«ОМ» и «Птюч» — культовый глянец 90-х
Молодежь середины 1990-х делилась на тех, кто читает «Птюч», и на тех, кто читает «ОМ». Оба издания по-разному отражали эпоху: вспоминаем и пересматриваем обложки и страницы изданий.
Журнал «Птюч», появившийся на прилавках в 1994 году, знакомил читателя с зарождающейся культурой рейва. Каждый номер был максимально эклектичен во всех смыслах: на страницах соседствовали лонгриды про андеграундную музыку, эссе о том, как НЛО влияет на моду, откровенные рассказы школьниц и реклама против наркотиков. Встречалась и нецензурная лексика: запретов не было не только в том, о чем говорить, но и как это делать.
«Птюч» был частью одноименного клуба, где играли техно и транс — это во многом определяло и «философию», и характер работы команды. В журнале публиковали интервью с диджеями и молодыми дизайнерами, репортажи с разных тусовок (в том числе далеко за пределами «Птюча» и в принципе Москвы) — тексты больше походили на личные дневники, которые иногда вовсе было невозможно прочесть: статьи могли печатать черным шрифтом на черном фоне, а абзацы легко съезжали по верстке и как бы наслаивались друг на друга.
Несмотря на то, что «Птюч» будто бросал вызов всему глянцу, команда с охотой пользовалась типичными «глянцевыми» приемами: периодически здесь появлялись фотографии с подиумов мировых недель моды, вкладывали пробники — правда, не крема или парфюма, а средств контрацепции.
В отличие от своего конкурента, журнал «ОМ» не был ориентирован исключительно на клубную молодежь и считался более гламурным: на его страницах размышляли о моде, искусстве, поп-культуре — главред Игорь Григорьев говорил, что по выпускам «ОМ» можно будет «изучать новейшую историю нашей с вами страны».
Здесь появлялись заметки о войнах клана Гуччи, интервью с Владимиром Жириновским, статьи о модных трендах и о том, как пробраться на модную презентацию без пропуска. На обложках появлялись поп-звезды эпохи — от Ильи Лагутенко до Жанны Агузаровой.
Оба журнала прекратили существовать в начале нулевых. Сегодня главреды — Игорь Шулинский и Андрей Бухарин — преподают в высших школах, а иногда дают совместные лекции, ностальгируя по клубной культуре и глянцу 90-х.
Молодежь середины 1990-х делилась на тех, кто читает «Птюч», и на тех, кто читает «ОМ». Оба издания по-разному отражали эпоху: вспоминаем и пересматриваем обложки и страницы изданий.
Журнал «Птюч», появившийся на прилавках в 1994 году, знакомил читателя с зарождающейся культурой рейва. Каждый номер был максимально эклектичен во всех смыслах: на страницах соседствовали лонгриды про андеграундную музыку, эссе о том, как НЛО влияет на моду, откровенные рассказы школьниц и реклама против наркотиков. Встречалась и нецензурная лексика: запретов не было не только в том, о чем говорить, но и как это делать.
«Птюч» был частью одноименного клуба, где играли техно и транс — это во многом определяло и «философию», и характер работы команды. В журнале публиковали интервью с диджеями и молодыми дизайнерами, репортажи с разных тусовок (в том числе далеко за пределами «Птюча» и в принципе Москвы) — тексты больше походили на личные дневники, которые иногда вовсе было невозможно прочесть: статьи могли печатать черным шрифтом на черном фоне, а абзацы легко съезжали по верстке и как бы наслаивались друг на друга.
Несмотря на то, что «Птюч» будто бросал вызов всему глянцу, команда с охотой пользовалась типичными «глянцевыми» приемами: периодически здесь появлялись фотографии с подиумов мировых недель моды, вкладывали пробники — правда, не крема или парфюма, а средств контрацепции.
В отличие от своего конкурента, журнал «ОМ» не был ориентирован исключительно на клубную молодежь и считался более гламурным: на его страницах размышляли о моде, искусстве, поп-культуре — главред Игорь Григорьев говорил, что по выпускам «ОМ» можно будет «изучать новейшую историю нашей с вами страны».
Здесь появлялись заметки о войнах клана Гуччи, интервью с Владимиром Жириновским, статьи о модных трендах и о том, как пробраться на модную презентацию без пропуска. На обложках появлялись поп-звезды эпохи — от Ильи Лагутенко до Жанны Агузаровой.
Оба журнала прекратили существовать в начале нулевых. Сегодня главреды — Игорь Шулинский и Андрей Бухарин — преподают в высших школах, а иногда дают совместные лекции, ностальгируя по клубной культуре и глянцу 90-х.
👏188🔥83❤52💔25😐12😁10🤔4🤯3🤣1
Вилка впервые появилась в Византии, а в XI веке переехала в Венецию вместе с принцессой Марией Аргир, которую выдали замуж за венецианца. Не желая есть руками, она использовала двузубую вилку, чем возмутила народ. Католическая церковь окрестила диковинный прибор «вилами дьявола». Когда чума унесла жизни Аргир и ее мужа, видный богослов Пьетро Дамиани написал, что, мол, поделом — нечего было гневить Бога, даровавшего человеку лучший из столовых приборов — руки.
Интересно, что «бесовский прибор» продвигали именно женщины: к середине XIV века во Францию вилку привезла Екатерина Медичи, а в России за столовый этикет отвечала Мария Мнишек (вилка пришла к нам в 1606-м).
Интересно, что «бесовский прибор» продвигали именно женщины: к середине XIV века во Францию вилку привезла Екатерина Медичи, а в России за столовый этикет отвечала Мария Мнишек (вилка пришла к нам в 1606-м).
❤223😁70👏47🔥35🤔14😐2
18 декабря 1892 года в Мариинском театре состоялась премьера балета «Щелкунчик».
У критиков не было претензий разве что к музыке Чайковского: чтобы ее создать, композитор ездил в Париж — искал подходящее звучание. Остальное же — декорации, костюмы и прочее — в прессе разгромили. Критики возмущались, что все ведущие роли были отведены «детям и мышам разных величин».
На зарубежную сцену «Щелкунчик» попал только в 1934 году. Спектакль поставили в Англии, опираясь на самую первую версию балета.
С тех пор «Щелкунчика» увидели зрители практически во всех странах мира — собрали некоторые афиши зарубежных спектаклей.
У критиков не было претензий разве что к музыке Чайковского: чтобы ее создать, композитор ездил в Париж — искал подходящее звучание. Остальное же — декорации, костюмы и прочее — в прессе разгромили. Критики возмущались, что все ведущие роли были отведены «детям и мышам разных величин».
На зарубежную сцену «Щелкунчик» попал только в 1934 году. Спектакль поставили в Англии, опираясь на самую первую версию балета.
С тех пор «Щелкунчика» увидели зрители практически во всех странах мира — собрали некоторые афиши зарубежных спектаклей.
❤239👏58🔥29💔12🤔7😁1😭1
В день рождения Юрия Никулина вспоминаем анекдот, преследовавший его всю жизнь.
Никулин влюбился в анекдоты благодаря отцу: у него была специальная тетрадь для записи особенно удачных юморесок. Юрий Владимирович завел себе такую же: известно, что с 1936 по 1941 год он успел внести туда полторы тысячи шуток, в том числе крамольных (такие он зашифровывал, сокращая до нескольких слов).
В 15 лет Никулин ехал на подножке трамвая и подслушал чужой разговор. Парень рассказывал другу анекдот: «Англичанин пришел в зоомагазин и попросил самого лучшего попугая. Ему предлагают попугая, который сидит на жердочке, и к каждой лапке привязано по веревочке. Продавец говорит: „Попугай стоит десять тысяч. Если дернуть за веревочку, привязанную к правой ноге, попугай читает стихи Роберта Бёрнса, а если дернуть за левую — поет псалмы“. Англичанин заплатил деньги и забрал попугая. На выходе повернулся и вдруг спросил: „А что будет, если я дерну сразу за обе веревочки?..“». На самом интересном моменте попутчики спрыгнули с подножки, и окончания Никулин так и не узнал.
Анекдот преследовал Никулина — при обороне Ленинграда его начал рассказывать сослуживец, на том же месте вызванный к комбату. После войны, в 1951 году, Юрий Владимирович разговорился об анекдоте с инспектором манежа из Калинина, но с тем случился сердечный приступ. В следующий раз Никулин вернулся в Калинин через три года и сразу же отправился к старому знакомому. Найдя того на местной радиостанции, он набросился с расспросами: «Что с попугаем?!»
Инспектор ответил: «Попугай сам закричал: „Дур-р-рак! Что будет? Что будет? С жердочки я упаду!“»
Никулин влюбился в анекдоты благодаря отцу: у него была специальная тетрадь для записи особенно удачных юморесок. Юрий Владимирович завел себе такую же: известно, что с 1936 по 1941 год он успел внести туда полторы тысячи шуток, в том числе крамольных (такие он зашифровывал, сокращая до нескольких слов).
В 15 лет Никулин ехал на подножке трамвая и подслушал чужой разговор. Парень рассказывал другу анекдот: «Англичанин пришел в зоомагазин и попросил самого лучшего попугая. Ему предлагают попугая, который сидит на жердочке, и к каждой лапке привязано по веревочке. Продавец говорит: „Попугай стоит десять тысяч. Если дернуть за веревочку, привязанную к правой ноге, попугай читает стихи Роберта Бёрнса, а если дернуть за левую — поет псалмы“. Англичанин заплатил деньги и забрал попугая. На выходе повернулся и вдруг спросил: „А что будет, если я дерну сразу за обе веревочки?..“». На самом интересном моменте попутчики спрыгнули с подножки, и окончания Никулин так и не узнал.
Анекдот преследовал Никулина — при обороне Ленинграда его начал рассказывать сослуживец, на том же месте вызванный к комбату. После войны, в 1951 году, Юрий Владимирович разговорился об анекдоте с инспектором манежа из Калинина, но с тем случился сердечный приступ. В следующий раз Никулин вернулся в Калинин через три года и сразу же отправился к старому знакомому. Найдя того на местной радиостанции, он набросился с расспросами: «Что с попугаем?!»
Инспектор ответил: «Попугай сам закричал: „Дур-р-рак! Что будет? Что будет? С жердочки я упаду!“»
😁829❤173👏62🔥18
Гибель «Титаника» за 14 лет до трагедии предсказал американский писатель Морган Робертсон.
В 1898 году был опубликован его роман «Тщетность», в котором рассказывалось о крушении пассажирского парохода «Титан». По сюжету, судно, перевозившее больше трех тысяч пассажиров, столкнулось с айсбергом и пошло ко дну.
Поначалу «Тщетность» не пользовалась успехом, однако после катастрофы на «Титанике» роман переиздали большим тиражом и под новым названием – «Тщетность, или Гибель „Титана”». Сам писатель, которого объявили пророком, в течение многих лет получал письма от выживших пассажиров «Титаника» и их близких — некоторые из них обвиняли в случившемся Робертсона.
В 1898 году был опубликован его роман «Тщетность», в котором рассказывалось о крушении пассажирского парохода «Титан». По сюжету, судно, перевозившее больше трех тысяч пассажиров, столкнулось с айсбергом и пошло ко дну.
Поначалу «Тщетность» не пользовалась успехом, однако после катастрофы на «Титанике» роман переиздали большим тиражом и под новым названием – «Тщетность, или Гибель „Титана”». Сам писатель, которого объявили пророком, в течение многих лет получал письма от выживших пассажиров «Титаника» и их близких — некоторые из них обвиняли в случившемся Робертсона.
😭217❤90🔥59🤔32🤯25💔24🤣20👏7😐2