#полноекуку
Вот такая выставка — посвящение сегодняшнему имениннику Марку Шагалу идет в Еврейском музее. Прекрасная идея — показать его детство и первые творческие шаги — увенчалась ярко размалеванной рыбной лавкой или детсадом. Проект рассчитан на аудиторию 0+, но это не значит, что такое стоит показывать детям.
Работ собрали не много: одна живописная от Шалвы Бреуса и 7 литографий из Altmans Gallery. Не хватает ранней графики Шагала из Третьяковки и музеев Краснодара и Астрахани, а ещё его рисунков петербургского периода из ГМИИ. Вместо того, чтобы показать его первые художественные шаги, поизощрялись. Перерисовывать Шагала — дело глупое, если не сказать больше. Фантазия на тему фантазии — это уже раздвоение личности или сумасшествие, а не невинный детсад с цензом 0+.
В курсе ли комитет Шагала, что творения автора так используют? За кадром остается вопрос, какое отношение к детству Шагала имеют поздние рисунки Натана Альтмана, которых здесь больше, чем произведений самого Шагала
Вот такая выставка — посвящение сегодняшнему имениннику Марку Шагалу идет в Еврейском музее. Прекрасная идея — показать его детство и первые творческие шаги — увенчалась ярко размалеванной рыбной лавкой или детсадом. Проект рассчитан на аудиторию 0+, но это не значит, что такое стоит показывать детям.
Работ собрали не много: одна живописная от Шалвы Бреуса и 7 литографий из Altmans Gallery. Не хватает ранней графики Шагала из Третьяковки и музеев Краснодара и Астрахани, а ещё его рисунков петербургского периода из ГМИИ. Вместо того, чтобы показать его первые художественные шаги, поизощрялись. Перерисовывать Шагала — дело глупое, если не сказать больше. Фантазия на тему фантазии — это уже раздвоение личности или сумасшествие, а не невинный детсад с цензом 0+.
В курсе ли комитет Шагала, что творения автора так используют? За кадром остается вопрос, какое отношение к детству Шагала имеют поздние рисунки Натана Альтмана, которых здесь больше, чем произведений самого Шагала
#полноекуку
Прошел слух, что с выставки питерского Манежа «Пушкинская—10» из-за цензуры сняли эту работу Митька Дмитрия Шагина. Слух этот не подтверждается, и было бы странно, если бы он оказался правдой. Аполитичный Митек ни в чем не был замечен, чтобы заворачивать его вещи, особенно 30-летней давности.
Да и кто в Питере на это пойдет? Не вице-губер Петербурга Борис Пиотровский же, который в этом деле проявляет адекватность и отстаивает самые разные проекты. Манежу это тоже ни к чему: он начал смотреть в сторону современного искусства, и эта выставка — тому результат.
Убрали работу накануне открытия после того, как распаковали и обнаружили на ней дырку, спровоцировавшую трещину. Сразу отдали полотно на реставрацию и хотели после добавить его в экспозицию. Не затянется ли починка и появится ли работа до конца проекта, теперь вопрос. Никто не рад скандалу, раздутому на ровном месте. Художник тоже, которому только и не хватало, чтоб его ложно занесли в черные списки и вообще перестали выставлять
Прошел слух, что с выставки питерского Манежа «Пушкинская—10» из-за цензуры сняли эту работу Митька Дмитрия Шагина. Слух этот не подтверждается, и было бы странно, если бы он оказался правдой. Аполитичный Митек ни в чем не был замечен, чтобы заворачивать его вещи, особенно 30-летней давности.
Да и кто в Питере на это пойдет? Не вице-губер Петербурга Борис Пиотровский же, который в этом деле проявляет адекватность и отстаивает самые разные проекты. Манежу это тоже ни к чему: он начал смотреть в сторону современного искусства, и эта выставка — тому результат.
Убрали работу накануне открытия после того, как распаковали и обнаружили на ней дырку, спровоцировавшую трещину. Сразу отдали полотно на реставрацию и хотели после добавить его в экспозицию. Не затянется ли починка и появится ли работа до конца проекта, теперь вопрос. Никто не рад скандалу, раздутому на ровном месте. Художник тоже, которому только и не хватало, чтоб его ложно занесли в черные списки и вообще перестали выставлять
#полноекуку
В Выксе появился мурал авторства Владимира Абиха с надписью, до которой решили докопаться. Ее сравнивают с аналогичной на фасаде дома в Мариуполе, что возникла месяц назад. Кто-то считает, что Абих сделал оммаж Мариуполю, другие — что троллит людей (см. слова над фото №1).
На самом деле работе Абиха минимум 6 лет. Он создал тогда ее как раз в Выксе, вдохновившись сталелитейным цехом местного завода. Там буквально «сталь становится крепче», люди тоже.
А художника уже беспочвенно обвинили в фашизме и основателей завода Анатолия с Ириной Седых — в пособничестве. Что шальное воображение творит
В Выксе появился мурал авторства Владимира Абиха с надписью, до которой решили докопаться. Ее сравнивают с аналогичной на фасаде дома в Мариуполе, что возникла месяц назад. Кто-то считает, что Абих сделал оммаж Мариуполю, другие — что троллит людей (см. слова над фото №1).
На самом деле работе Абиха минимум 6 лет. Он создал тогда ее как раз в Выксе, вдохновившись сталелитейным цехом местного завода. Там буквально «сталь становится крепче», люди тоже.
А художника уже беспочвенно обвинили в фашизме и основателей завода Анатолия с Ириной Седых — в пособничестве. Что шальное воображение творит
#полноекуку
Кураторы выставки «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» Франческо Бонами (ФБ) и Зельфира Трегулова (ЗТ) решили добить нас интерпретацией темы. Цитирую их беседу в The Blueprint:
▪️ФБ: «Черный квадрат» (ЧК) вдохновлен иконами, то есть по сути художник нарисовал бога, и при этом вряд ли мог вообразить, что когда-нибудь люди будут приходить в музей, чтобы сделать с богом селфи». ЗТ соглашается, а я возражу. Мистик Малевич по его же словам всё «покрывший ЧК», оказывается, всё покрыл БОГОМ? Господин Бонами, Бога побойтесь или хотя бы людей.
▪️ФБ: «Малевич был радикален, он хотел упразднить музеи и создать картину, которая была бы поглощающей свет черной дырой». «ЧК» — икона и Бог или черная дыра? У Бонами масса вариантов, между которыми пропасть.
▪️ФБ: «Куар-код — «Черный квадрат» наших дней… И да, мы ровно потому и стали их сопоставлять, что он тоже состоит из черных квадратиков и совершенно непонятно, какую информацию несет...». Так, «ЧК» — это и Бог, и куар-код? То есть Бог для куратора = куар-код?
▪️ЗТ: «Ненавижу куар-коды (смеется)». Раз ненавидите их, зачем сравнивать «ЧК» с ними? Или его вы тоже ненавидите? Про Бога вопрос уже не задаю.
▪️ФБ: «А тут здание, которое по сути представляет собой белый квадрат (в плане оно квадратное), и люди приходят сюда в первую очередь, чтобы полюбоваться пространством, погулять, пообщаться, сделать селфи». Какой откровенный куратор! Во всем видит квадраты и говорит, что посетители ДК приходят туда не за просвещением, а за селфи.
От выставок, представляющих собой арт-лото из вау-работ, не просветишься. Но если серый кардинал художественной жизни «ГЭС-2» так его воспринимает, то что ждать от других? Только как это Леониду Михельсону и команде ДК, потратившим уже и продолжающим тратить столько ресурсов на это всё?
Кураторы выставки «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» Франческо Бонами (ФБ) и Зельфира Трегулова (ЗТ) решили добить нас интерпретацией темы. Цитирую их беседу в The Blueprint:
▪️ФБ: «Черный квадрат» (ЧК) вдохновлен иконами, то есть по сути художник нарисовал бога, и при этом вряд ли мог вообразить, что когда-нибудь люди будут приходить в музей, чтобы сделать с богом селфи». ЗТ соглашается, а я возражу. Мистик Малевич по его же словам всё «покрывший ЧК», оказывается, всё покрыл БОГОМ? Господин Бонами, Бога побойтесь или хотя бы людей.
▪️ФБ: «Малевич был радикален, он хотел упразднить музеи и создать картину, которая была бы поглощающей свет черной дырой». «ЧК» — икона и Бог или черная дыра? У Бонами масса вариантов, между которыми пропасть.
▪️ФБ: «Куар-код — «Черный квадрат» наших дней… И да, мы ровно потому и стали их сопоставлять, что он тоже состоит из черных квадратиков и совершенно непонятно, какую информацию несет...». Так, «ЧК» — это и Бог, и куар-код? То есть Бог для куратора = куар-код?
▪️ЗТ: «Ненавижу куар-коды (смеется)». Раз ненавидите их, зачем сравнивать «ЧК» с ними? Или его вы тоже ненавидите? Про Бога вопрос уже не задаю.
▪️ФБ: «А тут здание, которое по сути представляет собой белый квадрат (в плане оно квадратное), и люди приходят сюда в первую очередь, чтобы полюбоваться пространством, погулять, пообщаться, сделать селфи». Какой откровенный куратор! Во всем видит квадраты и говорит, что посетители ДК приходят туда не за просвещением, а за селфи.
От выставок, представляющих собой арт-лото из вау-работ, не просветишься. Но если серый кардинал художественной жизни «ГЭС-2» так его воспринимает, то что ждать от других? Только как это Леониду Михельсону и команде ДК, потратившим уже и продолжающим тратить столько ресурсов на это всё?
#полноекуку
После поста про воровство на стройке Музейного городка ГМИИ против меня началась хорошо подготовленная акция устрашения. Ее венцом стал призыв к травле меня в запрещенной сети со стороны художника. В личной переписке он не постеснялся признаться, почему и из-за кого он пошел на это. Позже подчистил свой ответ с именами. Прежде всего экс-главы ГМИИ Марины Лошак. Я не называла её в посте. Он сам связал имя Лошак с проблемами на стройке и обмолвился о тех, про кого я писала и кого это могло взбесить.
Жаль, что орудием борьбы стал художник. Большинство из них творят в тиши мастерских и избегают провокационных высказываний. Не считают клевету и призывы к травле в публичном пространстве свободой слова. Но этот, видимо, — не простой. Мне дали понять, что его мама водит дружбу с Сергеем Кужугетовичем. В этом причина ощущения вседозволенности?
Цель атаки в том, чтобы меня дестабилизировать и заставить перестать писать про схематозы и воровство? Но я продолжу и более активно. А заинтересованному художнику предлагаю извиниться публично. Грешить надо тихо, а каяться надлежит громко и внятно
После поста про воровство на стройке Музейного городка ГМИИ против меня началась хорошо подготовленная акция устрашения. Ее венцом стал призыв к травле меня в запрещенной сети со стороны художника. В личной переписке он не постеснялся признаться, почему и из-за кого он пошел на это. Позже подчистил свой ответ с именами. Прежде всего экс-главы ГМИИ Марины Лошак. Я не называла её в посте. Он сам связал имя Лошак с проблемами на стройке и обмолвился о тех, про кого я писала и кого это могло взбесить.
Жаль, что орудием борьбы стал художник. Большинство из них творят в тиши мастерских и избегают провокационных высказываний. Не считают клевету и призывы к травле в публичном пространстве свободой слова. Но этот, видимо, — не простой. Мне дали понять, что его мама водит дружбу с Сергеем Кужугетовичем. В этом причина ощущения вседозволенности?
Цель атаки в том, чтобы меня дестабилизировать и заставить перестать писать про схематозы и воровство? Но я продолжу и более активно. А заинтересованному художнику предлагаю извиниться публично. Грешить надо тихо, а каяться надлежит громко и внятно
#полноекуку
устроили вокруг церемонии открытия Олимпиады. Многим привиделась в сцене с Дионисом про языческий пир и оживших олимпийских богов отсылка к «Тайной вечере» Леонардо да Винчи. Даже если бы и так, то живопись — не канонизированное изображение, и на неё в отличие от икон не молились и не молятся.
Но это не так, потому что в сцене Леонардо 12 героев, а не 17 как на Олимпиаде. Он и иные художники, обращающиеся к сюжету, героев группируют по 3 человека в 4 объединения с двух сторон от центрального персонажа. Этого тоже не было на церемонии. А если кому-то приспичило придраться, то можно начать с «Симпсонов» и мультфильма «Падал прошлогодний снег». Ещё Луис Бунюэль в 1961-ом показал прямую аллюзию на «Тайную вечерю» — из воров, убийц и бродяг. И ничего, даже Золотую пальмовую ветвь получил
устроили вокруг церемонии открытия Олимпиады. Многим привиделась в сцене с Дионисом про языческий пир и оживших олимпийских богов отсылка к «Тайной вечере» Леонардо да Винчи. Даже если бы и так, то живопись — не канонизированное изображение, и на неё в отличие от икон не молились и не молятся.
Но это не так, потому что в сцене Леонардо 12 героев, а не 17 как на Олимпиаде. Он и иные художники, обращающиеся к сюжету, героев группируют по 3 человека в 4 объединения с двух сторон от центрального персонажа. Этого тоже не было на церемонии. А если кому-то приспичило придраться, то можно начать с «Симпсонов» и мультфильма «Падал прошлогодний снег». Ещё Луис Бунюэль в 1961-ом показал прямую аллюзию на «Тайную вечерю» — из воров, убийц и бродяг. И ничего, даже Золотую пальмовую ветвь получил
#полноекуку
От имени министра культуры Ольги Любимовой мошенники разводят музейных директоров. Пугают, выуживают сведения и пытаются взломать аккаунты (от банков до соцсетей), обрушивая одномоментно через ботов шквал звонков и смс. Будьте осторожны
От имени министра культуры Ольги Любимовой мошенники разводят музейных директоров. Пугают, выуживают сведения и пытаются взломать аккаунты (от банков до соцсетей), обрушивая одномоментно через ботов шквал звонков и смс. Будьте осторожны
#полноекуку
Вот как украли новую работу Бэнкси с волком в Лондоне. Полиция начала расследование, ещё и потому что вместе с работой свистнули спутниковую тарелку. Потом небось всплывет на аукционе за $3-5 млн
Вот как украли новую работу Бэнкси с волком в Лондоне. Полиция начала расследование, ещё и потому что вместе с работой свистнули спутниковую тарелку. Потом небось всплывет на аукционе за $3-5 млн
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#полноекуку
«Мона Лиза» привлекает не только эковарваров, но и стриптизеров. Голые вечеринки в европейских музеях становятся трендом
«Мона Лиза» привлекает не только эковарваров, но и стриптизеров. Голые вечеринки в европейских музеях становятся трендом
#полноекуку
Вот такие выставки современного искусства открывают теперь в Третьяковке. Для проекта «Россия. Горизонты — 2024» работы отбирали среди 3000 художников из 316 городов. Куратор проекта Андрей Бартенев и руководитель Юлия Музыка (не путать с Юлией Музыкантской) показывают «всеобъемлющую панораму отечественной арт-сцены».
Не получится здесь судить о выставленных работах — вы их просто не увидите в такой удручающей инсталляции. Они наезжают друг на друга, мешаются и давятся. Художники стали жертвами организаторов. Как такое могло получиться? Хотя главные вопросы — почему эта выставка проходит именно в Третьяковке, это разве соответствует уровню Галереи?
Вот такие выставки современного искусства открывают теперь в Третьяковке. Для проекта «Россия. Горизонты — 2024» работы отбирали среди 3000 художников из 316 городов. Куратор проекта Андрей Бартенев и руководитель Юлия Музыка (не путать с Юлией Музыкантской) показывают «всеобъемлющую панораму отечественной арт-сцены».
Не получится здесь судить о выставленных работах — вы их просто не увидите в такой удручающей инсталляции. Они наезжают друг на друга, мешаются и давятся. Художники стали жертвами организаторов. Как такое могло получиться? Хотя главные вопросы — почему эта выставка проходит именно в Третьяковке, это разве соответствует уровню Галереи?