По поводу «Майора Грома» на днях случился некий срач из-за того, что режиссер Волобуев («Последний министр», «Аврора») в твиттере вот это написал. Я не согласна, что проект «мусорский» и «охранительский». Например, в «Игре» есть эпизод, когда терракты по телеку эвфемистично называют «хлопками» (что-то напоминает), и (независимая) журналистка Пчелкина говорит, мол, называйте вещи своими именами. Здесь видно отношение авторов к социальным процессам.
Мысль Волобуева, кстати, фандом не понял или не захотел понимать, но у Романа Олеговича в твиттах (которые обычно остаются мало замеченными, но не в этот раз) есть рациональное зерно.
Это парадоксально, что супергероем в российском блокбастере является мент.) Потому что в российских реалиях полицейские — это структуры, которым не особо доверяют и к которым не побежит гражданин, когда случилась беда. Как правило. И мы прекрасно знаем эти печальные случаи (я сейчас очень деликатно), когда полицейские избивают дубинками, засовывают бутылки на «допросах» и прочее. Но в российском кино иначе выглядит образ мента. И в ТВ-детективах, типа «Мухтара», и в платформенных проектах, типа «Фишера», полицейские/следователи — это и великолепные профессионалы свое дела, и просто бесстрашные люди с добрым сердцем. Прям как «Дядя Степа». Конечно, по закону драматургии у них есть и травмы, и недостатки, но они живут по (высшей) справедливости. Даже по понятиям, скорее. Но и кино не жизнь, с другой стороны.
«Майор Гром», он на то и комикс, что у нас все тут — глазированные сырки. Все сильно красивые и выглаженные, и даже петербургский полицейский участок в фильме выглядит, как бутик-отель. Я себе просто так представляю бутик-отель. Но (по крайней мере сценаристами) Игорь Гром не воспринимается как откровенно позитивный герой. И Габрелянов проговаривал, что Громовские насильственные методы — это не гуд. Считывается ли эта мысль в «Игре»? Ну… Не знаю… Но осознанной агитки я тут никакой не вижу, честно говоря.
#просмотренное
Мысль Волобуева, кстати, фандом не понял или не захотел понимать, но у Романа Олеговича в твиттах (которые обычно остаются мало замеченными, но не в этот раз) есть рациональное зерно.
Это парадоксально, что супергероем в российском блокбастере является мент.) Потому что в российских реалиях полицейские — это структуры, которым не особо доверяют и к которым не побежит гражданин, когда случилась беда. Как правило. И мы прекрасно знаем эти печальные случаи (я сейчас очень деликатно), когда полицейские избивают дубинками, засовывают бутылки на «допросах» и прочее. Но в российском кино иначе выглядит образ мента. И в ТВ-детективах, типа «Мухтара», и в платформенных проектах, типа «Фишера», полицейские/следователи — это и великолепные профессионалы свое дела, и просто бесстрашные люди с добрым сердцем. Прям как «Дядя Степа». Конечно, по закону драматургии у них есть и травмы, и недостатки, но они живут по (высшей) справедливости. Даже по понятиям, скорее. Но и кино не жизнь, с другой стороны.
«Майор Гром», он на то и комикс, что у нас все тут — глазированные сырки. Все сильно красивые и выглаженные, и даже петербургский полицейский участок в фильме выглядит, как бутик-отель. Я себе просто так представляю бутик-отель. Но (по крайней мере сценаристами) Игорь Гром не воспринимается как откровенно позитивный герой. И Габрелянов проговаривал, что Громовские насильственные методы — это не гуд. Считывается ли эта мысль в «Игре»? Ну… Не знаю… Но осознанной агитки я тут никакой не вижу, честно говоря.
#просмотренное
👍14❤1👎1😁1😐1
И напоследок. По поводу кто кому шипперства. Интересно, насколько отцы-основатели осознанно создают это пространство для пейрингов. Или случайным образом динамика между мужскими персонажами появляется уже на этапе съемок.) Но есть ощущение, что шипперить люди могут кого угодно — тут многого не надо. Я вот тоже Сутулову во всех проектах шипперю… с собой. Упс! Такой я зритель, да!
Суммируя: Bubble работает, как завод. Отцам-основателям жму руку. Пересматривать, скорее всего, не буду, разве что сцены с … Ну, вы поняли.
Суммируя: Bubble работает, как завод. Отцам-основателям жму руку. Пересматривать, скорее всего, не буду, разве что сцены с … Ну, вы поняли.
🥰9👍3
Весь день смотрела «Полупановых». Так сказать, бинджвотчила. Кто не видел: это комедия про странную семейку (Мама, Папа, Сын), которые живут в очень, кхэм, некомфортных условиях и не хотят переселяться. К разговору о том, сколько в ситкоме должно быть шуток на минуту экранного времени.) Тут весь проект — один большой сюр с четко продуманными (хотя, думаю, импровиза на съемках норм было) и ежесекундными приколами, и это абсолютно прекрасно.
#просмотренное
#просмотренное
🔥14❤4😱2
На днях мы с одним креативным продюсером, моим многоуважаемым коллегой, обсуждали, на какие штуки в сценарии он обращает внимание. Думаю, авторам будет полезно узнать про оценивание сценариев креативным продюсером — при желании можно будет свои тексты по следующим пунктам прочекать или подредактировать.
1/ Реалистичность.
Проверяем замут и в целом сюжет вопросом: «Могло ли произойти такое на самом деле?» Понятное дело, что кино не жизнь (это моя любимая фраза, буду писать ее в каждом посте, ладно?), и, например, в комедиях, с которыми наш продакшн плотно работает, есть комедийное допущение. А в фэнтези / фантастике и подавно — реалистичность равняется хорошо проработанному миру, в котором действуют конкретные законы. Тем не менее, в вопросе реалистичности мыслим глобально.
Происходящее не должно вызывать логических вопросов, вопросов к адекватности героев, адекватности их реакций и поведения. Чекаем героя, его цель, его проблему, его методы решения проблем, обстоятельства, причинно-следственные связи. Глаз не должен спотыкаться о такие штуки, как: «этого в таких условиях просто не произошло бы», «а вот тут полиция приехала бы» и тд. Приведу в пример «Полупановых». Да, это жанр -абсурд-, но нам хватает первых 2 минут 10 секунд первой серии, чтобы познакомиться с миром и главными героями: мы быстро смекаем тональность, особенности персонажей и их быта, а все, что происходит далее, соответствует заданным вводным. Даже в мире абсурда есть свои правила. Не говоря уже о мире других жанров.
2/ Главный герой.
Главный герой должен быть понятен. Прочитав сценарий, мы должны с легкостью определить: что за герой перед нами, какими характеристикам герой наделен. Кроме того, главный герой активен: он двигает сюжет и действует. На это наслаивается и то, что герой должен быть интересным, располагающим / подключающим к себе и необычным. Условно, не просто офисный работник или не просто студентка лингвистического ВУЗа. Герой должен быть объемным: не хорошим и не плохим, не позитивным и не негативным, а сложносочиненным. У него должны быть травма / ограничение и противоречие. Ну, это база, вы это сами знаете.
3/ Решение сцен.
Сцены должны быть решены интересно. Как минимум не так, как это было сделано много раз и в других проектах (если, конечно, это не намеренный оммаж, но давайте не будем о таком).
То, как вы решаете сцену, — это то, как вы подаете информацию зрителю. Вы показываете: с каким знанием и с каким настроением персонаж зашел в сцену? какие между персонажами отношения и как это проявляется в их действиях? Вы решаете: нужно ли зрителю видеть, как прям все-все происходит, или где-то зрителю достаточно результата? что вы оставляете за кадром?
4/ Диалоги.
Персонажи должны говорить по-разному и в соответствии со своим характером / возрастом / социальным статусом / профессией.
Совет с сайта «банальные_советы_сценаристам.рф»: читаем сценарий вслух, закрывая строчки с именами героев, и проверяем: понятно ли, какому персонажу принадлежит та или иная реплика? или все говорят очень сильно похоже?
5/ Референсы.
Можно определить, на что похож проект, и подобрать к нему референсы. Благодаря референсам делаем вывод: смотрят такое или нет, пользуется ли успехом тематика, проблематика или сеттинг истории. Об этом, к слову, тоже пишет Лида.
6/ Автор.
Здесь, думаю, совсем очевидно. Во время работы над проектом с автором выстраиваются не краткосрочные отношения, поэтому важны его адекватность, схожий ценностно-человеческий вайб и профессионализм.
Как-то так. Надеюсь, полезно. Еще мы с креативным пришли к тому, что «хуже всего — средний сценарий, потому что плохой сценарий просто взял и отложил, а со средним еще замучаешься его исправлять, кромсать и вытягивать».
Так что, товарищи, давайте стараться писать классные сценарии. Ну, или хотя бы просто охрененные. 🦩
1/ Реалистичность.
Проверяем замут и в целом сюжет вопросом: «Могло ли произойти такое на самом деле?» Понятное дело, что кино не жизнь (это моя любимая фраза, буду писать ее в каждом посте, ладно?), и, например, в комедиях, с которыми наш продакшн плотно работает, есть комедийное допущение. А в фэнтези / фантастике и подавно — реалистичность равняется хорошо проработанному миру, в котором действуют конкретные законы. Тем не менее, в вопросе реалистичности мыслим глобально.
Происходящее не должно вызывать логических вопросов, вопросов к адекватности героев, адекватности их реакций и поведения. Чекаем героя, его цель, его проблему, его методы решения проблем, обстоятельства, причинно-следственные связи. Глаз не должен спотыкаться о такие штуки, как: «этого в таких условиях просто не произошло бы», «а вот тут полиция приехала бы» и тд. Приведу в пример «Полупановых». Да, это жанр -абсурд-, но нам хватает первых 2 минут 10 секунд первой серии, чтобы познакомиться с миром и главными героями: мы быстро смекаем тональность, особенности персонажей и их быта, а все, что происходит далее, соответствует заданным вводным. Даже в мире абсурда есть свои правила. Не говоря уже о мире других жанров.
2/ Главный герой.
Главный герой должен быть понятен. Прочитав сценарий, мы должны с легкостью определить: что за герой перед нами, какими характеристикам герой наделен. Кроме того, главный герой активен: он двигает сюжет и действует. На это наслаивается и то, что герой должен быть интересным, располагающим / подключающим к себе и необычным. Условно, не просто офисный работник или не просто студентка лингвистического ВУЗа. Герой должен быть объемным: не хорошим и не плохим, не позитивным и не негативным, а сложносочиненным. У него должны быть травма / ограничение и противоречие. Ну, это база, вы это сами знаете.
3/ Решение сцен.
Сцены должны быть решены интересно. Как минимум не так, как это было сделано много раз и в других проектах (если, конечно, это не намеренный оммаж, но давайте не будем о таком).
То, как вы решаете сцену, — это то, как вы подаете информацию зрителю. Вы показываете: с каким знанием и с каким настроением персонаж зашел в сцену? какие между персонажами отношения и как это проявляется в их действиях? Вы решаете: нужно ли зрителю видеть, как прям все-все происходит, или где-то зрителю достаточно результата? что вы оставляете за кадром?
4/ Диалоги.
Персонажи должны говорить по-разному и в соответствии со своим характером / возрастом / социальным статусом / профессией.
Совет с сайта «банальные_советы_сценаристам.рф»: читаем сценарий вслух, закрывая строчки с именами героев, и проверяем: понятно ли, какому персонажу принадлежит та или иная реплика? или все говорят очень сильно похоже?
5/ Референсы.
Можно определить, на что похож проект, и подобрать к нему референсы. Благодаря референсам делаем вывод: смотрят такое или нет, пользуется ли успехом тематика, проблематика или сеттинг истории. Об этом, к слову, тоже пишет Лида.
6/ Автор.
Здесь, думаю, совсем очевидно. Во время работы над проектом с автором выстраиваются не краткосрочные отношения, поэтому важны его адекватность, схожий ценностно-человеческий вайб и профессионализм.
Как-то так. Надеюсь, полезно. Еще мы с креативным пришли к тому, что «хуже всего — средний сценарий, потому что плохой сценарий просто взял и отложил, а со средним еще замучаешься его исправлять, кромсать и вытягивать».
Так что, товарищи, давайте стараться писать классные сценарии. Ну, или хотя бы просто охрененные. 🦩
👏20👍12🔥7❤4
8 сентября будет День открытых дверей в Московской школе кино, куда я вас всех с радушием приглашаю. А я, возможно, буду болтать на презентации курса «Редакторы в кино». Для новоприбывших подписчиков: я училась в МШК редакторскому делу. Поэтому давайте чуть-чуть расскажу про свой опыт в обучении.
Я училась на курсе «Редакторы в кино» в 2023 году. Курс интенсивный и, соответственно, не продолжительный: длился с мая по сентябрь. У нас были теоретические занятия, практические занятия и мастер-классы. На теоретических занятиях мы изучали драматургию, редактуру, историю сериалов, монтаж, маркетологию, психологию. Более прикладным для редактора вещам уделялось больше времени, другим — меньше, в качестве ознакомления.
Практические занятия были по драматургии и редактуре. Мы питчили свои идеи на группу и анализировали чужие заявки / посерийники / сценарии и писали на них редакторские отзывы / рецензии, ну и делали правки.
На мастер-классы к нам приходили сценаристы / креативные продюсеры и делились своим опытом. Знаю, что в МШК такая практика распространена и на других курсах. В основном был формат Q&A, но иногда делали какие-то задания. Например, к нам приходил Петр Внуков, сценарист «Звоните ДиКаприо», а еще «Сладкой жизни» и «МДЖ».
К концу обучения у нас на руках было портфолио из рецензий / редакторских отзывов и своих наработок. А в финале курса у нас была защита. Как сейчас помню этот замечательный вечер тридцать первого августа. На защиту мы готовили редакторский разбор сериального проекта. Критерии к проекту: российское производство; вышел за последние пять лет; на Кинопоиске оценка выше 7. Кому интересно, я разбирала проект «Пингвины моей мамы».
Я училась на курсе «Редакторы в кино» в 2023 году. Курс интенсивный и, соответственно, не продолжительный: длился с мая по сентябрь. У нас были теоретические занятия, практические занятия и мастер-классы. На теоретических занятиях мы изучали драматургию, редактуру, историю сериалов, монтаж, маркетологию, психологию. Более прикладным для редактора вещам уделялось больше времени, другим — меньше, в качестве ознакомления.
Практические занятия были по драматургии и редактуре. Мы питчили свои идеи на группу и анализировали чужие заявки / посерийники / сценарии и писали на них редакторские отзывы / рецензии, ну и делали правки.
На мастер-классы к нам приходили сценаристы / креативные продюсеры и делились своим опытом. Знаю, что в МШК такая практика распространена и на других курсах. В основном был формат Q&A, но иногда делали какие-то задания. Например, к нам приходил Петр Внуков, сценарист «Звоните ДиКаприо», а еще «Сладкой жизни» и «МДЖ».
К концу обучения у нас на руках было портфолио из рецензий / редакторских отзывов и своих наработок. А в финале курса у нас была защита. Как сейчас помню этот замечательный вечер тридцать первого августа. На защиту мы готовили редакторский разбор сериального проекта. Критерии к проекту: российское производство; вышел за последние пять лет; на Кинопоиске оценка выше 7. Кому интересно, я разбирала проект «Пингвины моей мамы».
❤11👍3🤩1
Плюсы обучения в МШК:
1/ МШК — это бренд, который зарекомендовал себя и о котором знают специалисты в киноиндустрии.
Когда говоришь, что учился в МШК, это играет, скорее, в плюс к твоей репутации и первому впечатлению, чем в минус. Конечно, в творческих профессиях не столь важно твое образование, сколько твои скиллы. Но. Есть такие киновузы, на упоминании которых я закатываю глаза. Уточнять, конечно, не буду.
2/ МШК — это нетворкинг и знакомства.
Крамольную вещь скажу. Образование в МШК не дешевое, и очень часто ты платишь не за теоретические аспекты обучения, а за возможность. Возможность познакомиться с профессионалами и научиться у них прикладным вещам, а также возможность получить работу, ну или полезную рекомендацию. И дело не только в полезных для карьеры контактах, но и в знакомствах для души. В МШК можно найти соратников (на своем курсе или на других факультетах), с которыми будешь что-то создавать. Или просто дружить.
3/ Преподаватели – это действующие профессионалы индустрии.
Абсолютно все преподы – это люди, которые добились многого в профессии и продолжают работать в кино. Знаю, что во многих киновузах проблема именно с тем, что информация, которую дают студентам, слегка, мягко говоря, устарела и мало применима к тому, что сейчас в индустрии происходит.
4/ Интенсивность.
Мы все понимаем, что учиться можно всю жизнь. Даже пять лет ВГИКа не гарантируют, что ты непременно станешь профессионалом кино-дела. Но на наших занятиях мы старались не растекаться мыслию по древу, понимая, что часики тикают. Информация давалась преимущественно компактно, было много теории для самостоятельного обучения. Да и в целом было много домашки.
5/ Самостоятельность.
То, сколько знаний и навыков ты унесешь из МШК, зависит только от тебя и твоей вовлеченности в процесс. И наполненность портфолио тоже зависит от того, сколько времени ты готов потратить, чтобы написать тексты. Никто из преподов не будет прям заставлять учиться, потому что все мы — взрослые люди. Только от тебя зависит, станет ли обучение отправной точкой или нет. Ну, трудоспособность + доля везения, как и везде.
Минусы обучения в МШК:
1/ Преподаватели — это действующие киноработники, поэтому иногда у них с графиком #всесложно.
Некоторые преподаватели пропускали или переносили занятия из-за того, что они на площадке или в своих рабочих делах. Человеческий фактор, что тут поделать, но такое может и напрягать.
2/ У нас-редакторов было не так много практики, в смысле практических заданий, как хотелось бы.
Я бы закладывала больше работы с самими текстами в том формате, в котором это происходит в реальной редакторской работе. Есть ощущение, что чуть этого не хватило. Поэтому на парах, которые я проводила для мшк-шных ребят в этом году, я старалась давать разные задания на анализ историй / сценариев, редактуру и тд.
Подытоживая, впечатления от МШК у меня прекрасные. МШК может дать хороший старт в карьере, и зависит только от вас, как вы примените полученные знания и приобретенные знакомства. 🫰🏻
1/ МШК — это бренд, который зарекомендовал себя и о котором знают специалисты в киноиндустрии.
Когда говоришь, что учился в МШК, это играет, скорее, в плюс к твоей репутации и первому впечатлению, чем в минус. Конечно, в творческих профессиях не столь важно твое образование, сколько твои скиллы. Но. Есть такие киновузы, на упоминании которых я закатываю глаза. Уточнять, конечно, не буду.
2/ МШК — это нетворкинг и знакомства.
Крамольную вещь скажу. Образование в МШК не дешевое, и очень часто ты платишь не за теоретические аспекты обучения, а за возможность. Возможность познакомиться с профессионалами и научиться у них прикладным вещам, а также возможность получить работу, ну или полезную рекомендацию. И дело не только в полезных для карьеры контактах, но и в знакомствах для души. В МШК можно найти соратников (на своем курсе или на других факультетах), с которыми будешь что-то создавать. Или просто дружить.
3/ Преподаватели – это действующие профессионалы индустрии.
Абсолютно все преподы – это люди, которые добились многого в профессии и продолжают работать в кино. Знаю, что во многих киновузах проблема именно с тем, что информация, которую дают студентам, слегка, мягко говоря, устарела и мало применима к тому, что сейчас в индустрии происходит.
4/ Интенсивность.
Мы все понимаем, что учиться можно всю жизнь. Даже пять лет ВГИКа не гарантируют, что ты непременно станешь профессионалом кино-дела. Но на наших занятиях мы старались не растекаться мыслию по древу, понимая, что часики тикают. Информация давалась преимущественно компактно, было много теории для самостоятельного обучения. Да и в целом было много домашки.
5/ Самостоятельность.
То, сколько знаний и навыков ты унесешь из МШК, зависит только от тебя и твоей вовлеченности в процесс. И наполненность портфолио тоже зависит от того, сколько времени ты готов потратить, чтобы написать тексты. Никто из преподов не будет прям заставлять учиться, потому что все мы — взрослые люди. Только от тебя зависит, станет ли обучение отправной точкой или нет. Ну, трудоспособность + доля везения, как и везде.
Минусы обучения в МШК:
1/ Преподаватели — это действующие киноработники, поэтому иногда у них с графиком #всесложно.
Некоторые преподаватели пропускали или переносили занятия из-за того, что они на площадке или в своих рабочих делах. Человеческий фактор, что тут поделать, но такое может и напрягать.
2/ У нас-редакторов было не так много практики, в смысле практических заданий, как хотелось бы.
Я бы закладывала больше работы с самими текстами в том формате, в котором это происходит в реальной редакторской работе. Есть ощущение, что чуть этого не хватило. Поэтому на парах, которые я проводила для мшк-шных ребят в этом году, я старалась давать разные задания на анализ историй / сценариев, редактуру и тд.
Подытоживая, впечатления от МШК у меня прекрасные. МШК может дать хороший старт в карьере, и зависит только от вас, как вы примените полученные знания и приобретенные знакомства. 🫰🏻
❤18🥰4👍1
В последнее время регулярно задумываюсь о балансе работы и отдыха. Стала замечать, что эмоционально и интеллектуально устаю, а восстанавливаюсь долго. Или вообще никак. И поняла, что с рабочей и отдыхательной дисциплиной у меня не очень хорошо, видать.
У меня адекватный рабочий график. Не жалуюсь. Я работаю пять дней в неделю, а в выходные стараюсь о рабочих вещах вообще не вспоминать. Иногда удается, иногда — нет, но выходные для меня священны. Я не из тех, кто бравирует, мол, работаю без выходных, на выходных и так далее. Мне необходимо время, в которое меня н и к т о не донимает, иначе буду раздраженной.
Я человек к дисциплине стремящийся, поэтому веду список дел на день. Вписываю в него задачи: от сильно важного и сильно срочного в порядке убывания. Записываю такие глобальные дела, как «переписать драфт», «дать фидбэк автору», и мелкие, типа «забрать озон» и др. Список дел на день плавно перетекает в список дел на обозримое будущее. Если перед глазами часто маячат пункты с пустыми окошками, то организму в какой-то момент надоедает, и он начинает делать то, что откладывал. Чтобы наконец поставить эту, блин, галочку напротив задачки. У меня это так работает. Марс в Деве. Не люблю незавершенные дела. Может быть, хоть так получится записаться к зубному или переписать заявку годичной давности.
В ту же копилочку: назначаю себе определенное количество заявок, которые надо прочитать за день. Дело в том, что заявок приходит реально много, и, чтобы качественно их обработать, нужно время. Поэтому адекватнее и продуктивнее выделять конкретный объем на день, а не пытаться прочитать все за один присест.
А еще надо успевать работать над своими, кхэм, проектами. У меня есть определенные амбиции, не буду скрывать, а для этого нужно работать в двойном объеме. А то и в тройном. Поэтому выделяю время и на придумывание своего. Пока могу позволить себе временной слот с 16:34 до 16:38.
В перерывах тоже должна быть некая дисциплина. Мои лучшие друзья, например, каждый час выходят покурить. Я не курю, но периодически выхожу на улицу, чтобы сделать пару кругов вокруг бизнес-центра, хоть как-то подышать свежим воздухом и не пропустить смену времен года. Плюс на ногах придумывается лучше. Еще стараюсь обедать не за ноутом и не за телефоном, потому что прием пищи, товарищи, должен быть осмысленным.
Для меня радикально важен сон. Помню, как где-то полтора месяца назад немного не выспалась, выпила ред-булла, чтобы взбодриться, и закемарила на диванчике в своем кабинете. Так бы и дремала, если бы лучшая подружка не зашла и не разбудила. До такой усталости я бы не хотела себя доводить. Да и никому такого не желаю.
В общем, вывода не будет, потому что только работаю над тем, как бы качественно работать и не офигевать. Поделитесь, как формируете свой рабочий график? Как у вас с отдыхательными практиками? Советую всем, кто тоже в некоем дисбалансе, послушать подкаст Авторской комнаты о том, как не выгореть. Есть классные мысли. И заодно послушайте подкаст с Рикке, без привязки к теме выше, просто хороший разговор получился, как мне кажется. Чмок 🤸♂️
У меня адекватный рабочий график. Не жалуюсь. Я работаю пять дней в неделю, а в выходные стараюсь о рабочих вещах вообще не вспоминать. Иногда удается, иногда — нет, но выходные для меня священны. Я не из тех, кто бравирует, мол, работаю без выходных, на выходных и так далее. Мне необходимо время, в которое меня н и к т о не донимает, иначе буду раздраженной.
Я человек к дисциплине стремящийся, поэтому веду список дел на день. Вписываю в него задачи: от сильно важного и сильно срочного в порядке убывания. Записываю такие глобальные дела, как «переписать драфт», «дать фидбэк автору», и мелкие, типа «забрать озон» и др. Список дел на день плавно перетекает в список дел на обозримое будущее. Если перед глазами часто маячат пункты с пустыми окошками, то организму в какой-то момент надоедает, и он начинает делать то, что откладывал. Чтобы наконец поставить эту, блин, галочку напротив задачки. У меня это так работает. Марс в Деве. Не люблю незавершенные дела. Может быть, хоть так получится записаться к зубному или переписать заявку годичной давности.
В ту же копилочку: назначаю себе определенное количество заявок, которые надо прочитать за день. Дело в том, что заявок приходит реально много, и, чтобы качественно их обработать, нужно время. Поэтому адекватнее и продуктивнее выделять конкретный объем на день, а не пытаться прочитать все за один присест.
А еще надо успевать работать над своими, кхэм, проектами. У меня есть определенные амбиции, не буду скрывать, а для этого нужно работать в двойном объеме. А то и в тройном. Поэтому выделяю время и на придумывание своего. Пока могу позволить себе временной слот с 16:34 до 16:38.
В перерывах тоже должна быть некая дисциплина. Мои лучшие друзья, например, каждый час выходят покурить. Я не курю, но периодически выхожу на улицу, чтобы сделать пару кругов вокруг бизнес-центра, хоть как-то подышать свежим воздухом и не пропустить смену времен года. Плюс на ногах придумывается лучше. Еще стараюсь обедать не за ноутом и не за телефоном, потому что прием пищи, товарищи, должен быть осмысленным.
Для меня радикально важен сон. Помню, как где-то полтора месяца назад немного не выспалась, выпила ред-булла, чтобы взбодриться, и закемарила на диванчике в своем кабинете. Так бы и дремала, если бы лучшая подружка не зашла и не разбудила. До такой усталости я бы не хотела себя доводить. Да и никому такого не желаю.
В общем, вывода не будет, потому что только работаю над тем, как бы качественно работать и не офигевать. Поделитесь, как формируете свой рабочий график? Как у вас с отдыхательными практиками? Советую всем, кто тоже в некоем дисбалансе, послушать подкаст Авторской комнаты о том, как не выгореть. Есть классные мысли. И заодно послушайте подкаст с Рикке, без привязки к теме выше, просто хороший разговор получился, как мне кажется. Чмок 🤸♂️
🔥20❤10❤🔥4👍4🤯1
Товарищи, назрел вопрос. А вы пользуетесь чатом GPT, когда придумываете / разгоняете / пишете? Я пыталась с чатом сколлаборироваться, но не очень успешно. В целом он может сократнуть, например, готовый синопсис, но без души как-то получается. Без искорки. Не говоря уже о том, чтобы идею с нуля разогнать.
Еще есть такая, как говорит мой лучший друг, порочная практика — сценаристы или продюсеры там генерят изображения, а потом вставляют в презентации своих проектов. И это, простите, так нестильно и непривлекательно выглядит. Имхо, имхо. Лучше из других проектов подтырить кадры, на самом деле, если нужно передать атмосферу, архетипы или что-то такое. Но про презентации можем отдельно еще поговорить.
Короче, кто приручил искусственный интеллект — делитесь, как это вы так. 🤖
Еще есть такая, как говорит мой лучший друг, порочная практика — сценаристы или продюсеры там генерят изображения, а потом вставляют в презентации своих проектов. И это, простите, так нестильно и непривлекательно выглядит. Имхо, имхо. Лучше из других проектов подтырить кадры, на самом деле, если нужно передать атмосферу, архетипы или что-то такое. Но про презентации можем отдельно еще поговорить.
Короче, кто приручил искусственный интеллект — делитесь, как это вы так. 🤖
🔥20👍4👎4💯3😱1
Мне кажется, что преступно мало говорят про сериал «На автомате» Бориса Акопова. Посмотрела запоем, оставил приятное впечатление. Криминальное драмеди, где процент драмы и комедии на одном уровне, как мне кажется. Что редкость. Реально и смешно, и трагично. Сценарий, как платочек кружевной, соткан: очень внимательно обошлись с деталями. Структура в целом прикольно выстроена. Угадываешь, конечно, наперед - что и где вылезет, но сделано тонко, не в лобешник.
Харáктерно понравились главные герои: два брата, младший-геймдизайнер и старший-поэт, Косиков и Копейкин соответственно. Поэт в России хоть и больше, чем поэт, но поэт как киноперсонаж в современном сеттинге не часто фигурирует. Здесь даже стихи, которые герой Копейкина пишет, — очень даже. Еще shout out Саше Урсуляк, очень приятно на нее смотреть всегда. Присутствует вайб одного из моих любимейших проектов «Лада Голд». В общем, бодрая восьмисерийка — советую к просмотру.
#просмотренное
Харáктерно понравились главные герои: два брата, младший-геймдизайнер и старший-поэт, Косиков и Копейкин соответственно. Поэт в России хоть и больше, чем поэт, но поэт как киноперсонаж в современном сеттинге не часто фигурирует. Здесь даже стихи, которые герой Копейкина пишет, — очень даже. Еще shout out Саше Урсуляк, очень приятно на нее смотреть всегда. Присутствует вайб одного из моих любимейших проектов «Лада Голд». В общем, бодрая восьмисерийка — советую к просмотру.
#просмотренное
❤13🤝10🤯5😐2
Что ж, этот день настал. Ищу соавторов.
Сейчас я разрабатываю два проекта: ситком и восьмисерийную комедию. На ситком главный референс — Отель «Элеон», на комедию — Нереалити и Жена Олигарха. Проекты придуманы и расписаны на уровне заявки, у меня есть понимание по персонажам и горизонтальным линиям. Нужно написать пилоты. Бодрые, веселые, гомерически-смешные пилоты. Поэтому ищу себе в подмогу сценаристов. Я предполагаю, что мне нужно два автора на каждый проект. Но может быть, наша дружная авторская комната будет меньше. Или больше.
Важно: на данном этапе я предлагаю сотрудничество. Я не могу обещать вам и себе оплату по факту написания пилотов, так как наличие оплаты будет зависеть от того, насколько классным будет результат и насколько быстро его захотят купить. Я — первый человек, который заинтересован в реализации и продаже своих проектов. У меня нет планов кого-то наебать. Если мы обсираемся, то мы вместе обсираемся. План такой: сейчас мы вместе пишем пилоты, а затем я рву жопу, чтобы они понравились продюсерам. Надеюсь, только фигурально. Затем у нас покупают пилоты, заказывают сезоны, и мы на заработанные деньги приобретаем роллс-ройсы. И роллы. Роллы точно сможем.
Пожалуйста, осознавайте риски. Если вы планируете по-быстрому срубить копеечку, то это не данный формат сотрудничества.
Если вы не прекратили читать этот пост к этому моменту, то требования следующие:
1/ У вас есть вышедший комедийный проект. Минимум — один. Желательно — сериал. Мне надо понимать, что вы умеете в жанр, а также в сроки, и понимаете, что такое процесс девелопмента и съемок.
2/ Если у вас есть опыт работы в соавторстве, то это хорошо. Укажите его. Если нет — нестрашно.
3/ Вы считаете, что у вас есть чувство юмора. На данном этапе важно, что вы сами считаете, что оно у вас есть.
4/ Вы не мыслите о женщинах стереотипно и шаблонно. В обоих проектах главные героини — женщины, и в целом много женских персонажей. Я бы не хотела, чтобы возникали ценностные дискуссии в работе.
Если вас триггернули или лично задели выше перечисленные пункты, я прошу НЕ комментировать их. И не ставить разъяренные смайлики на этот пост.
Тех, кто заинтересован в работе со мной, прошу написать мне на почту [email protected]:
• Пришлите мне свою фильмографию и / или опишите коротко, кто вы такой и что делали.
• Скиньте 2-3 страницы своего комедийного текста в диалогах, в котором видно, как вы искрометно шутите и филигранно пишете.
Далее я с вами свяжусь и пришлю вам тестовое задание.
Спасибо. Все получится.
Пожалуйста, не присылайте мне на эту почту заявки и сценарии. Для этого у нас есть чат-бот 1-2-3 и почта [email protected].
Сейчас я разрабатываю два проекта: ситком и восьмисерийную комедию. На ситком главный референс — Отель «Элеон», на комедию — Нереалити и Жена Олигарха. Проекты придуманы и расписаны на уровне заявки, у меня есть понимание по персонажам и горизонтальным линиям. Нужно написать пилоты. Бодрые, веселые, гомерически-смешные пилоты. Поэтому ищу себе в подмогу сценаристов. Я предполагаю, что мне нужно два автора на каждый проект. Но может быть, наша дружная авторская комната будет меньше. Или больше.
Важно: на данном этапе я предлагаю сотрудничество. Я не могу обещать вам и себе оплату по факту написания пилотов, так как наличие оплаты будет зависеть от того, насколько классным будет результат и насколько быстро его захотят купить. Я — первый человек, который заинтересован в реализации и продаже своих проектов. У меня нет планов кого-то наебать. Если мы обсираемся, то мы вместе обсираемся. План такой: сейчас мы вместе пишем пилоты, а затем я рву жопу, чтобы они понравились продюсерам. Надеюсь, только фигурально. Затем у нас покупают пилоты, заказывают сезоны, и мы на заработанные деньги приобретаем роллс-ройсы. И роллы. Роллы точно сможем.
Пожалуйста, осознавайте риски. Если вы планируете по-быстрому срубить копеечку, то это не данный формат сотрудничества.
Если вы не прекратили читать этот пост к этому моменту, то требования следующие:
1/ У вас есть вышедший комедийный проект. Минимум — один. Желательно — сериал. Мне надо понимать, что вы умеете в жанр, а также в сроки, и понимаете, что такое процесс девелопмента и съемок.
2/ Если у вас есть опыт работы в соавторстве, то это хорошо. Укажите его. Если нет — нестрашно.
3/ Вы считаете, что у вас есть чувство юмора. На данном этапе важно, что вы сами считаете, что оно у вас есть.
4/ Вы не мыслите о женщинах стереотипно и шаблонно. В обоих проектах главные героини — женщины, и в целом много женских персонажей. Я бы не хотела, чтобы возникали ценностные дискуссии в работе.
Если вас триггернули или лично задели выше перечисленные пункты, я прошу НЕ комментировать их. И не ставить разъяренные смайлики на этот пост.
Тех, кто заинтересован в работе со мной, прошу написать мне на почту [email protected]:
• Пришлите мне свою фильмографию и / или опишите коротко, кто вы такой и что делали.
• Скиньте 2-3 страницы своего комедийного текста в диалогах, в котором видно, как вы искрометно шутите и филигранно пишете.
Далее я с вами свяжусь и пришлю вам тестовое задание.
Спасибо. Все получится.
Пожалуйста, не присылайте мне на эту почту заявки и сценарии. Для этого у нас есть чат-бот 1-2-3 и почта [email protected].
👍29❤15🔥12😐2🤝2
Нулевой драфт pinned «Что ж, этот день настал. Ищу соавторов. Сейчас я разрабатываю два проекта: ситком и восьмисерийную комедию. На ситком главный референс — Отель «Элеон», на комедию — Нереалити и Жена Олигарха. Проекты придуманы и расписаны на уровне заявки, у меня есть понимание…»
Нулевой драфт
Что ж, этот день настал. Ищу соавторов. Сейчас я разрабатываю два проекта: ситком и восьмисерийную комедию. На ситком главный референс — Отель «Элеон», на комедию — Нереалити и Жена Олигарха. Проекты придуманы и расписаны на уровне заявки, у меня есть понимание…
Товарищи, большое спасибо, что пишете и репостите. Отклики я принимаю до субботы 28.09 включительно.
Написавшим уже начала рассылать тестовое задание.
Написавшим уже начала рассылать тестовое задание.
❤12
Я продолжаю вести телеграм-реалити-шоу о том, как у меня продвигается поиск соавторов. Под названием — #найдисценарногобадди. Над неймингом надо еще покумекать.
На данный момент мне написали около 60 человек, и я прислала тестовое задание всем. Даже тем, кто честно писал, что вышедших проектов нет, и демонстрировал прочие отклонения от моих требований: например, не прислал свои странички в диалогах. Думаю, у всех должна быть возможность. Но принимать решение о дальнейших шагах к сотрудничеству я буду и по тестовому, и по текстам, которые вы прислали, и по вашему опыту. Тут не важно: хулиард у вас тайтлов или нет. Важно то, что вы соприкасаетесь с индустрией и коллегами, учитесь об них. И я постараюсь не игнорировать наитие. Честно говоря, я уже положила глаз на некоторых ребят, надеюсь, это взаимно.
Вообще, мне пишут такие классные специалисты, что я просто переполняюсь благодарностью. Спасибо, что заинтересованы и что вкладываете время и силы.
По поводу тестового: товарищи, надо выполнить все три задания. Чем сжатее, тем лучше — не надо прям сильно расписывать. Объем там указан: 1-2 страницы или меньше на каждое задание.
Стоит оговориться на данном этапе, что даже если мы с вами не совпадем по итогам тестового и дальнейших переговоров, вы все теперь у меня на карандаше. В смысле - в базе авторов. Я смогу к вам обратиться в будущем по другим проектам.
Принимаю отклики до субботы 28.09. Stay tuned. 🥸
На данный момент мне написали около 60 человек, и я прислала тестовое задание всем. Даже тем, кто честно писал, что вышедших проектов нет, и демонстрировал прочие отклонения от моих требований: например, не прислал свои странички в диалогах. Думаю, у всех должна быть возможность. Но принимать решение о дальнейших шагах к сотрудничеству я буду и по тестовому, и по текстам, которые вы прислали, и по вашему опыту. Тут не важно: хулиард у вас тайтлов или нет. Важно то, что вы соприкасаетесь с индустрией и коллегами, учитесь об них. И я постараюсь не игнорировать наитие. Честно говоря, я уже положила глаз на некоторых ребят, надеюсь, это взаимно.
Вообще, мне пишут такие классные специалисты, что я просто переполняюсь благодарностью. Спасибо, что заинтересованы и что вкладываете время и силы.
По поводу тестового: товарищи, надо выполнить все три задания. Чем сжатее, тем лучше — не надо прям сильно расписывать. Объем там указан: 1-2 страницы или меньше на каждое задание.
Стоит оговориться на данном этапе, что даже если мы с вами не совпадем по итогам тестового и дальнейших переговоров, вы все теперь у меня на карандаше. В смысле - в базе авторов. Я смогу к вам обратиться в будущем по другим проектам.
Принимаю отклики до субботы 28.09. Stay tuned. 🥸
❤22🔥9
Как удачно, что в Москве идут дожди. В них можно спрятать свои слезы. Слезы смеха от чтения ваших сценариев, товарищи.
Реалити-шоу #найдисценарногобадди завершает первый этап, а я приостанавливаю прием откликов сегодня в 18:00. Ребята, которые пришлют письма-знакомства после дедлайна, попадут в резерв. При необходимости, если не сложится с теми, кто уложился в сроки, пришлю опоздунам тестовое тоже. Те, кто не укладывается в дедлайн тестового, тоже попадает в резерв.
В течение следующей недели я собираю тестовые задания (от тех, кто прислал отклики с 25.09 по 28.09) и отбираю сценаристов, с которыми познакомлюсь и расскажу про проекты.
Реалити-шоу #найдисценарногобадди завершает первый этап, а я приостанавливаю прием откликов сегодня в 18:00. Ребята, которые пришлют письма-знакомства после дедлайна, попадут в резерв. При необходимости, если не сложится с теми, кто уложился в сроки, пришлю опоздунам тестовое тоже. Те, кто не укладывается в дедлайн тестового, тоже попадает в резерв.
В течение следующей недели я собираю тестовые задания (от тех, кто прислал отклики с 25.09 по 28.09) и отбираю сценаристов, с которыми познакомлюсь и расскажу про проекты.
❤22🔥4
Вчера сходила на светскую премьеру «Амуры». Судя по количеству народа на ивенте, светское общество в Москве прям поразительных масштабов. Перед сериями Мишин запустил презентацию нового сезона Киона. Чего нам ждать в следующем году — можно посмотреть тут. Есть интересные названия. Например, сильно жду второй сезон «Пингвинов моей мамы». Из нового интересно будет взглянуть на мюзикл «Алиса в стране чудес» с Аней Пересильд в главной роли — выглядит красиво.
Что касается «Амуры». Буду краткой. Ожиданий не было, потому что японско-боевиковая тематика мне не сильно близка, но получилось очень даже стильно и экшово. Видно, что ресурсы были вложены с умом и на классную историю: девчонка-боец ММА ищет сестру-близняшку в Японии. Присутствует вайб «Васаби» и «Никиты» Бессона. Алена Михайлова сильно на своем месте. Японские актеры сумасшедше колоритные, ну и наш Юрий Колокольников прекрасен в ярких одежонках.
Короче, лайк.
#просмотренное
Что касается «Амуры». Буду краткой. Ожиданий не было, потому что японско-боевиковая тематика мне не сильно близка, но получилось очень даже стильно и экшово. Видно, что ресурсы были вложены с умом и на классную историю: девчонка-боец ММА ищет сестру-близняшку в Японии. Присутствует вайб «Васаби» и «Никиты» Бессона. Алена Михайлова сильно на своем месте. Японские актеры сумасшедше колоритные, ну и наш Юрий Колокольников прекрасен в ярких одежонках.
Короче, лайк.
#просмотренное
❤21🔥12👏2
Товарищи, ваши тестовые получаю и внимательно читаю. Ирина Аллегрова упоминается в трех работах. Интересно. Откуда узнали, что это моя любимая певица?
😁39❤9🔥3🤯2✍1
Товарищи любимые, я торжественно объявляю, что поиск соавторов закончен. С ребятами мы уже начали усердно работать, и я довольна. Надеюсь, они тоже.
Большое-большое спасибо всем, кто выполнил тестовое. Напоминаю, что вы все в базе авторов. Не исключено, что кому-то я еще напишу в ночи «спишь?» и предложу поработать вместе.
🤍
Большое-большое спасибо всем, кто выполнил тестовое. Напоминаю, что вы все в базе авторов. Не исключено, что кому-то я еще напишу в ночи «спишь?» и предложу поработать вместе.
🤍
❤33🔥14👌3🤝1
Продюсер Шишинин в сериале «Комбинация» определяет качество музыки наличием или отсутствием у него мурашек. Я измеряю качество сценария влиянием на мое настроение. Объясню. Если во время чтения сценария, настроение мое улучшается, и мне становится радостно от того, как это придумано. Если мне хочется делиться с окружающими классно написанной историей. Если, еще не дочитав диалоги до конца, я с довольной улыбкой выгружаю файлы в мессенджер креативному продюсеру. Если я забегаю в соседний кабинет и кричу: Иван! Прочитай, а! … тогда сценарий не просто неплохой, а особенный, он выделяется из общей массы.
Соответственно, если во время чтения сценария, мне хочется побыстрее захлопнуть ноутбук, выкинуть его в окно и написать заявление на отпуск, то увы. Я утрирую, но вы поняли.
Наверняка вы сейчас открываете комменты, чтобы написать, что это субъективно. И да, это субъективно. Всё субъективно, мы же уже вроде поняли. Но практика показывает: истории, которые пробуждают во мне энергию «ци», заинтересовывают не только меня.)
Эта шкала «настроения» распространяется и на мою работу как сценариста. Если во время разгона с соавтором мне на душе становится лучше и легче, чем было до разгона, значит — мы движемся, куда надо. Если мне хочется перечитывать то, что я написала, значит — это неплохо. Я сильно критична к себе (как никто другой, как ни один продюсер/редактор), поэтому такому ощущению я могу доверять.
А к своим персонажам я должна испытывать чувство влюбленности. Не в смысле, что я бы с ними того. А в смысле, что должны получаться очаровательные, естественные и непосредственные ребята. Пусть не всегда они делают адекватные и/или правильные вещи, но к ним невозможно не испытывать человеческой симпатии, к ним нельзя не расположиться. Если я смотрю на персонажей и в диалоги, и от них несет мертвечиной, то надо нахрен переписывать.
Помимо законов драматургии, социолингвистики, монтажных приемов и других умных вещей, которым в киновузах учат, есть процессы, которые происходят вне структуры и правил. И именно совокупность этих (почти магических) штук заставляет нас либо смотреть кино дальше и друзьям советовать, либо жалеть о потраченном времени. Мне так думается.
Соответственно, если во время чтения сценария, мне хочется побыстрее захлопнуть ноутбук, выкинуть его в окно и написать заявление на отпуск, то увы. Я утрирую, но вы поняли.
Наверняка вы сейчас открываете комменты, чтобы написать, что это субъективно. И да, это субъективно. Всё субъективно, мы же уже вроде поняли. Но практика показывает: истории, которые пробуждают во мне энергию «ци», заинтересовывают не только меня.)
Эта шкала «настроения» распространяется и на мою работу как сценариста. Если во время разгона с соавтором мне на душе становится лучше и легче, чем было до разгона, значит — мы движемся, куда надо. Если мне хочется перечитывать то, что я написала, значит — это неплохо. Я сильно критична к себе (как никто другой, как ни один продюсер/редактор), поэтому такому ощущению я могу доверять.
А к своим персонажам я должна испытывать чувство влюбленности. Не в смысле, что я бы с ними того. А в смысле, что должны получаться очаровательные, естественные и непосредственные ребята. Пусть не всегда они делают адекватные и/или правильные вещи, но к ним невозможно не испытывать человеческой симпатии, к ним нельзя не расположиться. Если я смотрю на персонажей и в диалоги, и от них несет мертвечиной, то надо нахрен переписывать.
Помимо законов драматургии, социолингвистики, монтажных приемов и других умных вещей, которым в киновузах учат, есть процессы, которые происходят вне структуры и правил. И именно совокупность этих (почти магических) штук заставляет нас либо смотреть кино дальше и друзьям советовать, либо жалеть о потраченном времени. Мне так думается.
❤31🔥14👍8🥰2
Начала я, значит, учиться в Школе Продюсирования под руководством одного известного медиапродюсера. На данный момент любимый инсайт — про выживалити-шоу «Племя». Племя актеров соревнуется против племени экстрасенсов, и у актеров в один момент внезапно начинается диарея. Актеры думают, что это происки всемогущих экстрасенсов, а на самом деле это редакторы, чтобы обострить конфликт, им в еду слабительное подсыпали. Искусство невидимого дирижирования, как мы его понимаем.
😁32🔥11🌚9👍8💯1