Я уже умею не огорчаться, когда на заявки из галерей приходят отказы, но этот год настойчиво научает меня не слишком радоваться, когда приходят одобрения.

Upd: только что я забрала работу из Центра, сегодня демонтаж. С работой все хорошо. Я успела остыть и устать чувствовать те чувства, которые выражаю ниже. Но поделиться историей считаю важным. Это мой опыт, и возможно он будет кому-то полезен.

1 октября в Зверевском центре открылась выставка "Система со-хранения", и я сожалею о ней. Началось всё с того, что одна из кураторов, Александра Моисеенко, позвонила мне за пару дней до вернисажа и спросила, можно ли "убрать тюль" с работы. На мой запрет она сказала "ну вы понимаете, он не смотрится". Адекватным сравнением этой ситуации я бы выбрала предложение сломать человеку нос, а то некрасиво. Если вы давно читаете про мои набитые шишки в этом канале, то знаете, что их много. И может быть, опытные коллеги здесь мне скажут, что это вообще цветочки, но я искренне не понимаю, почему автор должен объяснять куратору (который сам отбирал работы на конкурсной основе), что художественный замысел в работе выражен и перемене третьими лицами не подлежит. В том телефонном разговоре я пояснила, что фатин, а это именно свадебный фатин (всегда указываю это в числе материалов в карточке работы), это буквально лоскут моей свадебной фаты, как и всё остальное, имеет значение, что проволочная конструкция удерживает лесу с летящим поездом, что нарушение композиции кастрирует работу. Она бросила трубку. Обиделась? Я через некоторое время пробовала перезвонить, хотела предложить приехать и вместе найти решение для развески, чтобы всех всё устроило. Александра сбрасывала звонки, на смс не ответила. Я пошла на открытие. Фотографии экспозиции вы видите сами. Даже не представляю, насколько обидно должно быть авторам, чьи работы оказались на уровне ступней посетителей. Экспликации тоже у пола. Я садилась на корточки, чтобы их читать, но даже при таком нарочитом зрительском труде это не просто. Моей работе повезло немного больше. Её поместили на подиум из коробок, но так, что, если не обойти его, не увидишь, что она там стоит. Считаю также важным отметить, что материалы работ в карточках так и не были указаны, а сама вышивка никак не зафиксирована. Я в Зрителя верю, но в пору вспоминать одну театральную постановку (кажется, театр Вахтангова. Кажется, "Гедда Габлер"), где все действие было смещено в левую сторону сцены, даже в дальний левый угол. Я сидела на балконе, как раз с левой стороны, и скорее слушала спектакль, чем смотрела. Актёры играли прекрасно, но неудачная сценография отвлекала от действия - то же можно сказать и о выставке. Даже самый вдумчивый зритель обычно вглядывается в то, что на уровне его глаз, в адекватном поле доступа внимания.
Я не забрала работу. Не забрала даже тогда, когда куратор Александра повела экскурсию по экспозиции и, дойдя до моей работы, прокомментировала, что о некоторых говорить не станет. Подумала, если забрать, был бы скандал. Нервы. Повторение очевидных вещей. Показательная истерия моего самолюбия. Просто развернулась и ушла, чтобы не терпеть этого.
Думаю, какая печальная ирония в том, что выставка о человеческих страхах, болезненной памяти, ранах на сердце, которые можно выразить, выместить в материальное, положить в коробку и пережить, так обходится с этими самыми, нежными, бескожими, хрупкими авторскими высказываниями. Кладёт под ноги зрителю, чем и его унижает, и авторов, и самое себя. Думаю ещё о своих "Пылающем головой" и "Сгорающей целиком", о фарфоровом поезде, который мечется "меж ними с ответом здесь и сейчас: любви хватит на всех". Думаю, что поступаю правильно, демонстративно уходя после оскорбления. Думаю, что работа нужнее зрителю, который умеет видеть. Думаю, что впредь буду избегать проектов Александры Моисеенко и Кати Тагути. Думаю, что правил и подсказок в выборе опен-коллов в итоге не существует. Ты никогда не знаешь на кого попадёшь, и решения надо принимать исходя только из настоящего положения дел.

P. S. У меня нет претензий к Зверевскому центру. Это живое и свободное пространство. Очевидно, что бывают разные проекты, и одно сотрудничество с независимыми кураторами не формирует целой репутации целого места. Совсем не формирует. А опыт личного общения есть опыт опыт личного общения, его не вычеркнуть.