И правда, в музее русского импрессионизма толпы желающих прикоснуться к Серову, Коровину и другим. Выставка «Изображая воздух» еще идет — советую посмотреть, потолкаться. У некоторых работ стоят колбочки с ароматом, вдохновленным той или иной картиной. Понюхать Послушать тоже, получается, можно. А еще была обнаружена картина на тему, как ощущается работанье в офисном кабинете, когда за окном погожий весенний денек (не сегодня).

Товарищи, давненько меня не было на моём же канале. Предлагаю это исправлять. И устроить разбор ваших заявок. Кидайте в комменты к этому посту свои заявки на полный метр или на сериал. А я в эту пятницу (25 апреля) прочитаю всё-всё, что вы прислали, и выберу три заявки, которые посчитаю самыми жизнеспособными и интересными для нашего продакшена. Отмечу сильные стороны, то, что отлично работает, и предложу, что можно улучшить. Самые классные (по моему скромному и субъективному мнению) проекты с радостью покажу нашим креативным продюсерам.

Давайте договоримся: заявка должна быть не больше 3 (трех) вордовских страниц.

Дедлайн: четверг 24 апреля, 18:00.

До встречи! 🫵

Ученье — свет, а неученье сэкономит вам пару сотен тысяч, но всё же — тьма.

Мы в Школе Продюсирования сейчас активно изучаем копирайтинг. А я и подумала, что правила письма от гуру и отца (и иногда деда) Николая Борисовича помогут написать не только «продающий пост», но и применимы к сценарным материалам, от синопсиса до диалогов. Так что адаптировала копирайтинговые принципы под наш профессиональный контекст и делюсь. Совершенно бесплатно.

Принцип №1 Ударное первое и последнее предложение, и Ударная первая и последняя сцена

Первое предложение синопсиса (я бы сказала — первые три, но в идеале самое первое) должно быть цепляющим и привлечь внимание читателя. Например: «После тяжелого развода сорокалетний столяр Игорь решает изменить свою жизнь и покупает скейт». Первое предложение не должно быть обычным, скучным или проходным. Оно представляет жанр вашей истории и задает тональность всему тексту. Если у вас комедия — заставьте улыбнуться. Если драма — создайте напряжение. Если триллер — нагоните легкого или нелегкого ужаса. Но юмор в умеренных количествах не помешает в любом случае.

Первая сцена = яркая и красноречивая экспозиция. Это наш шанс задать нужное настроение и заинтересовать зрителя, внимание которого рассредоточено где-то между рилсами и родительскими чатами. Наверняка вы помните великолепную первую сцену в «Бесславных ублюдах»: эсэсовец Ганс приезжает к французскому фермеру, он ищет еврейскую семью. Хорошо, когда первая сцена про главного героя и экспонирует его объемно и интересно, демонстрирует его особенность / ограничение.

Последняя сцена = цепкий крючок на следующую серию. Она производит эффект «что же, блин, будет дальше?!» При этом нужно оставаться в жанре. Для комедии 12+ будет странно, если в финале серии кого-то укокошат, а психологическую драму не стоит заканчивать на гэге.

Принцип №2 Глаголом жечь сердца людей

Думаем и рассказываем глаголами. Глагол = действие. Действия характеризуют персонажа, так как являются следствием его решений, внутреннего выбора. А еще действия двигают сюжет, ведь герой должен обязательно что-то делать на пути к своей цели. Больше действий, меньше описаний внутренней жизни героев.

Принцип №3 Убираем лишнее украшательство

И в сценарной записи, и во всевозможных материалах к проекту не требуются причастные или деепричастные обороты, обилие метафор и эпитетов. Золотое правило: Если из текста можно что-то вырезать и смысл не потеряется, то это нужно вырезать. Точечно, для красного словца, можно завернуть хлесткое сравнение, но строчить сочинение на тему — нет, no, არა.

Применяем этот принцип к диалогам наших героев. Люди не разговаривают сложно и литературно. Даже профессор античной литературы из МГУ вряд ли общается цитатами Гомера со своими собутыльниками друзьями. Это не отменяет базового правила о том, что у героя обязательно будут свои речевые особенности, характеризующие его по характеру, профессии или статусу.

Принцип №4 Не рассказывать, а показывать

Вместо того, чтобы вложить информацию в уста героев, показываем наглядно, в сцене. А в синопсисе подкрепляем придуманный нами характер глаголами и действиями (См. принцип №2). Вместо «Вася — хороший человек» пишем «Вася каждое утро подкармливает бездомных кошек и бездомных мужиков».

Принцип №5 Следим за ритмом текста

Читаем текст вслух и наблюдаем, где споткнулись. Навернулись на термине, который трудно выговорить? Навернулись на слове с хренпоймикудатутударение-м? Или чехалдыкнулись на предложении, которое заняло две строчки? Иногда чем проще, тем лучше.

При чтении сценария вслух сразу вылезают все неживые места в речи героев, излишне подробное мизансценирование, ненужные ремарки, которые затормаживают действие. Важна интересная динамика. Это не значит, что поголовно все сцены гонят зрителя с бешеной скоростью от бита к биту. Есть сцены более динамичные (экшн, погоня, кульминационные повороты) и менее динамичные (с напряжением, интригой, переживаниями). Следим, не убыстряем ли мы до состояния проходной очень важную сцену и не замедляем ли экшовую. Чекаем, совпало ли настроение, которое мы хотели заложить в сцену, с тем, что получилось. А если при прочтении текста появляется чувство усталости, то лучше определить, где что-то пошло не так, и переписать.

Принцип №6 Дьявол в деталях

На этапе придумывания и внедрения героя в текст создаем детали, которые могут его характеризовать. Это может быть привычка (курит, грызет зубочистку, жмякает эспандер); элемент одежды (очки, кепка, сомбреро), особенность речи (шепелявит, заикается, разговаривает поговорками). Фигачим фишки в сценарий не от балды, а в соответствии с психологическим портретом героя (См. и чит. “Психология в кино”, Татьяна Салахиева-Талал).

Интересное решение и продуманное мизансценирование снижает вероятность того, что из-под пера выйдет топорная банальная сцена.

Принцип №7 Что же будет дальше?!

Нужно писать так, чтобы прямо сейчас было интересно, что будет дальше. Каждое предложение должно предвосхищать последующее. Каждая сцена готовит почву и предваряет следующую. Вместе с классной динамикой, постоянными препятствиями и поворотами в нужных местах должен получиться хороший текст. Но, конечно, навык увлекающего письма нарабатывается с опытом.

Заканчиваю пост ударным последним предложением… Сделаем вид, что это оно и есть.

На серьезном мероприятии

На ММКФ я успела увидеть только «Путешествие до солнца и обратно» Романа Михайлова. И только пятую и шестую серию. Достраивала по ходу дела, что там было в первых четырех. И такое экспериментальное смотрение гармонирует с тем, что это за картина.) Это удивительное, блин, кино. Живое, тонкое. Новое дыхание с точки зрения картинки, языка, актерки. Взгляд на эпоху, на семью, на одиночество. [Смотреть] На большом экране и среди людей — это самый правильный способ в этот трип путешествие отправляться.

Про питчинг. Была проведена большая работа.

Из 18 запитчингованных проектов:

✏️ 2 комедии
✏️ 2 приключения + фэнтези / фантастика
✏️ 4 анимации
✏️ 10 военных драм (8 из них про СВО)

Статистику я проводила между фуршетным бутербродом и фуршетным канапе, поэтому могут быть погрешности. Знающие, поправьте.

Самые часто встречаемые референсы — фильм «В бой идут одни старики» и сериал «20/22». Ну, вы поняли.

Концепции комедий звучали симпатично. Несколько (два) военных полных метра выделились своей не наигранной человечностью и совпали с ценностями из моей картины мира. А придумыватели мультфильмов меня очаровали своими персонажами. Супер.

Вывод глобальный. Классно гореть чем-то, нащупать свою миссию, но не стоит брать на себя то, что больше, чем ты сам. Думайте.

Завтра вернусь с разборами ваших заявочек. Ближе к вечеру. Договор?

Наконец-то я готова это написать: я прочитала все заявки. А было их около 100 штук. Я выбрала три истории, которые меня больше всего увлекли концепцией и воплощением и которые, как мне кажется, могут смэтчиться с контентными представлениями компании, в которой я тружусь. Интригу тянуть не буду:

«Городничий» Вадима Истомина и Александра Фахриева

«Турецкий роман» Афониной Дарьи

«Чужие из Выдропужска» Снежаны

В следующих постах выложу разборы / комментарии к ним.

Отдельно отмечу заявки Ольги Сафоновой, Кати Тальман и Елены Богдановой. Вы классно пишите в плане слога, читать вас было супер-интересно и легко. Но не уверена, что самим историям смогу найти применение, по крайней мере сейчас. Присылайте еще! Цифры знаете.)

Ребятушки, кого не упомянула, не расстраиваемся и продолжаем работать. 🤜

#разбор_заявок

«Городничий». Криминально-историческая комедия, 17х25 мин. Авторы: Вадим Истомин и Александр Фахриев.

Логлайн: Российская империя, 1750 г. Двое аферистов, бывший дворянин и его слуга, притворяются городничими, чтобы найти ворованное золото, которое закопано под полицейским участком.

Общие комментарии:
Классный задел для ситкома. Напоминает неплохой сериал «Инспектор Гаврилов». Но принцип импостера здесь положен на исторический сеттинг. Это как минимум любопытно. Жанрово и по тональности где-то рядом с «Купцы и дети», «Казачок» и «Холоп». Отмечу, что референсы у проекта очень успешные и зрительские.

История сложилась, мне все понятно. Главный герой очаровательный, пусть и ловелас. Конфидент его тоже симпатичен своей безоговорочной преданностью (может, нужен какой-то недостаточек). Дон Кихот и Санчо Панса. Юмор есть, по юмору вопросов нет. Классно, что у героя есть арка, хотя это по большому счету ситком. Еще интересно посмотреть на любовные линии, здесь некий четырехугольник.

Что стоит доработать:
Это тот случай, когда мне не до чего докопаться.) Мои скупые комменты в тексте это подтверждают. Я не уверена, что на данном этапе нужно что-то менять или улучшать.

Вывод: мне нравится проект. Показала бы нашим креативным.

#разбор_заявок

«Турецкий роман». Полный метр, комедия. Автор: Афонина Дарья.

Логлайн: Любительница бульварной литературы, недавно расставшаяся с парнем, во время отпуска в Турции попадает в сюжет любовного романа. Но всё оказывается не так радужно, как она представляла.

Общие комментарии:
Миллионы людей одержимы турецкими сериалами, поэтому комедийный взгляд на это «явление» и легкое подтрунивание — это интересно и «на злобу дня». Троп «попаданец» тоже рабочий, для комедий в том числе. Комедийный потенциал здесь точно есть, но очень важна интонация, сам юмор. Важно избежать -недо-, то есть недомелодрамы и недокомедии.

Что стоит доработать:
1/ Интонация. Я бы предложила уходить в сторону комедии и даже легонького стеба над жанром турецких сериалов. А мелодраматичную тональность оставить для любовной линии героини и хорошего турка Халита — здесь можно разгуляться.

2/ Характер героини и ее арка. По идее Алена должна из витающей в облаках инфантилки превратиться в смелую и не боящуюся реальности девушку.

Но мне не хватило от ГГ действий. Алену меняет жестокая бытовуха в гареме, а также предательство подруги и парня, при этом подруга — тоже в романе. Придумайте обстоятельства, которые подтолкнут героиню к действиям и изменениям. Возможно, стоит откатиться к началу истории и объемнее продумать героиню: какой у нее бэкграунд, какое окружение, какая семья. Пока она плосковатая: работает там-то, любит книжки. Сделайте трансформацию плавной, не внезапной или случайной.

3/ Любовная линия ГГ почти не развивается. Героиня же охранника султана очаровывает. Халит, кстати, почти не раскрывается. Дайте нам-зрителям страсть масштаба Собора Святой Софии. Просится очевидная динамика — от ненависти до любви. Конечно, с драматичным финалом — не могут быть вместе, потому что любимая предпочла вернуться в реальность. Мораль отличная. Но пусть герои в другой реальности тоже пересекутся: ведь это судьба.

4/ Докрутить второстепенных персонажей: Ирина, Начальница, парень-изменщик. У них ведь свои мотивации, сделайте их живыми. Есть потенциал для интересных острых конфликтов, не сливайте их.

5/ Механизм попадания в роман. Не очень понятно, каким образом сам писатель в романе очутился. Додумайте или дообъясните, как этот механизм работает, потому что это в данном случае важно. И еще, героиня попадает в турецкий сеттинг, будучи в Турции, но для того, чтобы к итальянским мафиози заскочить, в Италии ей быть не обязательно. Немножко нескладуха.)

Вывод: мне симпатична концепция, но есть нюансы на починить. Сценарий я бы почитала после доработки.

#разбор_заявки

«Чужие из Выдропужска». Полный метр, комедия, фантастика. Автор: Снежана.

Логлайн: Инопланетная пара на грани развода по совету семейного психолога отправляется на экскурсию на Землю и оказывается заперта в телах пенсионеров, у которых тоже не всё гладко в семейной жизни. Чтобы вернуться, им нужно найти Чужого, живущего инкогнито, и разобраться со своими отношениями.

Общие комментарии:
Мне симпатична концепция. Я много получаю историй про инопланетян, но в этой есть новость взгляда, то бишь хай-концепт. Потенциально комедийно, есть забавности и прикольчики. Конечно, не избежать сравнений с «Гуманоидами из Королева» (помните такой проект?), но сюжет не выглядит вторично.

Что стоит доработать:
1/ Очень важный момент: не хватает кульминационного противостояния главных героев с антагонистами. Героям нужна «открывашка», чтобы вернуться на свою планету, но они ее очень быстро получают благодаря Шедульскому раскоряку (это смешно). Надо расставить препятствия для Красного и Синей по ходу сюжета.

Мне очень нравится, что сознание Деда с Бабкой еще живо. Может быть, масштабировать этот буквально внутренний конфликт ближе к финалу. Есть антагонисты в виде Фанатиков из НИИ: может, противостояние будет с ними. Сейчас очень легко разрешается история, даже преступник Мутный ничего в итоге не сделал преступного. Докрутите это. Не хватает усложнений и финальной битвы.

2/ Обилие героев: Красный, Синяя, Гид, Хнылка, Мутный, Маша. Внимание автора рассредотачивается, и есть риск, что главные герои перестают самостоятельно что-то предпринимать, ведь им помогает аж целый набор персонажей. Возник вопрос, может, риторический. Нужен ли Гид? Про «открывашку» герои могут узнать другими способами. Если можно что-то упростить, упрощайте. Субъективно, но просится, чтобы Хнылка тоже влияла на сюжет. Ей же нужно остаться на Земле, может, она тоже будет пытаться помешать Красному и Синей, потому что сейчас мы про нее забываем на целый второй акт.

3/ Более точечные комментарии на подумать оставила в тексте.

Вывод: проект потенциально интересный. Буду ждать нового драфта, если у автора возникнет желание подкорректировать. Сценарий бы почитала.

Искусство самопрезентации, как мы его понимаем

Скачиваю кино в дорогу. Самой интересно, куда я так долго ехать собралась

Пока тряслась в кибитке по направлению Москва — Петербург, посмотрела «Где наши деньги?» Зинкевича. Что тут говорить. Когда классно, тогда классно.) Отдельное благодарю за Анну Слю.

ТНТ-шных «Свидетелей» начала. Досмотрю потом. На сон грядущий. Каст — гуд.

Глянула первую серию «Урока» с Борисовым и Воробьевым. Рэпер, сбежавший из рехаба, теперь должен работать в школе. Если бы в наше саратовское МБОУ уроки условной музыки пришел преподавать условный… что там молодежь слушает…Элджей. Этот «сериал» бы закончился на сцене, где «гг» выгоняют мокрыми тряпками для доски из кабинета директора. Но возвращаясь к «Уроку», неплохая так-то серия.) Правда, эпизод дома у мажорика чуть-чуть напоминает «Цикады». Но ничего. Глобально говоря, мне понравилось.

Сценарист, когда пришли правки. В. Васнецов. Масло, холст.

Мой мини-отпуск в прекрасном Петербурге стремительно закончился. Не могу не поделиться местами для вдохновения и умиротворения:

▪️Корпус Бенуа Русского Музея. До конца июня можно лицезреть мастерписы Васнецова. Алёнушка, Три богатыря, Сирин и другие герои, которые у меня ассоциируются с детством, сказками и книжками про русскую живопись. Также увидите полотна на религиозную тематику. Можно прослезиться. А на втором этаже — постоянная экспозиция художников конца XIX-XX века: мрачный Врубель, реалистичный Серов и мной непонятые авангардисты.

▪️Балет «598 тактов» в Александринском театре. И это не один, а три одноактных балета. Зрелище безумно красивое. Если ожидаете плавных взмахов руками и понятных телодвижений в стиле «Лебединого», то, коллеги, этого не будет. Будет небанальная лексика, необычная музыка Родиона Щедрина и Карла Баха, минимум декораций. Советую именно эту постановку, если есть потребность полюбоваться техничными танцовщицами / ками с мышечными красивущими телами, которых в нашей, так сказать, естественной среде обитания не часто встретишь.

▪️Обитель музыки и Теодора Курентзиса — Дом Радио. Местечко камерное, с приглушённым, почти отсутствующим, светом и запахом ладана. Здесь регулярно выступают солисты оркестра musicAeterna, — одни из самых техничных музыкантов нашей необъятной.

▪️В KGallery сейчас идёт выставка, посвящённая Даниилу Хармсу и его товарищам. Забавный был мужик, со всем уважением. Можно обнаружить некие перлы. Интересно выстроено звуковое сопровождение, за него отдельный лайк. Галерея небольшая, есть книжный и кофейня. А после знакомства с Хармсом и окружением можно двинуть в сторону Летнего сада, повернуть к Михайловскому или выйти к большой воде.

▪️Театр на Литейном порадовал меня спектаклем «Отцы и сыновья» по (нетрудно догадаться) произведению Тургенева «Отцы и дети». Многословной не буду — струнки души подёргали. Есть ощущение, что у трудящихся в этом театре со вкусом и профессионализмом всё неплохо, поэтому тыкайте в любой спектакль и идите, не ошибётесь.

▪️В «Беспринципных в Питере» Валя Люкс (Кристина Бабушкина) сделала правильный выбор и предпочла сраным Патрикам лучший город на Земле. В первой серии Валя обольщает представительного петербуржца (Игорь Верник) в рестике. Это «Sixty Four» на Мойке. Советую там потрапезничать, место прелестное.

Но Петербург — это город, в котором можно просто гулять по улицам и тупо глядеть по сторонам. И за это, на наше с вами счастье, доплачивать пока не нужно.

Решила наконец досмотреть «Ласт квест». Да, совсем не новинка.) Не люблю сюжеты вокруг употреба, немножко я в этом смысле назидательна. Но. С художественно-визуальной стороны ничего подобного, в смысле крутости, пока не сделали.