🧬 Следующие 500 лет — Кристофер Мейсон
Решил изучить эту книгу в поисках фантастических идей, но слишком поздно прочитал о том, кто автор. Кристофер Мейсон — генетик, работавший на многих миссиях NASA, и «Следующие 500 лет» — это не разброс футуристических концептов и предсказаний, а лютое погружение в молекулярную биологию, генетику, биохимию и смежные дисциплины. Причём на уровне, который заставит даже негуманитария рыдать уже на третьей-четвёртой главе.
Мэйсон методично разбирает, как редактировать геном для защиты от радиации, как синтезировать ДНК под условия на конкретных планетах, какие мутации нужны для межзвёздных перелётов. Книга выстраивает маршрут от нынешней Земли к межзвёздным цивилизациям через три этапа: адаптацию человека к космосу, терраформирование других миров и радикальную биоинженерию нашего вида. Автор не мечтает — он оперирует данными экспериментов на МКС, расшифровками геномов всяческих бактерий-экстремофилов, тихоходок и подобных существ, адаптированных к выживанию в условиях экстремальных температур, давления, радиации и так далее. Всё по науке, тонны ссылок и уникального опыта (а кто ещё мог поработать с геномом космонавтов)
Главная проблема книги — что она подаётся как план человечества на ближайшие 500 лет, а по факту является учебником по генетике с парой глав в самом конце на другие темы (выглядит как для галочки). Да, это обосновано — космическая радиация разрушает ДНК, и это крайне важная область работы для тех, кто планирует отправлять людей в космос. Но готовьтесь много гуглить или же верить автору на слово, а автор в разжёвывании до мелочей замечен не был.
Более того, Мейсон просто забивает на социальные, этические и даже экономические проблемы. Он технооптимист: наука разберется, рыночек порешает, человечество справится. Здорово конечно быть таким, но события последних лет показывают, что от человечества можно ожидать всего, чего угодно.
Оценка: без оценки
Решил изучить эту книгу в поисках фантастических идей, но слишком поздно прочитал о том, кто автор. Кристофер Мейсон — генетик, работавший на многих миссиях NASA, и «Следующие 500 лет» — это не разброс футуристических концептов и предсказаний, а лютое погружение в молекулярную биологию, генетику, биохимию и смежные дисциплины. Причём на уровне, который заставит даже негуманитария рыдать уже на третьей-четвёртой главе.
Мэйсон методично разбирает, как редактировать геном для защиты от радиации, как синтезировать ДНК под условия на конкретных планетах, какие мутации нужны для межзвёздных перелётов. Книга выстраивает маршрут от нынешней Земли к межзвёздным цивилизациям через три этапа: адаптацию человека к космосу, терраформирование других миров и радикальную биоинженерию нашего вида. Автор не мечтает — он оперирует данными экспериментов на МКС, расшифровками геномов всяческих бактерий-экстремофилов, тихоходок и подобных существ, адаптированных к выживанию в условиях экстремальных температур, давления, радиации и так далее. Всё по науке, тонны ссылок и уникального опыта (а кто ещё мог поработать с геномом космонавтов)
Главная проблема книги — что она подаётся как план человечества на ближайшие 500 лет, а по факту является учебником по генетике с парой глав в самом конце на другие темы (выглядит как для галочки). Да, это обосновано — космическая радиация разрушает ДНК, и это крайне важная область работы для тех, кто планирует отправлять людей в космос. Но готовьтесь много гуглить или же верить автору на слово, а автор в разжёвывании до мелочей замечен не был.
Более того, Мейсон просто забивает на социальные, этические и даже экономические проблемы. Он технооптимист: наука разберется, рыночек порешает, человечество справится. Здорово конечно быть таким, но события последних лет показывают, что от человечества можно ожидать всего, чего угодно.
Оценка: без оценки
👍12✍3❤1
✍️ На затравку — Чак Паланик
Не прошло и пяти лет с момента покупки этой книжки, как я добрался до советов старины Чака.
Если честно, скептически отношусь к подобным вещам после «Как писать книги» Стивена Кинга, где мастер ужасов увлекательно рассказал о своём становлении, но, к сожалению, навалил какой-то преснятины в своих мастерских советах.
Но Паланик — дело особое, потому что он — панк, а панки вертели все эти писательские правила на одном месте. Даже когда сами их объясняют.
Чак Паланик — один из тех редких авторов, имя которых стало брендом ещё при жизни. «Бойцовский клуб», «Невидимки», «Колыбельная», «Удушье» — кого-то его провокационные романы приводят в полнейший восторг, а кто-то воспринимает их не иначе как плевок в душу. Но «На затравку» — это совсем другая книга, потому что в ней Паланик снимает маску и выходит на сцену без грима, простой и уязвимый.
«На затравку» — это, в первую очередь, исповедь человека, пахавшего на заводе с дипломом журналиста, а литературному мастерству учившегося у разных сумасшедших авторов (особенно доставил рассказ про Тома Спэнбауэра, жившего в заброшенном доме без крыльца — попасть к нему можно было только совершив «прыжок веры» через груду битого стекла). И именно этот путь, полный всяческого трэша, делает его рассказ по-настоящему живым. Мы привыкли видеть дичь в его книгах, а, оказывается, карьера автора полна этой самой дичи под завязку.
Отдельное удовольствие читать «открытки из промотуров», разбросанные по всей книге — короткие зарисовки с его литературных гастролей. Паланик рассказывает, как фанаты на публичных чтениях падали в обморок прямо в зале — массово, один за другим, как домино. Как его однажды закидали живыми мышами. Как он удирал от полиции вместе с какими-то торчками по ночному Парижу. Как он устраивал перфомансы, возя с собой мешок пластиковых конечностей с автографами и даря их фанатам. Как ему приносили фотографии... даже не знаю, как описать, потому что это настолько мерзко, но настолько в духе его творчества, в общем, читайте сами.
При этом писательские советы в книге тоже есть — просто они не настолько угарные, как воспоминания. И, что хорошо, здесь нет банальщины в духе «много читайте, пишите каждый день». Более того, его советы местами прямо противоречат советам Кинга. Там, где Кинг говорит «ни в коем случае», Паланик говорит «именно так». И оба правы. Я нафигачил в книгу закладок, и самое интересное выпишу вкратце следующим постом.
Книга разбита на короткие главы — каждая строится вокруг одного приёма или эпизода из жизни. Он разбирает технику «погружения» (показывай, а не рассказывай), объясняет, зачем читателю нужно чувствовать себя умнее героя, говорит о ритме и о том, как строить саспенс без мистики и насилия. Всё это — на примерах из собственных текстов и текстов других писателей, которых он знал лично.
И отдельная линия — изнанка литературного бизнеса. Паланик честен до боли: он говорит о пиратских изданиях, о бухгалтере, который украл у него огромные деньги, о том, что писатель, не выпускающий книгу каждый год, просто перестаёт существовать для индустрии и о других малоприятных, но знакомых каждому человеку "в теме" вещах. Книга относительно свежая, 2020 года, поэтому и актуальная — ещё один плюс.
Что в итоге?
Неожиданно тёплая книга от человека, которого принято считать холодным циником. Ценителям творчества автора — обязательно. Здорово наблюдать, как Паланик деконструирует собственные механизмы и рассказывает, что, зачем и почему сделано в его текстах. Если вы сами пишете или хотите начать — книга даст конкретные инструменты, причём в паланиковском духе: без занудства, зато с характером. Я б не сказал, что его советы прямо совсем для новичков, скорее, для тех, кто хочет попробовать что-то новое и сделать свои тексты интереснее. И мотивации в духе «писать, писать и ещё раз писать» тут нет.
Если же Паланик — вообще не ваше, то и «На затравку» вряд ли вас переубедит.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Не прошло и пяти лет с момента покупки этой книжки, как я добрался до советов старины Чака.
Если честно, скептически отношусь к подобным вещам после «Как писать книги» Стивена Кинга, где мастер ужасов увлекательно рассказал о своём становлении, но, к сожалению, навалил какой-то преснятины в своих мастерских советах.
Но Паланик — дело особое, потому что он — панк, а панки вертели все эти писательские правила на одном месте. Даже когда сами их объясняют.
Чак Паланик — один из тех редких авторов, имя которых стало брендом ещё при жизни. «Бойцовский клуб», «Невидимки», «Колыбельная», «Удушье» — кого-то его провокационные романы приводят в полнейший восторг, а кто-то воспринимает их не иначе как плевок в душу. Но «На затравку» — это совсем другая книга, потому что в ней Паланик снимает маску и выходит на сцену без грима, простой и уязвимый.
«На затравку» — это, в первую очередь, исповедь человека, пахавшего на заводе с дипломом журналиста, а литературному мастерству учившегося у разных сумасшедших авторов (особенно доставил рассказ про Тома Спэнбауэра, жившего в заброшенном доме без крыльца — попасть к нему можно было только совершив «прыжок веры» через груду битого стекла). И именно этот путь, полный всяческого трэша, делает его рассказ по-настоящему живым. Мы привыкли видеть дичь в его книгах, а, оказывается, карьера автора полна этой самой дичи под завязку.
Отдельное удовольствие читать «открытки из промотуров», разбросанные по всей книге — короткие зарисовки с его литературных гастролей. Паланик рассказывает, как фанаты на публичных чтениях падали в обморок прямо в зале — массово, один за другим, как домино. Как его однажды закидали живыми мышами. Как он удирал от полиции вместе с какими-то торчками по ночному Парижу. Как он устраивал перфомансы, возя с собой мешок пластиковых конечностей с автографами и даря их фанатам. Как ему приносили фотографии... даже не знаю, как описать, потому что это настолько мерзко, но настолько в духе его творчества, в общем, читайте сами.
При этом писательские советы в книге тоже есть — просто они не настолько угарные, как воспоминания. И, что хорошо, здесь нет банальщины в духе «много читайте, пишите каждый день». Более того, его советы местами прямо противоречат советам Кинга. Там, где Кинг говорит «ни в коем случае», Паланик говорит «именно так». И оба правы. Я нафигачил в книгу закладок, и самое интересное выпишу вкратце следующим постом.
Книга разбита на короткие главы — каждая строится вокруг одного приёма или эпизода из жизни. Он разбирает технику «погружения» (показывай, а не рассказывай), объясняет, зачем читателю нужно чувствовать себя умнее героя, говорит о ритме и о том, как строить саспенс без мистики и насилия. Всё это — на примерах из собственных текстов и текстов других писателей, которых он знал лично.
И отдельная линия — изнанка литературного бизнеса. Паланик честен до боли: он говорит о пиратских изданиях, о бухгалтере, который украл у него огромные деньги, о том, что писатель, не выпускающий книгу каждый год, просто перестаёт существовать для индустрии и о других малоприятных, но знакомых каждому человеку "в теме" вещах. Книга относительно свежая, 2020 года, поэтому и актуальная — ещё один плюс.
Что в итоге?
Неожиданно тёплая книга от человека, которого принято считать холодным циником. Ценителям творчества автора — обязательно. Здорово наблюдать, как Паланик деконструирует собственные механизмы и рассказывает, что, зачем и почему сделано в его текстах. Если вы сами пишете или хотите начать — книга даст конкретные инструменты, причём в паланиковском духе: без занудства, зато с характером. Я б не сказал, что его советы прямо совсем для новичков, скорее, для тех, кто хочет попробовать что-то новое и сделать свои тексты интереснее. И мотивации в духе «писать, писать и ещё раз писать» тут нет.
Если же Паланик — вообще не ваше, то и «На затравку» вряд ли вас переубедит.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
❤18👍3
Для себя я выписал ряд полезностей, вот то, что мне показалось самым интересным:
1. Ваша история не должна звучать так, будто её написал писатель.
2. У ваших персонажей есть руки, ноги и головы. Создавайте напряжение, подчёркивая их слова жестами. При этом самое забавное — делать так, чтобы действия противоречили словам (— Вампиры? — Он усмехнулся, но невольно схватился рукой за грудь в том месте, где в детстве носил крестик. — Что за чушь!)
3. Персонажа-дурака слушать интереснее, потому что он измывается над языком как хочет. То же можно сказать про детей или персонажей, говорящих на неродном языке.
4. Обратите внимание: если вы что-то перечисляете, сколько у вас обычно перечисляемых предметов или явлений? Наверняка три. Например: «поезда, самолеты и автомобили», «Отец, Сын и Святой Дух». Попробуйте перечислять предметы по два или четыре. Тройки забирают на себя слишком много энергии.
5. Читатель больше всего любит, когда его удивляют. Описывайте персонажей и действия без всяких оценок и выводов, будто просто снимаете их на камеру. Пусть читатель строит догадки, ожидает определённой развязки, а потом — бах! — вы открываете ему свой изначальный замысел. Направляйте или сбивайте читателя с толку сколько влезет, но никогда ничего не объясняйте!
6. Избегайте стандартных единиц измерения (метры, секунды, дни и так далее), потому как любое ваше описание должно в первую очередь описывать самого персонажа. Если, конечно, вы не описываете учёного-аутиста.
7. Пусть в вашей книге для героев всегда тикают часики — ограничение по времени и спешка щекочет нервы читателю.
8. Создавайте саспенс с помощью отрицания: это когда вы затрагиваете некую тему, но отказываетесь её развивать или тут же опровергаете собственные слова. Всякий раз, когда вы отрицаете вероятность чего-либо, вы тем самым создаёте эту вероятность. «Этот корабль не может утонуть». «В этих консервах не может быть паразитов». «Первое правило Бойцовского клуба — никому не рассказывать о Бойцовском клубе».
9. Если ваш персонаж кажется вам картонным, плоским и неинтересным, позвольте ему совершить откровенно плохой поступок, но по уважительной причине.
10. Не пишите так, чтобы нравиться людям. Пишите так, чтобы вас запомнили.
1. Ваша история не должна звучать так, будто её написал писатель.
2. У ваших персонажей есть руки, ноги и головы. Создавайте напряжение, подчёркивая их слова жестами. При этом самое забавное — делать так, чтобы действия противоречили словам (— Вампиры? — Он усмехнулся, но невольно схватился рукой за грудь в том месте, где в детстве носил крестик. — Что за чушь!)
3. Персонажа-дурака слушать интереснее, потому что он измывается над языком как хочет. То же можно сказать про детей или персонажей, говорящих на неродном языке.
4. Обратите внимание: если вы что-то перечисляете, сколько у вас обычно перечисляемых предметов или явлений? Наверняка три. Например: «поезда, самолеты и автомобили», «Отец, Сын и Святой Дух». Попробуйте перечислять предметы по два или четыре. Тройки забирают на себя слишком много энергии.
5. Читатель больше всего любит, когда его удивляют. Описывайте персонажей и действия без всяких оценок и выводов, будто просто снимаете их на камеру. Пусть читатель строит догадки, ожидает определённой развязки, а потом — бах! — вы открываете ему свой изначальный замысел. Направляйте или сбивайте читателя с толку сколько влезет, но никогда ничего не объясняйте!
6. Избегайте стандартных единиц измерения (метры, секунды, дни и так далее), потому как любое ваше описание должно в первую очередь описывать самого персонажа. Если, конечно, вы не описываете учёного-аутиста.
7. Пусть в вашей книге для героев всегда тикают часики — ограничение по времени и спешка щекочет нервы читателю.
8. Создавайте саспенс с помощью отрицания: это когда вы затрагиваете некую тему, но отказываетесь её развивать или тут же опровергаете собственные слова. Всякий раз, когда вы отрицаете вероятность чего-либо, вы тем самым создаёте эту вероятность. «Этот корабль не может утонуть». «В этих консервах не может быть паразитов». «Первое правило Бойцовского клуба — никому не рассказывать о Бойцовском клубе».
9. Если ваш персонаж кажется вам картонным, плоским и неинтересным, позвольте ему совершить откровенно плохой поступок, но по уважительной причине.
10. Не пишите так, чтобы нравиться людям. Пишите так, чтобы вас запомнили.
🔥19👍3❤1👏1
🪽 Vita Nostra — Марина и Сергей Дяченко
Снова вы подкинули мне на челлендж нечто потрясающее...
Саше Самохиной семнадцать лет, она отдыхает с мамой у моря, и жизнь у неё самая обычная — до того утра, когда на пляже появляется незнакомец в тёмных очках. Он говорит ей сделать кое-что нелогичное и неприятное (гусары, молчать!) Она отказывается. На следующее утро он снова здесь. И послезавтра тоже. А потом из-за отказов начинаются проблемы — и приходится соглашаться.
Саша возвращается в город, снова приходит незнакомец и даёт новое задание. Почему? Зачем? Что это вообще за дичь? Незнакомец не объясняет, но последствия невыполнения снова понятны и страшны.
А осенью он направляет её на учёбу в Институт специальных технологий города Торпа, где Саша надеется найти ответы на свои вопросы, но их становится только больше...
Марина и Сергей Дяченко — супружеский авторский дуэт, работавший на стыке фантастики, магического реализма и психологической прозы. «Vita Nostra» 2007 года — одна из самых известных их книг: огромное количество литературных премий, переводы на шесть языков, бестселлер не только в России, но и на англоязычном рынке. Первое впечатление от книги — «опять что-то про Гарри Поттера» — оказывается невероятно обманчивым, потому что Дяченко вообще не интересует магия как таковая. Им интересно, что происходит с человеком, когда его лишают всего привычного — и заставляют стать чем-то большим.
Институт — странное место. Студенты здесь похожи на людей, которые что-то знают, но никогда не скажут. Преподаватели по специальности — на существ, которым человеческое попросту чуждо, а профильный предмет — нечто, у чего вообще нет названия. Чему учат в институте, и кем станет Саша — главная интрига всей книги, которая тянет через весь текст к финалу и наконец-то раскрывается во всей своей красе.
Самое сильное в книге — это ощущение тумана, в котором находишься вместе с героиней. Большую часть романа ни читатель, ни сама Саша не понимает, что происходит. Но при этом параллельно идёт очень живая и знакомая студенческая история взросления. Дружба, общага, первая любовь, отношения с мамой, которая ничего не знает и не должна знать. И страх за близких как главный инструмент контроля. Саша меняется — медленно, незаметно, страница за страницей — и когда ты наконец видишь, кем она стала, это просто взрыв мозга.
Сложно писать про книгу, в которой можно проспойлерить буквально всё, хотя хочется написать многое. Но всё-таки отдельно хочется сказать про мир, который выстроили Дяченко. Внешне он до странности обычный — провинциальный городок, студенческое общежитие, сессии и зачёты. Здесь нет тайных комнат и захватывающих турниров, зато есть обшарпанная общага, скучные занятия и преподы, которые, казалось бы, смотрят на студентов как на стадо баранов.
Но внутри этой оболочки живёт что-то совершенно другое, своё, ни на что не похожее. Авторы открывают это постепенно, слой за слоем, никуда не торопясь — и к концу ты понимаешь, что находишься внутри очень цельной и очень продуманной вселенной, у которой есть своя логика, свои законы и своя жуткая красота.
Что в итоге?
Это жестокая, в чём-то неприятная, сложная и по-настоящему умная книга из тех, что читаешь взахлёб, а потом долго сидишь и смотришь в стену (как некоторые из её героев ;) Читать обязательно. Я после перерыва буду читать продолжение — «Vita Nostra: Работа над ошибками».
Оценка: 💎💎💎💎💎
Снова вы подкинули мне на челлендж нечто потрясающее...
Саше Самохиной семнадцать лет, она отдыхает с мамой у моря, и жизнь у неё самая обычная — до того утра, когда на пляже появляется незнакомец в тёмных очках. Он говорит ей сделать кое-что нелогичное и неприятное (гусары, молчать!) Она отказывается. На следующее утро он снова здесь. И послезавтра тоже. А потом из-за отказов начинаются проблемы — и приходится соглашаться.
Саша возвращается в город, снова приходит незнакомец и даёт новое задание. Почему? Зачем? Что это вообще за дичь? Незнакомец не объясняет, но последствия невыполнения снова понятны и страшны.
А осенью он направляет её на учёбу в Институт специальных технологий города Торпа, где Саша надеется найти ответы на свои вопросы, но их становится только больше...
Марина и Сергей Дяченко — супружеский авторский дуэт, работавший на стыке фантастики, магического реализма и психологической прозы. «Vita Nostra» 2007 года — одна из самых известных их книг: огромное количество литературных премий, переводы на шесть языков, бестселлер не только в России, но и на англоязычном рынке. Первое впечатление от книги — «опять что-то про Гарри Поттера» — оказывается невероятно обманчивым, потому что Дяченко вообще не интересует магия как таковая. Им интересно, что происходит с человеком, когда его лишают всего привычного — и заставляют стать чем-то большим.
Институт — странное место. Студенты здесь похожи на людей, которые что-то знают, но никогда не скажут. Преподаватели по специальности — на существ, которым человеческое попросту чуждо, а профильный предмет — нечто, у чего вообще нет названия. Чему учат в институте, и кем станет Саша — главная интрига всей книги, которая тянет через весь текст к финалу и наконец-то раскрывается во всей своей красе.
Самое сильное в книге — это ощущение тумана, в котором находишься вместе с героиней. Большую часть романа ни читатель, ни сама Саша не понимает, что происходит. Но при этом параллельно идёт очень живая и знакомая студенческая история взросления. Дружба, общага, первая любовь, отношения с мамой, которая ничего не знает и не должна знать. И страх за близких как главный инструмент контроля. Саша меняется — медленно, незаметно, страница за страницей — и когда ты наконец видишь, кем она стала, это просто взрыв мозга.
Сложно писать про книгу, в которой можно проспойлерить буквально всё, хотя хочется написать многое. Но всё-таки отдельно хочется сказать про мир, который выстроили Дяченко. Внешне он до странности обычный — провинциальный городок, студенческое общежитие, сессии и зачёты. Здесь нет тайных комнат и захватывающих турниров, зато есть обшарпанная общага, скучные занятия и преподы, которые, казалось бы, смотрят на студентов как на стадо баранов.
Но внутри этой оболочки живёт что-то совершенно другое, своё, ни на что не похожее. Авторы открывают это постепенно, слой за слоем, никуда не торопясь — и к концу ты понимаешь, что находишься внутри очень цельной и очень продуманной вселенной, у которой есть своя логика, свои законы и своя жуткая красота.
Что в итоге?
Это жестокая, в чём-то неприятная, сложная и по-настоящему умная книга из тех, что читаешь взахлёб, а потом долго сидишь и смотришь в стену (как некоторые из её героев ;) Читать обязательно. Я после перерыва буду читать продолжение — «Vita Nostra: Работа над ошибками».
Оценка: 💎💎💎💎💎
❤18👍3🔥2✍1💯1
В этот раз я
Одно исключение — «Геном», занявший в феврале второе место, я уже читаю, поэтому из голосования исключил — вместо него «Кукольник» Олди.
Ниже появится голосование — выбирайте (можно несколько вариантов), и я прочитаю набравшую больше всего голосов книгу (или две!) в течение месяца и поделюсь впечатлениями. Все желающие — присоединяйтесь!
1. «Морские звёзды» — Питер Уоттс
Глубоководная станция на дне океана добывает энергию из земного ядра, но что-то пробуждается в тёмных водах — и экипаж понимает, что стал частью страшного эксперимента. Мрачный психологический технотриллер от автора «Ложной слепоты».
2. «Тринадцатая сказка» — Диана Сеттерфилд
Девушка-биограф получает задание — записать историю загадочной писательницы, чьи книги полны тайн. Вместо уютной байки о детстве её ждёт мрачная исповедь, где книги становятся свидетельством чужих преступлений и боли. Семейное готическое повествование с изрядной долей мистики.
3. «Библиотека на Обугленной горе» — Скотт Хокинс
В доме среди леса есть магическая библиотека. Её «ученики» получают доступ к запретным знаниям, и вскоре это превращается в игру на выживание. Жёсткая, странная, философская фэнтези-хоррор история о власти текста и цене информации.
4. «Дом листьев» — Марк Данилевский
Семья обнаруживает, что их дом внутри значительно больше, чем снаружи, и снимает фильм о путешествии в глубь этого лабиринта. Рассказчик, сам по себе не совсем адекватный, исследует этот фильм. Известный постмодернистский роман, в котором вёрстка и структура пугают чуть ли не больше самого сюжета.
5. «Четыре сезона» — Стивен Кинг
Четыре повести как четыре времени года, но в первую очередь читаем ту, которая про осень. Четверо друзей-подростков отправляются в путешествие через леса, чтобы официально «найти» тело мальчика, погибшего под колёсами поезда, и прославиться. Про надежду, дружбу и холод сверхъестественного.
6. «Лёд и пламя» — Рэй Бредбери
Небольшое племя людей пытается выжить на Меркурии, где днём стоит испепеляющая жара, а ночью — убийственный мороз. Но главная проблема в том, что из-за чудовищной радиации все процессы ускорены, и жизнь от рождения до глубокой старости длится лишь восемь суток.
7. «Погружение в Солнце» — Дэвид Брин
В Солнечной системе найдена странная аномалия: некие призраки на Солнце и, возможно, самая невероятная форма жизни из всех известных. Человечество отправляет научную экспедицию, только вот местные жители не блещут гостеприимством, да и на корабле начинают твориться очень странные дела.
8. «Вокзал потерянных снов» — Чайна Мьевиль
Гигантский, грязный и пугающе живой мегаполис Нью-Кробюзон, где магия, наука и извращённая биология переплелись в единый кошмар. Один из главных романов поджанра «нью-вирд», который не пытается быть удобным для читателя.
9. «Кукольник» — Генри Лайон Олди
Мастер марионеток Лючано Борготта — не просто артист, а человек, чья жизнь проходит через галактики и миры, где судьбы людей переплетаются, как нити на театральной сцене. Философская космоопера о выборе, роли и том, кто на самом деле держит нити этого мира.
10. «Смертные машины» — Филип Рив
Мир, где города стоят на гигантских колёсах и пожирают друг друга ради ресурсов. Подростки, катастрофы и разрушенная цивилизация, которая решила, что хищничество — нормальный способ существования. Яркий дизельпанковский роман с неожиданно жёстким послевкусием.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥2
👍1🫡1
☔️ Усадьба Сфинкса — Константин Образцов
Петербург — и пять почти одинаковых убийств молодых девушек с интервалом в пять лет. За дело берутся похоронный агент Родион Гронский и судмедэксперт Алина Назарова — питерские Малдер и Скалли, только с поправкой на оккультизм и русскую хтонь. Они выходят на некую закрытую Академию, где сыновья влиятельных отцов проходят особое воспитание и получают довольно эксцентричные задания. Казалось бы, вот разгадка — но тут всё только начинается...
Несколько лет назад я зачитывался Образцовым. Его «Красные цепи», «Молот ведьм» и «Культ» были настолько офигенными, что я отчаянно искал что-то похожее и никак не мог найти. Это было по-настоящему круто: городская мифология, плотная мистика, уходящая корнями в глубь тысячелетий и очень бодрый темп. Читалось в лёт. Потом Образцов ударился в философию, написав огромную «Единую теорию всего», и вот — новый долгожданный роман, да ещё и со знакомыми персонажами.
Родион с Алиной познакомились ещё в «Красных цепях» и с тех пор расследуют всё, до чего не доходят руки у официальных служб. Дуэт получился интересный: брутальный мизантроп-всезнайка и скептичная рыжеволосая криминалистка. Плюс многообещающий сюжет, но...
Праздника не случилось. Беда в том, что Образцов решил максимально растянуть свой текст и выдал 700+ страниц, которые на определённом этапе начинают ощущаться как испытание на выносливость — и если в каком-нибудь «Вечном Кануне» ещё больший объём был заполнен действием, то тут получилась какая-то тягомотина. Причём Образцов не жалеет с самого начала, несколько десятков страниц просто выгуливая героя по выдуманному пригородному Анненбауму и снабжая читателя подробной исторической справкой.
Я б не сказал, что это плохо — Образцов пишет круто, просто мне не понравилась такая бесконечная раскачка. Честно вымучил книгу до половины и закрыл. Иногда сфинкс молчит не потому, что хранит тайну, а просто потому, что ему нечего сказать.
Фанатам серии рекомендую (и книгу, и запастись терпением). Новичкам — лучше начать с «Красных цепей».
Оценка: ⭐️⭐️⭐️
Петербург — и пять почти одинаковых убийств молодых девушек с интервалом в пять лет. За дело берутся похоронный агент Родион Гронский и судмедэксперт Алина Назарова — питерские Малдер и Скалли, только с поправкой на оккультизм и русскую хтонь. Они выходят на некую закрытую Академию, где сыновья влиятельных отцов проходят особое воспитание и получают довольно эксцентричные задания. Казалось бы, вот разгадка — но тут всё только начинается...
Несколько лет назад я зачитывался Образцовым. Его «Красные цепи», «Молот ведьм» и «Культ» были настолько офигенными, что я отчаянно искал что-то похожее и никак не мог найти. Это было по-настоящему круто: городская мифология, плотная мистика, уходящая корнями в глубь тысячелетий и очень бодрый темп. Читалось в лёт. Потом Образцов ударился в философию, написав огромную «Единую теорию всего», и вот — новый долгожданный роман, да ещё и со знакомыми персонажами.
Родион с Алиной познакомились ещё в «Красных цепях» и с тех пор расследуют всё, до чего не доходят руки у официальных служб. Дуэт получился интересный: брутальный мизантроп-всезнайка и скептичная рыжеволосая криминалистка. Плюс многообещающий сюжет, но...
Праздника не случилось. Беда в том, что Образцов решил максимально растянуть свой текст и выдал 700+ страниц, которые на определённом этапе начинают ощущаться как испытание на выносливость — и если в каком-нибудь «Вечном Кануне» ещё больший объём был заполнен действием, то тут получилась какая-то тягомотина. Причём Образцов не жалеет с самого начала, несколько десятков страниц просто выгуливая героя по выдуманному пригородному Анненбауму и снабжая читателя подробной исторической справкой.
Я б не сказал, что это плохо — Образцов пишет круто, просто мне не понравилась такая бесконечная раскачка. Честно вымучил книгу до половины и закрыл. Иногда сфинкс молчит не потому, что хранит тайну, а просто потому, что ему нечего сказать.
Фанатам серии рекомендую (и книгу, и запастись терпением). Новичкам — лучше начать с «Красных цепей».
Оценка: ⭐️⭐️⭐️
👌10✍3👍2
🧬 Геном — Сергей Лукьяненко
На захолустной планете из госпиталя выходит генно-модифицированный космопилот Алекс, которого полгода собирали по кусочкам. Почти сразу он встречает четырнадцатилетнюю генно-модифицированную девочку Ким, которая вот-вот «окуклится» и превратится в идеальную машину убийства. Друг-спец спасает друга-спеца, а потом получает контракт мечты — собственный корабль и огромный аванс.
Всё бы ничего, но на борту оказываются два инопланетянина, сопровождающий их клон, экипаж из людей, у каждого из которых есть причина ненавидеть чужих и клонов, ворованный гель-кристалл стоимостью больше самого корабля — и труп.
Главная фишка «Генома» в том, что в будущем человечество научилось конструировать «спецов» — людей, генетически затачиваемых под определённую профессию. Каждый из героев (а здесь почти все — различные «спецы») с рождения лишён свободы выбора и заперт в собственном совершенстве: боец не знает страха, следователь не может нарушить закон даже ради справедливости, а сантехник-спец получает такое же удовольствие от починки смесителя как от секса (извините, не удержался). За мастерство заплачено человечностью, и действие романа крутится вокруг вопроса: можно ли перешагнуть через то, на что тебя запрограммировали?
И всё это происходит в антураже космооперы. Несколько живописных планет, инопланетные расы, подпространственные туннели, ксеноморфы и ксенофобия, гель-кристаллы с записями личностей, киберпанковские элементы и межзвёздная бюрократия. Благородный, подчёркнуто правильный гг Алекс с завышенными этическими нормами, готовый к самопожертвованию и любящий взваливать на себя буквально всё (но, в отличие от героев Берроуза и Гамильтона, его таким запрограммировали). Ну и любовь, куда уж без неё. Правда, в авторской трактовке отношения между героями мягко говоря, за гранью общепринятой морали, но в наше неспокойное время я б не хотел заострять на этом особое внимание.
Хотя сам Лукьяненко называет «Геном» пародией на космооперу и киберпанк и намерено вставляет туда юмористические элементы вроде клона-сыщика по имени Шерлок Холмс, читается книга на предельно серьёзных щщах. За фарсом скрывается серьёзный вопрос, не утративший актуальности за четверть века с момента выхода книги. Что происходит с цивилизацией, когда цель стала оправдывать средства, и люди «попытались жить разумно и правильно»? Мир спецов — это утопия, вывернутая наизнанку: каждый счастлив на своём месте, каждый получает удовольствие от работы, но платит за это человечностью и невозможностью познать мир во всём его многообразии. Многие люди мечтают иметь работу мечты, а Лукьяненко даёт это прочувствовать читателю на собственной шкуре — и для кого-то всё это покажется предельно романтичным, а для кого-то — отвратительным.
А ещё идеальные генно-модифицированные герои XXII века постоянно курят сигареты, трубки, сигары, и выглядит это очень смешно.
Не смотря на всё сказанное выше, я не могу сказать, что «Геном» прямо-таки попал в сердечко, и что это абсолютный топ. Да, круто всякого наворочено — но при этом ты сам чувствуешь весь перегруз, свалившийся на Алекса и в какой-то момент кричать: да сколько ещё можно? Да, поднимаются важные темы — но на фоне дискомфортных (опять же, очень мягко выражаясь) отношений Алекса и Ким и дикой муторности прочих членов экипажа. Да, здесь чувствуется дух безграничного космического приключения — но ближе к концу книги его перекрывает довольно слабая детективная линия.
Что в итоге? Интересно, красиво, наверняка очень свежо для своего времени, но неоднозначно.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
На захолустной планете из госпиталя выходит генно-модифицированный космопилот Алекс, которого полгода собирали по кусочкам. Почти сразу он встречает четырнадцатилетнюю генно-модифицированную девочку Ким, которая вот-вот «окуклится» и превратится в идеальную машину убийства. Друг-спец спасает друга-спеца, а потом получает контракт мечты — собственный корабль и огромный аванс.
Всё бы ничего, но на борту оказываются два инопланетянина, сопровождающий их клон, экипаж из людей, у каждого из которых есть причина ненавидеть чужих и клонов, ворованный гель-кристалл стоимостью больше самого корабля — и труп.
Главная фишка «Генома» в том, что в будущем человечество научилось конструировать «спецов» — людей, генетически затачиваемых под определённую профессию. Каждый из героев (а здесь почти все — различные «спецы») с рождения лишён свободы выбора и заперт в собственном совершенстве: боец не знает страха, следователь не может нарушить закон даже ради справедливости, а сантехник-спец получает такое же удовольствие от починки смесителя как от секса (извините, не удержался). За мастерство заплачено человечностью, и действие романа крутится вокруг вопроса: можно ли перешагнуть через то, на что тебя запрограммировали?
И всё это происходит в антураже космооперы. Несколько живописных планет, инопланетные расы, подпространственные туннели, ксеноморфы и ксенофобия, гель-кристаллы с записями личностей, киберпанковские элементы и межзвёздная бюрократия. Благородный, подчёркнуто правильный гг Алекс с завышенными этическими нормами, готовый к самопожертвованию и любящий взваливать на себя буквально всё (но, в отличие от героев Берроуза и Гамильтона, его таким запрограммировали). Ну и любовь, куда уж без неё. Правда, в авторской трактовке отношения между героями мягко говоря, за гранью общепринятой морали, но в наше неспокойное время я б не хотел заострять на этом особое внимание.
Хотя сам Лукьяненко называет «Геном» пародией на космооперу и киберпанк и намерено вставляет туда юмористические элементы вроде клона-сыщика по имени Шерлок Холмс, читается книга на предельно серьёзных щщах. За фарсом скрывается серьёзный вопрос, не утративший актуальности за четверть века с момента выхода книги. Что происходит с цивилизацией, когда цель стала оправдывать средства, и люди «попытались жить разумно и правильно»? Мир спецов — это утопия, вывернутая наизнанку: каждый счастлив на своём месте, каждый получает удовольствие от работы, но платит за это человечностью и невозможностью познать мир во всём его многообразии. Многие люди мечтают иметь работу мечты, а Лукьяненко даёт это прочувствовать читателю на собственной шкуре — и для кого-то всё это покажется предельно романтичным, а для кого-то — отвратительным.
А ещё идеальные генно-модифицированные герои XXII века постоянно курят сигареты, трубки, сигары, и выглядит это очень смешно.
Не смотря на всё сказанное выше, я не могу сказать, что «Геном» прямо-таки попал в сердечко, и что это абсолютный топ. Да, круто всякого наворочено — но при этом ты сам чувствуешь весь перегруз, свалившийся на Алекса и в какой-то момент кричать: да сколько ещё можно? Да, поднимаются важные темы — но на фоне дискомфортных (опять же, очень мягко выражаясь) отношений Алекса и Ким и дикой муторности прочих членов экипажа. Да, здесь чувствуется дух безграничного космического приключения — но ближе к концу книги его перекрывает довольно слабая детективная линия.
Что в итоге? Интересно, красиво, наверняка очень свежо для своего времени, но неоднозначно.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
👍14❤5
Так вышло, что у меня накопилась стопка книг, которые я прочитал, но для которых не хотел бы писать полноценный пост — все они не понравились по разным причинам. Тем не менее, для истории оставлю это здесь.
К слову, все авторы каналов сейчас решают, что делать дальше в связи с вероятностью блокировки телеграма на территории РФ. Я вот пока не знаю. Если будет возможность продолжать вести канал — буду пробовать. Нет — вероятно, уйду на LiveLib или Author Today. Других альтернатив пока не вижу — ВК-шные сервисы и мессенджеры ни доверия, ни удовольствия не вызывают, а сам ВК давно стал помойкой. Но ладно, к книгам.
На червлёном поле — Мария Воробьи
Многого ожидал от «Червлёного поля» — хорошие люди советовали, и пиар у книжки был очень крутой. Внутри — история великого испано-итальянского рода Борджиа, ставшего для Эпохи Возрождения символом власти, интриг и порока, поданная через призму магического реализма. Звучит увлекательно, да и сделано красиво, а какая обложка — ммм... Но читать это невозможно.
Где-то книгу сравнивали с романом «Сто лет одиночества», но если Маркес вводит персонажей постепенно и увлекательно погружает читателя в историю каждого, то в «Поле» Борджиа обрушиваются на тебя все и сразу: папа (римский), дети, их супруги, кардиналы, союзники, враги, любовники — и в этом просто теряешься. Подано это как историческая хроника, сцены, места сменяют друг друга, персонажи меняются, происходит какая-то магия... Как разобраться в этом — не представляю. Да, тут есть интересные находки, вроде парнишки, у которого один глаз смотрит в прошлое, а другой в будущее, но в целом творится какой-то хаос. Разумеется, это всё субъективно.
Сказки слепого мира — Вера Сорока
Я читал у Сороки «Питерских монстров», и они мне очень понравились. А тут сборник рассказов, необычных сказок, не связанных общим сюжетом — и прямо чего-то не зашло. Немного абсурдные, немного гротескные рассказы, в которых есть интересные находки, но вот ничего не могу с собой поделать. Единственное, что понравилось — это рассказ «Русалочка».
Депрессия. Торг. Писательство
Когда-то я заказывал эту книгу с «Краудрепаблика», чтобы вдохновиться рассказами современных писателей и их литературными эссе. И вот, добравшись спустя аж четыре года, понял, что всё зря — опять не зашло вообще ничего. В утиль.
Олений завет — Анастасия Смышляева
Мне кажется, МИФ здорово накосячил с серией этнофэнтези «Солнечными тропами», определив туда совершенно разные по сложности, объёму и возрастным рамкам книги. «Олений завет» — книжка детская и несложная, в ней мне не хватило, собственно, этники и фэнтези. Лет в 12-13 прочитал бы с удовольствием.
Потусторонний город — Влад Райбер
А вот тут я купился на хорошую рецензию в «Мире Фантастики». Ожидал густой и страшной городской хтони, а получил, опять же, что-то подростковое. Возможно, это играет на страхах читателей школьного возраста, но я от историй про мертвецов в метро, короля птиц и жуткой дыры в потолке ожидал чего-то большего. Автор описывает действия больше как наблюдатель, он говорит — смотрите, какую очередную хтонь я нашёл — и это в определённой степени увлекательно, но не более того.
Кстати, к «Очень страшной книге — 2026» тоже есть претензия — в ней представлено много длинных рассказов, в которых жесть и хтонь — в самом конце. А обычный русреал я почитал в достаточном объёме в «Депрессии. Торге. Писательстве».
Вот такие дела. Посоветуйте прямо-таки страшную книжку, что ли. Чтоб мороз от макушки до пяток!
К слову, все авторы каналов сейчас решают, что делать дальше в связи с вероятностью блокировки телеграма на территории РФ. Я вот пока не знаю. Если будет возможность продолжать вести канал — буду пробовать. Нет — вероятно, уйду на LiveLib или Author Today. Других альтернатив пока не вижу — ВК-шные сервисы и мессенджеры ни доверия, ни удовольствия не вызывают, а сам ВК давно стал помойкой. Но ладно, к книгам.
На червлёном поле — Мария Воробьи
Многого ожидал от «Червлёного поля» — хорошие люди советовали, и пиар у книжки был очень крутой. Внутри — история великого испано-итальянского рода Борджиа, ставшего для Эпохи Возрождения символом власти, интриг и порока, поданная через призму магического реализма. Звучит увлекательно, да и сделано красиво, а какая обложка — ммм... Но читать это невозможно.
Где-то книгу сравнивали с романом «Сто лет одиночества», но если Маркес вводит персонажей постепенно и увлекательно погружает читателя в историю каждого, то в «Поле» Борджиа обрушиваются на тебя все и сразу: папа (римский), дети, их супруги, кардиналы, союзники, враги, любовники — и в этом просто теряешься. Подано это как историческая хроника, сцены, места сменяют друг друга, персонажи меняются, происходит какая-то магия... Как разобраться в этом — не представляю. Да, тут есть интересные находки, вроде парнишки, у которого один глаз смотрит в прошлое, а другой в будущее, но в целом творится какой-то хаос. Разумеется, это всё субъективно.
Сказки слепого мира — Вера Сорока
Я читал у Сороки «Питерских монстров», и они мне очень понравились. А тут сборник рассказов, необычных сказок, не связанных общим сюжетом — и прямо чего-то не зашло. Немного абсурдные, немного гротескные рассказы, в которых есть интересные находки, но вот ничего не могу с собой поделать. Единственное, что понравилось — это рассказ «Русалочка».
Депрессия. Торг. Писательство
Когда-то я заказывал эту книгу с «Краудрепаблика», чтобы вдохновиться рассказами современных писателей и их литературными эссе. И вот, добравшись спустя аж четыре года, понял, что всё зря — опять не зашло вообще ничего. В утиль.
Олений завет — Анастасия Смышляева
Мне кажется, МИФ здорово накосячил с серией этнофэнтези «Солнечными тропами», определив туда совершенно разные по сложности, объёму и возрастным рамкам книги. «Олений завет» — книжка детская и несложная, в ней мне не хватило, собственно, этники и фэнтези. Лет в 12-13 прочитал бы с удовольствием.
Потусторонний город — Влад Райбер
А вот тут я купился на хорошую рецензию в «Мире Фантастики». Ожидал густой и страшной городской хтони, а получил, опять же, что-то подростковое. Возможно, это играет на страхах читателей школьного возраста, но я от историй про мертвецов в метро, короля птиц и жуткой дыры в потолке ожидал чего-то большего. Автор описывает действия больше как наблюдатель, он говорит — смотрите, какую очередную хтонь я нашёл — и это в определённой степени увлекательно, но не более того.
Кстати, к «Очень страшной книге — 2026» тоже есть претензия — в ней представлено много длинных рассказов, в которых жесть и хтонь — в самом конце. А обычный русреал я почитал в достаточном объёме в «Депрессии. Торге. Писательстве».
Вот такие дела. Посоветуйте прямо-таки страшную книжку, что ли. Чтоб мороз от макушки до пяток!
❤14🤷♂4👍2
Недалёкое будущее. Корпорация «Энергосеть» строит геотермальную станцию на дне Тихого океана, в трёх километрах от поверхности. Для обслуживания станции требуются сотрудники-«рифтеры», способные выдержать чудовищное давление, вечную тьму и изоляцию. Где таких взять? Решение корпорации изящно в своей бесчеловечности: набрать экипаж из людей с тяжёлыми психологическими травмами — жертв насилия, абьюзеров, социопатов. Тот, кто привык к хроническому стрессу наверху, не сломается и внизу. Рифтерам модифицируют тела — вживляют жабры, заменяют лёгкие, ставят линзы на глаза и тому подобное, — и отправляют в бездну.
Главная героиня — Лени, женщина тяжёлой судьбы и очень замкнутая, от которой не ожидается ничего экстраординарного, но которая в итоге становится центром истории о бунте против системы, мести и, в конечном итоге, конце света...
Питера Уоттса мы в первую очередь знаем как автора «Ложной слепоты», где дело происходит на окраине Солнечной системы. Но кто-то, возможно, удивится, что Уоттс так-то морской биолог с докторской степенью, и дебютный свой роман (ставший впоследствии частью трилогии «Рифтеры») написал по подводный мир. По сравнению с «Ложной слепотой» «Морские звёзды» куда менее академичные, зато более живые, эмоциональные и дерзкие, я б даже сказал, пропитанные какой-то первобытной злостью.
Тем не менее, это всё ещё твёрдая НФ. В конце книги есть список литературы, а Уоттс сам признаётся, что читатель будет удивлён, насколько многое из описанного он не придумал. Нанобактерии, «умные гели», эффект Ганцфельда, альтернативные модели происхождения жизни — всё это взято из реальных исследований конца 1990-х и аккуратно интегрировано в сюжет.
Главная фишка «Звёзд» — это атмосфера. Уоттс строит свой подводный мир так, что ты физически ощущает чудовищное давление. Темнота, холод, клаустрофобия станции, чуждость глубоководной среды — всё это передано не через описания, а через множество деталей и через ощущения персонажей. Подводный мир Уоттса красив и ужасен одновременно, пытаться рассказать о нём бесполезно, надо читать.
Вторая фишка — это психология. Бездна у Уоттса является метафорой человеческого разума, и автор показывает, насколько тёмными могут быть его самые глубокие уголки. Рифтеры — это не герои и не антигерои в привычном смысле, это поломанные люди, собранные вместе по принципу максимального неудобства. Тут есть насильник и жертва, которые живут в соседних каютах, тут есть женщина, которая не снимает линзы, чтобы никто не увидел её глаза, есть мужчина, который начинает пожирать местную фауну и однажды просто не возвращается на станцию, а ещё есть наёмный убийца, чьими моральными принципами сама корпорация управляет при помощи генной инженерии. Уоттс не жалеет своих персонажей, но и не эксплуатирует их травмы ради шока. Он исследует их, пусть иногда это выглядит отвратительно.
Ну и фоном, как всегда в таких романах, заговор корпораций и биологическая угроза, с которой корпорация
Какие минусы?
Роман неровный. Первая половина — почти безупречный психологический триллер в замкнутом пространстве, но во второй половине Уоттс уходит в глобальную историю и вводит новые сюжетные линии. Появляются эпизоды с учёными на поверхности, картинка сильно отдаляется, и эта постоянная смена фокуса раздражает.
Ещё я встречал претензии к переводу. Мне было норм, но люди пишут, что у книги слишком высокий порог входа (при том, что тут нет такого нагромождения новых концептов, как в «Ложной слепоте») — много научной терминологии, авторские неологизмы, упомянутые выше переключения. Читать может быть тяжело.
Что в итоге?
Один из редких представителей биопанка, даже, я б сказал, бионуара. Самое близкое сравнение тут, наверное, «Чужой» — только не в космосе, под водой и без героического финала. Если вы любите твёрдую НФ с привкусом хоррора, цените научную достоверность и не боитесь некомфортных персонажей, то получите удовольствие. Не идеально, но мне понравилось.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤20👍5
Для начала — торжественный список того, чего здесь нет:
— Пратчетта (мне кажется, самое смешное я у него уже перечитал, а снова гадать пока не хочется)
— МИФов Асприна — их я тоже читал, поэтому взял «Шуттовскую роту»
— Стругацких с их «Понедельником» (иначе вы это и заставите меня читать)
— Дугласа Адамса с его «Автостопом» (читал, мне не понравилось)
— У Ольги Громыко я читал почти всё года до 2014-го, поэтому выбрал что-то новенькое, а не книгу из цикла про олухов.
Возможно, про что-то смешное и интересное я позабыл или не знал — посоветуйте в комментариях!
Ниже появится голосование — выбирайте (можно несколько вариантов), и я прочитаю набравшую больше всего голосов книгу (или две!) в течение месяца и поделюсь впечатлениями. Все желающие — присоединяйтесь!
1. «Сладкозвучный серебряный блюз» — Глен Кук
Частный детектив Гарретт берётся за дело пропавшей эльфийки и оказывается втянут в клубок интриг, магии и преступлений. Город полон странных типов, а расследование быстро выходит из-под контроля. Классика ироничного нуар-фэнтези.
2. «Хитрости Локка Ламоры» — Скотт Линч
Вор-авантюрист Локк Ламора и его банда провертывают дерзкие аферы в богатом городе Каморре. Но одна ошибка — и они оказываются в смертельно опасной игре против куда более жестокого противника. Угарное с первой страницы фэнтези про обман и дружбу.
3. «Шуттовская рота» — Роберт Асприн
Неудачливого офицера отправляют командовать самым бесполезным подразделением в космической армии. Но под его руководством «шуты» начинают превращаться в боеспособную силу — пусть и весьма своеобразную. Лёгкая и остроумная боевая фантастика.
4. «Киберканикулы» — Ольга Громыко (UPD: либо что-то из олухов)
Капитан космической полиции отправляется на отдых на планету Кассандра, но вместо спокойных каникул получает гонки, интриги, загадочный корабль и целый ворох проблем с киборгами и местной политотой. Весёлое космическое приключение-детектив.
5. «Тайный сыск царя Гороха» — Андрей Белянин
Обычный милиционер попадает в сказочный мир и становится сыщиком при дворе царя Гороха. Расследования, нечисть и море абсурда — работа предстоит непростая. Весёлое фэнтези с русским колоритом и пародийным настроением.
6. «Там, где нас нет» — Михаил Успенский
Богатырь Жихарь попадает в немилость князя и оказывается на грани гибели, но получает шанс на спасение — отправиться в безумное путешествие за Полуденной Росой, чтобы разорвать вечное колесо времени. В пути к нему присоединяются странные спутники, а приключения становятся всё опаснее и абсурднее. Ироничное славянское фэнтези-квест.
7. «Чужак» — Макс Фрай
Макс внезапно попадает в другой мир и становится частью Тайного Сыска города Ехо. Новые способности, странные коллеги и загадочные преступления быстро затягивают его в новую жизнь. Классика лёгкого абсурдного фэнтези.
8. «Катали мы ваше солнце» — Евгений Лукин
В странном Берендеевом царстве солнце запускают в небо как механизм — и однажды оно начинает вести себя неправильно. Пока князья и народ паникуют, за кулисами происходят куда более серьёзные события, способные изменить весь мир. Сатирическое фэнтези с мощной социальной подкладкой.
9. «Координаты чудес» — Роберт Шекли
Обычный человек выигрывает в межгалактической лотерее и отправляется за призом через невероятные миры. Но путешествие оказывается куда опаснее и страннее, чем можно было представить. Классическая фантастика с фирменным юмором и парадоксами.
10. «Роман о театре» — Дж. Б. Пристли
Пожилой драматург переживает творческий кризис, но в старом театре начинает оживать прошлое: ему являются образы актрисы из викторианской эпохи, и граница между сценой и реальностью стирается. Лёгкая и весёлая история о любви, искусстве и времени, где театр оказывается сильнее смерти.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10
🚚 Только дальний свет фар — Илья Мамаев-Найлз
Свадебный фотограф Ян приезжает на очередную съёмку — и уезжает с неё вместе с невестой. Кира сбегает из-под венца, запрыгивает к нему в старый фургон, и они вдвоём срываются из Петербурга на юг, к морю. Ни плана, ни денег, ни внятной причины — только смутное ощущение, что всё, что было до этого, было ненастоящим и неправильным.
Это второй роман Мамаева-Найлза после нашумевшего «Года порно», который я пока не читал, но наслышан. Если дебют был автофикшеном двадцатилетних, то здесь герои старше: Яну под сорок, Кире чуть за тридцать. Дорога уходит вдаль, а герои ведут бесконечные беседы о том, чего они хотят от жизни, — и все эти разговоры упираются в одно и то же: «я не знаю».
Роуд-стори — жанр, конечно, насквозь американский. Не знаю, кто был его родоначальником, но «В дороге» Керуака в своё время очень сильно меня впечатлила, показав, что такое на самом деле спонтанность. Что можно отбросить страх, ехать куда глаза глядят и найти в новом месте новые смыслы. Мамаев-Найлз берёт эту форму и пересаживает на русскую почву, всё переворачивая: если герои Керуака и, например, Маккарти («Дорога») держали свой путь к чему-то, то Ян и Кира убегают от чего-то и находят в дороге своё спасение. И чем дальше они едут, тем становится понятнее, что дорога никуда не ведёт.
Герои тут символичны, они живут в каком-то промежуточном состоянии. Это уже не подростковый бунт, но и не зрелость, они оперируют словами «выгорание» и «осознанность», но не знают, что с этим делать. Они проговаривают свои проблемы, но проблемы не решаются. Кира чуть не выходит замуж за человека, который её чисто по-бытовому бесит, бросает успешную IT-карьеру и пробует заработать хоть что-то гаданием на Таро. Ян фотографирует, а ещё больше, кажется, объясняет окружающим, зачем вообще человек с фотоаппаратом нужен в эпоху, когда у каждого есть камера в телефоне. Он мечтает «просто ездить и фоткать то, что вижу», но тут же сам себя обрубает: «В этом нет денег». Кира же хочет «какого-нибудь будущего» — и сама слышит, как жалко это звучит. И тем болезненнее становится, когда Кира сталкивается с ситуацией, в которой «просто подождать» и «разобраться потом» уже невозможно. А с Яном случается настоящая беда, из которой ему предстоит выбраться самостоятельно.
Название книги работает буквально: когда едешь ночью с дальним светом, видишь только узкую полосу перед собой. Ни обочин, ни горизонта — только ближайшие сто метров. Это и есть способ существования Яна и Киры: они не видят дальше следующей заправки, следующего разговора, следующей ночёвки. Мамаев-Найлз не осуждает их за это, но и не романтизирует.
Что в итоге?
«Только дальний свет фар» не претендует на какие-то лавры. Это тихий, местами смешной и местами очень болезненный роман о людях, ищущих смысл. Необычное для меня чтение, и я пока не могу понять, почему эта книга так откликнулась. То ли герои слишком живые и знакомые, то ли задевает она какой-то нерв, который мы в последнее время привыкли не трогать.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
Свадебный фотограф Ян приезжает на очередную съёмку — и уезжает с неё вместе с невестой. Кира сбегает из-под венца, запрыгивает к нему в старый фургон, и они вдвоём срываются из Петербурга на юг, к морю. Ни плана, ни денег, ни внятной причины — только смутное ощущение, что всё, что было до этого, было ненастоящим и неправильным.
Это второй роман Мамаева-Найлза после нашумевшего «Года порно», который я пока не читал, но наслышан. Если дебют был автофикшеном двадцатилетних, то здесь герои старше: Яну под сорок, Кире чуть за тридцать. Дорога уходит вдаль, а герои ведут бесконечные беседы о том, чего они хотят от жизни, — и все эти разговоры упираются в одно и то же: «я не знаю».
Роуд-стори — жанр, конечно, насквозь американский. Не знаю, кто был его родоначальником, но «В дороге» Керуака в своё время очень сильно меня впечатлила, показав, что такое на самом деле спонтанность. Что можно отбросить страх, ехать куда глаза глядят и найти в новом месте новые смыслы. Мамаев-Найлз берёт эту форму и пересаживает на русскую почву, всё переворачивая: если герои Керуака и, например, Маккарти («Дорога») держали свой путь к чему-то, то Ян и Кира убегают от чего-то и находят в дороге своё спасение. И чем дальше они едут, тем становится понятнее, что дорога никуда не ведёт.
Герои тут символичны, они живут в каком-то промежуточном состоянии. Это уже не подростковый бунт, но и не зрелость, они оперируют словами «выгорание» и «осознанность», но не знают, что с этим делать. Они проговаривают свои проблемы, но проблемы не решаются. Кира чуть не выходит замуж за человека, который её чисто по-бытовому бесит, бросает успешную IT-карьеру и пробует заработать хоть что-то гаданием на Таро. Ян фотографирует, а ещё больше, кажется, объясняет окружающим, зачем вообще человек с фотоаппаратом нужен в эпоху, когда у каждого есть камера в телефоне. Он мечтает «просто ездить и фоткать то, что вижу», но тут же сам себя обрубает: «В этом нет денег». Кира же хочет «какого-нибудь будущего» — и сама слышит, как жалко это звучит. И тем болезненнее становится, когда Кира сталкивается с ситуацией, в которой «просто подождать» и «разобраться потом» уже невозможно. А с Яном случается настоящая беда, из которой ему предстоит выбраться самостоятельно.
Название книги работает буквально: когда едешь ночью с дальним светом, видишь только узкую полосу перед собой. Ни обочин, ни горизонта — только ближайшие сто метров. Это и есть способ существования Яна и Киры: они не видят дальше следующей заправки, следующего разговора, следующей ночёвки. Мамаев-Найлз не осуждает их за это, но и не романтизирует.
Что в итоге?
«Только дальний свет фар» не претендует на какие-то лавры. Это тихий, местами смешной и местами очень болезненный роман о людях, ищущих смысл. Необычное для меня чтение, и я пока не могу понять, почему эта книга так откликнулась. То ли герои слишком живые и знакомые, то ли задевает она какой-то нерв, который мы в последнее время привыкли не трогать.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
❤20👍3
🏠 Странный дом 2 — Укэцу
Я уже писал про странную, но интересную книжку «Странный дом» от автора, скрывающегося за белой маской и предлагающего читателям разгадать «фудосан-мистери» — детектив, где расследование строится на чертежах и планировках домов. И было очень любопытно, можно ли что-то в этом жанре сделать что-то ещё, или же это одноразовый прикол.
Поэтому я купил вторую часть «Странного дома» и погрузился в новое расследование.
Итак, Укэцу после своей первой книги типа прославился, и со всех концов Японии ему присылают письма с архитектурными загадками и тайнами. Он собирает одиннадцать самых примечательных из них и беседует с авторами, пытаясь разобраться. И вроде даже разбирается, но в итоге идёт к своему другу, нашему старому знакомому архитектору Курихаре. А тот видит в этих, казалось бы, совершенно разных историях ужасающую связь и начинает (вместе с читателем) её раскручивать. Об этой связи автор честно предупреждает в начале, и искать зацепки можно уже сразу — и я даже несколько нашёл, хотя бесконечно далёк от детективов.
Что хорошо, так это то, что история второй книги понятнее. Если в первой части сюжет был замороченным, целая семейная сага на полвека, — то здесь всё проще. Единственное, что мне не понравилось в такой структуре — то, что, добравшись до одиннадцатой истории ты подзабываешь, что там было в первой:) Домов и планировок стало больше, и автор пытается как-то это компенсировать: планы повторяются, важные детали подсвечиваются, всякие стрелки, маршруты, схемы, и ориентироваться в этом всём несложно, если вы внимательны (не как я).
В остальном — это всё тот же «Странный дом». Фантазия автора зашкаливает. Мне больше всего понравилось, как в одном сюжете расследование строилось вокруг «телефона» из бумажных стаканчиков. Девочка с отцом играли в эту игру перед сном, но в один день у соседей сгорел дом — и наши диванные расследователи шаг за шагом с планировкой под рукой выясняют, где в этот вечер на самом деле находился отец, и кто на самом деле устроил пожар (дело там дошло до изучения углов, под которым должна была быть приоткрыта дверь спальни, чтобы нитка ни за что не задевала, и связь состоялась).
Рекомендации прежние. Если вам нравятся детективы, в которых нужно думать вместе с сыщиком, если вам близок тихий японский саспенс — читайте и получайте удовольствие. Но если нужен полноценный роман с прописанными характерами, сценами и литературным языком — то это вообще мимо. Укэцу пишет функционально: диалоги, чертежи, рассуждения.
Мне понравилось.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Я уже писал про странную, но интересную книжку «Странный дом» от автора, скрывающегося за белой маской и предлагающего читателям разгадать «фудосан-мистери» — детектив, где расследование строится на чертежах и планировках домов. И было очень любопытно, можно ли что-то в этом жанре сделать что-то ещё, или же это одноразовый прикол.
Поэтому я купил вторую часть «Странного дома» и погрузился в новое расследование.
Итак, Укэцу после своей первой книги типа прославился, и со всех концов Японии ему присылают письма с архитектурными загадками и тайнами. Он собирает одиннадцать самых примечательных из них и беседует с авторами, пытаясь разобраться. И вроде даже разбирается, но в итоге идёт к своему другу, нашему старому знакомому архитектору Курихаре. А тот видит в этих, казалось бы, совершенно разных историях ужасающую связь и начинает (вместе с читателем) её раскручивать. Об этой связи автор честно предупреждает в начале, и искать зацепки можно уже сразу — и я даже несколько нашёл, хотя бесконечно далёк от детективов.
Что хорошо, так это то, что история второй книги понятнее. Если в первой части сюжет был замороченным, целая семейная сага на полвека, — то здесь всё проще. Единственное, что мне не понравилось в такой структуре — то, что, добравшись до одиннадцатой истории ты подзабываешь, что там было в первой:) Домов и планировок стало больше, и автор пытается как-то это компенсировать: планы повторяются, важные детали подсвечиваются, всякие стрелки, маршруты, схемы, и ориентироваться в этом всём несложно, если вы внимательны (не как я).
В остальном — это всё тот же «Странный дом». Фантазия автора зашкаливает. Мне больше всего понравилось, как в одном сюжете расследование строилось вокруг «телефона» из бумажных стаканчиков. Девочка с отцом играли в эту игру перед сном, но в один день у соседей сгорел дом — и наши диванные расследователи шаг за шагом с планировкой под рукой выясняют, где в этот вечер на самом деле находился отец, и кто на самом деле устроил пожар (дело там дошло до изучения углов, под которым должна была быть приоткрыта дверь спальни, чтобы нитка ни за что не задевала, и связь состоялась).
Рекомендации прежние. Если вам нравятся детективы, в которых нужно думать вместе с сыщиком, если вам близок тихий японский саспенс — читайте и получайте удовольствие. Но если нужен полноценный роман с прописанными характерами, сценами и литературным языком — то это вообще мимо. Укэцу пишет функционально: диалоги, чертежи, рассуждения.
Мне понравилось.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
🔥11👍5
✨ Далёкое лето — Ся Цзя
В последние годы на русском выходит много китайской фантастики и, если говорить именно про фантастику, а не про фэнтези, то на слуху авторы НФ и всяческого киберпанка. В авангарде этого поезда, конечно, мчит Лю Цысинь, кто-то назовёт ещё Чэнь Цюфаня («Мусорный прибой»). Примерно этого я ожидал и от сборника рассказов писательницы, работающей под псевдонимом Ся Цзя (с китайского это переводится примерно как «летняя свирель»). Но получил нечто совершенно другое.
Тон книге задаёт вступление фантаста Кена Лю, который формулирует интересную мысль: современный Китай — страна одновременно очень молодая и очень старая, и привычные нф-методы спотыкаются на его противоречиях. Нужен язык, в котором традиция и наука — синонимы, а не противоположности. Именно это и использует в своих рассказах Ся Цзя: её рассказы очень поэтичные и очень, если можно так сказать, китайские.
Внутри четырнадцать рассказов. Мне больше всего понравился «Недосягаемое для тебя время». В его вселенной на Земле существуют два вида необычных людей: Бессмертные и Путники, враждующие друг с другом. Первые живут бесконечную жизнь, вторые — обычную человеческую, но могут прыгать между разными временами. Повествование ведётся от лица Путницы, которая то и дело в своих путешествиях натыкается на одного Бессмертного, с которым у неё завязывается своеобразная дружба. И это не ромфант, как можно подумать, а довольно закрученная сюрреалистичная история, проходящая от момента появления человека разумного до гибели планеты.
Ещё интересно было почитать «Дела минувшие на Праздник Весны» — цикл зарисовок про китайский Новый Год в духе сериала «Чёрное зеркало». Один из рассказов «У реки Мило» я планирую перечитать — он сложен и необычен по структуре, по сути, рассказ внутри рассказа: молодая писательница пишет своему кумиру-фантасту письма, в которые прикладывает главы своей повести, начинающейся как история про путешествие во времени, но превращающейся в диалог о смысле человеческого существования. И, как водится, писательница оказывается не совсем той, за кого себя выдаёт.
Остальное зацепило куда меньше, хотя сюжеты интересные: от бытовой истории про робота-сиделку до путешествия механического коня-дракона по постапокалиптической земле. Рассказы Ся Цзя воздушны, очень поэтичны и сдобрены массой метафор, которые маскируют или вообще вытесняют сильные по существу идеи. Сама Ся Цзя называет свой жанр «кашеобразной НФ» (ну, китайским я не владею, но переводчик подсказал, что в иероглифах есть каша и научная фантастика), и это очень точное описание: всё какое-то вязкое, медленное и тягучее.
Обосновано это не только видением писательницы, но и традицией китайской прозы. Если корни западной НФ — в научно-технической революции и чётком разделении реального и воображаемого/сверхъестественного, и все привычные нам тексты работают через фантдопущение, то в китайской традиции не требуются ни объяснения, ни разоблачения. Когда Ся Цзя в «Ночном путешествии дракона-лошади» пускает этого самого механического дракона-коня бродить по руинам, где он встречает летучую мышь и разговаривает с ней стихами — это не какой-то дикий фэнтези-сюр. Это традиция, которой почти две тысячи лет, и в рамках этой традиции (чжигуай, чуаньци) робот и бродячий дух из народной сказки — явления одного порядка, и совершенно не нужно выстраивать между ними мостик
В этом же и минусы. Стоит свыкнуться с тем, что тут мало что объясняют (см. предыдущий абзац), и чтобы получить максимальный эффект от книги, читать это нужно медленно и вдумчиво. Это настолько важно, что в предисловии к «У реки Мило» автор напрямую просит читателя читать медленно! Плюс не лишним будет интернет под рукой, в котором можно погуглить упоминаемые явления, исторических персонажей, песни и другие известные китайцам, но неизвестные большинству из нас вещи.
Что в итоге?
Я не стал фанатом, но это был интересный, я б даже сказал — экзотический опыт. Стоит читать? Попробуйте.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
В последние годы на русском выходит много китайской фантастики и, если говорить именно про фантастику, а не про фэнтези, то на слуху авторы НФ и всяческого киберпанка. В авангарде этого поезда, конечно, мчит Лю Цысинь, кто-то назовёт ещё Чэнь Цюфаня («Мусорный прибой»). Примерно этого я ожидал и от сборника рассказов писательницы, работающей под псевдонимом Ся Цзя (с китайского это переводится примерно как «летняя свирель»). Но получил нечто совершенно другое.
Тон книге задаёт вступление фантаста Кена Лю, который формулирует интересную мысль: современный Китай — страна одновременно очень молодая и очень старая, и привычные нф-методы спотыкаются на его противоречиях. Нужен язык, в котором традиция и наука — синонимы, а не противоположности. Именно это и использует в своих рассказах Ся Цзя: её рассказы очень поэтичные и очень, если можно так сказать, китайские.
Внутри четырнадцать рассказов. Мне больше всего понравился «Недосягаемое для тебя время». В его вселенной на Земле существуют два вида необычных людей: Бессмертные и Путники, враждующие друг с другом. Первые живут бесконечную жизнь, вторые — обычную человеческую, но могут прыгать между разными временами. Повествование ведётся от лица Путницы, которая то и дело в своих путешествиях натыкается на одного Бессмертного, с которым у неё завязывается своеобразная дружба. И это не ромфант, как можно подумать, а довольно закрученная сюрреалистичная история, проходящая от момента появления человека разумного до гибели планеты.
Ещё интересно было почитать «Дела минувшие на Праздник Весны» — цикл зарисовок про китайский Новый Год в духе сериала «Чёрное зеркало». Один из рассказов «У реки Мило» я планирую перечитать — он сложен и необычен по структуре, по сути, рассказ внутри рассказа: молодая писательница пишет своему кумиру-фантасту письма, в которые прикладывает главы своей повести, начинающейся как история про путешествие во времени, но превращающейся в диалог о смысле человеческого существования. И, как водится, писательница оказывается не совсем той, за кого себя выдаёт.
Остальное зацепило куда меньше, хотя сюжеты интересные: от бытовой истории про робота-сиделку до путешествия механического коня-дракона по постапокалиптической земле. Рассказы Ся Цзя воздушны, очень поэтичны и сдобрены массой метафор, которые маскируют или вообще вытесняют сильные по существу идеи. Сама Ся Цзя называет свой жанр «кашеобразной НФ» (ну, китайским я не владею, но переводчик подсказал, что в иероглифах есть каша и научная фантастика), и это очень точное описание: всё какое-то вязкое, медленное и тягучее.
Обосновано это не только видением писательницы, но и традицией китайской прозы. Если корни западной НФ — в научно-технической революции и чётком разделении реального и воображаемого/сверхъестественного, и все привычные нам тексты работают через фантдопущение, то в китайской традиции не требуются ни объяснения, ни разоблачения. Когда Ся Цзя в «Ночном путешествии дракона-лошади» пускает этого самого механического дракона-коня бродить по руинам, где он встречает летучую мышь и разговаривает с ней стихами — это не какой-то дикий фэнтези-сюр. Это традиция, которой почти две тысячи лет, и в рамках этой традиции (чжигуай, чуаньци) робот и бродячий дух из народной сказки — явления одного порядка, и совершенно не нужно выстраивать между ними мостик
В этом же и минусы. Стоит свыкнуться с тем, что тут мало что объясняют (см. предыдущий абзац), и чтобы получить максимальный эффект от книги, читать это нужно медленно и вдумчиво. Это настолько важно, что в предисловии к «У реки Мило» автор напрямую просит читателя читать медленно! Плюс не лишним будет интернет под рукой, в котором можно погуглить упоминаемые явления, исторических персонажей, песни и другие известные китайцам, но неизвестные большинству из нас вещи.
Что в итоге?
Я не стал фанатом, но это был интересный, я б даже сказал — экзотический опыт. Стоит читать? Попробуйте.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
❤18👍5
Сейчас я попробую коротко объяснить сюжет «Координат чудес». Землянин Кармоди, сам того не желая, выигрывает в галактическую лотерею, получает Приз и пытается вернуться на Землю. Но тут проблема — всё в галактике привязано к координатам, причём вопрос стоит не только «куда» ему лететь, но ещё и в какое время («когда») и на какую конкретно из Земель («которую»).
В поисках ответов на эти вопросы он посещает множество планет, на которых попадает в абсурдные ситуации. Всё усложняет ещё и то, что его Приз, кажется, живой, а ещё за ним гонится его персональный Хищник.
Понятно, что мало что понятно, но добро пожаловать в классику юмористической фантастики.
Формально это вроде бы приключенческая фантастика с космосом, инопланетянами и парадоксами пространства-времени. По факту же едкая сатира плюс толстый слой философии на тему того, как устроен наш безумный мир — масштабы тут галактические, а проблемы вполне земные. В одном эпизоде он сталкивается с творцом миров Модсли, который больше похож на прораба на стройке, чем на создателя планет. В другом попадает в умный город, из которого сбежали все жители, потому что город их заколебал своей заботой. В третьем проваливается в эпоху динозавров и пытается дипломатично отвечать, как сосуществуют люди и тиранозавры в будущем («Что вы, динозавры не доставляют людям хлопот. Можно сказать, они всем нравятся»).
Первый раз «Координаты чудес» я читал ещё в школьные годы и мало что понял, а на второй, нынешний заход держал в голове, что мне не нравится «Автостопом по галактике» Дугласа Адамса — куда более известная книга, выросшая из «Координат» и сильно на неё похожая внешне. К счастью, опасения не оправдались: у Адамса абсурд какой-то уютный, у него во Вселенной царит полный хаос, но в нём можно жить, если знать правила. А вот у Шекли Кармоди не находит в итоге ответов на свои вопросы, зато получает важный урок: что бы ты не делал, ты всё равно ничего не предугадаешь, потому что жизнь хаотична и жестока. «Автостопом» — комедия, прикинувшаяся философией, а «Координаты» — философия, прикинувшаяся комедией, и это чувствуется.
В целом читать было тяжеловато. Много специфичного юмора и отсылок к реалиям шестидесятых, плюс поднимаются непростые вопросы, плюс сцены меняются как в калейдоскопе. Тем не менее, читается интересно — темы-то вечные.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11👍5
«Лаборатория фантастики» — крупнейший русскоязычный сайт, посвящённый фантастическим и околофантастическим жанрам и темам — подвёл итоги «Книги года-2025». Мне было любопытно следить за голосованием, потому что в нём участвовало приличное количество книг, о которых я здесь писал — ну и, как водится, кое-кто из моих любимчиков победил 😁
Лучшая повесть/рассказ русскоязычного автора — К. А. Терина «Змееносцы». В начале года я писал про этот безумный и удивительный сборник, в котором именно этот рассказ мне понравился больше всего. Очень рад, а ещё больше рад тому, что автор обещает в этом году полноценный роман во вселенной «Змееносцев».
Лучшая сетевая публикация — Иван Белов «Лучшее сыскное». Это рассказ из цикла про Руха Бучилу. Никак не начну читать второй том «Заступы», горе мне, горе...
Из нечитанного:
Лучший роман/сборник нерусскоязычного автора — Паоло Бачигалупи «Навола». Фэнтези в венецианском антураже про наследника одного из могущественных семей, правящих торговым городом-государством. Взял на заметку, книги года я стараюсь читать.
Лучший роман/сборник русскоязычного автора — Эдуард Веркин «Сорока на виселице». Тут у меня проблемы: «Сороку» я два или три раза пытался начать, но ломался и оставлял попытки. Самое забавное, что однажды я попал на лекцию к Веркину, где он рассказывал о том, как писать фантастику, и он оказался точно таким же, как книга — в меру нудноватым, в меру причудливым и очень сложным. Не уверен, что буду продолжать пробовать, но чем чёрт не шутит.
Лучшая повесть/рассказ нерусскоязычного автора — Яцек Дукай «Король боли и кузнечик». Зубодробительный рассказ из зубодробительного сборника, очень его (сборник) хвалили и даже устраивали интересный разбор на фантлабе, планирую его как-нибудь прочитать.
В целом впечатление такое, что выбрали сложное, странное и постмодерновое. Непонятно, как между Веркиным, Дукаем и К. А. Териной затесался Белов, лучик мрака в светлом сюрреалистическом царстве, но в любой компании должен быть мужик с топором, видимо, даже интеллектуалам хочется иногда почитать про упыря, который лупит по морде прочую нечисть. И это прекрасно!
Лучшая повесть/рассказ русскоязычного автора — К. А. Терина «Змееносцы». В начале года я писал про этот безумный и удивительный сборник, в котором именно этот рассказ мне понравился больше всего. Очень рад, а ещё больше рад тому, что автор обещает в этом году полноценный роман во вселенной «Змееносцев».
Лучшая сетевая публикация — Иван Белов «Лучшее сыскное». Это рассказ из цикла про Руха Бучилу. Никак не начну читать второй том «Заступы», горе мне, горе...
Из нечитанного:
Лучший роман/сборник нерусскоязычного автора — Паоло Бачигалупи «Навола». Фэнтези в венецианском антураже про наследника одного из могущественных семей, правящих торговым городом-государством. Взял на заметку, книги года я стараюсь читать.
Лучший роман/сборник русскоязычного автора — Эдуард Веркин «Сорока на виселице». Тут у меня проблемы: «Сороку» я два или три раза пытался начать, но ломался и оставлял попытки. Самое забавное, что однажды я попал на лекцию к Веркину, где он рассказывал о том, как писать фантастику, и он оказался точно таким же, как книга — в меру нудноватым, в меру причудливым и очень сложным. Не уверен, что буду продолжать пробовать, но чем чёрт не шутит.
Лучшая повесть/рассказ нерусскоязычного автора — Яцек Дукай «Король боли и кузнечик». Зубодробительный рассказ из зубодробительного сборника, очень его (сборник) хвалили и даже устраивали интересный разбор на фантлабе, планирую его как-нибудь прочитать.
В целом впечатление такое, что выбрали сложное, странное и постмодерновое. Непонятно, как между Веркиным, Дукаем и К. А. Териной затесался Белов, лучик мрака в светлом сюрреалистическом царстве, но
❤12😁6
Из списка выпадают две очевидные книги — это, конечно же, «Мастер и Маргарита» Булгакова и «Сто лет одиночества» Маркеса. Я их уже читал, плюс это варианты, которые, как кажется мне, точно победят, и устраивать голосование нет смысла. Ну и Павича не готов пока читать, надо собраться с мыслями. И я точно знаю, что не учёл каких-то интересных русскоязычных авторов — предлагайте в комментариях, что я пропустил.
Ниже появится голосование — выбирайте (можно несколько вариантов), и я прочитаю набравшую больше всего голосов книгу (или две!) в течение месяца и поделюсь впечатлениями. Все желающие — присоединяйтесь!
1. «Дом, в котором...» — Мариам Петросян
Интернат для детей-инвалидов оказывается целым миром со своими законами, легендами и тайными переходами. Здесь реальность переплетается с мифами, а каждый обитатель живёт сразу в нескольких измерениях.
2. «Игра в классики» — Хулио Кортасар
История аргентинца Орасио Оливейры, блуждающего между Парижем и Буэнос-Айресом, превращается в интеллектуальный лабиринт. Роман можно читать по-разному, следуя разным маршрутам, — и каждый раз он будет складываться в новую картину.
3. «Лавка чудес» — Жоржи Амаду
В бразильском городе сталкиваются наука и магия, рациональное и мистическое. История жизни Педро Арканжо — учёного и колдуна — превращается в оду культуре, свободе и человеческой страсти.
4. «Тень ветра» — Карлос Руис Сафон
Юный Даниэль находит в загадочном Кладбище забытых книг роман неизвестного автора и начинает расследование его судьбы. Это приводит его в мир тайн, любви и опасных секретов Барселоны.
5. «Дом духов» — Исабель Альенде
Судьба семьи Труэба разворачивается на фоне политических потрясений в Чили, а рядом с бытовой реальностью постоянно присутствуют духи.
6. «Берег печалей» — Даниэла Раймонди
Семейная сага, охватывающая несколько поколений итальянской семьи, где память, утраты и любовь переплетаются с реальными историческими событиями от борьбы Гарибальди до социальных катаклизмов семидесятых.
7. «Петровы в гриппе и вокруг него» — Алексей Сальников
Обычная семья из Екатеринбурга переживает грипп, но болезнь превращает реальность в странный, зыбкий поток событий и воспоминаний, и граница между настоящим и бредом стирается.
8. «Калечина-Малечина» — Евгения Некрасова
Жизнь школьницы Кати, полной одиночества и боли, меняется, когда в её мире появляется странное существо — Калечина-Малечина. Оно пугает и одновременно даёт силу.
9. «Флорентийская чародейка» — Салман Рушди
Таинственная женщина оказывается связующим звеном между Индией Великих Моголов и ренессансной Флоренцией. Богатый, барочный роман, где фантазия становится частью истории.
10. «Хроники заводной птицы» — Харуки Мураками
Обычный человек отправляется на поиски пропавшей жены и постепенно погружается в странный мир снов, колодцев и исчезающих людей, а реальность начинает распадаться, открывая скрытые слои.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤5
Семнадцать веков назад на Земле случилась Великая Нуклеарная Порча, которая отбросила человечество в Новое Средневековье, причём не позднюю его версию с рыцарями, а в Тёмные века, погрязшие в мраке, грязи и ересях. Большинство видов живых существ уничтожено, остатки людей ютятся в маленьких деревушках вокруг церквей, поклоняются Великому Джи и ездят на мурах — муравьях-мутантах.
Действие «Магмы ведьм» происходит в некоем архипелаге на одном из островов с издевательским названием Чистые Холмы. В тамошнем посёлке свирепствует мор, с которым не может справиться местный епископ, и ему в помощь откомандировывается инквизитор Кай. Формально его задача — приговорить к смерти портниху Анну, которую местные считают ведьмой. Но молодой и амбициозный Кай вместо того, чтобы подписать ей приговор, начинает расследование, в ходе которого один за другим вскрываются все мерзкие секреты этого места.
В своё время я не понял и невзлюбил книгу Анны Старобинец «Лисьи броды». Это было слишком сюрреалистично и слишком непонятно. «Магма ведьм» — дело совершенно другое. Довольно дикий и необычный сеттинг, где голубой цвет — цвет несуществующего чистого неба — считается богохульным, а ткани делаются из человеческих волос, подаётся как вполне себе такое обычное фэнтези. Прошлой осенью я читал «Сторожа брата моего» Тима Пауэрса — вот тут что-то подобное, тоже деревушка в глухомани, тоже расследование, вскрывающее жуткие секреты и доказывающее, что обычные люди могут быть куда страшнее мифических чудовищ. Хотя, ещё сравнивают «Магму ведьм» с «Трудно быть богом» (с поправкой на то, что Кай всё-таки не пришелец из другого мира, а вполне себе местный).
Завязка романа звучит как детектив, но от детектива тут только обёртка. Вычислить всю цепочку злодеяний до самого конца нам не дадут, хотя заметно, что Кай то тут, то там совершает весьма нелогичные действия, которым потом находится логичное объяснение. Для меня «Магма ведьм» была, в первую очередь, исследованием человеческой природы в замкнутом пространстве (что-то подобное проделывала в своё время Яна Вагнер в романе «Тоннель»).
Обитатели Чистых Островов невежественны и суеверны, для них слишком сложно знать правду, а самое простое — это найти крайнего и избавиться от него. Кай, прошедший церковную школу и учившийся по книге того самого местного епископа, выглядит для этого сборища слишком рациональным и «хорошим» — хотя он просто пытается быть человечным и не приговаривать к смерти невиновных. Хотя и романом про прогрессорство, про свет знания, побеждающий тьму, тоже нельзя — и Кай хоть и даёт поначалу такую надежду читателю (но не буду спойлерить — твисты тут интересные).
Для кого-то плюсом, для кого-то минусом «Магмы ведьм» может стать некоторая, хм, физиологичность. Балом здесь правят химия и биология, точнее, её часть, связанная с деторождением (поручик, без шуток!) Кислоты, слизи, кровь, выделения, феромоны, роды (а дети тут рождаются с мутациями и, как правило, по двое) — большую роль в романе играют жидкости и запахи. Кому-то это будет любопытно, к тому же, у нас тут редкий представитель биопанка. Кого-то это оттолкнёт. Старобинец вообще любит работать на грани дискомфорта.
Что в итоге?
«Магма ведьм» — удивительный вариант постапокалипсиса, в котором считываются совершенно разные по смыслу и по духу произведения, от «Трудно быть богом» и «Имени розы» до «Рассказа служанки», от сказки про Снежную Королеву (Кай носит своё имя не просто так, но тсс!) до библейских мотивов. Мне очень понравилось, и пока это лучшее из нового, что я прочитал в этом году.
И это первая часть трилогии. Концовка вполне понятная и закрытая, но буду рад снова вернуться в этот мрачный мир.
Оценка: 💎💎💎💎💎
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍19❤6
👾 Проект «Аве Мария» — Энди Вейер
Бывший учёный, а ныне школьный учитель Грейс просыпается на борту космического корабля без памяти. Он не помнит ни своего имени, ни того, как и зачем здесь оказался. Постепенно выясняется, что летит он с двумя трупами, за бортом — вовсе не родное Солнышко, а цель его — спасти человечество. Солнце угасает из-за непонятных микроорганизмов, пожирающих энергию, а Грэйс болтается в окрестностях Тау Кита, которую, почему-то, эти твари не жрут. Но самое веселье начинается, когда рядом с ним паркуется инопланетный корабль...
Я слышал много восторженных отзывов о фильме с Райаном Гослингом и решил, что честным перед просмотром будет всё-таки прочитать первоисточник. Первое впечатление — вау! Вейер — известный популяризатор науки, и в «Проекте...» он остаётся верен себе. Весь роман — это густая каша из физики, химии, биологии, с кучей цифр и с надеждой на то, что читатель помнит хотя бы какие-то школьные азы (иначе читать это будет невозможно — но это не минус!)
Проблема же в том, что сочетается вся эта техничность с космооперой. Если «Марсианин» был произведением камерным, и целью героя было выжить любыми, даже самыми сумасшедшими способами (не теряя чувства юмора), то здесь же — напомню, в рамках экзистенциальной угрозы человечеству — Грейс откровенно кайфует.
Он исследует корабль, знакомится с пришельцем, налаживает с ним контакт и потом, переселив его к себе, отправляется решать проблему. Выглядит это при всей «научности» не как первый контакт с чужим разумом, а как история дружбы (со слезовыжимающими деталями вроде того, что Рокки — так герой зовёт инопланетянина — просит присматривать за ним во сне, потому что в это время он полностью беззащитен). Два чужих существа, которые дышат разным воздухом и живут при разном давлении, находят общий язык — это очень трогательно. Идеальный материал для бадди-муви с Гослингом.
Я не хочу сказать, что это плохо. Вся «космическая» часть книги — это один большой научпоп-текст, познавательный и в меру развлекательный. Просто не следует ожидать при всех наворотах от него духа тру-НФ. В первую очередь, это приключение!
Параллельно Грейс вспоминает про подготовку к полёту, когда мировые правительства наделили его начальницу чрезвычайными полномочиями, и та начинает воплощать замыслы с ужасающей скоростью и драматичностью, от покрытия всей поверхности Сахары пластинами-генераторами астрофагов (так называется та самая угроза всему) до ядерных взрывов в Антарктиде для поддержания уровня тепла на планете. Эта часть мне откровенно не понравилась, потому что творят они там полную дичь. Ну и вишенка на торте, точнее, клюковка — раз уж в романе фигурируют русские космонавты, то они обязательно пьют водку стаканами.
Что в итоге?
Вейер рассказывает легко, с шуточками и умеет вызвать интерес. Читается отлично. «Проект "Аве Мария"» — один большой аттракцион, в котором и космос можно поизучать, и в биологии пришельцев поразбираться, и провести разные опыты, и поумиляться дружбе в стиле мультиков Pixar. Но Вейер здесь не Лем и не Уоттс, он не задаёт сложных вопросов — все вопросы его герой решает с помощью говна, палок и инженерной смекалки.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
Бывший учёный, а ныне школьный учитель Грейс просыпается на борту космического корабля без памяти. Он не помнит ни своего имени, ни того, как и зачем здесь оказался. Постепенно выясняется, что летит он с двумя трупами, за бортом — вовсе не родное Солнышко, а цель его — спасти человечество. Солнце угасает из-за непонятных микроорганизмов, пожирающих энергию, а Грэйс болтается в окрестностях Тау Кита, которую, почему-то, эти твари не жрут. Но самое веселье начинается, когда рядом с ним паркуется инопланетный корабль...
Я слышал много восторженных отзывов о фильме с Райаном Гослингом и решил, что честным перед просмотром будет всё-таки прочитать первоисточник. Первое впечатление — вау! Вейер — известный популяризатор науки, и в «Проекте...» он остаётся верен себе. Весь роман — это густая каша из физики, химии, биологии, с кучей цифр и с надеждой на то, что читатель помнит хотя бы какие-то школьные азы (иначе читать это будет невозможно — но это не минус!)
Проблема же в том, что сочетается вся эта техничность с космооперой. Если «Марсианин» был произведением камерным, и целью героя было выжить любыми, даже самыми сумасшедшими способами (не теряя чувства юмора), то здесь же — напомню, в рамках экзистенциальной угрозы человечеству — Грейс откровенно кайфует.
Он исследует корабль, знакомится с пришельцем, налаживает с ним контакт и потом, переселив его к себе, отправляется решать проблему. Выглядит это при всей «научности» не как первый контакт с чужим разумом, а как история дружбы (со слезовыжимающими деталями вроде того, что Рокки — так герой зовёт инопланетянина — просит присматривать за ним во сне, потому что в это время он полностью беззащитен). Два чужих существа, которые дышат разным воздухом и живут при разном давлении, находят общий язык — это очень трогательно. Идеальный материал для бадди-муви с Гослингом.
Я не хочу сказать, что это плохо. Вся «космическая» часть книги — это один большой научпоп-текст, познавательный и в меру развлекательный. Просто не следует ожидать при всех наворотах от него духа тру-НФ. В первую очередь, это приключение!
Параллельно Грейс вспоминает про подготовку к полёту, когда мировые правительства наделили его начальницу чрезвычайными полномочиями, и та начинает воплощать замыслы с ужасающей скоростью и драматичностью, от покрытия всей поверхности Сахары пластинами-генераторами астрофагов (так называется та самая угроза всему) до ядерных взрывов в Антарктиде для поддержания уровня тепла на планете. Эта часть мне откровенно не понравилась, потому что творят они там полную дичь. Ну и вишенка на торте, точнее, клюковка — раз уж в романе фигурируют русские космонавты, то они обязательно пьют водку стаканами.
Что в итоге?
Вейер рассказывает легко, с шуточками и умеет вызвать интерес. Читается отлично. «Проект "Аве Мария"» — один большой аттракцион, в котором и космос можно поизучать, и в биологии пришельцев поразбираться, и провести разные опыты, и поумиляться дружбе в стиле мультиков Pixar. Но Вейер здесь не Лем и не Уоттс, он не задаёт сложных вопросов — все вопросы его герой решает с помощью говна, палок и инженерной смекалки.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️
❤18👍6