"Искусство в поисках радости" — выставка о творчестве А. Дейнеки, художника, передавшего дух эпохи.

Делитесь своими эмоциями от посещения выставки в комментариях и своих постах.

В экспозиции создана фотозона, которая переносит нас в мастерскую художника. Удивительный ковер создали студенты Суджанского колледжа искусств им. Н.В. Плевицкой.

#дейнека

Предлагаем посмотреть лекцию: «Александр Дейнека. Шедевр на краю умывальника».

Читает Михаил Евгеньевич Денисов, художник-реставратор Курской картинной галереи, искусствовед, эксперт, художник, блогер.

Простой разговор о сложном авторе времени соцреализма. Или – романтического реализма… Или метафизического реализма. О творческом методе, о камерных работах на «большие» темы. О «графичности» и формализме, о живописи, похожей на фреску, о легкости, хитрости и композиционном опыте, длинною в жизнь.

#дейнека

Пока выставочный зал закрыт для смены экспозиции, предлагаем вам сюжет о ранних работах А. Дейнеки.

Следующий 2024 год юбилейный для творчества А. Дейнеки. Мы планируем большую выставку мастера. Поэтому до февраля работ Дейнеки в экспозиции не будет.

#дейнека

Благодарим «Сейм» | Курская область

Лекция 10/13 «А. Дейнека. Свой среди чужих», читает Михаил Денисов
18.04.2024
19:00
билеты

В поле внимания заграничные поездки Дейнеки как триггер для поиска нового стиля XX века. Поиск связей с мировым изобразительным искусством, внутренние трансформации и внешние заимствования ради результата.

О системе «свой-чужой» в искусстве и о предназначении художника. О внутреннем противостоянии Дейнеки как о битве Микеланджело и Ренуара. Оформление идеи в большом формате на основе маленького блокнотного наброска. Цвета разных стран. Спасенный Веласкес – подарок для пролетариата. Наш Ван Гог. Комфортный соцреализм на грани формализма – новые картины о главном и неравная битва с системой.

Приглашаем всех, кто стремится расширить горизонт собственных знаний об отечественной культуре новейшего времени.
_____________________________
Лекции проходят в рамках проекта "Время Дейнеки" при поддержке Президентский фонд культурных инициатив

#фондкультурныхинициатив
#грантдлякреативныхкоманд

#дейнека
#времядейнеки

Александр Дейнека -- суровый, резкий, вроде как и не "детский" художник. Однако он выполнил больше десятка качественных детских книжек, не изменяя себе ни в тематике, ни в плакатной условность колорита и композиции.

🖼 Дейнека Александр Александрович (1899-1969)
Левая часть спортивного разворота. Рис. для ж. "Искорка", 1928 г.

#дейнека

Текст приводится по изданию
Дейнека. Графика. М.: Интерроса, 2009

Игорь Припачкин. Дейнека: задача с двумя известными.

Международная научно-практическая конференции «Актуальные проблемы монументального искусства — 2024», Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, 15-16 марта 2024 г. Организаторы: кафедра монументального искусства СПбГУПТД.

#Дейнека #Припачкин #ОборонаПетрограда #Футболист #журнальныйдизайн #Чемко

Видеозапись https://vk.com/video-30928031_456239409?list=c8f2a0b6294b0743b5

Давно мы показывали вам картины. Исправляемся 🤗

🖼 Дейнека А.А. Портрет Ирины Шервинской. 1937

Рыжеволосая девушка в чёрном платье с маленькой золотой брошкой у ворота изображена в профиль влево. Силуэт отчётливо читается на нейтральном тёплом фоне. Стилистика лаконична: выразительный абрис, скупая колористическая гамма, в которой только три цвета — чёрный, охристо-жёлтый и красный (согласно Тициану, живописцу больше и не нужно, если добавить белил). Почти в каждом десятилетии творчества Дейнеки есть характерный профильный женский портрет. «Ирина Шервинская» — образец второй половины тридцатых годов.
Первоначально Александр Дейнека написал поясной портрет девушки, сидящей в плетёном «дачном» кресле, в котором изображены многие его модели.

Впоследствии художник изменил формат, убрав кресло и большую часть изображения — такая коллизия сопровождает историю нескольких произведений Дейнеки.

В окончательном виде портрет стал погрудным, но от исходного варианта уцелел кусок холста с изображением рук, лежащих на книге в красно-голубой обложке. Фрагмент также находится в собрании Курской галереи, что позволяет приблизительно реконструировать первый вариант композиции.
О причинах сделанных изменений можно только гадать, но в результате портрет стал удивительным образом схож с женскими образами Раннего Возрождения. Дейнека слегка «стилизует» облик своей героини, делая её похожей на девушек с портретов Уччелло, Поллайоло, Боттичелли или других мастеров кватроченто.

Причина этой стилизации — сама наружность модели. Её уподобление красавицам эпохи кватроченто дополняет образ новыми оттенками содержания.

Дочь известного московского архитектора Евгения Шервинского и певицы Большого театра Маргариты Ральф-Агац Ирина Евгеньевна Шервинская (1914—2005) — график, плакатист, пейзажист, мастер монотипии. В годы создания портрета она училась на графическом факультете в Московском художественном институте. В мастерской А.А. Дейнеки она изучала плакатное искусство. Нельзя не вспомнить о том, что Ирина происходила из семьи людей творческих, принадлежащих гуманитарным профессиям. Она приходилась племянницей известному поэту, переводчику латинской и итальянской поэзии, историку искусства Сергею Васильевичу Шервинскому, в круге гостей и собеседников которого были известные литераторы (М.А. Булгаков, А.А. Ахматова) и историки искусства (А.Г. Габричевский, А.К. Дживелегов).

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

Продолжаем рассматривать женские портреты кисти А. Дейнеки

Сегодня портрет архитектора Милёшиной, 1955 г.

С Александром Дейнекой Тамара Васильевна Милёшина (1925-2024) познакомилась осенью 1948 г. на молодёжном вечере в ЦДРИ (Центральный Дом Работников Искусств), где художник обратил внимание на девушку, подходившую по типажу для картины, которую он тогда планировал написать. Она согласилась не сразу, после некоторых переговоров была назначена встреча в его мастерской.

Картину он задумывал большую, на исторический сюжет, где она должна была стать центральным персонажем в костюмированной группе. Дейнека сделал несколько крупных портретных зарисовок сангиной, потом писал портрет модели в плетеном кресле. Работа шла зимой 1948–1949 года, в мастерской на Масловке, сеансы были короткие, по часу, работал Дейнека быстро. Портрет был написан приблизительно за пять сеансов. По замыслу художника, полотно должна было стать подготовительным материалом, это был портрет-тип, образ, типаж русской женщины для будущей картины, которая так и не состоялась.

В 1957 году А. Дейнека переписал картину, уже без модели. Художник изменил светло-голубую драпировку на заднем плане, изобразил желтую занавеску с рисунками на народные мотивы собственного сочинения, перекликающимися с рисунком коврика. За спиной портретируемой Дейнека поместил лыжи.

Милёшина Т.В. вспоминает: "…я любила лыжи, вот в альпинистский лагерь ездила <…> горными лыжами стала… заниматься, в институте. Ну и… и по типажу я ему, в принципе, подходила."

Кроме того, можно посмотреть интересное интервью с Тамарой Васильевной, где есть и история о позировании для Дейнеки https://arzamas.academy/mag/1109-milyoshina


#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

✈️ Проект "Время Дейнеки", посвященный 125-летию со дня рождения живописца, графика, скульптора, монументалиста Александра Дейнеки подошел к концу.

Проект был поддержан Президентским фондом культурных инициатив, что дало возможность реализовать амбициозную задачу: используя культурно-исторический потенциал имени и творческого наследия Александра Дейнеки манифестировать, что служение Родине и ее народу даже в самые сложные исторические периоды ведет к вершинам самореализации и одновременно к созданию непреходящего общественного блага.

Была всесторонне показана культурная составляющая эпохи 1920-30-х гг.: исторический срез, музыка, литература, мода, культурная жизнь провинциального города Курска. Таким образом была подготовлена почва для представления творчества А.А. Дейнеки, что и было сделано систематически: от лекций к выставке.

Спасибо за ваш интерес к нашему проекту и ваши положительные отзывы! Для нас это очень важно!

P.S. проект закончен, но юбилейный год продолжается. Мы сделали релокацию и частичную смену выставки. Заверяем: Дейнека в экспозиции будет все лето!!

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

#грантдлякретивныхкоманд
#фондкульткрныхинициатив

Продолжаем тему портретов. Сегодня "Портрет молодого инженера", 1966 г.

Перед нами мужчина в костюме, белой рубашке с галстуком сидит в кресле, положив ногу на ногу. На колене правой рукой он удерживает раскрытую книгу или блокнот для записей. Красная книга — яркий акцент в пределах композиционного центра картины. Модные носки или гольфы привлекают внимание. Красно-коричневые движки кисти — это объединяющий нюанс: поддержка яркому красному пятну (книга) и повторение рисунка галстука.

Четко прочитываемая линия контура, ясный силуэт — элементы авторского стиля, которые легко обнаружить в графике А. Дейнеки 1920—1930-х годов.

Устойчивое деревянное дубовое кресло с подлокотниками и мягкой зеленой обивкой — примета времени. Такие кресла заполняли бесчисленные конференц-залы большой страны. А сегодня такое кресло стоит в экспозиции. Любой желающий может сделать фото на память в кресле молодого инженера.

Как и во многих портретах, даже если А. Дейнека и обозначал портретируемого как конкретного человека, это все равно в большой степени образ собирательный. Это архетип, облик и образ «нового человека» «новой страны». И такое «обновление» страна, кажется, переживала постоянно. В 1920-х это была всеядная в плане культуры молодая страна с идеей нового мира, в 1930-х — оформился четкий фарватер «соцреализма», после 1945 — это страна-победитель, а в 1960-х «суровый стиль», захвативший позиции в искусстве после сталинского «итога», снова искал некое «начало».

Страна СССР росла, радовалась, развивалась, праздновала. 1966-й был мирным, не считая далекой войны во Вьетнаме, и спокойным, не считая сильнейшего, землетрясения в Ташкенте. 31 января 1966 года в СССР был осуществлён пуск ракеты-носителя «Молния». На траекторию полёта к Луне была выведена автоматическая межпланетная станция «Луна-9», которая 3 февраля 1966 года впервые в истории освоения космоса совершила мягкую посадку на Луну. А межпланетная станция «Венера-3» достигла поверхности намеченной планеты. А еще был спутник «Космос-110» с собаками Ветерком и Угольком на борту и «Луна-10» — первый искусственный спутник Луны. Мы собирали большие урожаи, строили жилье, и вообще развернулись масштабные стройки вроде московского цирка на проспекте Вернадского, метро в Тбилиси, Баку и новых веток в Москве. 7 ноября 1966 года весь мир увидел крупнейший в истории СССР военный парад, а день 8 марта стал выходным. Стали праздновать День геолога и День энергетика. В 1966 году Л.И. Брежнев был избран Генеральным секретарем ЦК КПСС. Была учреждена одна из главных ежегодных премий СССР — премия Ленинского комсомола. С конвейера сошел «ушастый» «Запорожец» ЗАЗ-966, прозванный так за форму воздухозаборников. На телевидении запустили «Кабачок 13 стульев», а Леонид Гайдай начал снимать «Кавказскую пленницу»…

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

Сегодня в центре внимания автопортрет А. Дейнеки 1920-х гг.
Перед нами портрет молодого человека, пребывающего в некотором мечтательном настроении, с грустными глазами, поникшим взглядом, уставшим или даже изможденным лицом. Заметно намеренно искажены пропорции, вытянута шея. Это создает особую пластику линий. На голове — панама с мягкими полями, за спиной — нескладно расположенные картины или подрамники, перо павлина — есть ощущение мастерской художника или все это намекает на скрытые смыслы. Идеи символизма были еще сильны в русском искусстве в начале XX века.

Цвет намеренно усилен. Объемы строятся уверенно, но скорее тепло-холодностью, чем тоном — формы поворачиваются не контрастом, а цветом. Цветовые сочетания характерны для ранних этюдов Дейнеки времен его ученичества в Харьковском училище (1916–1917) и чуть позднее.

Однако, мелкий вибрирующий мазок уже исчез, на его смену пришла разработка форм более крупными рубленными плоскостями. Это то, что будет характерно для графических работ Александра Дейнеки 1920-х гг. И действительно, в своем нецветном варианте картина предваряет приемы, использованные Дейнекой в «Портрете художника К.А. Вялова» 1923 года, когда сознательный отказ от насыщенных цветов был уже очевиден, как и модное увлечение кубизмом и конструктивизмом.

Поначалу портрет не ассоциировался с самим автором. Поводом для атрибуции помимо физиономического сходства стала найденная фотография Александра Дейнеки в панаме.

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

Проект Галереи Дейнеки и ТК Сейм "Мой Дейнека" продолжается.

Новый выпуск посвящен первой жене художника Серафиме Ивановне Лычевой.

Портрет С. И. Л. 1935 г. в экспозиции "Мечты Дейнеки"


#мойДейнека
#Дейнека
#галереядейнеки
#культуракурск

Мозаики Дейнеки можно увидеть не только в московском метро или, скажем, в МГУ, но и в Галерее Дейнеки.

Сегодня в нашем совместном с ТК «Сейм» проекте "Мой Дейнека" смотрим флорентийскую мозаику "Лыжники".

Мозаика набрана мрамором в 1950 г. Её размер 75 х 100 см.

Сейчас она в экспозиции выставки "Мечты Дейнеки".

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека
#мойдейнека

Видео: https://vk.com/video-84923713_456259234

Предлагаем сегодня внимательно рассмотреть "Осенний букет" А.А. Дейнеки. Картина написана в 1933 г., размер 66x61,5 см

Долгое время картина имела другое название — «Сухие листья», однако, найденные материалы об экспонировании картины с авторским названием привели к изменению атрибуции.

Когда-то картина трактовалась как «окно в реальный мир». Эта старинная формула раскрывается Дейнекой буквально. Открытое окно, на подоконнике — прозаичный натюрморт: сухие растения в керамическом горшочке. Тяжелая зеленая штора откинута вправо, но пейзажа за окном не видно — горизонт скрыт — только голубое небо, одна летящая птица, один опадающий лист.

Можно представить, как солнечные лучи уже достигают северной стороны дома, просачиваются на подоконник и скрываются за облаками. Со двора доносится запах яблок, сена, еще чего-то, знакомого с детства. Упавший с дерева лист подхвачен движением воздуха и на секунду застыл, ветер приносит прохладу, смешанную с дождем, шуршит сухим букетом, трогает занавеску, ударяет друг об друга стебли, перебирает листья и затихает…

В 1933 году по впечатлениям поездки в Курск Дейнека пишет серию из трех картин: «Осенний букет», «Солнечный день» и «Сельский пейзаж с коровами». Две другие картины хранятся сейчас в Третьяковской галерее. Они похожи сюжетом, техникой написания, колоритом, но аскетичный «Осенний букет», пожалуй, самая лаконичная из них — здесь действительно преобладает натюрморт, а птица и опавший лист за окном остаются маленькими знаками пейзажа.

Изображение не теряет информативности при инвертировании и переводе в контрастный вариант. Незримые линии делят пространство на прямоугольники, близкие «золотому сечению». Картинную плоскость можно разбить горизонталями и вертикалями, провести четкие диагонали, и мы с удивлением обнаружим симметрию, во всем том, что выглядело на первый взгляд хаотично. Здесь все объекты поставлены в зависимость друг от друга, они разобщены и связаны, строго в соответствии с авторским замыслом.

Эти связи искать интересно и чем больше их находишь, тем больше кажется, что имеешь дело не с картиной из реального мира, а с выстроенной и хорошо сбалансированной фантазией, где натура всего лишь лестница, ведущая нас в иной мир. Такие картины раскрывают Дейнеку с необычной стороны. Перед нами предстает другой художник — не автор «Обороны Петрограда», но человек глубоко лиричный, погруженного в поиски красоты и гармонии нашего несовершенного мира.

В 1976 году картина была приобретена у вдовы художника — Волковой-Дейнеки, ныне находится в собрании галереи и экспонируется практически постоянно, по праву считаясь шедевром собрания.

#галереядейнеки
#культуракурск
#дейнека

В новом выпуске проекта "Мой Дейнека" речь пойдет о картине Александра Дейнеки "Трудное решение", 1966 г.

Мы погрузимся в мир творчества художника и попытаемся разобраться, какие события происходили в его жизни в то время, как они повлияли на создание этой работы.

Также рассмотрим, каким образом кинематограф интерпретировал и использовал идеи Дейнеки.

Кроме того, обсудим связь между работами Дейнеки и церковными витражами.

#галереядейнеки
#сейм
#культуракурс
#Дейнека
#мойдейнека