#представьтесебе
как выглядят сейчас украинские музеи. Там завершили эвакуацию экспонатов в бомбоубежища.
Фото Алексея Самсонова
как выглядят сейчас украинские музеи. Там завершили эвакуацию экспонатов в бомбоубежища.
Фото Алексея Самсонова
#представьтесебе
выставку Гриши Брускина «Смена декораций» в Новой Третьяковке действительно закрыли по «техническим причинам». На ней много злободневных работ, но подозревать кого-то в цензурировании проекта пока оснований нет. Сам художник узнал о временном закрытии выставки только что от меня по телефону, поэтому прокомментировать не смог. Галерея тоже пока молчит, но пообещала скоро вернуться ко мне с официальной позицией.
Фото Ивана Новикова-Двинского
выставку Гриши Брускина «Смена декораций» в Новой Третьяковке действительно закрыли по «техническим причинам». На ней много злободневных работ, но подозревать кого-то в цензурировании проекта пока оснований нет. Сам художник узнал о временном закрытии выставки только что от меня по телефону, поэтому прокомментировать не смог. Галерея тоже пока молчит, но пообещала скоро вернуться ко мне с официальной позицией.
Фото Ивана Новикова-Двинского
#выставочнаяархитектура
Дизайн выставки Гриши Брускина в Третьяковке был хорош, потому что не перетягивал на себя внимание. При этом предъявил сильное решение — ящики, а скорее даже гробы под скульптуру. Как тут не вспомнить «Груз-200» Балабанова. В экспозиции, как в кино: тела, тела, тела… Искусство Брускина многое обнажает, но здесь особенно проявилась оборотная сторона воинствующих режимов. Мёртвых режимов. Такие долго не живут.
За архитектуру проекта отвечало бюро Бориса Бернаскони
Дизайн выставки Гриши Брускина в Третьяковке был хорош, потому что не перетягивал на себя внимание. При этом предъявил сильное решение — ящики, а скорее даже гробы под скульптуру. Как тут не вспомнить «Груз-200» Балабанова. В экспозиции, как в кино: тела, тела, тела… Искусство Брускина многое обнажает, но здесь особенно проявилась оборотная сторона воинствующих режимов. Мёртвых режимов. Такие долго не живут.
За архитектуру проекта отвечало бюро Бориса Бернаскони
#артпиаркоторыйзаслужили
вопросы и ещё раз вопросы:
▪️как так вышло, что возможность закрытия персональной выставки не обсуждали с ее автором?
▪️почему художник Гриша Брускин узнал об этом не от директора музея, не от куратора, не от кого там ещё положено, а от меня?
▪️кто-то забыл, что музеи существуют благодаря художникам, чьё мнение надо спрашивать и не в последнюю очередь?
▪️почему первым об инциденте написал блогер, а не институция?
▪️почему минимум пять часов нет заявления музея?
▪️все помнят, что цензура в России запрещена?
▪️если выставку действительно закрыли насовсем, то как это возможно юридически, технически и этически?
▪️если это так, то с каких пор «зрители» и Минкульт принимают//или влияют на решения главного столичного музея?
▪️опять же, если это так, то разве Зельфира Трегулова, будучи серьёзным искусствоведом, не нашла аргументы + не объяснила, что де-юре работы не имеют никакого отношения к сегодняшнему дню? Большинство сделано в 2013 году.
▪️ну и как мы до такого дошли?!
вопросы и ещё раз вопросы:
▪️как так вышло, что возможность закрытия персональной выставки не обсуждали с ее автором?
▪️почему художник Гриша Брускин узнал об этом не от директора музея, не от куратора, не от кого там ещё положено, а от меня?
▪️кто-то забыл, что музеи существуют благодаря художникам, чьё мнение надо спрашивать и не в последнюю очередь?
▪️почему первым об инциденте написал блогер, а не институция?
▪️почему минимум пять часов нет заявления музея?
▪️все помнят, что цензура в России запрещена?
▪️если выставку действительно закрыли насовсем, то как это возможно юридически, технически и этически?
▪️если это так, то с каких пор «зрители» и Минкульт принимают//или влияют на решения главного столичного музея?
▪️опять же, если это так, то разве Зельфира Трегулова, будучи серьёзным искусствоведом, не нашла аргументы + не объяснила, что де-юре работы не имеют никакого отношения к сегодняшнему дню? Большинство сделано в 2013 году.
▪️ну и как мы до такого дошли?!
#вследующейжизни
окажемся на Венецианской биеннале, поэтому смотрим фотодокументацию одного из самых эффектных павильонов — США.
Он отдан художнице Симоне Ли, которая в своё время стала рупором темнокожих женщин в искусстве.
Тем временем в российском павильоне — пустота и охрана.
Фото Мюррей Вайт и Artforum
окажемся на Венецианской биеннале, поэтому смотрим фотодокументацию одного из самых эффектных павильонов — США.
Он отдан художнице Симоне Ли, которая в своё время стала рупором темнокожих женщин в искусстве.
Тем временем в российском павильоне — пустота и охрана.
Фото Мюррей Вайт и Artforum