Медовый месяц с женой Ёко становится не только частью памяти фотографа, но и достоянием внешнего наблюдателя. Фотография, намекает Араки, — это не просто документ, фиксирующий определённый момент, а заряженное эмоциями произведение, способное вызвать и восторг, и неловкость от вторжения в чужую личную жизнь.

Классик концептуального коллажа Джон Стезакер работает просто, но убедительно: вдохновляясь найденными рекламными изображениями и кадрами из фильмов, художник пересобирает их, то вырезая фрагменты, то добавляя элементы извне. Работа Стезакера с плоскостью и перспективой позволяет по-новому взглянуть на тот пафос, с которым прежде изображались влюблённость и отношения.

Трейси Эмин — одна из ключевых фигур британского радикального искусства. На протяжении своей карьеры она работала в различных техниках, в том числе в смешанных. Спустя много лет после работы «My Bed», принесшей ей широкую известность, Эмин вновь обратилась к живописи. Выход альбома «I Loved You Until The Morning» был приурочен к её выставке, посвящённой опыту любви, эмоциональным переживаниям и утрате.

Искусствовед Ник Трэнд рассматривает любовь — её свойства, концептуальные и идеологические рамки — через работы известных художников. Сам автор так говорит об идее своей книги: «Меня вдохновил портрет Хендрикье Стоффельс — последней великой любви Рембрандта. Он хранится в Национальной галерее в Лондоне, и между моделью и художником ощущается такая непосредственная и сильная связь, что я задумался: можно ли сказать то же самое о других портретах своих возлюбленных, написанных художниками?».

В 1963 году Лидия знакомится со знаменитым коллекционером Феликсом Вишневским — страстным собирателем русской старины, в том числе церковной утвари. Мастеркову впечатляет история русского Средневековья, она тоже начинает собирать старинные ткани и предметы культа в заброшенных церквях.

В это же время она встречает представителей русского авангарда, в том числе нежно любимого ею Ивана Кудряшова, и рассматривает коллекцию 1920-х годов у Георгия Костаки. Внимание к художественному наследию и поиск новых форм привели к появлению первых текстильных аппликаций в абстрактной живописи Мастерковой. Она уходит от ярких решений своего раннего творчества и начинает исследование фактурной поверхности холста, наполняя ее артефактами прошлого.

После эмиграции 1973 года во Францию в творчестве художницы начался чёрно-белый период. В них остался след коллажной техники благодаря разделению единого полотна на бумажные фигурные фрагменты.