Феномен Жана Кокто заключается в том обширном ореоле покровителя искусств, создающем впечатление, будто он не упустил ни крупицы из культурной жизни первой половины ХХ века. По количеству фотографий с ним, не считая рок-звёзд, можно сопоставить только Берроуза, и то потому, что к Берроузу ездили скорее как к Мировому Духу, нежели как к человеку.
Проявилось это, безусловно, и в живописи. Кокто писали Бакст, Модильяни, Липшиц, Кислинг, Лорансен и все, кому не лень. Но мне больше всего нравится картина Марии Васильевой, русско-французской художницы, уроженки Смоленска и ученицы Матисса, у нас почти неизвестной. В подборке она последняя. Как по мне, картина очень коррелирует с определением Кокто, которое дал ему Юнгер в «Излучениях» — «Кокто симпатичен и в то же время выглядит страдающим, словно пребывает в каком-то отдельном аду, впрочем, вполне комфортабельном».
Проявилось это, безусловно, и в живописи. Кокто писали Бакст, Модильяни, Липшиц, Кислинг, Лорансен и все, кому не лень. Но мне больше всего нравится картина Марии Васильевой, русско-французской художницы, уроженки Смоленска и ученицы Матисса, у нас почти неизвестной. В подборке она последняя. Как по мне, картина очень коррелирует с определением Кокто, которое дал ему Юнгер в «Излучениях» — «Кокто симпатичен и в то же время выглядит страдающим, словно пребывает в каком-то отдельном аду, впрочем, вполне комфортабельном».
❤🔥2
мортиры и перелески.
Photo
А вот интерьеры дома Кокто в Милли-ла-Форе с фресками его любовника Жана Маре, медными африканскими стульями и доской с сохранившимися записями. Но больше всего впечатляет рабочий стол на первом фото — бюст Байрона, опиумные трубки и карандаши. Одним словом, все, что требуется художнику.
мортиры и перелески.
Мое любимое стихотворение Серебряного века — это посвящение Асе Перской поэта Бориса Поплавского. Вот прошло, навсегда я уехал на юг, Застучал по пути безучастный вагон, Там остался в соборе любимый амвон, Там остался любимый единственный друг. Мы ходили…
В библиотеках я читал научные книги, писал стихи, читал их соседям по комнатам, пили зеленое, как газовый свет, вино, пели фальшивыми голосами с нескрываемой болью русские песни. Я сутулился, и вся моя внешность несла выражение какой-то трансцендентальной униженности. Волоча ноги, я ушел от родных, я ушел от Бога, от достоинства, от свободы. Я редко мылся и любил спать, не раздеваясь. Я жил в сумерках. В сумерках я просыпался на чужой перемятой кровати. Пил воду из стакана, пахнувшего мылом, долго смотрел на улицу, затягиваясь окурком. Потом я одевался и тщательно расчесывал пробор – особое кокетство нищих, пытающихся показать этим и другими жалкими жестами, что ничего не случилось.
Борис Поплавский.
Борис Поплавский.
⚡2
«Я буду курить, переходя через площадь, и пить мартини в баре по вечерам».
Вендерс — мой любимый европейский режиссёр, на мой взгляд, не создавший ни одного действительно провального фильма («Съёмки в Палермо» обсуждаемо), но абсолютный алмаз его творчества — «Ложное движение», каноническое европейское роуд-муви со смехотворными 2 тысячами оценок на Кинопоиске.
Картина представляет из себя снятое по повести Гёте пилигримское странствие писателя Мейстера, артиста Лаэрта, поэта Ландау, актрисы Терезы (ее играет Ханна Шигулла, муза Фассбиндера) и немой девочки Миньон (фактически первое появление на экране Настасьи Кински, моментально закрепившейся в статусе набоковской «Лолиты»).
Совершенно лишенный ресентимента, присущего немцам, Вендерс сумел создать на экране закольцованность странствия, не тупиковость, но самоповтор, а его участников — не апостолами, преображающими мир, а лишними людьми, сеющими одиночество. Пилигрим у Вендерса лишён своего места в пейзаже, но только он способен его осмыслять. Артист окажется бывшим нацистом, Мейстер — инфантилом со склонностью к самобичеванию, Кински — попросту немая (но это неточно), а женщина — женщиной (любой европейский режиссёр — отчасти мизогин).
По сути, Вендерс развенчивает постылый миф о поиске себя, наделяя его статусом анахронизма. К тому же, фильм — хрестоматийный образец для студентов киношкол о применении деталей в кино: жонглирование Кински, игра на губной гармошке, стихотворение «В гости всех вас буду ждать», спринт героев на вершину горы — все это составляет вспомогательный элемент нарратива, никогда не выходящий за его рамки. Единственная постельная сцена картины — не оммаж очередному фрейду с наделением полового акта пятью тысячами контекстов, а непосредственный баг в алгоритме, замена женщины девочкой. Иначе говоря, ошибочный рефлекс, идентичный тому, что заставило этих героев объявить своим домом просторы Германии.
«Ложное движение» — неприкаянное кино, не воспевающее ни тонкие материи, ни героизм, ни физиологические дефекты, как часто случается у Херцога, а утверждающее, что из сотни вариантов — неправильных ровно сотня. Спастись по Вендерсу можно, заглянув в заголовок — курить переходя через площадь и пить вечером в баре. Всё остальное не имеет ни малейшего значения. Все иные движения — ложные.
Вендерс — мой любимый европейский режиссёр, на мой взгляд, не создавший ни одного действительно провального фильма («Съёмки в Палермо» обсуждаемо), но абсолютный алмаз его творчества — «Ложное движение», каноническое европейское роуд-муви со смехотворными 2 тысячами оценок на Кинопоиске.
Картина представляет из себя снятое по повести Гёте пилигримское странствие писателя Мейстера, артиста Лаэрта, поэта Ландау, актрисы Терезы (ее играет Ханна Шигулла, муза Фассбиндера) и немой девочки Миньон (фактически первое появление на экране Настасьи Кински, моментально закрепившейся в статусе набоковской «Лолиты»).
Совершенно лишенный ресентимента, присущего немцам, Вендерс сумел создать на экране закольцованность странствия, не тупиковость, но самоповтор, а его участников — не апостолами, преображающими мир, а лишними людьми, сеющими одиночество. Пилигрим у Вендерса лишён своего места в пейзаже, но только он способен его осмыслять. Артист окажется бывшим нацистом, Мейстер — инфантилом со склонностью к самобичеванию, Кински — попросту немая (но это неточно), а женщина — женщиной (любой европейский режиссёр — отчасти мизогин).
По сути, Вендерс развенчивает постылый миф о поиске себя, наделяя его статусом анахронизма. К тому же, фильм — хрестоматийный образец для студентов киношкол о применении деталей в кино: жонглирование Кински, игра на губной гармошке, стихотворение «В гости всех вас буду ждать», спринт героев на вершину горы — все это составляет вспомогательный элемент нарратива, никогда не выходящий за его рамки. Единственная постельная сцена картины — не оммаж очередному фрейду с наделением полового акта пятью тысячами контекстов, а непосредственный баг в алгоритме, замена женщины девочкой. Иначе говоря, ошибочный рефлекс, идентичный тому, что заставило этих героев объявить своим домом просторы Германии.
«Ложное движение» — неприкаянное кино, не воспевающее ни тонкие материи, ни героизм, ни физиологические дефекты, как часто случается у Херцога, а утверждающее, что из сотни вариантов — неправильных ровно сотня. Спастись по Вендерсу можно, заглянув в заголовок — курить переходя через площадь и пить вечером в баре. Всё остальное не имеет ни малейшего значения. Все иные движения — ложные.
⚡1👍1
Остоженские, воздвиженские и прочие криптоправославные, кончайте марафонить и мефедронить. Люди гибнут за металл. Пока Европа переименовывает «русских» Дега в «украинских», настало время вернуть Эпоху Титанов, как завещал Эрнст Юнгер — эпоху молодых липких атлетических тел, увлечения Гёте, песен Анны Герман и зелёных шинелей. От фланёрства и декаданса — одни передозы.
Каждую субботу в 14.00 приглашаю вас играть в футбол напротив Зачатьевского монастыря на поле, скрытом в роскоши остоженских угодий. С вас лучшие наряды и холодное игристое. Мяч имеется. Играть будем «на жопу», как во времена моего беззаботного детства. Никакого бодипозитива — только победа.
Обратная связь — https://t.iss.one/psycho_888.
Каждую субботу в 14.00 приглашаю вас играть в футбол напротив Зачатьевского монастыря на поле, скрытом в роскоши остоженских угодий. С вас лучшие наряды и холодное игристое. Мяч имеется. Играть будем «на жопу», как во времена моего беззаботного детства. Никакого бодипозитива — только победа.
Обратная связь — https://t.iss.one/psycho_888.
❤🔥1⚡1🫡1