Пост о том как маленькая городская деталь может утащить в кроличью нору совершенно бессмысленных знаний.
Во второй полове 19 века в Швеции проживал некто Хенрик Седергрен (Henrik Thore Thorsten Cedergren)-бизнесмен, пионер телефонизации в королевстве, понимающий, что огромный доход может принести освоение рынка соседней Российской империи. Для чего он совместно с Ларсом Эрикссоном (бзынь, где то заиграл 16 тональной полифонией Ваш мобильничек из нулевых) создаёт Шведско-Датско-Русское телефонное общество, которое в 1901 году выигрывает тендер на прокладку (впервые в Империи под землёй) и обслуживание телефонных сетей в Москве. Завистники утверждают, что здесь сыграла роль протекция вдовствующей императрицы Марии Федоровны, жены Александа Третьего, матери Николая Второго, датчанки по происхождению. Кстати, в (не)равной борьбе за московских аббонентов Седергрен победил компанию самого Александра Белла, изобретателя телефонии.
Символом Шведско-Датско-Русского телефонного общества стала эмблема шведской компании Седергрена (Stockholms Allmänna Telefon ab)-изображение преобразователя Белла или телефонной трубки, извергающего молнии. Данный логотип стали воспроизводить на крышках самых первых телефонных люков вместе с надписью "Шведско-Датско-Русское Акц.Общество". В 1904 году в Милютинском(NB!) пер.5 Москвы на деньги концорсума было возведено здание Центральной Телефонной Городской Станции, которое до сих пор используется по назначению.
На фото: винтажная телефонная будка в Стокгольме с изображением эмблемы компании Седергрена.
#детали
Продолжение⏬
Во второй полове 19 века в Швеции проживал некто Хенрик Седергрен (Henrik Thore Thorsten Cedergren)-бизнесмен, пионер телефонизации в королевстве, понимающий, что огромный доход может принести освоение рынка соседней Российской империи. Для чего он совместно с Ларсом Эрикссоном (бзынь, где то заиграл 16 тональной полифонией Ваш мобильничек из нулевых) создаёт Шведско-Датско-Русское телефонное общество, которое в 1901 году выигрывает тендер на прокладку (впервые в Империи под землёй) и обслуживание телефонных сетей в Москве. Завистники утверждают, что здесь сыграла роль протекция вдовствующей императрицы Марии Федоровны, жены Александа Третьего, матери Николая Второго, датчанки по происхождению. Кстати, в (не)равной борьбе за московских аббонентов Седергрен победил компанию самого Александра Белла, изобретателя телефонии.
Символом Шведско-Датско-Русского телефонного общества стала эмблема шведской компании Седергрена (Stockholms Allmänna Telefon ab)-изображение преобразователя Белла или телефонной трубки, извергающего молнии. Данный логотип стали воспроизводить на крышках самых первых телефонных люков вместе с надписью "Шведско-Датско-Русское Акц.Общество". В 1904 году в Милютинском(NB!) пер.5 Москвы на деньги концорсума было возведено здание Центральной Телефонной Городской Станции, которое до сих пор используется по назначению.
На фото: винтажная телефонная будка в Стокгольме с изображением эмблемы компании Седергрена.
#детали
Продолжение⏬
В 1917 году Шведско-Датско-Русская компания была национализирована. Но зачем пропадать добру? И Народный комисариат почт и телеграфов-Наркомпочтель (НКПТ) забирает себе раскрученный символ в виде трубки и молний. На немногочисленных люках 1920ых кроме этой эмблемы больше нет никаких надписей. Позже появляется это миленькое словечко- Наркомпочтель. Но уже в 1932 году, после реформы, НКПТ был преобразован в НКС-Народный комиссариат связи, что конечно же отразилось и на дизайне люков.
В 1946 году в ходе сталинского имперского поворота все народные комиссариаты были переименованы в министерства. Соответственно НКС стало называться просто и кратко-Министерство связи. Но старая эмблема сдала позиции только в 1960ых, когда телефонщики стали делать люки с номерами ГОСТов.
Так вот к чему этот нудный и неинтересный рассказ: в славном городе труженике Череповце на Советском (Воскресенском) проспекте располагался люк с уже знакомым Вам символом. Без лишних надписей. Т.е., уже вооруженные лишней информацией, Вы легко датируете его началом 1920ых годов.
Почему располагался? Потому что в этом году в ходе урбанистической революции в центральной части города этот исторический артефакт был уничтожен. И это верно и это правильно. Иначе замечая различные люки, таблички, нивелирные марки и пр. начинаешь задавать лишние вопросы и проваливаться в кроличью нору совершенно бесмысленных знаний
#детали
В 1946 году в ходе сталинского имперского поворота все народные комиссариаты были переименованы в министерства. Соответственно НКС стало называться просто и кратко-Министерство связи. Но старая эмблема сдала позиции только в 1960ых, когда телефонщики стали делать люки с номерами ГОСТов.
Так вот к чему этот нудный и неинтересный рассказ: в славном городе труженике Череповце на Советском (Воскресенском) проспекте располагался люк с уже знакомым Вам символом. Без лишних надписей. Т.е., уже вооруженные лишней информацией, Вы легко датируете его началом 1920ых годов.
Почему располагался? Потому что в этом году в ходе урбанистической революции в центральной части города этот исторический артефакт был уничтожен. И это верно и это правильно. Иначе замечая различные люки, таблички, нивелирные марки и пр. начинаешь задавать лишние вопросы и проваливаться в кроличью нору совершенно бесмысленных знаний
#детали
80ые-последнее десятилетие СССР, лебединая песня советского модернизма. Жилая застройка становится совсем уж монотонной и безликой (Кудрово такое: "А ну-ка, подержи мое пиво!"). Даже на высшем уровне понимают издержки новых жилмассивов и в официальной прессе начинается аккуратная критика, по нарастающей в ходе десятилетия, которая отзовется в 90ых взрывом постмодерна (капрома) в архитектуре.
В рамках существующего дефицита архитекторы вынуждены прибегать к различным ухищрениям (обзор на монументальное искусство Череповца за мной), что бы скрасить серость будней. Так на однотипных домах (ул.Данилова 26, ул. Моченкова 1А и 2) в целях, как сейчас бы сказали, "развития локальной идентичности" (в СССР такой термин официально был абсолютно чужд), появляются узоры с явными отсылками к финно-угорским орнаментам.
Но дальше этой фронды дело не пошло, самосознание жителей Фанеры не повысилось, архитектура города деградировала до уровня авсейковских сараев...Вообщем, все познается в сравнении: наивные попытки откровений поздней массовой жилой архитектуры СССР смотрятся сейчас как интересный и недооцененный элемент в нашем культурном коде. Ведь все мы родом из панельки.
#детали
В рамках существующего дефицита архитекторы вынуждены прибегать к различным ухищрениям (обзор на монументальное искусство Череповца за мной), что бы скрасить серость будней. Так на однотипных домах (ул.Данилова 26, ул. Моченкова 1А и 2) в целях, как сейчас бы сказали, "развития локальной идентичности" (в СССР такой термин официально был абсолютно чужд), появляются узоры с явными отсылками к финно-угорским орнаментам.
Но дальше этой фронды дело не пошло, самосознание жителей Фанеры не повысилось, архитектура города деградировала до уровня авсейковских сараев...Вообщем, все познается в сравнении: наивные попытки откровений поздней массовой жилой архитектуры СССР смотрятся сейчас как интересный и недооцененный элемент в нашем культурном коде. Ведь все мы родом из панельки.
#детали
Архитектура знает 3 типа античных ордера капителей колонн: дорический (аскетичный), ионический (с двумя завитушками), коринфский (нарядный, украшенный стилизованными листьями аканта).
Сталинский стиль не зря называют "Большим". Хотите школу? Получите дворец! Входная группа? Древние Греки должны умереть от зависти! Отделка колонн? Конечно самая богатая, чтоб переплюнуть коринфский ордер, с обязательным большевистским приветом!
До хрущевского разгрома в Череповце успели возвести несколько зданий средних учебных заведений в режиме сталинской неоклассики. Но самое помпезное-это школа номер 11 (ул.Верещагина 5, сейчас школа 35 для обучающихся с ограниченными возможностями здоровья), построенная в 1955 году.
Не просто крыльцо, а вход в храм науки, где ученики должны получать лучшее во всем мире советское образование. Детали колонн-внедрение в классический коринфский ордер двойных пятиконечных звезд, которые должны освещать путь для детей в 1980ые года, когда уже по всем расчетам в СССР должен восторжествовать коммунизм.
#детали
Сталинский стиль не зря называют "Большим". Хотите школу? Получите дворец! Входная группа? Древние Греки должны умереть от зависти! Отделка колонн? Конечно самая богатая, чтоб переплюнуть коринфский ордер, с обязательным большевистским приветом!
До хрущевского разгрома в Череповце успели возвести несколько зданий средних учебных заведений в режиме сталинской неоклассики. Но самое помпезное-это школа номер 11 (ул.Верещагина 5, сейчас школа 35 для обучающихся с ограниченными возможностями здоровья), построенная в 1955 году.
Не просто крыльцо, а вход в храм науки, где ученики должны получать лучшее во всем мире советское образование. Детали колонн-внедрение в классический коринфский ордер двойных пятиконечных звезд, которые должны освещать путь для детей в 1980ые года, когда уже по всем расчетам в СССР должен восторжествовать коммунизм.
#детали
Вторая половина XIX века в Российской Империи - время экономического бума. Первая волна капитализма, купцы, ярмарки, заводы, параходы, векселя, Островский, Горький...
Раньше месячной зарплаты
Мне б хватило на три дня,
А теперь не вру ребята,
Есть деньжата у меня.
А как говаривал классик:"Я нервничаю, потому что мне деньги жгут ляжку. Сто листов. Их же надо взлохматить?"
Как раз к концу столетия для таких ребят подоспело новомодное европейское увлечение модерном - самым безыдейным, на мой взгляд, стилем. Установка только на красоту, без подводных идеологических камней. Растительно-природные, этнические мотивы, плавность линий, отсутствие сковывающей симметрии, яркие краски, внедрение новейших технологий: трать деньги без остатку, один раз живём! Рамки ограничений только в голове автора и в финансовых возможностях и смелости заказчика. Как бабочки-однодневки, модерн был рожден в России на короткий срок (всё закончилось в 1917) для демонстрации внешне эффектных, но в целом бесмысленных приемов.
В начале XX века, захватив столицы, модерн проникает в провинцию. Осторожно, стесняясь, не сильно соперничая с эклектикой, проявляя себя больше в элементах декора, особенно в деревянном зодчестве.
В 1901г. на Воскресенском проспекте на деньги череповецкого купца Василия Поликарповича Моисеева возводят здание (соврем. Советский пр. 76) пространственно-планировочное, объемные и конструктивные решения которого относят нас к периоду эклектики, а декоративно-орнаментальные элементы взяты из модерна. Особенно удалась кованная решетка ворот со стилизованным растительным узором.
#детали #архитектура
Раньше месячной зарплаты
Мне б хватило на три дня,
А теперь не вру ребята,
Есть деньжата у меня.
А как говаривал классик:"Я нервничаю, потому что мне деньги жгут ляжку. Сто листов. Их же надо взлохматить?"
Как раз к концу столетия для таких ребят подоспело новомодное европейское увлечение модерном - самым безыдейным, на мой взгляд, стилем. Установка только на красоту, без подводных идеологических камней. Растительно-природные, этнические мотивы, плавность линий, отсутствие сковывающей симметрии, яркие краски, внедрение новейших технологий: трать деньги без остатку, один раз живём! Рамки ограничений только в голове автора и в финансовых возможностях и смелости заказчика. Как бабочки-однодневки, модерн был рожден в России на короткий срок (всё закончилось в 1917) для демонстрации внешне эффектных, но в целом бесмысленных приемов.
В начале XX века, захватив столицы, модерн проникает в провинцию. Осторожно, стесняясь, не сильно соперничая с эклектикой, проявляя себя больше в элементах декора, особенно в деревянном зодчестве.
В 1901г. на Воскресенском проспекте на деньги череповецкого купца Василия Поликарповича Моисеева возводят здание (соврем. Советский пр. 76) пространственно-планировочное, объемные и конструктивные решения которого относят нас к периоду эклектики, а декоративно-орнаментальные элементы взяты из модерна. Особенно удалась кованная решетка ворот со стилизованным растительным узором.
#детали #архитектура
Вечная и в достаточной мере самообманная максима: "Вам шашечки или ехать?" В 1955 году тов. Н.С.Хрущев сделал выбор: Ехать! Да еще как ехать! Держись, корова из штата Айова!
А для достижения третьей космической скорости необходимо было откинуть весь балласт, все лишнее, всю тяжесть "большого сталинского стиля". Голый функционализм, без наворотов. Хочешь быть передовым - сей квадратно гнездовым! Разговорчики в строю! Людям жить негде! Кругом! Шагом марш!
А чтобы интеллигентишки архитекторы не путались под ногами их отдали в подчинение своим, проверенным, классово близким ребятам - строителям. Ликвидированную Академию архитектуры сменила вновь созданная Академия строительства и архитектуры, президентом которой стал инженер-строитель Николай Бехтин. К 1960 году журналы "Архитектура и строительство Москвы" и "Архитектура и строительство Ленинграда" символически сменили названия на "Строительство и архитектура Москвы" и "Строительство и архитектура Ленинграда". Для повышения престижа профессии учредили праздник - День строителя.
Роль архитектора стала казаться второстепенной: клепай себе типовое жилье, удовлетворяющее запросы трудящихся. Строители исполнители, осваивавшие индустриальные методы, часто не столько искали возможность реализовать замыслы архитекторов, сколько ограничивали их ради простоты проведения работ.
Но как хорошо знает наша история "страшнее зверя нет", чем униженный интеллигент. Вечно они в пятые колонны сбиваются, поддаются иностранному влиянию, фрондёрствовают, держа фигу в кармане. Не избежали этой участи и архитекторы. Захотелось самовыражения, индивидуальности, чтобы потешить собственное эго, но аккуратно, незаметно, "не привлекая внимания санитаров".
В жилой архитектуре пространства для маневра было немного, но тем не менее: фасады/солнезащитные элементы, балконы/лоджии и лестницы/входы. Если местные органы власти одобряли разработанные архитекторами проекты, то на панелях и прочих железобетонных изделиях, а также на элементах солнцезащиты появлялся порой традиционный декор. Но наиболее ярко заявил о себе тандем архитекторов и художников монументалистов, раскрасивший фасады домов мозайкой, сграфитто, барельефами. Кроме эстетики данное творчество несло и функцию агитации (основные темы: спорт, наука, космос, семья ), поэтому власти не препятствовали такого рода самовыражению, позволив, в конечном итоге, вывести универсальную формулу советского модернизма в архитектуре, расширя триаду Витрувия (firmitas, utilitas, venustas) до тетрады, прибавив требование экономичности.
#архитектура #монументально #детали
А для достижения третьей космической скорости необходимо было откинуть весь балласт, все лишнее, всю тяжесть "большого сталинского стиля". Голый функционализм, без наворотов. Хочешь быть передовым - сей квадратно гнездовым! Разговорчики в строю! Людям жить негде! Кругом! Шагом марш!
А чтобы интеллигентишки архитекторы не путались под ногами их отдали в подчинение своим, проверенным, классово близким ребятам - строителям. Ликвидированную Академию архитектуры сменила вновь созданная Академия строительства и архитектуры, президентом которой стал инженер-строитель Николай Бехтин. К 1960 году журналы "Архитектура и строительство Москвы" и "Архитектура и строительство Ленинграда" символически сменили названия на "Строительство и архитектура Москвы" и "Строительство и архитектура Ленинграда". Для повышения престижа профессии учредили праздник - День строителя.
Роль архитектора стала казаться второстепенной: клепай себе типовое жилье, удовлетворяющее запросы трудящихся. Строители исполнители, осваивавшие индустриальные методы, часто не столько искали возможность реализовать замыслы архитекторов, сколько ограничивали их ради простоты проведения работ.
Но как хорошо знает наша история "страшнее зверя нет", чем униженный интеллигент. Вечно они в пятые колонны сбиваются, поддаются иностранному влиянию, фрондёрствовают, держа фигу в кармане. Не избежали этой участи и архитекторы. Захотелось самовыражения, индивидуальности, чтобы потешить собственное эго, но аккуратно, незаметно, "не привлекая внимания санитаров".
В жилой архитектуре пространства для маневра было немного, но тем не менее: фасады/солнезащитные элементы, балконы/лоджии и лестницы/входы. Если местные органы власти одобряли разработанные архитекторами проекты, то на панелях и прочих железобетонных изделиях, а также на элементах солнцезащиты появлялся порой традиционный декор. Но наиболее ярко заявил о себе тандем архитекторов и художников монументалистов, раскрасивший фасады домов мозайкой, сграфитто, барельефами. Кроме эстетики данное творчество несло и функцию агитации (основные темы: спорт, наука, космос, семья ), поэтому власти не препятствовали такого рода самовыражению, позволив, в конечном итоге, вывести универсальную формулу советского модернизма в архитектуре, расширя триаду Витрувия (firmitas, utilitas, venustas) до тетрады, прибавив требование экономичности.
#архитектура #монументально #детали
В ходе осенней этнографической экспедиции в рабочий поселок Кадуй Вологодской области был обнаружен шедевр монументального искусства.
Ул.Энтузиастов 3.
При определенных обстоятельствах вокруг данного арт объекта мог бы сложиться неплохой культ добра и красоты.
#архитектура #монументально #детали
Ул.Энтузиастов 3.
При определенных обстоятельствах вокруг данного арт объекта мог бы сложиться неплохой культ добра и красоты.
#архитектура #монументально #детали
Краеведы, общий сбор!
Друзья, судя по результатам нашего последнего опроса ВЫ разделяете наши взгляды на трепетное отношение к историческим деталям города. Уверен, что это не пресловутый "пузырь" канала, а осознанный выбор абсолютно разных людей, которых сближает мысль о том материальное наследие - это не только макро, но и микро фрагменты, из которых и складывается общая картина места, где мы живем.
Нам нужен ваш дружеский совет, помощь, репост. На фасаде дома по адресу ул. Мамлеева 19 сохранилась советская неоновая вывеска (на наш взгляд, последняя в городе) находившегося здесь магазина спорттоваров "Старт". Состояние её удручающее. Нам хотелось бы обратить ваше внимание и внимание властей города на этот объект. В идеале отреставрировать или не дать пропасть во вторчермете.
Подскажите, с чего начать?
#детали
Друзья, судя по результатам нашего последнего опроса ВЫ разделяете наши взгляды на трепетное отношение к историческим деталям города. Уверен, что это не пресловутый "пузырь" канала, а осознанный выбор абсолютно разных людей, которых сближает мысль о том материальное наследие - это не только макро, но и микро фрагменты, из которых и складывается общая картина места, где мы живем.
Нам нужен ваш дружеский совет, помощь, репост. На фасаде дома по адресу ул. Мамлеева 19 сохранилась советская неоновая вывеска (на наш взгляд, последняя в городе) находившегося здесь магазина спорттоваров "Старт". Состояние её удручающее. Нам хотелось бы обратить ваше внимание и внимание властей города на этот объект. В идеале отреставрировать или не дать пропасть во вторчермете.
Подскажите, с чего начать?
#детали
Череповец. Ул. Максима Горького д.52
( Центральная Дирекция Инфраструктуры ОАО "РЖД")
1988г. "Пути-дороги". Мозайка, смальта 12.5×9.7 м.
Автор: Бронислав Кураго. В исполнении принимали участие Сысоев В.И, Кузнецов Н.В.
Бронислав Антонович Кураго (1937 -2017), художник-монументалист, живописец.
Бронислав Антонович родился 22 января 1937 года в семье спецпереселенцев, в поселке Пантый Ленского района Архангельской области. С 1952 по 1957 годы учился в Костромском художественном училище. С 1962 по 1969 годы учился в Московском высшем художественно-промышленном училище (бывшем Строгановском) на отделении монументально-декоративной живописи у Г. М. Коржева.
С 1965 года участник областных, межрегиональных, всероссийских, всесоюзных и международных выставок.
В 1977 году переехал в Вологду. В 1983-86 и 1989-92 годах избирался председателем Вологодской организации Союза художников РСФСР. Работал в области монументально-декоративной живописи, в станковой живописи в жанрах портрета, пейзажа и натюрморта. Автор панно «Спорт» на здании спортзала завода ВРЗ, мозаик на стене Северо-Западного НИИ молочного и лугопастбищного хозяйства в пос. Молочное, на заводской территории Вологодского оптико-механического завода, на стенах детского сада на улице Кирова, «Гостеприимная Вологда» на фасаде здания вологодского аэровокзала, работы «Из истории Вооружённых сил» в фойе областного военкомата и других. Произведения художника хранятся в коллекциях Вологодской областной картинной галереи, Картинной галереи Е. М. Лунина в Череповце, в частных собраниях в России и за рубежом. Персональные выставки проводились в Вологде.
А теперь, уважаемые знатоки-подписчики (особенно работники Северной железной дороги), внимание, вопрос! Нытик-зануда Евгений из Череповца интересуется: какие критерии (возраст, авторство, размеры, тематика и т.д) необходимы произведению искусства для включения его в реестр охраняемых и для осуществления необходимой реставрации?
#архитектура #монументально #детали
( Центральная Дирекция Инфраструктуры ОАО "РЖД")
1988г. "Пути-дороги". Мозайка, смальта 12.5×9.7 м.
Автор: Бронислав Кураго. В исполнении принимали участие Сысоев В.И, Кузнецов Н.В.
Бронислав Антонович Кураго (1937 -2017), художник-монументалист, живописец.
Бронислав Антонович родился 22 января 1937 года в семье спецпереселенцев, в поселке Пантый Ленского района Архангельской области. С 1952 по 1957 годы учился в Костромском художественном училище. С 1962 по 1969 годы учился в Московском высшем художественно-промышленном училище (бывшем Строгановском) на отделении монументально-декоративной живописи у Г. М. Коржева.
С 1965 года участник областных, межрегиональных, всероссийских, всесоюзных и международных выставок.
В 1977 году переехал в Вологду. В 1983-86 и 1989-92 годах избирался председателем Вологодской организации Союза художников РСФСР. Работал в области монументально-декоративной живописи, в станковой живописи в жанрах портрета, пейзажа и натюрморта. Автор панно «Спорт» на здании спортзала завода ВРЗ, мозаик на стене Северо-Западного НИИ молочного и лугопастбищного хозяйства в пос. Молочное, на заводской территории Вологодского оптико-механического завода, на стенах детского сада на улице Кирова, «Гостеприимная Вологда» на фасаде здания вологодского аэровокзала, работы «Из истории Вооружённых сил» в фойе областного военкомата и других. Произведения художника хранятся в коллекциях Вологодской областной картинной галереи, Картинной галереи Е. М. Лунина в Череповце, в частных собраниях в России и за рубежом. Персональные выставки проводились в Вологде.
А теперь, уважаемые знатоки-подписчики (особенно работники Северной железной дороги), внимание, вопрос! Нытик-зануда Евгений из Череповца интересуется: какие критерии (возраст, авторство, размеры, тематика и т.д) необходимы произведению искусства для включения его в реестр охраняемых и для осуществления необходимой реставрации?
#архитектура #монументально #детали
Здание Филармонии (Советский пр.35А) исходно строилось как, сейчас бы выразились, многофункциональный торгово-развлекательный центр. Большой зал Филармонического собрания с самого начала истории здания использовался для концертов и спектаклей. Второй этаж заняли общественные учреждения: городская управа, городской банк, страховое общество, мещанская управа, общественная библиотека и народная читальня им.Пушкина. По периметру первого этажа разместились 16 лавок-магазинов (торговый дом М.Плотникова и Д.Катаникова торговал чаем, кофе, солью, краской, посудой, самоварами, столовыми приборами из мельхиора, мебелью, зеркалами, иконами, подсвечниками, канцелярскими принадлежностями, мылом; В.Шмулевич предлагал ткани лучших фирм, а также всевозможные меха; еще были лавки Н.Н.Субботина и др.) А где дорогой товар - там и охранные системы.
Для нового здания череповецкие бизнесмены не поскупились и, наряду с обычными распашными ставнями, приобрели и установили писк моды того времени в деле охраны - рольставни. Да, этот, казалось бы современный элемент, известен еще с конца 19 века. В Российской империи "стальныя сторы" производили несколько фирм. Чьего именно производства рольставни были установлены на Филармонии нам не известно - они сохранились лишь на фотохронике. До нашего времени дошли лишь рельсы-направители по которым скользили листы жалюзи и, по моему мнению, цепные крепежные элементы для запирания ставен на замок.
1.Распашные ставни на фасаде здания выходящего на пл. Милютина. Фото 2017 года. Сейчас часть демонтирована.
2. Дореволюционные рольставни, сохранившиеся в Самаре.
3. Фотография здания филармонии 50ых годов. На ней: рольставни и цепной крепежный элемент.
4. Рельсы-направители рольставен, сохранившиеся на одном из окон филармонии.
5. Цепной крепежный элемент. Современное фото.
6. Дореволюционная реклама рольставен.
#детали
Для нового здания череповецкие бизнесмены не поскупились и, наряду с обычными распашными ставнями, приобрели и установили писк моды того времени в деле охраны - рольставни. Да, этот, казалось бы современный элемент, известен еще с конца 19 века. В Российской империи "стальныя сторы" производили несколько фирм. Чьего именно производства рольставни были установлены на Филармонии нам не известно - они сохранились лишь на фотохронике. До нашего времени дошли лишь рельсы-направители по которым скользили листы жалюзи и, по моему мнению, цепные крепежные элементы для запирания ставен на замок.
1.Распашные ставни на фасаде здания выходящего на пл. Милютина. Фото 2017 года. Сейчас часть демонтирована.
2. Дореволюционные рольставни, сохранившиеся в Самаре.
3. Фотография здания филармонии 50ых годов. На ней: рольставни и цепной крепежный элемент.
4. Рельсы-направители рольставен, сохранившиеся на одном из окон филармонии.
5. Цепной крепежный элемент. Современное фото.
6. Дореволюционная реклама рольставен.
#детали
И вновь про вывески
Кроме неоновых вывесок, остатки которых мы еще можем увидать на нескольких домах Череповца, есть и другие схожие артефакты советской эпохи. Они намного проще и неприметнее, а потому об их сохранении даже редкий урбанист или краевед задумается.
Но мы не из таких!
На доме №13 по улице Архангельской доживает последние денечки вот такой экспонат - вывеска "АПТЕКА №125"!
В отличие от случая неоновой вывески "СТАРТ", разлучённой с одноименным магазином, или канувшего в Лету ресторана "Океан" (торговый комплекс с таким наименованием остался, но это уже не совсем то), аптека №125 все еще расположена в доме по указанному адресу! Хотя ранее на её месте была фитоаптека*, а сама аптека была в смежном помещении, где ныне магазин Череповецхлеб.
Аптека эта казенная, входит в ГП ВО "ГПТП "Фармация". Вывеска им такая точно не нужна.
*В 1988-1989 годах меня в составе детсадовской группы водили туда попить травяных коктейлей. Эх, голопузое детство...
#детали
Кроме неоновых вывесок, остатки которых мы еще можем увидать на нескольких домах Череповца, есть и другие схожие артефакты советской эпохи. Они намного проще и неприметнее, а потому об их сохранении даже редкий урбанист или краевед задумается.
Но мы не из таких!
На доме №13 по улице Архангельской доживает последние денечки вот такой экспонат - вывеска "АПТЕКА №125"!
В отличие от случая неоновой вывески "СТАРТ", разлучённой с одноименным магазином, или канувшего в Лету ресторана "Океан" (торговый комплекс с таким наименованием остался, но это уже не совсем то), аптека №125 все еще расположена в доме по указанному адресу! Хотя ранее на её месте была фитоаптека*, а сама аптека была в смежном помещении, где ныне магазин Череповецхлеб.
Аптека эта казенная, входит в ГП ВО "ГПТП "Фармация". Вывеска им такая точно не нужна.
*В 1988-1989 годах меня в составе детсадовской группы водили туда попить травяных коктейлей. Эх, голопузое детство...
#детали
Завершаем неделю посвященной "эстетики прекрасного". Но погоды стоят нынче...плюс сегодня "Ночь в музее", поэтому много разглагольствовать не буду. Просто фото прекрасных деталей прекрасного "Комсомольца".
Особенно почему то меня порадовало изображение шестерни и гаечных ключей (ведь это они?) под серпом и молотом на первом фото.
В коммент скину программу "Ночи в музее" в Вологодской области.
#детали
Особенно почему то меня порадовало изображение шестерни и гаечных ключей (ведь это они?) под серпом и молотом на первом фото.
В коммент скину программу "Ночи в музее" в Вологодской области.
#детали
Спин-офф #Мариинка
Обожаю нишевые исторические традиции. Особенно в учебных заведениях (катание в тазах студентов Бауманки, салют из монет на выпускном параде военных курсантов, ловля халявы в зачётку, ваш вариант в комментах).
Судя по всему, у учащихся Александровского технического училища была традиция датировать на стенах Alma mater года выпуска (поступления?), которую с радостью подхватили студенты ЛесМеха.
А что Вы делали в 1912, 46, 56, 63, 68, 79, 94?
Дополнение от Ιωάννης:
На самом деле это карсикко, но на кирпичах
#детали
Обожаю нишевые исторические традиции. Особенно в учебных заведениях (катание в тазах студентов Бауманки, салют из монет на выпускном параде военных курсантов, ловля халявы в зачётку, ваш вариант в комментах).
Судя по всему, у учащихся Александровского технического училища была традиция датировать на стенах Alma mater года выпуска (поступления?), которую с радостью подхватили студенты ЛесМеха.
А что Вы делали в 1912, 46, 56, 63, 68, 79, 94?
Дополнение от Ιωάννης:
На самом деле это карсикко, но на кирпичах
#детали
Сразу из Грязовца не уезжаем, а пройдём к зданию школы искусств (ул. Карла Маркса 78) и насладимся прекрасной мозаикой.
Кстати, если вам люб энтот вид монументального искусства, то настоятельно рекомендую открыть канал "Советские мозаики". Визуальный восторг гарантирован!
#монументально #детали
Кстати, если вам люб энтот вид монументального искусства, то настоятельно рекомендую открыть канал "Советские мозаики". Визуальный восторг гарантирован!
#монументально #детали
"Кирпичный стиль" в архитектуре, появившейся еще в 1850ых гг. и набравший особую популярность в 1870-1880 гг., особенно прижился в Череповце, образовав целые ансамбли по типу Криулей.
Этот "стиль", очевидно, уходит своими корнями в кирпичную ганзейскую или северогерманскую готику - разновидность готического стиля, распространенная в Северной Германии, Польше, Прибалтике в XIII-XVI вв.
Основоположником этого направления считается голландский архитектор Хендрик Петрюс Берлаге, который распространил кирпич как самый экономичный и практичный материал на архитектуру характерных для своего времени новых типов промышленных и общественных зданий.
Постройки из высокачественного кирпича были более практичными и долговечными, чем штукатурка с покраской и в разнообразных погодных условиях России. В этом стиле строили преимущественно промышленные здания, вокзалы, железнодорожные депо, мастерские, позже - корпуса учебных заведений, студенческих общежитийи, медицинских учреждений. Благодаря популярности "кирпичного стиля" в России развилось производство высококачественного фигурного кирпича. А для любителей городских деталей появился новый пунктик - кирпичные счетные метки.
При производстве кирпича, для облегчения подсчета его количества в партии, рабочими наносились на торцевую часть ("тычек") сырца-полуфабриката (до обжига) различные метки в виде определенного количества точек и линий. После обжига кирпичи с метками оказывались в стенах домов и нередко на самом виду. Поскольку рабочие вряд ли были массово образованными, можно осторожно предположить, что они использовали какую-то народную систему записи счета, от которой нам остались только вот эти кирпичи.
«Счетные метки на кирпичах служат образцом еще одной архаической, народной, системы записи чисел», - пишет статье «Счетные метки на кирпиче», вышедшей в Вестнике литературного института им. А.М. Горького, реставратор М.Б.Чернышев.
Вообщем, дарю всем горожанам идею для квеста: выходим на улицы города, ищем здания в "кирпичном стиле" и скользим медленно взглядом по фасаду в поисках различных точек и линий, за которыми кроется интереснейшая история. Я уже свои метки нашёл🙂
#детали
Этот "стиль", очевидно, уходит своими корнями в кирпичную ганзейскую или северогерманскую готику - разновидность готического стиля, распространенная в Северной Германии, Польше, Прибалтике в XIII-XVI вв.
Основоположником этого направления считается голландский архитектор Хендрик Петрюс Берлаге, который распространил кирпич как самый экономичный и практичный материал на архитектуру характерных для своего времени новых типов промышленных и общественных зданий.
Постройки из высокачественного кирпича были более практичными и долговечными, чем штукатурка с покраской и в разнообразных погодных условиях России. В этом стиле строили преимущественно промышленные здания, вокзалы, железнодорожные депо, мастерские, позже - корпуса учебных заведений, студенческих общежитийи, медицинских учреждений. Благодаря популярности "кирпичного стиля" в России развилось производство высококачественного фигурного кирпича. А для любителей городских деталей появился новый пунктик - кирпичные счетные метки.
При производстве кирпича, для облегчения подсчета его количества в партии, рабочими наносились на торцевую часть ("тычек") сырца-полуфабриката (до обжига) различные метки в виде определенного количества точек и линий. После обжига кирпичи с метками оказывались в стенах домов и нередко на самом виду. Поскольку рабочие вряд ли были массово образованными, можно осторожно предположить, что они использовали какую-то народную систему записи счета, от которой нам остались только вот эти кирпичи.
«Счетные метки на кирпичах служат образцом еще одной архаической, народной, системы записи чисел», - пишет статье «Счетные метки на кирпиче», вышедшей в Вестнике литературного института им. А.М. Горького, реставратор М.Б.Чернышев.
Вообщем, дарю всем горожанам идею для квеста: выходим на улицы города, ищем здания в "кирпичном стиле" и скользим медленно взглядом по фасаду в поисках различных точек и линий, за которыми кроется интереснейшая история. Я уже свои метки нашёл🙂
#детали
Мозаика на фасаде проходной Вологодского оптико-механического завода (ул.Мальцева 54).
Автор: Галина Пономарева. 1990г
#монументально #детали
Автор: Галина Пономарева. 1990г
#монументально #детали
Друзья, как вы понимаете канал "Череповецкая Губерния" создан для серьёзной и ответственной задачи: быть проводником теории малых дел в нашем богохранимом городе-труженике. Подсвечивая неизвестные и незаметные факты истории, детали городского ландшафта мы хотим вовлечь горожан в процесс управления, улучшения пусть маленького, но своего общественного пространства (подъезд, двор, улица), чтобы у людей появилось важнейшее чувство СОПРИЧАСТНОСТИ. Пусть маленькие ручейки сольются в одну большую реку!
Отрадно узнавать, что наши старания не пропадают даром. Так до меня дошла информация, что после опубликования поста о кирпичных метках, в районе ЛесМеха все чаще и чаще стали замечать молодых людей, которые что-то ищут по вечерам (днём, наверное, работают) в темноте (так романтичнее) подсвечивая себе фонарями смартфонов.
Чтобы потвердить эти сообщения, я направился поздним пятничным вечером к череповецкому краснокирпичному пупу - к Криулям. Если сказать, что я был шокирован - это значит ничего не сказать. Столько светлых, одухотворенных, интеллигентных молодых лиц я не видел давно. После поиска меток публика не спешила расходиться, краеведы бурно обсуждали свои находки в ближайших летних кафе под фольклорные музыкальные мотивы 90ых, закусывая налитушками. Не скрою, что иногда дебаты происходили на повышенных тонах, но в споре, как известно, рождается истина. До меня долетали лишь обрывки фраз: "Пойми, нельзя отчитывать возраст города полагаясь только указ Екатерины...только заужением проезжей части и снижением разрешенной скорости до 40, мы сможем побороть смертность от ДТП...вы меня простите, но Октябрьская - это что? Может уже хватит ходить по граблям!" После обсуждения многие молодые люди со своими прекрасными, начитанными спутницами отправлялись в темноту на автомобилях, чтобы успеть на краведческий квест по типу "Ночного дозора".
Когда я смотрел на всю эту движуху, фокус постепенно размывался, так как потекли слёзы! Всё не зря! В честь этого радостного события я дарю всем нашим подписчикам очередной кирпич, расположенный на фасаде Художественного музея. На нем сохранились отпечатки пальцев рабочего, который жил более ста лет назад (год постройки здания 1906-1909г). Для меня лично это прям "вау эффект" прямого тактильного контакта с историей.
#детали
Отрадно узнавать, что наши старания не пропадают даром. Так до меня дошла информация, что после опубликования поста о кирпичных метках, в районе ЛесМеха все чаще и чаще стали замечать молодых людей, которые что-то ищут по вечерам (днём, наверное, работают) в темноте (так романтичнее) подсвечивая себе фонарями смартфонов.
Чтобы потвердить эти сообщения, я направился поздним пятничным вечером к череповецкому краснокирпичному пупу - к Криулям. Если сказать, что я был шокирован - это значит ничего не сказать. Столько светлых, одухотворенных, интеллигентных молодых лиц я не видел давно. После поиска меток публика не спешила расходиться, краеведы бурно обсуждали свои находки в ближайших летних кафе под фольклорные музыкальные мотивы 90ых, закусывая налитушками. Не скрою, что иногда дебаты происходили на повышенных тонах, но в споре, как известно, рождается истина. До меня долетали лишь обрывки фраз: "Пойми, нельзя отчитывать возраст города полагаясь только указ Екатерины...только заужением проезжей части и снижением разрешенной скорости до 40, мы сможем побороть смертность от ДТП...вы меня простите, но Октябрьская - это что? Может уже хватит ходить по граблям!" После обсуждения многие молодые люди со своими прекрасными, начитанными спутницами отправлялись в темноту на автомобилях, чтобы успеть на краведческий квест по типу "Ночного дозора".
Когда я смотрел на всю эту движуху, фокус постепенно размывался, так как потекли слёзы! Всё не зря! В честь этого радостного события я дарю всем нашим подписчикам очередной кирпич, расположенный на фасаде Художественного музея. На нем сохранились отпечатки пальцев рабочего, который жил более ста лет назад (год постройки здания 1906-1909г). Для меня лично это прям "вау эффект" прямого тактильного контакта с историей.
#детали
Мозаичное панно «Госстрах на страже ваших интересов». 1988-89 г.
Вологда Ленинградская улица, 75А.
Художник создатель - великий Генрих Алексеевич Асафов (1940-2020).
Генрих Алексеевич Асафов родился 19 апреля 1940 года в деревне Чирково Усть-Кубинского района Вологодской области. В 1959 г. Генрих Асафов поступает в Ярославское художественное училище, где учится на одном курсе с вологодскими художниками-графиками супругами Бурмагиными. Закончив обучение, берёт направление в среднюю школу и уезжает в город Корсаков (о. Сахалин) работать учителем рисования, и там же служит в Советской Армии. На Дальнем Востоке, продолжая много работать как живописец, Генрих Асафов готовится к поступлению в Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова. Он приезжает в Москву в 1967 году, будучи ещё рядовым советских войск, и успешно сдает вступительные экзамены, а позднее попадает на монументальное отделение института в мастерскую К. А. Тутеволь, ученицы Александра Дейнеки. В 1973 году Генрих Асафов защитил дипломную работу «Перед съёмкой» (эскиз мозаики, 450x150 см, Москва, МГХИ им. Сурикова).
Художник постоянно живёт и работает в Вологде с 1976 года. В 1978 году становится членом Союза художников России. В период с 1976 по 1985 годы Генрих Алексеевич работал в Вологодском художественном фонде и выполнил ряд живописных панно в интерьерах профилактория Льнокомбината в Красавино (1980), фойе Станкозавода в Вологде (1982), общежития Вологодского оптико-механического завода (1984), детского сада Вологодского ликероводочного завода (1985), административного здания в Вологде на ул. Урицкого (Козленская), дом 35 (1985). Помимо росписей и работы над холстами художник делает и крайне трудоемкие живописные панно в технике мозаики. В 1994 г. был выдвинут управлением культуры, картинной галереей и Союзом художников на соискание Государственной премии России. Произведения художника экспонируются на Всероссийских, межрегиональных, областных, международных выставках. Персональные выставки живописи прошли в Вологде (1983, 1993, 1997, 2000), Череповце (1984, 1993).
Дело художника продолжает его сын Александр, открывший в Вологде галерею музей Генриха Асафова и школу мозаики, куда я вас всех приглашаю.
#монументально #детали
Вологда Ленинградская улица, 75А.
Художник создатель - великий Генрих Алексеевич Асафов (1940-2020).
Генрих Алексеевич Асафов родился 19 апреля 1940 года в деревне Чирково Усть-Кубинского района Вологодской области. В 1959 г. Генрих Асафов поступает в Ярославское художественное училище, где учится на одном курсе с вологодскими художниками-графиками супругами Бурмагиными. Закончив обучение, берёт направление в среднюю школу и уезжает в город Корсаков (о. Сахалин) работать учителем рисования, и там же служит в Советской Армии. На Дальнем Востоке, продолжая много работать как живописец, Генрих Асафов готовится к поступлению в Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова. Он приезжает в Москву в 1967 году, будучи ещё рядовым советских войск, и успешно сдает вступительные экзамены, а позднее попадает на монументальное отделение института в мастерскую К. А. Тутеволь, ученицы Александра Дейнеки. В 1973 году Генрих Асафов защитил дипломную работу «Перед съёмкой» (эскиз мозаики, 450x150 см, Москва, МГХИ им. Сурикова).
Художник постоянно живёт и работает в Вологде с 1976 года. В 1978 году становится членом Союза художников России. В период с 1976 по 1985 годы Генрих Алексеевич работал в Вологодском художественном фонде и выполнил ряд живописных панно в интерьерах профилактория Льнокомбината в Красавино (1980), фойе Станкозавода в Вологде (1982), общежития Вологодского оптико-механического завода (1984), детского сада Вологодского ликероводочного завода (1985), административного здания в Вологде на ул. Урицкого (Козленская), дом 35 (1985). Помимо росписей и работы над холстами художник делает и крайне трудоемкие живописные панно в технике мозаики. В 1994 г. был выдвинут управлением культуры, картинной галереей и Союзом художников на соискание Государственной премии России. Произведения художника экспонируются на Всероссийских, межрегиональных, областных, международных выставках. Персональные выставки живописи прошли в Вологде (1983, 1993, 1997, 2000), Череповце (1984, 1993).
Дело художника продолжает его сын Александр, открывший в Вологде галерею музей Генриха Асафова и школу мозаики, куда я вас всех приглашаю.
#монументально #детали
19 октября 1956г - день рождения череповецкого трамвая.
Чудесным образом до нашего времени сохранились мачтовые опоры линии электропередач того времени. Маленькая деталь - изящный изгиб поперечной балки, и глазу сразу становится легко и приятно. Даже появились какие-то ар-нувошные вайбы.
Еще один артефакт эпохи открытия трамвайного движения расположен напротив автобусной остановки "Заводуправление ПАО "Северсталь". Это фонарь уличного освещения, всеми забытый, но не сломленный.
Если бы город относился с пиететом к своей истории, то светильник...стоп...забыли.
Какое наказание мы потребуем очередным вандалам осквернившим знаковый для нашего города арт-объект - милицейский ПАЗик?
#детали
Чудесным образом до нашего времени сохранились мачтовые опоры линии электропередач того времени. Маленькая деталь - изящный изгиб поперечной балки, и глазу сразу становится легко и приятно. Даже появились какие-то ар-нувошные вайбы.
Еще один артефакт эпохи открытия трамвайного движения расположен напротив автобусной остановки "Заводуправление ПАО "Северсталь". Это фонарь уличного освещения, всеми забытый, но не сломленный.
Если бы город относился с пиететом к своей истории, то светильник...стоп...забыли.
Какое наказание мы потребуем очередным вандалам осквернившим знаковый для нашего города арт-объект - милицейский ПАЗик?
#детали
Один из главных друзей нашего канала, Екатерина Виноградова, недавно поделилась с нами замечательным изданием о советских вывесках Подмосковья. Обязательно пройдите по ссылке - вас ждет огромное количество визуала от давно ушедшей от нас Атлантиды советского дизайна.
Удивительно, но в Череповце в 2024г еще можно встреть остатки былой роскоши наружной газосветной рекламы времен СССР. Например по адресу Краснодонцев 52 сохранились вывески находившегося здесь продуктового магазина.
Для погружения в тему в комментах выкладываю файл с книгой-брошюрой 1983 года "Реклама вокруг нас". Издание представляет не только профессиональный, но и исторический интерес, так как "В отличие от капиталистической рекламы, которая преследует цели обогащения монополий и дельцов, советская реклама служит интересам всего народа, интереснам общества в целом и каждого трудящегося в отдельности...Советская реклама никогда не прибегает к запугиванию или возбуждению нездоровых инстинктов. Основываясь на принципах коммунистической морали, она апеллирует в доброте, чувству собственного достоинства, патриотизму совестского человека".
Если же Вас все эти эстетские ихтилигенские сопли мало волнуют, то все равно не проходите мимо. Мы просим Вас вспомнить и порассуждать о том, как создание резервации в границах Краснодонцев 52 - Архангельская 100 (в народе "Сотка"), изменило расклад сил в пацанском табеле о рангах города Череповца.
https://www.calameo.com/read/0073250517194b6cf6fc7
#детали
Удивительно, но в Череповце в 2024г еще можно встреть остатки былой роскоши наружной газосветной рекламы времен СССР. Например по адресу Краснодонцев 52 сохранились вывески находившегося здесь продуктового магазина.
Для погружения в тему в комментах выкладываю файл с книгой-брошюрой 1983 года "Реклама вокруг нас". Издание представляет не только профессиональный, но и исторический интерес, так как "В отличие от капиталистической рекламы, которая преследует цели обогащения монополий и дельцов, советская реклама служит интересам всего народа, интереснам общества в целом и каждого трудящегося в отдельности...Советская реклама никогда не прибегает к запугиванию или возбуждению нездоровых инстинктов. Основываясь на принципах коммунистической морали, она апеллирует в доброте, чувству собственного достоинства, патриотизму совестского человека".
Если же Вас все эти эстетские ихтилигенские сопли мало волнуют, то все равно не проходите мимо. Мы просим Вас вспомнить и порассуждать о том, как создание резервации в границах Краснодонцев 52 - Архангельская 100 (в народе "Сотка"), изменило расклад сил в пацанском табеле о рангах города Череповца.
https://www.calameo.com/read/0073250517194b6cf6fc7
#детали