизвестна. Короче, выпендриться нечем. Но.

В этом году я точно стала лучше писать, точно стала лучше работать в соавторстве, познакомилась с прекрасными творческими ребятами благодаря «Нулевому» и различным питчингам и ивентам. Благодаря своим коллегам в 1-2-3 и нашим постоянным дискуссам я стала больше разбираться в сценаристике и производстве. Благодаря МШК получила опыт преподавания, за что сильно благодарна. Благодаря школе продюсирования кой-чего узнала и наметила новые цели. Благодаря стендапу и выступлениям стала увереннее в себе и переосмыслила комедию. Было сделано много-много шажков, которые нельзя обесценивать.

А еще в этом году я решилась на создание этого канала и обещаю, что в следующем году буду вести его активнее. Уже планирую новые форматы и приколдесы, поэтому обещаю, что будет много чего интересненького!

Так что всем и себе желаю чувствовать себя полностью реализованным в работе и творчестве, ну и конечно — мира и любви, это самое главное.

Ура! ☄️❤️‍🔥🫶🏻

Коллеги-сценаристы, с профессиональным праздником нас! Пусть проекты мечты пишутся на одном дыхании, продаются немедля, снимаются с удовольствием и запускаются на всех-всех платформах и каналах!

Без нас / вас как без рук, конечно, но не задуряемся — продолжаем работать. После январских, конечно. 🩰🤍

Как написать хорошую заявку или как понравиться редактору?

В заявке обязательно должны быть указаны: формат, жанр, референсы, логлайн и синопсис.

1/ Указанные формат и жанр должны соответствовать реальным. Часто авторы не чувствуют размах собственных же историй: указывают 8 серий, хотя событий хватает на условные 6. Или же история скорее тянет на полный метр, чем на сериал. То же самое применимо и к жанру. Например, — и такое происходит часто, — заявленная комедия ни по коллизиям, ни по характерам таковую не напоминает.

2/ Обязательно включайте референсы для того, чтобы читающий понимал, пользовались ли похожие герои / темы / проблемы зрительским успехом или нет. Желательно обдуманно подобрать 2-3 референса и конкретизировать, на основе чего вы их выбрали: например, референс по главному герою, референс по конфликту, референс по атмосфере. Если у вашего проекта один референс и не получается подобрать больше, то может создаться ощущение, что вы подпиздили существующий проект.

3/ Не забывайте про логлайн и не пренебрегайте правилами его написания. В первую очередь для того, чтобы самому структурировать свою историю в своей же голове.

Напомню, логлайн — это два-три предложения, из которых должно быть понятно:

1? Кто герой (протагонист)
2? Какой герой (характер / особенность / ограничение)
3? Чего герой хочет (внешняя цель)
4? Как герой будет добиваться своей цели
5? Что или кто ему мешает (антагонист)
6? К чему герой приходит (без раскрывания интриги)

Важно: Логлайн имеет смысл писать после того, как полностью придумали и написали синопсис. Слишком абстрактный, не полный (не отвечающий на вопросы выше) или не цепляющий логлайн приведет к тому, что до вашего синопсиса руки у редактора не дойдут.

4/ Если логлайном удалось продать интерес к истории, переходим к синопсису.

Важно: Синопсис в заявке, который занимает более 3х страниц, — не очень хороший синопсис. Нужно уметь рассказать свою историю в двух-трех страницах. Без долгой экспозиции, лишних подробностей и мало что значащих деталей, не увлекаясь побочными линиями и второстепенными персонажами.

Советую почитать пост коллег о том, как написать классный синопсис.

Центр истории — это главный герой. Редактор чекает, насколько главный герой интересен и небанален, а также понятен широкому зрителю, мотивированы ли действия героя его целью и ставкой (соответствует ли ставка жанру?), активен ли герой, интересны ли его методы решения проблем, возникают ли перед героем постоянные препятствия, насколько антагонист интересен сам по себе и опасен для героя. Отдельно обращаем внимание, нет ли поддавков со стороны автора, не подстраивает ли он все удобным для себя и героя образом.

Глобально говоря, зритель ищет того, с кем может себя ассоциировать. Очень важно, чтобы главный герой был героем нашего времени, вписанным в современный контекст с понятными ныне и / или во веки веков проблемами, чтобы персонаж, которого вы создаете, не был оторван от реальности.

Ответьте себе на вопрос: зачем рассказывать эту историю сейчас?

Анализируется сеттинг и насколько актуально и важно широкому зрителю то, о чем рассказывается. Пожалуйста, прочитайте это предложение еще раз. Даже если вы создаете исторический проект, то в нем должны быть переклички и параллели с сегодняшним днем. Даже если вы пишете фэнтези / sci-fi и иже с ними, в истории должны быть универсальные, вечные и понятные штуки.

Отсюда вытекает и то, какие ценности вы своей историей транслируете и какие принципы low-key продвигаете. Кино не является диктатором морали, равно как и редакторы, авторы и продюсеры — ни разу не моральные камертоны, но есть общепонятные взгляды на зло, подлость и жестокость.

Зрителя надо удивлять. Вспоминаем мем «never let them know your next move» и обращаем внимание на интересные и неожиданные повороты в сюжете. Есть ли они? Часто я встречаю сильно логичные повествования, в которых каждый поворот и бит предсказуем. И это может быть проблемой.

Чекаем логику и адекватность реакций, действий, а также фактические ошибки в вопросах, требующих ресерча, если речь о каких-то умных профессиях (судмедэксперты, ученые или вязальщики собак) и о связанных с ними процессах и явлениях.

5/ А был ли заказчик?

Редактору студии важно знать заказчика и его запросы, ведь под контентные запросы платформ / каналов истории и ищутся, и пишутся. Автору же важно понимать, для какого зрителя он пишет (и на основании этого — для какой площадки). На самом деле четко понимать свою ЦА — крайне важно, поэтому, пожалуй, напишу отдельный пост про это дело.

И еще.

Важную роль играет общее впечатление от текста. В МШК нас учили сначала читать «сердцем», а затем анализировать. Поток проектов большой, поэтому сердце с мозгом работает в спайке. Может зацепить стиль повествования, характеры, жанровые особенности, необычный / непривычный взгляд на вещи. #всесубъективно Хорошие новости: ваша история может одному человеку субъективно не понравиться, а другому — субъективно понравиться, но есть аспекты, которые при любом раскладе нужно принимать во внимание, и о них я написала выше.

Товарищи, хочу на канале сделать разбор ваших заявок. Что думаете?

Коллеги, вижу, что присутствует некий интерес к #разборузаявок от меня — приятно. Вы наверняка знаете, но если не знаете: я работаю в 1-2-3 Продакшн и занимаюсь отбором заявок и сценариев: читаю материалы, которые приходят нам на почту, прилетают в чат-бот и присылают мне продюсеры или авторы. И не просто читаю, а ищу классные и интересные истории, которые соответствуют нашим контентным представлениям и которые нам захочется разрабатывать.

Так что давайте попробуем новый для канала формат. Присылайте в комментарии к этому посту заявку на свой проект, сериал или полный метр — неважно. А я в пятницу рандомным образом выберу 3 заявки и их подробно (постараюсь) разберу. Выделю сильные и слабые стороны истории, что работает, что не работает, что можно было бы усовершенствовать. Возможно, среди этих трех заявок будет настоящий бриллиант, который я с радостью покажу нашим креативным продюсерам. А критерии, на которые я опираюсь при анализе историй, описала в этом посте, в этом, а еще в этом.

Давайте договоримся: заявка должна быть не более трех вордовских страниц.

Ну, и отправляя свой проект, вы даете добро на то, что его посмотрит много человек, а я его «препарирую», исходя из своего опыта. #безобид

Если все ясненько, то жду в комментариях, и встречаемся 24 января ≈ в 15:00. 🫵

Товарищи, спасибо всем, кто прислал заявки. Объявляю торжественный стоп. Сейчас выберу три проекта, прочитаю, откомментирую и через некоторое время выложу сюда: документ заявки с комментами в нем + общие комментарии по истории и предложения от себя.

Авторы, чьи заявки не выбрала, не расстраивайтесь. Во-первых, это не последняя подобная активность. Во-вторых, я в любом случае все прочитаю. Поехали.

Дисклеймер перед #разбором_заявок: помните, что препарирование вашего текста — это не препарирование вас как человека или автора, оценивание вашего текста — это не оценивание вас как человека или автора. Если где-то у меня проскакивают жестковатые формулировки (чего я постаралась избежать, я так-то очень приятный и аккуратный человек), то не держите зла. В целом прислушиваться к моим комментариям и предложениям — опционально. Можете этого и не делать. #всесубъективно

#разбор_заявок

Итак, первая заявка на разбор.

"Над нами только небо". Полный метр, музыкальная драма. Автор: Ксения Ромашко.

Логлайн, как я его понимаю: Застенчивая и сердобольная Вика случайно попадает в 90-е и получает возможность предотвратить гибель своего кумира — гениального музыканта Леонида Цветаева. В попытках изменить прошлое Вика рискует собственной жизнью.

Общие комментарии:
Путешествие во времени – понятный и рабочий (можно сказать, “вечный”) концепт. Героиня отправляется в 90-е – опять же, мы много ностальгируем и рефлексируем по этому периоду, поэтому может быть. Плюс, за последние годы вышли “Комбинация”, “Ландыши”, “Руки Вверх!” — тема групп и музыкантов набирает обороты, так что выбранный жанр — потенциально ок. Но есть у меня подозрение, что история недопридумана, поэтому давайте посмотрим, что тут пошло не так.

Главный герой:
Главная героиня — Вика, достаточно серая и зажатая, она не в отношениях, в 30 лет живет с родителями, перед мамой отстоять себя не может, зато любит людей, посещает детдом и фанатеет от музыки Леонида Цветаева и от него самого. Рисуется образ некой тургеневской девушки. Сказать, что такая героиня интересна, — скорее нет. Удалось ли к ней подключиться с экспозиции? Скорее нет. Но Вику ждет классный квест — путешествие в 90-е. Для скромняжки Вики это прям челлендж. Цель поездки героини понятная, ей надо спасти кумира. В целом есть у нас намек на то, что из серой мышки Вика превратится в уверенную в себе и смелую девушку, которая благодаря этому путешествию сможет наконец-то сепарироваться от семьи и научится выстраивать свою жизнь. Но трудно сказать, что события, которые с Викой происходят в прошлом, способствуют этим внутренним изменениям. Номинально Вика становится чуть смелее, когда пытается разнять мужиков в клубе, когда поет песню перед Цветаевым, но эти изменения сейчас кажутся слегка внезапными.

Есть у нас еще один важный герой — Леонид Цветаев. Музыкант, который, как выясняется, решает оставить большую сцену перед тем, как разбивается в автокатастрофе. О нем мы знаем, что его в целом любит публика, раз он дает концерты, а еще, что у него в жизни было “личное счастье”, которое он однажды променял на карьеру. Также Леонид ведет дневник, в котором описывает девушку своей мечты, по удачному стечению обстоятельств очень похожую на Вику. Глобальная проблема с этим персонажем в следующем: он достаточно картонный. Автор Ксения вдохновлялась Цоем и Ленноном, это культовые личности, и в них есть огонь и характер, а Леонид похвастаться этим не может. Да, у него есть альтруистические проявления — он занимается с трудным подростком музыкой и в целом за популярностью не гонится, хочет быть обычным преподом, но Леонид сейчас однобокий. Пожалуйста, Ксения, додумайте Леонида: пусть он будет не таким "правильным" и безликим, как сейчас, — это же 90-е! Кстати, не совсем понятно, какую музыку Леонид исполняет — рок? Тогда тем более! Леонид так быстро приглашает Вику к себе перекантоваться, что есть ощущение, что он не такой, конечно, простой и одухотворенный. Может быть, у него сценический образ настоящего бунтаря, и такую славу он нажил, а в жизни он не такой. Или наоборот. Иначе у нас получается, что Вика, как своего кумира представляла, таким он перед ней и предстал. Но кумиров мы идеализируем! А это музыкант! Сложная и вооообще не простая личность.

#разбор_заявок Разбираю заявку на музыкальную драму "Над нами только небо». Часть 2.

Что стоит доработать:
В документе оставила комменты, пройдитесь по ним.

1/ Ставка героини не очень понятна — если она спасет Цветаева, что с ней произойдет? Я только догадываюсь, что по фотке с отцом Вика понимает: если отношения с Цветаевым продолжатся, то она не родится. Этот эффект бабочки надо раскрывать и придумывать, как Викины действия в 1993-м влияют непосредственно на реальную жизнь Вики, родившейся в 1993. Сейчас этого нет.

Так и просится, чтобы в прошлом Вика встретила своего Отца, который ведь сам бывал на концертах Цветаева. Может быть, они с Цветаевым были знакомы? Может быть, Мама Вики была в отношениях с Цветаевым, а потом встретила Викиного Отца? Появление Вики в прошлом и в жизни Цветаева должно повлиять на отношения ее родителей и, получается, воспрепятствовать их любви, чтобы Вика не родилась.

2/ Отношенческая динамика Вики и Цветаева линейная и простая, без препятствий (!), без поворотов, без неожиданностей. Как в кино, но не в хорошем смысле: встретились, полюбили друг друга, а в конце любимая вдруг сбегает. Внутри их линии не хватает ни событий, ни динамики. За такую любовь не переживаешь. И потом, что между ними происходит событийно, чему они друг друга научают, почему Вика через эти отношения меняется?

3/ Стоит придумать отношения Вики с родителями. Придумать, какие они. Какое у них отношение к 90-м как к “эпохе”. Чем они занимались в тот период. Как познакомились. Как с этим связан Цветаев. И так далее. Персонажи сейчас намечены, как фигуры в шахматах, просто функция, и то не совсем понятная.

4/ Додумайте арку главной героини — через что Вика становится “лучше” / “круче”. Еще есть смысл докрутить, как Вика узнает про Цветаева, как начинает фанатеть и начинает ли. Дело в том, что Вика ожидаемо влюбляется в Цветаева, но было бы гораздо интереснее, если бы у нее были другие представления о нем в начале истории. Может, на входе она вообще ни сном, ни духом про его музыку, слушает совершенно другой жанр. Типа поп. Или Отец так задолбал ее рассказами о "крутом" Цветаеве, что Вика с детства его не переваривает. И ее желание спасти его связано только с тем, что она его действительно полюбила. Но если она спасет его, то ей самой крышка.

5/ Укажите референсы, которые помогут читающему понять, как и в каком стиле планируется реализовывать музыкальную часть: как в “Ла-ла Ленд”, как в “Горько”?

6/ Сеттинг — 90-е, но из повествования совсем не сказать, что это 90-е. Добавьте маркеры времени и придумайте события, которые эпохе соответствуют. Вика же была маленькой тогда, для нее это другой мир. Потенциально и в этом ее квест состоит — выжить в опасных реалиях 90-х.

В качестве совета автору: посмотрите китайский полный метр “Привет, мам!”. Героиня с мамой попадает в ДТП и перемещается в 1981 год, время молодости родителей, когда она сама ещё не родилась, и решает изменить мамину жизнь в лучшую сторону. Есть очевидные схожести с вашей идеей.

Вывод: Мне нравится сама концепция с перемещением в 90-е и спасением кого-то, но дорабатывать тут есть что. Если у автора будет желание, переписывайте и присылайте второй драфт на почту.

#разбор_заявок

Продолжаем, вторая заявка.

“Краснова требует жертв”. Комедийный детектив, 8 получасовых. Автор: Александра Носарева.

Логлайн, как я его понимаю: Визажист от бога хочет выкупить помещение салона красоты. Чтобы заработать на это деньги, ей надо расследовать убийство новой девушки своего бывшего и стать танатопрактиком.

Общие комментарии:
Глобально такой детектив имеет место быть. Из визажиста в танатопрактика — достаточно интересная трансформация. Но есть но. В документе оставила логические вопросы к происходящему. Плюс, черная комедия как жанр — это тонкий лед, такое не то чтобы пользуется у нас (имеется в виду вообще) спросом со стороны заказчика. Поэтому надо смотреть, как это написано в сценарии, чтобы было действительно иронично. В эту и не только в эту тему советую посмотреть проект нашего прекрасного продакшна и нашего прекрасного Вани Баранова "Подслушано в Рыбинске" — как показывать убийства не "по-черному", а в комедийном ключе и без издевок. Правда, он еще не вышел, но вот-вот.

Главная героиня:
Нина — визажист от бога, которая активно принимается за расследование убийства, которое, на минуточку, вешают на ее бывшего, который, на минуточку, ушел от Нины к другой. Но бывший обещает за это денежку, которую она вложит в свой бизнес — перед нами достаточно амбициозная героиня. Это в целом неплохо. Цель и средства понятные. Пока.

И Нина не просто ведет свое расследование. На каком-то этапе Нина начинает работать танатопрактиком и понимает, что может общаться с мертвыми. И они ей в итоге помогают найти виновного. Вот тут я спотыкаюсь, потому что талант ее открывается в середине истории, достаточно поздновато и в тот момент, когда это удобно автору. А когда автору неудобно, талант не появляется. Например, когда Нина главной убитой делает посмертный мейк. Тут сразу от меня вопрос. Про что эта история идейно — про танатопрактика, который начинает общаться с мертвыми и с помощью мертвых разоблачает целую похоронную мафию? Или про девушку, которая расследует убийство, чтобы продолжать заниматься любимым делом? Мистический элемент имеет место быть, конечно, просто сейчас он выглядит как конкретный поддавок, чтобы автор распутал детективную линию.

#разбор_заявок Разбираю заявку на восьмисерийный комедийный детектив "Краснова требует жертв". Часть 2.

Что стоит доработать:
1/ Есть ряд логических вопросов к истории. Найдете их в комментариях в тексте.

2/ Доработайте механизм общения с мертвыми. Героиня их слышит, только когда им мейк делает? Или мейк тут необязателен? Как описала выше, общение с мертвыми сейчас выглядит как новая надстройка, которая появляется вдруг, чтобы спасти детектив. Если прям хочется оставлять этот элемент, то, может быть, Нина с самого начала истории их слышит? Тогда придумайте, когда это началось — условно, прабабка умерла, когда Нина была маленькой, и Нина еще в детстве с ней сконтачилась. И может, Олю Нина тоже слышит, просто Оля, например, своего убийцу не знает и / или не видела? Тогда весь прикол с танатопрактикой надо пересобрать.

3/ Детектив сейчас не такой закрученный и увлекательный, как может быть. Добавляйте ложных подозреваемых. Добавляйте препятствий для героини. Некоторые решения очень простые, когда, например, Нина подсматривает за, на минуточку, похоронным мафиози на кладбище и все про его темные делишки узнает. С детективной точки зрения сейчас слабовато. Это нормально, ведь это не самый простой жанр.

4/ Похоронная мафия — это очень эпично звучит, а у нас тут провинциальный городок, и, исходя из сюжета, это не мафия, а ОПГ. Надо слегка снизить пафос, и обставить так, чтобы выверт с главным антагонистом Ковальцом не был одним глобальным совпадением. Возможно, Ковалец — крутой бизнесмен, директор похоронного бюро, держит точки на рынках, владеет недвижкой и тд. Классический бандос из 90-х, который поднялся. Под ним теперь полгорода ходит. В это можно поверить. Просто он наверняка свои дела чуть умнее ведет, а не так, что его можно на улице встретить и на телефон заснять. И аренду не он героине поднимает в начале истории, а какая-то его шестерка, и намекнуть, что "не мы тут порядки устанавливаем".

5/ Нет линии полиции / следователей, которые так-то должны расследовать это дело. Хотя и убийство вешают на Николая, должны быть люди, которые этим активно занимаются, а здесь одного Следователя отстраняют, и на этом все. Это в копилочку к детективному сюжету, но у подозреваемого Никиты должен быть какой-никакой адвокат, который наверняка тоже ищет улики, доказывающие невиновность клиента. Или же Адвоката антагонисты подкупили, и тогда понятно, зачем Никите Нина, последний оплот справедливости.

6/ А еще нет любовной линии у главной героини. Это не очень гуд, надо Нине ухажера вводить. Тут вариантов развития в целом много. Если Адвокат может быть подставным, то принципиальный следователь с, я полагаю, уязвленным достоинством после отстранения, может начать свое честное расследование. И на этой почве потихоньку сойтись с Ниной. Или, к примеру, один из мертвецов может начать за героиней приударивать и чинить козни, чтобы у нее с ее настоящей любовью не получалось. Подумайте.

Вывод: я бы посмотрела на второй драфт и по нему бы принимала решение, потому что что-то в этой истории есть потенциально интересное, но есть и косяки.

#разбор_заявок

И наконец заявка под номером три.

“Шухер”. Драмеди, 8 получасовых. Автор: Нина Якаб.

Логлайн: Обаятельный гопник по кличке Шухер попадает в тюрьму за мошенничество, где благодаря сокамернику-профессору проходит курс международной экономики и права. Теперь Шухер мечтает пробиться в мир финансовых воротил и провернуть крупное дело. Для этого ему придется кардинально измениться: отказаться от прошлых привычек, непутевых друзей и любимой чиксы.

Общие комментарии:
Во-первых, это классно написанный текст, из которого понятен жанр — комедия. Забавно и читается легко. Во-вторых, интересная и небанальная (!) завязка, интересный и симпатичный герой (о нем позже), понятный социальный конфликт внутри — богатые vs. бедные, и личностный конфликт героя — быть или казаться?

Главный герой:
23-летний гопник по кличке Шухер. Однажды он взял вину на себя, не сдал товарищей и загремел в тюрьму. Шухер кажется отважным, с пацанскими понятиями, но не самым умным — потому что умный вряд ли так подставится. В этом может быть и его комедийное обаяние, конечно. Проникаешься ли таким героем? В целом да. Такой простой парниша из соседнего подъезда с замашками Остапа Бендера. Архетип? Архетип. Для комедии это хорошо.

А еще у Шухера в тюрьме обнаруживается талант — безошибочно предсказывать ситуацию на бирже, финансовом рынке и тд. На мой взгляд, это чутка противоречит тому, что его Док научил экономике. Раз научили — значит, талант взялся не из воздуха. Поэтому я бы предложила оставлять либо талант, который не связан с объективными знаниями, либо знания, которые Шухер получил от Дока. Но это обсуждаемый момент.

А дальше гопник, чтобы сорвать куш, начинает притворяться финансовым аналитиком, выпускником Гарварда и мажориком. Намечен плюс-минус понятный квест с участием главного героя и его друзей. Арка очерчена — из грязи в князи, и герой будет проходить проверку деньгами и статусом.