#представьтесебе
с каким восторгом несведущие коллеги комментируют обещание президента Франции Эммануэля Макрона реконструировать обветшалый Лувр и создать для Моны Лизы зал с отдельным входом. На самом деле ситуация не радостная. Это обойдется по первым данным минимум в €500, а то и €1 ярд. Но таких денег у правительства нет и не будет.
В стране зафиксирован серьезный дефицит бюджета, который парламент не может долгое время согласовать. Пытаются из-за состояния экономики и позиции Еврокомиссии его ещё больше урезать и экономить в том числе на культуре. Учитывая, что с лета там сменился четвертый премьер, неизвестно, что будет. Пока на 2025 год заложили €10 млн на исследование музея и выбор архитектора для реконструкции.
Сейчас это выглядит не более чем хороший пиар и популистское обещание политика с низкими рейтингами. Два года у него на столе лежала просьба директора Лувра начать реконструкцию, но реакции не было. В тяжелый для себя момент он сделал неподкрепленное ничем заявление. В нем сказано, что хотят провести ремонт в течение 10 лет за счет подъема цен на билеты для граждан не Евросоюза и неких американских меценатов. Каких именно, зачем им это — не уточнено. Пока нет конкретики — все писано вилами по воде.
Если бы Лувр сгорел, как Нотр-Дам (не дай Бог), то на него бы частные французские меценаты тоже собрали нужную сумму. А так ее поиск падет на музей. Если он проведет благотворительный аукцион среди патронов успешно и поднимет стоимость билетов, тогда соберет на косметику и отселение бедной Джоконды
с каким восторгом несведущие коллеги комментируют обещание президента Франции Эммануэля Макрона реконструировать обветшалый Лувр и создать для Моны Лизы зал с отдельным входом. На самом деле ситуация не радостная. Это обойдется по первым данным минимум в €500, а то и €1 ярд. Но таких денег у правительства нет и не будет.
В стране зафиксирован серьезный дефицит бюджета, который парламент не может долгое время согласовать. Пытаются из-за состояния экономики и позиции Еврокомиссии его ещё больше урезать и экономить в том числе на культуре. Учитывая, что с лета там сменился четвертый премьер, неизвестно, что будет. Пока на 2025 год заложили €10 млн на исследование музея и выбор архитектора для реконструкции.
Сейчас это выглядит не более чем хороший пиар и популистское обещание политика с низкими рейтингами. Два года у него на столе лежала просьба директора Лувра начать реконструкцию, но реакции не было. В тяжелый для себя момент он сделал неподкрепленное ничем заявление. В нем сказано, что хотят провести ремонт в течение 10 лет за счет подъема цен на билеты для граждан не Евросоюза и неких американских меценатов. Каких именно, зачем им это — не уточнено. Пока нет конкретики — все писано вилами по воде.
Если бы Лувр сгорел, как Нотр-Дам (не дай Бог), то на него бы частные французские меценаты тоже собрали нужную сумму. А так ее поиск падет на музей. Если он проведет благотворительный аукцион среди патронов успешно и поднимет стоимость билетов, тогда соберет на косметику и отселение бедной Джоконды
#представьтесебе
художник-постановщик «Ёжика в тумане» Франческа Ярбусова все-таки подала в суд на Банк России. Она считает, что выпуск монет по его мотивам с ней не согласован и нарушает ее авторские права.
Банк оправдывается, что все решил с «Союзмультфильмом» как правообладателем самого мультфильма. Но право на авторские рисунки, то есть образ ежика можно трактовать как принадлежащее художнице. По идее у неё есть шанс. Хотя в похожей истории Эдуард Успенский проиграл суд «Союзмультфильму» из-за «Простоквашино», но по итогам договорился о компенсации.
Если иск Ярбусовой примут, победит ли художник систему?
художник-постановщик «Ёжика в тумане» Франческа Ярбусова все-таки подала в суд на Банк России. Она считает, что выпуск монет по его мотивам с ней не согласован и нарушает ее авторские права.
Банк оправдывается, что все решил с «Союзмультфильмом» как правообладателем самого мультфильма. Но право на авторские рисунки, то есть образ ежика можно трактовать как принадлежащее художнице. По идее у неё есть шанс. Хотя в похожей истории Эдуард Успенский проиграл суд «Союзмультфильму» из-за «Простоквашино», но по итогам договорился о компенсации.
Если иск Ярбусовой примут, победит ли художник систему?
#представьтесебе
Музей «Новый Иерусалим» отреставрировал и впервые выставил карету Никона. Это такой «Аурус» XVII века. Похожих по миру осталось до 10 штук. На ней патриарх ездил и в Новый Иерусалим. Если тоже соберетесь в эти края, не забудьте изучить исключительную выставку Лабаса
Музей «Новый Иерусалим» отреставрировал и впервые выставил карету Никона. Это такой «Аурус» XVII века. Похожих по миру осталось до 10 штук. На ней патриарх ездил и в Новый Иерусалим. Если тоже соберетесь в эти края, не забудьте изучить исключительную выставку Лабаса
Forwarded from ку-ку киндер
#представьтесебе
на новой выставке Павла Пепперштейна во Vladey «Я могу нарисовать рыбака» (новые старые рисунки)» представили «Телеграмму», созданную им в 8 лет. Всмотритесь! Уже по ней определяется почерк художника, ставшего №1 в своем поколении.
Не удивляемся, что первым словом юного Пепперштейна было «кан», то есть «карандаш». Он начал рисовать ещё малышом, дотягиваясь до обоев прямо из кроватки-«загончика». С одной стороны — поразительно, с другой — нет, ведь он родился в семье писательницы и иллюстратора Ирины и художника Виктора Пивоваровых. Псевдоним «Пепперштейн» Павел придумал в отрочестве, когда прочел «Волшебную гору» Томаса Манна.
Мечтаем, чтобы художник провел урок рисования для детей. Прошлая наша мечта, чтобы он создал наш логотип, исполнилась — вдруг и эта осуществится. А пока идем на его выставку и больше не ругаем киндеров за испорченные обои. Поощряем их тягу к прекрасному и взращиваем юных художников! 🤗
на новой выставке Павла Пепперштейна во Vladey «Я могу нарисовать рыбака» (новые старые рисунки)» представили «Телеграмму», созданную им в 8 лет. Всмотритесь! Уже по ней определяется почерк художника, ставшего №1 в своем поколении.
Не удивляемся, что первым словом юного Пепперштейна было «кан», то есть «карандаш». Он начал рисовать ещё малышом, дотягиваясь до обоев прямо из кроватки-«загончика». С одной стороны — поразительно, с другой — нет, ведь он родился в семье писательницы и иллюстратора Ирины и художника Виктора Пивоваровых. Псевдоним «Пепперштейн» Павел придумал в отрочестве, когда прочел «Волшебную гору» Томаса Манна.
Мечтаем, чтобы художник провел урок рисования для детей. Прошлая наша мечта, чтобы он создал наш логотип, исполнилась — вдруг и эта осуществится. А пока идем на его выставку и больше не ругаем киндеров за испорченные обои. Поощряем их тягу к прекрасному и взращиваем юных художников! 🤗
#представьтесебе
среди музейщиков зафиксирован бум на попадание в кадровые резервы. Просят руководство о включении, мотивируя желанием повысить квалификацию, но имея в виду возможное после этого повышение. Как это произошло с новыми директорами Никитой Аникиным из Ростовского Кремля и Анной Трапковой из Музея истории ГУЛАГа и Музея Москвы.
В губернаторский кадровый резерв, где спикеры уровня Германа Грефа и Сергея Собянина, наш музейный брат не метит. Туда пока попадали всего несколько человек, связанных с музеями, как Сергей Обрывалин из Минкульта. А в Высшую школу управления, которую зовут директорско-министерской, выстроилась очередь. Называют её хорошим инструментом не столько, чтобы узнать новое, сколько завести горизонтальные связи и проявить себя. Говорят, с этим помогают все резервы, кроме «капитанского». Но программу «капитаны культуры» ошибочно считают резервом, это курсы повышения квалификации для начальников управлений, от которых пока не приходило на проект положительных отзывов.
Специализированного резерва для музейщиков нет. Хотя Союз музеев хотел бы сделать директорские назначения более прозрачными. Но пойдет ли на такое Минкульт и инстанции, которые в ответе за кадры, — вопрос. Было бы полезно для сферы, чтобы будущие директора набирались знаний, а не только идеологии или связей.
Прохождение одной из программ и попадание в резерв ничего не гарантирует. Могут после как повысить, так и разжаловать, если провинишься. Не помогут даже поездки в новые регионы и конъюнктурные заявления, к чему уже прибегают и музейщики
среди музейщиков зафиксирован бум на попадание в кадровые резервы. Просят руководство о включении, мотивируя желанием повысить квалификацию, но имея в виду возможное после этого повышение. Как это произошло с новыми директорами Никитой Аникиным из Ростовского Кремля и Анной Трапковой из Музея истории ГУЛАГа и Музея Москвы.
В губернаторский кадровый резерв, где спикеры уровня Германа Грефа и Сергея Собянина, наш музейный брат не метит. Туда пока попадали всего несколько человек, связанных с музеями, как Сергей Обрывалин из Минкульта. А в Высшую школу управления, которую зовут директорско-министерской, выстроилась очередь. Называют её хорошим инструментом не столько, чтобы узнать новое, сколько завести горизонтальные связи и проявить себя. Говорят, с этим помогают все резервы, кроме «капитанского». Но программу «капитаны культуры» ошибочно считают резервом, это курсы повышения квалификации для начальников управлений, от которых пока не приходило на проект положительных отзывов.
Специализированного резерва для музейщиков нет. Хотя Союз музеев хотел бы сделать директорские назначения более прозрачными. Но пойдет ли на такое Минкульт и инстанции, которые в ответе за кадры, — вопрос. Было бы полезно для сферы, чтобы будущие директора набирались знаний, а не только идеологии или связей.
Прохождение одной из программ и попадание в резерв ничего не гарантирует. Могут после как повысить, так и разжаловать, если провинишься. Не помогут даже поездки в новые регионы и конъюнктурные заявления, к чему уже прибегают и музейщики
#представьтесебе
такой толпы на пресс-показе в Пушкинском не было со времен первого вернисажа Елизаветы Лихачевой. По иронии судьбы получилось, что новый директор Ольга Галактионова заявившая, что пришла делать блокбастеры, первым открыла проект, который умещается почти на ладошке.
Это моновыставка спасенной фрески с воином IV века до нашей эры. Реставраторы Центра Грабаря под руководством Александра Горматюка, с того света вернувшие Боголюбскую икону, опять сотворили чудо. На этот раз с италийской фреской. Похожих в мире осталось 3.
Она происходит из собрания Воронежского музея и впервые предстает на публике. Оба музея создавались как учебные, так что место для дебюта неслучайное
такой толпы на пресс-показе в Пушкинском не было со времен первого вернисажа Елизаветы Лихачевой. По иронии судьбы получилось, что новый директор Ольга Галактионова заявившая, что пришла делать блокбастеры, первым открыла проект, который умещается почти на ладошке.
Это моновыставка спасенной фрески с воином IV века до нашей эры. Реставраторы Центра Грабаря под руководством Александра Горматюка, с того света вернувшие Боголюбскую икону, опять сотворили чудо. На этот раз с италийской фреской. Похожих в мире осталось 3.
Она происходит из собрания Воронежского музея и впервые предстает на публике. Оба музея создавались как учебные, так что место для дебюта неслучайное
#представьтесебе
Третьяковку в Калиниграде уже без возможности сдвинуть срок откроют весной. Дебютируют с хрестоматийной выставой «Пять веков русского искусства». А следующим проектом станет показ современного искусства молодых художников из России, Индии, Китая и иных стран БРИКС.
Их работы — живописные, графические и цифровые — собирают через открытый конкурс «Картина мира». Финалистов отберут команды Музея, Академии художеств имени Репина и фонда «Иннопрактика». Если вы — художник до 35 лет и хотите выставиться в новой Третьяковке, успейте подать заявку до 1 марта
Третьяковку в Калиниграде уже без возможности сдвинуть срок откроют весной. Дебютируют с хрестоматийной выставой «Пять веков русского искусства». А следующим проектом станет показ современного искусства молодых художников из России, Индии, Китая и иных стран БРИКС.
Их работы — живописные, графические и цифровые — собирают через открытый конкурс «Картина мира». Финалистов отберут команды Музея, Академии художеств имени Репина и фонда «Иннопрактика». Если вы — художник до 35 лет и хотите выставиться в новой Третьяковке, успейте подать заявку до 1 марта
#представьтесебе
в Калиниграде достроили не только филиал Третьяковки, но и здание Музея мирового океана в форме земного шара. Вытянули тяжелые долгострои благодаря их переводу Минстрою от Минкульта. Марат Хуснуллин так построил всех, что сдать стройку не в срок — равносильно самоубийству
в Калиниграде достроили не только филиал Третьяковки, но и здание Музея мирового океана в форме земного шара. Вытянули тяжелые долгострои благодаря их переводу Минстрою от Минкульта. Марат Хуснуллин так построил всех, что сдать стройку не в срок — равносильно самоубийству
#представьтесебе
Украина ввела санкции против российских музейщиков и музеев за «уничтожение украинской культурной идентичности».
В указе под №1 проходит Михаил Пиотровский из Эрмитажа, №2 — Сергей Обрывалин из Минкульта, №13 — Елизавета Лихачева уже не из ГМИИ и №32 — Дмитрий Бак из Литмузея. Из музеев в списке — «Херсонес Таврический», Музей Тавриды и Восточно-Крымский.
Украинские списки учитывают Евросоюз и США при принятии своих санкционных решений.
Апдейт: Елизавета Лихачева прокомментировала новость в своем канале, где до этого высказывалась про Украину
Украина ввела санкции против российских музейщиков и музеев за «уничтожение украинской культурной идентичности».
В указе под №1 проходит Михаил Пиотровский из Эрмитажа, №2 — Сергей Обрывалин из Минкульта, №13 — Елизавета Лихачева уже не из ГМИИ и №32 — Дмитрий Бак из Литмузея. Из музеев в списке — «Херсонес Таврический», Музей Тавриды и Восточно-Крымский.
Украинские списки учитывают Евросоюз и США при принятии своих санкционных решений.
Апдейт: Елизавета Лихачева прокомментировала новость в своем канале, где до этого высказывалась про Украину
#представьтесебе
Михаил Пиотровский (пока?) не прокомментировал попадание под санкции, но дал интервью «РГ». Начал с размышлений о судьбе России, полной моральных и физических страданий для изменения истории. Подчеркнул, что «нужна особая победа» и что «война — это правое дело».
Директор Эрмитажа считает, что возврата к прежнему не будет, поскольку старый мир был построен «преимущественно на деньгах» и «на одной силе», которую он не уточнил.
По словам Пиотровского, «в Петербурге — тыл», и Эрмитаж в этом участвует: музейщики ходят в госпитали, делают экскурсии и концерты для раненых, предоставляют участникам СВО и их семьям бесплатный вход.
Он отметил терапевтическую роль музея во время войны. «Он может быть и местом, куда ты уходишь и прячешься… и местом, где ты лечишься». Вместе с тем, человек должен выходить из Эрмитажа с чувством гордости «за страну, за искусство, за самого себя… Нам нужна гордость. Но не гордыня», — уточнил Пиотровский.
По его мнению, русские коллекционеры сделали мировые имена художникам Германии и Франции. «И Фридриха не было бы такого, какой он есть, если бы не было Николая I и Жуковского. … Щукин и Морозов во многом определили развитие французского искусства».
Пиотровский считает, что «враждебную часть мира раздражает, что Путин любит Эрмитаж и обладает высоким художественным вкусом, «как воспитанный Петербургом».
После прочтения этого интервью возникает только один вопрос — назначение Бориса Михайловича в Эрмитаж забуксовало?
Михаил Пиотровский (пока?) не прокомментировал попадание под санкции, но дал интервью «РГ». Начал с размышлений о судьбе России, полной моральных и физических страданий для изменения истории. Подчеркнул, что «нужна особая победа» и что «война — это правое дело».
Директор Эрмитажа считает, что возврата к прежнему не будет, поскольку старый мир был построен «преимущественно на деньгах» и «на одной силе», которую он не уточнил.
По словам Пиотровского, «в Петербурге — тыл», и Эрмитаж в этом участвует: музейщики ходят в госпитали, делают экскурсии и концерты для раненых, предоставляют участникам СВО и их семьям бесплатный вход.
Он отметил терапевтическую роль музея во время войны. «Он может быть и местом, куда ты уходишь и прячешься… и местом, где ты лечишься». Вместе с тем, человек должен выходить из Эрмитажа с чувством гордости «за страну, за искусство, за самого себя… Нам нужна гордость. Но не гордыня», — уточнил Пиотровский.
По его мнению, русские коллекционеры сделали мировые имена художникам Германии и Франции. «И Фридриха не было бы такого, какой он есть, если бы не было Николая I и Жуковского. … Щукин и Морозов во многом определили развитие французского искусства».
Пиотровский считает, что «враждебную часть мира раздражает, что Путин любит Эрмитаж и обладает высоким художественным вкусом, «как воспитанный Петербургом».
После прочтения этого интервью возникает только один вопрос — назначение Бориса Михайловича в Эрмитаж забуксовало?