Рубрика #помногочисленнымпросьбам
Жанровая разблюдовка на прошлой защите «Автора» была следующая:
— приключенческий боевик в сеттинге Второй мировой
— байопик про советского спортсмена
— драмеди про музыкальную группу
— лирическая музыкальная комедия про вторую молодость
— комедия с любовным конфликтом в духе «Служебного романа»
— два фэнтези про подростков
— два анимационных фильма
Глобально говоря, впечатления неоднородные. Часто были не очевидны потенциальный заказчик и потенциальный зритель. А такими эссенциальными вопросами надо бы задаваться автору на самых ранних этапах разработки. Некоторым не хватило хай-концептовости. Некоторым не хватило драматургической целостности. Вот так вот.
Но! Была парочка потенциально зрительских историй. С понятными архетипическими героями и более-менее стройной сюжетной конвой. В этих случаях ясно, зачем зритель будет смотреть такое кино, какую эмоцию нам предлагают получить.
И реверанс организаторам за локацию. Кластер «Ломоносов» в Раменках — приятное местечко.
Жанровая разблюдовка на прошлой защите «Автора» была следующая:
— приключенческий боевик в сеттинге Второй мировой
— байопик про советского спортсмена
— драмеди про музыкальную группу
— лирическая музыкальная комедия про вторую молодость
— комедия с любовным конфликтом в духе «Служебного романа»
— два фэнтези про подростков
— два анимационных фильма
Глобально говоря, впечатления неоднородные. Часто были не очевидны потенциальный заказчик и потенциальный зритель. А такими эссенциальными вопросами надо бы задаваться автору на самых ранних этапах разработки. Некоторым не хватило хай-концептовости. Некоторым не хватило драматургической целостности. Вот так вот.
Но! Была парочка потенциально зрительских историй. С понятными архетипическими героями и более-менее стройной сюжетной конвой. В этих случаях ясно, зачем зритель будет смотреть такое кино, какую эмоцию нам предлагают получить.
И реверанс организаторам за локацию. Кластер «Ломоносов» в Раменках — приятное местечко.
❤15👍9🔥4
Вчера на богоспасаемом паблик-токе в МШК озвучили несколько классных тейков, которыми хочу поделиться. Тезисы универсальные, всем нам, как говорится, — в копилочку.
▪️В кино надо работать только по любви. Других причин, зачем это делать, — нет. Зарабатывать деньги или большие деньги можно другими способами — менее энергозатратными.
▪️Если вас просят сделать «точь-в-точь, как в референсе» — не соглашайтесь. Кроме того, что в копипасте нет творчества, в любом случае выйдет «похоже и похуже».
▪️Отсутствие референса дает полную свободу, но не дает понимания, какого результата от вас хотят. Можно стрелять в воздух много раз и так и не совпасть с ожиданиями режиссера / продюсера.
▪️Обратная связь в духе «ты сделал гавно» — классная обратная связь. Теперь вы знаете, как точно не надо делать и от какого дна отталкиваться.
▪️Многие хотят попасть в индустрию, ничего не умея. Важность обучения и хард-скиллов не обсуждается.
▪️Дружите и нетворкайте со смежными (да и вообще) цехами. Даже если вы интроверт, знакомьтесь и налаживайте мосты, как бы это ни было тяжко.
▪️Каждый должен заниматься своим делом. Доверяйте каждому члену команды и их компетенциям. Не внедряйтесь в чужой аспект работы, в котором вы точно разбираетесь хуже. Сценарист пишет, редактор редактирует, режиссер творит, оператор снимает.. Вы поняли.
▪️Если есть возможность не работать с мудаками — не работайте с мудаками. Уходите, если чувствуете, что это не те люди и не те смыслы. Опять же, если вы можете позволить себе выбирать.
▪️Изучите юридическую сторону сотрудничества и читайте, что подписываете.
И напоследок:
▪️Лекарство от выгорания — здоровый сон, свежий воздух, физические нагрузки, психотерапия. Или загрузите себя работой настолько, чтобы не оставалось времени думать о том, «а туда ли я иду?»и «не херню ли я делаю?» И никакого выгорания. Сарказм.
💌
▪️В кино надо работать только по любви. Других причин, зачем это делать, — нет. Зарабатывать деньги или большие деньги можно другими способами — менее энергозатратными.
▪️Если вас просят сделать «точь-в-точь, как в референсе» — не соглашайтесь. Кроме того, что в копипасте нет творчества, в любом случае выйдет «похоже и похуже».
▪️Отсутствие референса дает полную свободу, но не дает понимания, какого результата от вас хотят. Можно стрелять в воздух много раз и так и не совпасть с ожиданиями режиссера / продюсера.
▪️Обратная связь в духе «ты сделал гавно» — классная обратная связь. Теперь вы знаете, как точно не надо делать и от какого дна отталкиваться.
▪️Многие хотят попасть в индустрию, ничего не умея. Важность обучения и хард-скиллов не обсуждается.
▪️Дружите и нетворкайте со смежными (да и вообще) цехами. Даже если вы интроверт, знакомьтесь и налаживайте мосты, как бы это ни было тяжко.
▪️Каждый должен заниматься своим делом. Доверяйте каждому члену команды и их компетенциям. Не внедряйтесь в чужой аспект работы, в котором вы точно разбираетесь хуже. Сценарист пишет, редактор редактирует, режиссер творит, оператор снимает.. Вы поняли.
▪️Если есть возможность не работать с мудаками — не работайте с мудаками. Уходите, если чувствуете, что это не те люди и не те смыслы. Опять же, если вы можете позволить себе выбирать.
▪️Изучите юридическую сторону сотрудничества и читайте, что подписываете.
И напоследок:
▪️Лекарство от выгорания — здоровый сон, свежий воздух, физические нагрузки, психотерапия. Или загрузите себя работой настолько, чтобы не оставалось времени думать о том, «а туда ли я иду?»
💌
❤33👍17🔥8🤯1
Аудитория важнее автора
Авторы должны писать о том, что их интересует, так, как им нравится, и не думать о зрителе. Бытует такое мнение. Аргумент следующий: если ты не удовлетворён собственной работой, то и никого другого она не зацепит.
«Слушай только свой голос!» — этот упрощённый тезис легко истолковать неправильно. В результате плодятся дико самодовольные сценарии.
Аудитория не равно индустрия
Другая крайность: люди пытаются создать то, что, по их мнению, точно продастся или то, чего сейчас хочет «индустрия».
Во-первых, индустрия не однородна, тренды постоянно меняются, законы вводятся, и никто не проигнорирует крутой сценарий, о чём бы он ни был. Во-вторых, в таком умонастроении вы забываете о настоящей аудитории — реальных живых людях, которые хотят простого-человеческого — контента.
Целеполагание и целелагание
Зачем мы так много времени тратим на написание историй, изучение сценарного мастерства и размышления о тяжёлой доле киношника? Ради всеобщего признания? Чтобы сублимировать свои переживания? Возможно, но. В глубине души у нас есть убеждение, что мы можем действительно заработать на этом деньги. Может быть, много денег. В этом нет ничего постыдного.
Если деньги не являются одной из главных целей, тогда сценаристика — это ваше хобби. И вы можете спокойно игнорировать весь этот текст. И все посты в других тематических телеграм-каналах. Просто пишите обо всём, что вам нравится. Не парьтесь.
Но если вы планируете стать профессионалом, ваша задача — развлекать. В идеальном варианте — тем, что резонирует с вами на эмоциональном уровне, чтобы ваше творчество обладало самобытностью, которую трудно подделать. Примеров таких авторов достаточно. Баранов, Крыжовников, Маловичко.
Пиши о том, что знаешь...
… но делай это доступным для других. Здесь тонкая грань. Развлекайте, но не угождайте. Оставайтесь верными тому эмоциональному пространству, которое хотите исследовать в своем творчестве, но следите за тем, чтобы ваш зритель получил понятный, приятный опыт. Получайте обратную связь от знакомых/друзей/etc, прислушивайтесь к их мнению (в адекватной степени), переписывайте драфты и наблюдайте за тем, как трансформируется ваша история.
Ваша способность заставить зрителей смеяться, плакать, бояться или злиться — это ключ к успеху. Слепо исключать других людей из вашего творческого процесса — это в лучшем случае самодовольство; в худшем — неумность (глупость).
Кому, зачем?
Я читаю действительно много сценариев. Иногда кажется, что автор — единственный, кто в восторге от текста.
Или автор больше думает о том, чтобы рассказать свою историю, чем о том, какой опыт получат зрители, которые её увидят.
Или же автор провёл мощный ресерч или очень страстно увлечён чем-то — историческим событием, эпохой, социальной проблемой — и делится всем этим, не задумываясь о том, как сделать это интересно или доступно для тех, у кого нет такого эмоционального подключения к теме.
▪️Почему моя история будет интересна другим?
▪️Какую эмоцию я хочу вызвать у зрителя?
▪️Что зрители должны вынести из моей истории?
▪️Вывожу ли я свою идею / героев за пределы собственной заинтересованности?
Задавайте себе эти простые вопросы.
💌💌💌
Нет методички на тему «как понравиться аудитории». Но есть постоянная борьба — с самим собой и со своими представлениями о зрителе.
Не держите зрителей за узколобых глубинариев. Уважайте и любите своего зрителя, радуйте его и не заставляйте кринжевать. Только если в хорошем смысле.
Авторы должны писать о том, что их интересует, так, как им нравится, и не думать о зрителе. Бытует такое мнение. Аргумент следующий: если ты не удовлетворён собственной работой, то и никого другого она не зацепит.
«Слушай только свой голос!» — этот упрощённый тезис легко истолковать неправильно. В результате плодятся дико самодовольные сценарии.
Аудитория не равно индустрия
Другая крайность: люди пытаются создать то, что, по их мнению, точно продастся или то, чего сейчас хочет «индустрия».
Во-первых, индустрия не однородна, тренды постоянно меняются, законы вводятся, и никто не проигнорирует крутой сценарий, о чём бы он ни был. Во-вторых, в таком умонастроении вы забываете о настоящей аудитории — реальных живых людях, которые хотят простого-человеческого — контента.
Целеполагание и целелагание
Зачем мы так много времени тратим на написание историй, изучение сценарного мастерства и размышления о тяжёлой доле киношника? Ради всеобщего признания? Чтобы сублимировать свои переживания? Возможно, но. В глубине души у нас есть убеждение, что мы можем действительно заработать на этом деньги. Может быть, много денег. В этом нет ничего постыдного.
Если деньги не являются одной из главных целей, тогда сценаристика — это ваше хобби. И вы можете спокойно игнорировать весь этот текст. И все посты в других тематических телеграм-каналах. Просто пишите обо всём, что вам нравится. Не парьтесь.
Но если вы планируете стать профессионалом, ваша задача — развлекать. В идеальном варианте — тем, что резонирует с вами на эмоциональном уровне, чтобы ваше творчество обладало самобытностью, которую трудно подделать. Примеров таких авторов достаточно. Баранов, Крыжовников, Маловичко.
Пиши о том, что знаешь...
… но делай это доступным для других. Здесь тонкая грань. Развлекайте, но не угождайте. Оставайтесь верными тому эмоциональному пространству, которое хотите исследовать в своем творчестве, но следите за тем, чтобы ваш зритель получил понятный, приятный опыт. Получайте обратную связь от знакомых/друзей/etc, прислушивайтесь к их мнению (в адекватной степени), переписывайте драфты и наблюдайте за тем, как трансформируется ваша история.
Ваша способность заставить зрителей смеяться, плакать, бояться или злиться — это ключ к успеху. Слепо исключать других людей из вашего творческого процесса — это в лучшем случае самодовольство; в худшем — неумность (глупость).
Кому, зачем?
Я читаю действительно много сценариев. Иногда кажется, что автор — единственный, кто в восторге от текста.
Или автор больше думает о том, чтобы рассказать свою историю, чем о том, какой опыт получат зрители, которые её увидят.
Или же автор провёл мощный ресерч или очень страстно увлечён чем-то — историческим событием, эпохой, социальной проблемой — и делится всем этим, не задумываясь о том, как сделать это интересно или доступно для тех, у кого нет такого эмоционального подключения к теме.
▪️Почему моя история будет интересна другим?
▪️Какую эмоцию я хочу вызвать у зрителя?
▪️Что зрители должны вынести из моей истории?
▪️Вывожу ли я свою идею / героев за пределы собственной заинтересованности?
Задавайте себе эти простые вопросы.
💌💌💌
Нет методички на тему «как понравиться аудитории». Но есть постоянная борьба — с самим собой и со своими представлениями о зрителе.
Не держите зрителей за узколобых глубинариев. Уважайте и любите своего зрителя, радуйте его и не заставляйте кринжевать. Только если в хорошем смысле.
❤28🔥12🎉1🌚1