🛠 Невьянская башня — Алексей Иванов
1735 год. Худший год жизни для Акинфия Демидова, хозяина крупнейшей промышленной империи на Урале. С одной стороны, государство в лице Татищева пытается прибрать к рукам его заводы и рудники, а самого Демидова посадить как фальшивомонетчика. С другой — буйное семейство, которое хочет урвать свой кусок богатого железного пирога. С третьей — старообрядцы и мятежная монахиня-раскольница Лепестинья, сеющая смуту в рядах рабочих.
И, чтобы жизнь мёдом не казалось, в Невьянске, столице всей Демидовской металлургии, объявляется огненный демон...
В этом году я заново открываю для себя Иванова как человека, одержимого гигантскими железными механизмами. В «Вегетации» у него были огромные шагающие роботы, в «Бронепароходах», собственно, пароходы. «Невьянская башня», в первую очередь, это хай-тек эпохи императрицы Анны Иоановны: металлургические заводы и их сердца, огромные пышущие жаром домны.
Новый роман Иванова продолжает исследование горнозаводской цивилизации Урала — темы, которой писатель увлечён уже много лет. Мы привыкли воспринимать Россию середины XVIII века как эпоху дворцовых переворотов и приключений (вспомним «Гардемаринов»), но Алексей рисует совершенно новый мир, где молоты и льющаяся сталь значат куда больше, чем дворцовые интриги Петербурга.
Роман пробил мне сердце. Можно с интересом следить за мистической частью — в каком-то обзоре даже видел, что его называли «фэнтези», ахаха. Можно копаться в истории, проверяя, что на самом деле творили на урале Демидов и Татищев (их реальные прототипы отличаются от тех, что действуют в романе), и что за дела творились в башне, давшей название роману. Но я не мог воспринимать «Невьянскую башню» как-либо иначе, чем гимн инженерному делу и научно-техническому прогрессу.
Это настоящий гимн человеку труда и «железным душам» — так обращается к своим рабочим Акинфий, для которого металлургия — даже не цель всей его жизни, а сама жизнь. Его заводы, его рабочие, живущие той же великой целью — это его дети, за них он готов на всё. Человеческого в нём немного — со своими настоящими детьми и с любовницей Невьяной он обходится грубо, но есть что-то завораживающее в такой цельности. И борется Акинфий столько не с жадной короной или религиозными фанатиками, а с невежеством и луддизмом. Для России XVIII век был переломным: в полностью аграрной стране строилась первая индустрия, и Иванов явно занимает сторону строителей.
В остальном же «Невьянская башня» — это типичный Иванов в своей исторической ипостаси, знакомый по «Сердцу Пармы», «Тоболу» и прочим уральским романам. Здесь огромное количество деталей как повседневного быта и языка, так и производственных процессов. Буду всем козырять, что я теперь знаю, как плавили чугун, отливали колокола и пушки.
Реальные исторические персонажи переплетаются с вымышленными так, что после прочтения не знаешь, кого гуглить первым. Вечно пьяный балагур Кирша Данилов оказывается составителем первого сборника русских былин, Леонтий Злобин — не просто суровый старичок, а прославленный плотинных дел мастер. Татищев здесь не «основатель Екатеринбурга» из учебника, а живой и довольно циничный чиновник со своей правдой и неисчерпаемым административным ресурсом. Да и два других главных персонажа — Невьяна и Савелий — углы любовного треугольника с вершиной-Акинфием — порождают сомнения в том, что Иванов их просто выдумал.
Что в итоге?
Я не знаю, как назвать этот жанр. Русский народный стимпанк? (хотя, до пара ещё не дошли, пусть будет чугунпанк) Горнозаводская готика? Производственный хоррор на базе альтернативной истории? Как ни назови — это необычная и офигенная книга, и я рад, что именно она закрывает мой читательский год. Любителям творчества писателя — брать не раздумывая, это концентрированный Иванов. Тем, кто не читал его раньше — «Невьянская башня» может стать хорошей точкой входа: сложный, но увлекательный сюжет, историческая фактура и щепотка мистики на фоне пылающих доменных печей.
Оценка: 💎💎💎💎💎
1735 год. Худший год жизни для Акинфия Демидова, хозяина крупнейшей промышленной империи на Урале. С одной стороны, государство в лице Татищева пытается прибрать к рукам его заводы и рудники, а самого Демидова посадить как фальшивомонетчика. С другой — буйное семейство, которое хочет урвать свой кусок богатого железного пирога. С третьей — старообрядцы и мятежная монахиня-раскольница Лепестинья, сеющая смуту в рядах рабочих.
И, чтобы жизнь мёдом не казалось, в Невьянске, столице всей Демидовской металлургии, объявляется огненный демон...
В этом году я заново открываю для себя Иванова как человека, одержимого гигантскими железными механизмами. В «Вегетации» у него были огромные шагающие роботы, в «Бронепароходах», собственно, пароходы. «Невьянская башня», в первую очередь, это хай-тек эпохи императрицы Анны Иоановны: металлургические заводы и их сердца, огромные пышущие жаром домны.
Новый роман Иванова продолжает исследование горнозаводской цивилизации Урала — темы, которой писатель увлечён уже много лет. Мы привыкли воспринимать Россию середины XVIII века как эпоху дворцовых переворотов и приключений (вспомним «Гардемаринов»), но Алексей рисует совершенно новый мир, где молоты и льющаяся сталь значат куда больше, чем дворцовые интриги Петербурга.
Роман пробил мне сердце. Можно с интересом следить за мистической частью — в каком-то обзоре даже видел, что его называли «фэнтези», ахаха. Можно копаться в истории, проверяя, что на самом деле творили на урале Демидов и Татищев (их реальные прототипы отличаются от тех, что действуют в романе), и что за дела творились в башне, давшей название роману. Но я не мог воспринимать «Невьянскую башню» как-либо иначе, чем гимн инженерному делу и научно-техническому прогрессу.
Это настоящий гимн человеку труда и «железным душам» — так обращается к своим рабочим Акинфий, для которого металлургия — даже не цель всей его жизни, а сама жизнь. Его заводы, его рабочие, живущие той же великой целью — это его дети, за них он готов на всё. Человеческого в нём немного — со своими настоящими детьми и с любовницей Невьяной он обходится грубо, но есть что-то завораживающее в такой цельности. И борется Акинфий столько не с жадной короной или религиозными фанатиками, а с невежеством и луддизмом. Для России XVIII век был переломным: в полностью аграрной стране строилась первая индустрия, и Иванов явно занимает сторону строителей.
В остальном же «Невьянская башня» — это типичный Иванов в своей исторической ипостаси, знакомый по «Сердцу Пармы», «Тоболу» и прочим уральским романам. Здесь огромное количество деталей как повседневного быта и языка, так и производственных процессов. Буду всем козырять, что я теперь знаю, как плавили чугун, отливали колокола и пушки.
Реальные исторические персонажи переплетаются с вымышленными так, что после прочтения не знаешь, кого гуглить первым. Вечно пьяный балагур Кирша Данилов оказывается составителем первого сборника русских былин, Леонтий Злобин — не просто суровый старичок, а прославленный плотинных дел мастер. Татищев здесь не «основатель Екатеринбурга» из учебника, а живой и довольно циничный чиновник со своей правдой и неисчерпаемым административным ресурсом. Да и два других главных персонажа — Невьяна и Савелий — углы любовного треугольника с вершиной-Акинфием — порождают сомнения в том, что Иванов их просто выдумал.
Что в итоге?
Я не знаю, как назвать этот жанр. Русский народный стимпанк? (хотя, до пара ещё не дошли, пусть будет чугунпанк) Горнозаводская готика? Производственный хоррор на базе альтернативной истории? Как ни назови — это необычная и офигенная книга, и я рад, что именно она закрывает мой читательский год. Любителям творчества писателя — брать не раздумывая, это концентрированный Иванов. Тем, кто не читал его раньше — «Невьянская башня» может стать хорошей точкой входа: сложный, но увлекательный сюжет, историческая фактура и щепотка мистики на фоне пылающих доменных печей.
Оценка: 💎💎💎💎💎
❤20👍5🔥2
Дорогие друзья, соратники по книжно-читательскому фронту и все, кто заглянул на огонёк!
Наступает тот волшебный момент, когда принято оглядываться назад и делать вид, что весь год ты жил осмысленно, а не просто судорожно листал страницы, смотрел на перемотке сериалы или с содроганием ждал пятницы, когда стриминги вываливают кучу нового музла.
Признаюсь честно — книги книгами, но помимо этого было много разной движухи.
1. Пытался вести музыкальный канал, перелопачивал горы новых релизов и участвовал в составлении подборки музыки месяца в Вастрик.Клубе (от меня там металлическая составляющая).
2. Продолжал марафон ужастиков в поисках чего-то, что действительно напугает (спойлер: один фильм нашёл-таки!)
3. Смотрел сериалы в надежде, что этот год будет таким же убойным, как и прошлый в этой части (спойлер: не был)
4. Играл в игры — в основном в RPG и всякую индюшатину.
5. Осенью, после большого перерыва, снова пробую писать рассказы и участвовать в конкурсах (но тут пока итоги подводить рано). Завёл страничку на Author Today и выложил несколько рассказов — если вы там есть, давайте дружить.
Поэтому сегодня я хочу подвести итоги не_книжные: всё то, что отвлекало меня от священного долга читателя. А завтра продолжим и вернёмся к буквам! Коллажи прилагаются)
Топ-5 ужастиков, которые понравились в 2025 (были и обычные фильмы, но, в целом, кино смотрю я редко)
1. Улыбка (2022) — единственный по-настоящему жуткий фильм за этот год
2. Еретик (2024)
3. Грешники (2025)
4. Одно целое (2025)
5. Орудия (2025)
Из не-ужастиков понравился «Рейс на вылет». Да, я люблю тупые кровавые комедии и нет, мне не стыдно.
Топ-5 сериалов года
Концовку «Очень Странных Дел» не смотрел, а вот финальные сезоны «Разделения» и «Игры в кальмара» не понравились.
1. Одна из многих — лучшая социальная НФ, хоть и растянутый до объёмов сериала рассказ Стивена Кинга
2. Гангстерлэнд
3. Подслушано в Рыбинске
4. Черное зеркало
5. Девять тел в мексиканском морге
Топ-9 видеоигр
1. Clair Obscur: Expedition 33 — игра с умопомрачительным визуальным стилем, головоломным сюжетом и саундтреком, пробирающим до мурашек. Все везде её назвали игрой года, и я присоединюсь — в этом году просто без вариантов, это ориентир для всей индустрии на то, как надо делать игры.
2. Avowed
3. TES Oblivion Remastered
4. Dragon Age: Veilguard (2024)
5. Ball X Pit
6. The King Is Watching
7. Skogdal
8. MiSide
9. Monster Train 2
Топ-9 альбомов 2025 года у меня, как всегда, умеренно-тяжёлый
1. Calva Louise — Edge of the Abyss
2. Babymetal — Metal Forth
3. Colosalist — Two Suns
4. Bloodywood — Nu Delhi
5. Diathra — Our Death Scenario
6. Edge Of Paradise — Prophecy
7. Lord of the Lost — OPVS NOIR Vol.1, 2
8. Frayle — Heretics & Lullabies
9. Lacuna Coil — Sleepless Empire
Наступает тот волшебный момент, когда принято оглядываться назад и делать вид, что весь год ты жил осмысленно, а не просто судорожно листал страницы, смотрел на перемотке сериалы или с содроганием ждал пятницы, когда стриминги вываливают кучу нового музла.
Признаюсь честно — книги книгами, но помимо этого было много разной движухи.
1. Пытался вести музыкальный канал, перелопачивал горы новых релизов и участвовал в составлении подборки музыки месяца в Вастрик.Клубе (от меня там металлическая составляющая).
2. Продолжал марафон ужастиков в поисках чего-то, что действительно напугает (спойлер: один фильм нашёл-таки!)
3. Смотрел сериалы в надежде, что этот год будет таким же убойным, как и прошлый в этой части (спойлер: не был)
4. Играл в игры — в основном в RPG и всякую индюшатину.
5. Осенью, после большого перерыва, снова пробую писать рассказы и участвовать в конкурсах (но тут пока итоги подводить рано). Завёл страничку на Author Today и выложил несколько рассказов — если вы там есть, давайте дружить.
Поэтому сегодня я хочу подвести итоги не_книжные: всё то, что отвлекало меня от священного долга читателя. А завтра продолжим и вернёмся к буквам! Коллажи прилагаются)
Топ-5 ужастиков, которые понравились в 2025 (были и обычные фильмы, но, в целом, кино смотрю я редко)
1. Улыбка (2022) — единственный по-настоящему жуткий фильм за этот год
2. Еретик (2024)
3. Грешники (2025)
4. Одно целое (2025)
5. Орудия (2025)
Из не-ужастиков понравился «Рейс на вылет». Да, я люблю тупые кровавые комедии и нет, мне не стыдно.
Топ-5 сериалов года
Концовку «Очень Странных Дел» не смотрел, а вот финальные сезоны «Разделения» и «Игры в кальмара» не понравились.
1. Одна из многих — лучшая социальная НФ, хоть и растянутый до объёмов сериала рассказ Стивена Кинга
2. Гангстерлэнд
3. Подслушано в Рыбинске
4. Черное зеркало
5. Девять тел в мексиканском морге
Топ-9 видеоигр
1. Clair Obscur: Expedition 33 — игра с умопомрачительным визуальным стилем, головоломным сюжетом и саундтреком, пробирающим до мурашек. Все везде её назвали игрой года, и я присоединюсь — в этом году просто без вариантов, это ориентир для всей индустрии на то, как надо делать игры.
2. Avowed
3. TES Oblivion Remastered
4. Dragon Age: Veilguard (2024)
5. Ball X Pit
6. The King Is Watching
7. Skogdal
8. MiSide
9. Monster Train 2
Топ-9 альбомов 2025 года у меня, как всегда, умеренно-тяжёлый
1. Calva Louise — Edge of the Abyss
2. Babymetal — Metal Forth
3. Colosalist — Two Suns
4. Bloodywood — Nu Delhi
5. Diathra — Our Death Scenario
6. Edge Of Paradise — Prophecy
7. Lord of the Lost — OPVS NOIR Vol.1, 2
8. Frayle — Heretics & Lullabies
9. Lacuna Coil — Sleepless Empire
👍17🔥7👎1
🎄КНИЖНЫЕ ИТОГИ ГОДА — 2025
Вчера мы разобрались с гарниром, а сегодня главное — традиционное подведение книжных итогов года.
2025-й был щедр. Я прочитал 98 книг (здесь буклист-2025) — пока это рекорд за десять лет. Можно было бы добить до красивой сотки, но, наверное, не нужно: я читал честно, вдумчиво, а в списке есть объёмные и/или сложные вещи. Единственное, чего я не одолел, и мне жаль — это «Радугу тяготения» Пинчона и «Дом листьев» Данилевского, они пойдут в план на следующий год.
На большинство книг писал обзоры. Рад, что в этом году стал разборчивым — среди прочитанного нет откровенно плохих книг (спасибо правилу 50 страниц!) — и дисциплинированным. А ещё провёл несколько букчелленджей, благодаря которым отобрал много крутых книг в список на 2026 год.
Но хватит лирики — перейдём к номинациям и моим субъективным суждениям, которые я как обычно выдаю за истину в последней инстанции.
Лучшая нон-фикшн книга: «Рождённые побеждать» — Мюриэл Джеймс, Дороти Джонгвард. Классика транзактного анализа, которая не учит «мыслить позитивно», а помогает разобраться, почему ты делаешь то, что делаешь (и как делать по-другому).
Лучшая биография: «Детство» — Харри Крюз. Автобиография, пробирающая до мурашек. Бедность, насилие, американский Юг, и при этом написано так, что невозможно оторваться.
Лучший фолк/этника, а также лучший магический реализм: «Город победы» — Салман Рушди. Зарождение, величие и падение целой империи, созданной маленькой бессмертной девочкой. Мастер в своём репертуаре: всё очень глобально, но при этом рассказано тонко, по-восточному и с большой долей иронии.
Лучшая антиутопия: «Табия тридцать два» — Алексей Конаков. Шахматы как метафора тоталитаризма — звучит дико, но работает безупречно. После этой книги я, спустя много лет, снова стал поигрывать в шахматы.
Лучший хоррор: «Вьюрки» — Дарья Бобылёва. Дачный посёлок, из которого нельзя выбраться. Русская небанальная хтонь, где всё узнаваемо и жутко одновременно. Если бы не замороченная концовка, я бы назвал «Вьюрков» книгой года, это очень круто.
Лучший боевик и самая неоднозначная книга: «Вегетация» — Алексей Иванов. Тайга, где китайские роботы валят лес, а суровые уральцы отправляются в рейд за разумными деревьями. Поначалу я прочитал и удивился, что интеллектуал Иванов написал такой прямо-таки «пацанский» боевичок, где все подряд матерятся, шмаляют из пушек и друг друга кидают. Но книга оставила странное послевкусие, и я весь год «Вегетацию» вспоминал и переосмыслял.
Самая смешная книга: «Дорогуша» — Си Джей Скьюз. Чёрная комедия: дневник уставшей офисной сотрудницы, которая обожает составлять списки, интересуется современной поп-культурой и снимает стресс кровавыми методами.
Лучшая фантастика: «Некровиль» — Йен Макдональд. Мексиканский киберпанк, в котором низшей расой стали мертвецы. Книга плотная, психоделическая и требующая внимания, но награждающая тоннами открытий. Тоже могла бы стать книгой года, но была издана почти 30 лет назад, куда уж.
Лучшее фэнтези. Тут номинацию пришлось разделить, потому что в этом году я прочитал две совершенно сумасшедшие книги в жанре.
— «Никогде» — Нил Гейман. Книга, которая меня очаровала и долго не отпускала, вечная классика.
— «A Sinistra» — Виктор Пелевин. Пелевин пишет фэнтези? Дожили... После прошлогодней сомнительной и замороченной «Крути» Пелевин выдал нечто более лёгкое и увлекательное (ну, лёгкое относительно других своих работ)
Лучшая альтернативная история: «Дети богов и воинов» — Шона Лоулес. Ирландия эпохи викингов, жёсткая и живая. Люблю кельтов и временные рамки «Последнего королевства» просто до дрожи и ничего не могу с этим сделать.
Худшая прочитанная книга: «Мультики» — Михаил Елизаров. Отвратительно и вторично, провокация ради провокации.
Вчера мы разобрались с гарниром, а сегодня главное — традиционное подведение книжных итогов года.
2025-й был щедр. Я прочитал 98 книг (здесь буклист-2025) — пока это рекорд за десять лет. Можно было бы добить до красивой сотки, но, наверное, не нужно: я читал честно, вдумчиво, а в списке есть объёмные и/или сложные вещи. Единственное, чего я не одолел, и мне жаль — это «Радугу тяготения» Пинчона и «Дом листьев» Данилевского, они пойдут в план на следующий год.
На большинство книг писал обзоры. Рад, что в этом году стал разборчивым — среди прочитанного нет откровенно плохих книг (спасибо правилу 50 страниц!) — и дисциплинированным. А ещё провёл несколько букчелленджей, благодаря которым отобрал много крутых книг в список на 2026 год.
Но хватит лирики — перейдём к номинациям и моим субъективным суждениям, которые я как обычно выдаю за истину в последней инстанции.
Лучшая нон-фикшн книга: «Рождённые побеждать» — Мюриэл Джеймс, Дороти Джонгвард. Классика транзактного анализа, которая не учит «мыслить позитивно», а помогает разобраться, почему ты делаешь то, что делаешь (и как делать по-другому).
Лучшая биография: «Детство» — Харри Крюз. Автобиография, пробирающая до мурашек. Бедность, насилие, американский Юг, и при этом написано так, что невозможно оторваться.
Лучший фолк/этника, а также лучший магический реализм: «Город победы» — Салман Рушди. Зарождение, величие и падение целой империи, созданной маленькой бессмертной девочкой. Мастер в своём репертуаре: всё очень глобально, но при этом рассказано тонко, по-восточному и с большой долей иронии.
Лучшая антиутопия: «Табия тридцать два» — Алексей Конаков. Шахматы как метафора тоталитаризма — звучит дико, но работает безупречно. После этой книги я, спустя много лет, снова стал поигрывать в шахматы.
Лучший хоррор: «Вьюрки» — Дарья Бобылёва. Дачный посёлок, из которого нельзя выбраться. Русская небанальная хтонь, где всё узнаваемо и жутко одновременно. Если бы не замороченная концовка, я бы назвал «Вьюрков» книгой года, это очень круто.
Лучший боевик и самая неоднозначная книга: «Вегетация» — Алексей Иванов. Тайга, где китайские роботы валят лес, а суровые уральцы отправляются в рейд за разумными деревьями. Поначалу я прочитал и удивился, что интеллектуал Иванов написал такой прямо-таки «пацанский» боевичок, где все подряд матерятся, шмаляют из пушек и друг друга кидают. Но книга оставила странное послевкусие, и я весь год «Вегетацию» вспоминал и переосмыслял.
Самая смешная книга: «Дорогуша» — Си Джей Скьюз. Чёрная комедия: дневник уставшей офисной сотрудницы, которая обожает составлять списки, интересуется современной поп-культурой и снимает стресс кровавыми методами.
Лучшая фантастика: «Некровиль» — Йен Макдональд. Мексиканский киберпанк, в котором низшей расой стали мертвецы. Книга плотная, психоделическая и требующая внимания, но награждающая тоннами открытий. Тоже могла бы стать книгой года, но была издана почти 30 лет назад, куда уж.
Лучшее фэнтези. Тут номинацию пришлось разделить, потому что в этом году я прочитал две совершенно сумасшедшие книги в жанре.
— «Никогде» — Нил Гейман. Книга, которая меня очаровала и долго не отпускала, вечная классика.
— «A Sinistra» — Виктор Пелевин. Пелевин пишет фэнтези? Дожили... После прошлогодней сомнительной и замороченной «Крути» Пелевин выдал нечто более лёгкое и увлекательное (ну, лёгкое относительно других своих работ)
Лучшая альтернативная история: «Дети богов и воинов» — Шона Лоулес. Ирландия эпохи викингов, жёсткая и живая. Люблю кельтов и временные рамки «Последнего королевства» просто до дрожи и ничего не могу с этим сделать.
Худшая прочитанная книга: «Мультики» — Михаил Елизаров. Отвратительно и вторично, провокация ради провокации.
🔥10❤3
Guilty pleasure: «Сценаристка» — Светлана Павлова. Это, казалось, вообще не моё: окологлянцевая проза про творческую столичную тусовку, приветик книгам про офисный планктон и корпоративные страсти из нулевых. К тому же, написана женщиной, про женщину и, вероятно, для женщин. Но это только на поверхности. Я провинциальный мужик, мне за сорок. И я проглотил её за два дня. Не спрашивайте.
Книга года: «Велнесс» — Нейтан Хилл. Вроде бы история двух несчастных в браке людей, но лишь на поверхности. А внутри — умная и ироничная сатира на культ здорового образа жизни, осознанности и прочего велнеса. Книга, которая сделала и смешно, и больно. Книга, которую я читал урывками полгода в разных форматах и трёх городах, и ставшая лучшим, что я прочитал в этом году.
📕
Вот такие дела! Делитесь своими итогами, а ещё посоветуйте, что стоит прочитать в следующем году? Сразу после НГ я поделюсь читательскими планами на 2026, остаёмся на связи!
Книга года: «Велнесс» — Нейтан Хилл. Вроде бы история двух несчастных в браке людей, но лишь на поверхности. А внутри — умная и ироничная сатира на культ здорового образа жизни, осознанности и прочего велнеса. Книга, которая сделала и смешно, и больно. Книга, которую я читал урывками полгода в разных форматах и трёх городах, и ставшая лучшим, что я прочитал в этом году.
Вот такие дела! Делитесь своими итогами, а ещё посоветуйте, что стоит прочитать в следующем году? Сразу после НГ я поделюсь читательскими планами на 2026, остаёмся на связи!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤25
«Мир Фантастики» подвёл книжные итоги года — признаюсь, был приятно удивлён. И хочу поделиться впечатлениями.
Фэнтези года: «Заступа. Чернее чёрного» Ивана Белова. Наверное, это лучший выбор, который только можно было сделать. Я хоть с вселенной Заступы и поверхностно знаком (начал читать самую первую книгу), но в русскоязычном фэнтези уже много лет страшный застой — извините, но все эти вампиры, китайские драконы, попаданцы с АТ и бесконечные вариации на тему славянской мифологии стали поп-контентом. Некоторые мэтры из девяностых-нулевых продолжают творить, но давно не взрывают индустрию, и это лишь капля в море.
И тут приходит «Заступа», и вдруг оказывается, что фэнтези всё ещё может быть ярким, злым и по-настоящему живым. Формально это тёмное фэнтези, основанное на славянском фольклоре, но начисто лишённое пороков, присущих современным представителям жанра. Недружелюбный, но функциональный мир, некомфортный герой, острый язык и ноль попыток быть «уютным» и предсказуемым. В определённой мере герой — Рух Бучила — похож на ведьмака Геральта, но это сходство обманчиво: Геральт выбирает меньшее зло и держится неписанных правил, а Рух существует в мире, где правил нет вовсе, и его путь — не череда моральных выборов, а медленное погружение в чёрную, отвратительную реальность.
Даю зарок, что в 2026 прочитаю все три книги!
—
Научную фантастику года второй раз подряд берёт сборник польского фантаста Яцека Дукая «Король боли». Совершенно не знаком с его творчеством — теперь есть повод приобщиться.
Мистика и хоррор года — «Сторож брата моего» Тима Пауэрса. Не мой личный топ, но вполне заслужено: хоррора тут почти нет, но мистики — хоть ковшом черпай. Сложная, хорошо закрученная и интересная история, на которую я писал этой осенью обзор.
Магический реализм года — «На червлёном поле» Марии Воробьи, фэнтези о семье Борджиа, деятелях эпохи итальянского Возрождения. Книга, про которую я много слышал в этом году, не в последнюю очередь из-за агрессивного маркетинга. Не уверен, что буду читать, но кто его знает.
Антология года — «Опасные видения» под редакцией Харлана Эллисона. Большое событие: на русском языке вышел сборник знаковых для жанра НФ-текстов, в оригинале изданный более 60 лет назад и превративший фантастику из нишевого развлечения в разновидность большой литературы. Один из самых эпатажных фантастов Харлан Эллисон собрал тридцать две истории лучших авторов своего времени — или тех, кого позже сочтут лучшими. У меня «Опасные ведения» уже лежат на полочке и ждут своего часа.
Самая долгожданная книга года — «Перекрёсток воронов» Анджея Сапковского. Ну, спасибо, что не лучшее фэнтези, хаха (а книга номинировалась!) Вещь противоречивая, многим не понравилась (мне — скорее да, чем нет, здесь отзыв), но то, что долго ждали — это несомненно.
—
Книга года (и отечественная книга года, и авторский сборник года): К. А. Терина — «Все мои птицы»!
«Птицы» просто разорвали всё и вся в этом году. Я читаю книгу прямо сейчас и добью уже на каникулах, и пока она вызывает сложные чувства. К. А. Терина (в миру — Катерина Бачило), неоднократная победительница культового конкурса «Рваная грелка» известна в фанткомьюнити своими яркими, на грани абсурда и сюра фантастическими рассказами. Каждый, буквально каждый рассказ оставляет странное послевкусие.
Рассказы К. А. Терины не «понятные» и не «удобные» — они цепляют не логикой, а состоянием: тревогой, телесностью, смещённой оптикой, ощущением, что реальность чуть-чуть съехала и обратно уже не встанет. Это фантастика не про идеи в чистом виде, а про внутренний опыт — про утрату, уязвимость, странность быть живым, когда мир вокруг ломается тихо и без спецэффектов. Очень странное, но притягательное чтиво, напишу о нём в начале января.
Фэнтези года: «Заступа. Чернее чёрного» Ивана Белова. Наверное, это лучший выбор, который только можно было сделать. Я хоть с вселенной Заступы и поверхностно знаком (начал читать самую первую книгу), но в русскоязычном фэнтези уже много лет страшный застой — извините, но все эти вампиры, китайские драконы, попаданцы с АТ и бесконечные вариации на тему славянской мифологии стали поп-контентом. Некоторые мэтры из девяностых-нулевых продолжают творить, но давно не взрывают индустрию, и это лишь капля в море.
И тут приходит «Заступа», и вдруг оказывается, что фэнтези всё ещё может быть ярким, злым и по-настоящему живым. Формально это тёмное фэнтези, основанное на славянском фольклоре, но начисто лишённое пороков, присущих современным представителям жанра. Недружелюбный, но функциональный мир, некомфортный герой, острый язык и ноль попыток быть «уютным» и предсказуемым. В определённой мере герой — Рух Бучила — похож на ведьмака Геральта, но это сходство обманчиво: Геральт выбирает меньшее зло и держится неписанных правил, а Рух существует в мире, где правил нет вовсе, и его путь — не череда моральных выборов, а медленное погружение в чёрную, отвратительную реальность.
Даю зарок, что в 2026 прочитаю все три книги!
—
Научную фантастику года второй раз подряд берёт сборник польского фантаста Яцека Дукая «Король боли». Совершенно не знаком с его творчеством — теперь есть повод приобщиться.
Мистика и хоррор года — «Сторож брата моего» Тима Пауэрса. Не мой личный топ, но вполне заслужено: хоррора тут почти нет, но мистики — хоть ковшом черпай. Сложная, хорошо закрученная и интересная история, на которую я писал этой осенью обзор.
Магический реализм года — «На червлёном поле» Марии Воробьи, фэнтези о семье Борджиа, деятелях эпохи итальянского Возрождения. Книга, про которую я много слышал в этом году, не в последнюю очередь из-за агрессивного маркетинга. Не уверен, что буду читать, но кто его знает.
Антология года — «Опасные видения» под редакцией Харлана Эллисона. Большое событие: на русском языке вышел сборник знаковых для жанра НФ-текстов, в оригинале изданный более 60 лет назад и превративший фантастику из нишевого развлечения в разновидность большой литературы. Один из самых эпатажных фантастов Харлан Эллисон собрал тридцать две истории лучших авторов своего времени — или тех, кого позже сочтут лучшими. У меня «Опасные ведения» уже лежат на полочке и ждут своего часа.
Самая долгожданная книга года — «Перекрёсток воронов» Анджея Сапковского. Ну, спасибо, что не лучшее фэнтези, хаха (а книга номинировалась!) Вещь противоречивая, многим не понравилась (мне — скорее да, чем нет, здесь отзыв), но то, что долго ждали — это несомненно.
—
Книга года (и отечественная книга года, и авторский сборник года): К. А. Терина — «Все мои птицы»!
«Птицы» просто разорвали всё и вся в этом году. Я читаю книгу прямо сейчас и добью уже на каникулах, и пока она вызывает сложные чувства. К. А. Терина (в миру — Катерина Бачило), неоднократная победительница культового конкурса «Рваная грелка» известна в фанткомьюнити своими яркими, на грани абсурда и сюра фантастическими рассказами. Каждый, буквально каждый рассказ оставляет странное послевкусие.
Рассказы К. А. Терины не «понятные» и не «удобные» — они цепляют не логикой, а состоянием: тревогой, телесностью, смещённой оптикой, ощущением, что реальность чуть-чуть съехала и обратно уже не встанет. Это фантастика не про идеи в чистом виде, а про внутренний опыт — про утрату, уязвимость, странность быть живым, когда мир вокруг ломается тихо и без спецэффектов. Очень странное, но притягательное чтиво, напишу о нём в начале января.
🔥14❤5👍5
С новым годом, друзья!🎄
И традиционно хочу поздравить вас с Днём научной фантастики, который отмечается 2 января в день рождения великого фантаста Айзека Азимова. Пусть будущее будет светлым, идеи — смелыми, а книги — поводом думать, сомневаться и видеть дальше привычных горизонтов!
Но сегодня о земном. Начало года — лучший повод начать жизнь с чистого листа, поставить цели и придумать, каким образом вы их будете выполнять. Кто-то отмахнётся, мол, зачем привязываться к дате, какая разница, но для меня это как минимум свободная неделя, когда можно не думать о работе и прочих повседневных страстях и сосредоточиться на чём-то более глубоком.
В последние годы я перестал верить в годовое планирование. Когда меня спрашивают о планах на лето, это вызывает только истерический смешок. Я не знаю, как что-то планировать на срок дальше чем месяц, и последние годы это только подтверждают. Впрочем, математически красивый 2025 год был годом хорошим, как и ожидалось — по сравнению с 2024 было сделано многое, а потеряно малое. Будет ли таким же продуктивным 2026? Хочется надеяться.
В прошлом году я прочитал 98 книг, поставив где-то весной цель — стараться писать по два книжных обзора в неделю. С одной стороны, это помогало двигаться каналу и расхламляться моей антибиблиотеке. С другой — книг стало больше, а не меньше, потому что всякие трендовые и интересные книжки я стал покупать в бумаге. В итоге на следующий год около 50 книг на прочтение уже лежат на полках и других горизонтальных поверхностях и ждут своего часа нераспакованными — и это не считая того, что появится в этом году.
Честно — устал от такого ритма, поэтому решил немного сбавить обороты. Читать буду вряд ли меньше, но писать о книгах буду без графика, в те моменты, когда это действительно нужно — может, раз в неделю, а может пять раз, кто его знает. С осени я пробую развиваться не только как читатель, но и как автор. Начал играть на конкурсах фантастических рассказов (коих оказалось на удивление много), а ещё есть задумка на большую книгу, над которой я уже начал работать под присмотром редактора. Поэтому помимо книжных текстов здесь, вероятно, будет что-то о писательстве: внутренняя кухня, мероприятия, обзоры рассказов-победителей и прочие интересности. Ну и челленджи, конечно (январский выложу на днях).
Теперь о полезном чтении. В первых числах каждого года я перечитываю «Эссенциализм» Грега МакКеона (вот здесь делал небольшой обзор книги и писал о причинах, почему именно она). «Эссенциализм» помогает навести порядок в делах и мыслях, очиститься от прошлогодней шелухи и ментально регенерировать. В своей книге МакКеон предлагает читателю философию эссенциалиста — человека, который осознанно отказывается от 99% всего вокруг ради того, чтобы сосредоточиться на 1% важного. Это прекрасно сочетается с минимализмом и практиками расхламления, только выкидывать придётся не ненужные вещи, а неважные обязательства, желания и псевдомечты.
Ещё одна подходящая для начала года книга — это «Радость жизни» Уильяма Ирвина о том, как справляться с трудностями, искать радость в простых вещах и наслаждаться жизнью и её благами, не становясь от них зависимыми.
Я уже составил книжный план на 2026 год, и завтра расскажу о том, что буду читать. До связи!
И традиционно хочу поздравить вас с Днём научной фантастики, который отмечается 2 января в день рождения великого фантаста Айзека Азимова. Пусть будущее будет светлым, идеи — смелыми, а книги — поводом думать, сомневаться и видеть дальше привычных горизонтов!
Но сегодня о земном. Начало года — лучший повод начать жизнь с чистого листа, поставить цели и придумать, каким образом вы их будете выполнять. Кто-то отмахнётся, мол, зачем привязываться к дате, какая разница, но для меня это как минимум свободная неделя, когда можно не думать о работе и прочих повседневных страстях и сосредоточиться на чём-то более глубоком.
В последние годы я перестал верить в годовое планирование. Когда меня спрашивают о планах на лето, это вызывает только истерический смешок. Я не знаю, как что-то планировать на срок дальше чем месяц, и последние годы это только подтверждают. Впрочем, математически красивый 2025 год был годом хорошим, как и ожидалось — по сравнению с 2024 было сделано многое, а потеряно малое. Будет ли таким же продуктивным 2026? Хочется надеяться.
В прошлом году я прочитал 98 книг, поставив где-то весной цель — стараться писать по два книжных обзора в неделю. С одной стороны, это помогало двигаться каналу и расхламляться моей антибиблиотеке. С другой — книг стало больше, а не меньше, потому что всякие трендовые и интересные книжки я стал покупать в бумаге. В итоге на следующий год около 50 книг на прочтение уже лежат на полках и других горизонтальных поверхностях и ждут своего часа нераспакованными — и это не считая того, что появится в этом году.
Честно — устал от такого ритма, поэтому решил немного сбавить обороты. Читать буду вряд ли меньше, но писать о книгах буду без графика, в те моменты, когда это действительно нужно — может, раз в неделю, а может пять раз, кто его знает. С осени я пробую развиваться не только как читатель, но и как автор. Начал играть на конкурсах фантастических рассказов (коих оказалось на удивление много), а ещё есть задумка на большую книгу, над которой я уже начал работать под присмотром редактора. Поэтому помимо книжных текстов здесь, вероятно, будет что-то о писательстве: внутренняя кухня, мероприятия, обзоры рассказов-победителей и прочие интересности. Ну и челленджи, конечно (январский выложу на днях).
Теперь о полезном чтении. В первых числах каждого года я перечитываю «Эссенциализм» Грега МакКеона (вот здесь делал небольшой обзор книги и писал о причинах, почему именно она). «Эссенциализм» помогает навести порядок в делах и мыслях, очиститься от прошлогодней шелухи и ментально регенерировать. В своей книге МакКеон предлагает читателю философию эссенциалиста — человека, который осознанно отказывается от 99% всего вокруг ради того, чтобы сосредоточиться на 1% важного. Это прекрасно сочетается с минимализмом и практиками расхламления, только выкидывать придётся не ненужные вещи, а неважные обязательства, желания и псевдомечты.
Ещё одна подходящая для начала года книга — это «Радость жизни» Уильяма Ирвина о том, как справляться с трудностями, искать радость в простых вещах и наслаждаться жизнью и её благами, не становясь от них зависимыми.
Я уже составил книжный план на 2026 год, и завтра расскажу о том, что буду читать. До связи!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍21❤6🔥2
Мой буклист — 2026
В этом году главная цель (опять) прочитать максимум из своей антибиблиотеки, коллекции книг, которые были куплены в печатном виде, но ещё не были прочитаны. Весь список я вряд ли закрою, хотя чем чёрт не шутит. Закрывать буду, как обычно, у себя на сайте, но, возможно, поиграю ещё на лайвлибе и где-то ещё.
Прошу вас (нет, умоляю!) — если здесь есть что-то откровенно бесполезное и непримечательное, то сообщите, буду только рад расчистить эти залежи!
Художественная литература (есть в бумаге)
1. «Вода в решете» — Анна Бжезинска
2. «Все мои птицы» — К. А. Терина
3. «Город мёртвого бога» — Алекс Феби
4. «Девять королей Шанхарая» — Брэдли Бэлью
5. «Джеймс» — Персиваль Эверетт
6. «Дом листьев» — Марк Z. Данилевский
7. «Египтянин» — Лейтон Грин
8. «Звёздная пыль» — Нил Гейман
9. «Из стали и соломы» — Эрика Айви Роджерс
10. «Олений завет» — Анастасия Смышляева
11. «Опалённый солнцем» — Брендон Сандерсон
12. «Опасные видения» — сборник
13. «Пересмешник на рассвете» — Дмитрий Колодан
14. «Путь королей» — Брендон Сандерсон
15. «Радуга тяготения» — Томас Пинчон
16. «Река богов» — Йен Макдональд
17. «Роботы против фей» — сборник
18. «Сияние» — Кэтрин М. Валенте
19. «Сказки слепого мира» — Вера Сорока
20. «Странный дом» — Укэцу
21. «Тихая комната» — Терри Майлз
22. «Усадьба Сфинкса» — Константин Образцов
23. «Чёрный маг» — Лейтон Грин
24. «Юми и укротитель кошмаров» — Брендон Сандерсон
—
Художественная литература (в электронном виде)
25. «BIG TIME: Всё время на свете» — Джордан Проссер
26. «Bookship» — Мария Закрученко
27. «Всемирная выставка в Петербурге» — Марципана Конфитюр
28. «Заступа» (цикл) — Иван Белов
29. «Калечина-Малечина» — Евгения Некрасова
30. «Луна 84» — Ислам Ханипаев
31. «Мы — легион. Мы — Боб» — Деннис Тейлор
32. «Невидимый Саратов» — Михаил Левантовский
33. «Нежили-небыли» — Татьяна Мастрюкова
34. «Падение» — Ти Джей Ньюман
35. «Русская готика» — Михаил Боков
36. «Фатерланд» — Роберт Харрис
—
Нон-фикшн: саморазвитие, самообразование, биографии, публицистика (есть в бумаге)
37. «48 законов власти» — Роберт Грин
38. «Битва за успех» — Вячеслав Василевский
39. «Веретено Бабы Яги» — Олеся Яжук
40. «Взрослый снаружи, взрослый внутри» — Вера Дейногалериан
41. «Герой своей жизни» — Брайан Джонсон
42. «Демонология Японии» — Терса Мацура
43. «Жить хорошо. Модели личной философии от буддизма до светского гуманизма» — под ред. Массимо Пильюччи
44. «Зельеварение на Руси» — Александра Баркова
45. «Знахари и колдуны на Руси» — Галина Поповкина
46. «Избранные эссе» — Дэвид Фостер Уоллес
47. «Интимная Русь» — Надежда Адамович, Наталья Сергеева
48. «Книги украшают жизнь» — Ричард Докинз
49. «Мастер подземелий» — Дэвид Кушнер
50. «Между нами терапия» — Ирина Гиберман
51. «Мифология Средиземья» — Александра Баркова
52. «Мудрость стоиков» — Сергей Сухов
53. «На затравку» — Чак Паланик
54. «Пробуждение героя» — Кэрол Пирсон
55. «Путешествие писателя» — Кристоф Воглер
56. «Радикальное принятие» — Тара Брах
57. «Славянская магия» — Марина Голубева
58. «Славянское колесо года» — Екатерина Мокрушева
59. «Славянское язычество» — Анна Карасёва
60. «Следующие 500 лет» — Кристофер Мэйсон
61. «Терапия реальностью» — Илья Ахмедов
62. «Финиша не существует» — Дэвид Гоггинс
63. «Шаманы северных народов России» — Ольга Христофорова
В этом году главная цель (опять) прочитать максимум из своей антибиблиотеки, коллекции книг, которые были куплены в печатном виде, но ещё не были прочитаны. Весь список я вряд ли закрою, хотя чем чёрт не шутит. Закрывать буду, как обычно, у себя на сайте, но, возможно, поиграю ещё на лайвлибе и где-то ещё.
Прошу вас (нет, умоляю!) — если здесь есть что-то откровенно бесполезное и непримечательное, то сообщите, буду только рад расчистить эти залежи!
Художественная литература (есть в бумаге)
1. «Вода в решете» — Анна Бжезинска
2. «Все мои птицы» — К. А. Терина
3. «Город мёртвого бога» — Алекс Феби
4. «Девять королей Шанхарая» — Брэдли Бэлью
5. «Джеймс» — Персиваль Эверетт
6. «Дом листьев» — Марк Z. Данилевский
7. «Египтянин» — Лейтон Грин
8. «Звёздная пыль» — Нил Гейман
9. «Из стали и соломы» — Эрика Айви Роджерс
10. «Олений завет» — Анастасия Смышляева
11. «Опалённый солнцем» — Брендон Сандерсон
12. «Опасные видения» — сборник
13. «Пересмешник на рассвете» — Дмитрий Колодан
14. «Путь королей» — Брендон Сандерсон
15. «Радуга тяготения» — Томас Пинчон
16. «Река богов» — Йен Макдональд
17. «Роботы против фей» — сборник
18. «Сияние» — Кэтрин М. Валенте
19. «Сказки слепого мира» — Вера Сорока
20. «Странный дом» — Укэцу
21. «Тихая комната» — Терри Майлз
22. «Усадьба Сфинкса» — Константин Образцов
23. «Чёрный маг» — Лейтон Грин
24. «Юми и укротитель кошмаров» — Брендон Сандерсон
—
Художественная литература (в электронном виде)
25. «BIG TIME: Всё время на свете» — Джордан Проссер
26. «Bookship» — Мария Закрученко
27. «Всемирная выставка в Петербурге» — Марципана Конфитюр
28. «Заступа» (цикл) — Иван Белов
29. «Калечина-Малечина» — Евгения Некрасова
30. «Луна 84» — Ислам Ханипаев
31. «Мы — легион. Мы — Боб» — Деннис Тейлор
32. «Невидимый Саратов» — Михаил Левантовский
33. «Нежили-небыли» — Татьяна Мастрюкова
34. «Падение» — Ти Джей Ньюман
35. «Русская готика» — Михаил Боков
36. «Фатерланд» — Роберт Харрис
—
Нон-фикшн: саморазвитие, самообразование, биографии, публицистика (есть в бумаге)
37. «48 законов власти» — Роберт Грин
38. «Битва за успех» — Вячеслав Василевский
39. «Веретено Бабы Яги» — Олеся Яжук
40. «Взрослый снаружи, взрослый внутри» — Вера Дейногалериан
41. «Герой своей жизни» — Брайан Джонсон
42. «Демонология Японии» — Терса Мацура
43. «Жить хорошо. Модели личной философии от буддизма до светского гуманизма» — под ред. Массимо Пильюччи
44. «Зельеварение на Руси» — Александра Баркова
45. «Знахари и колдуны на Руси» — Галина Поповкина
46. «Избранные эссе» — Дэвид Фостер Уоллес
47. «Интимная Русь» — Надежда Адамович, Наталья Сергеева
48. «Книги украшают жизнь» — Ричард Докинз
49. «Мастер подземелий» — Дэвид Кушнер
50. «Между нами терапия» — Ирина Гиберман
51. «Мифология Средиземья» — Александра Баркова
52. «Мудрость стоиков» — Сергей Сухов
53. «На затравку» — Чак Паланик
54. «Пробуждение героя» — Кэрол Пирсон
55. «Путешествие писателя» — Кристоф Воглер
56. «Радикальное принятие» — Тара Брах
57. «Славянская магия» — Марина Голубева
58. «Славянское колесо года» — Екатерина Мокрушева
59. «Славянское язычество» — Анна Карасёва
60. «Следующие 500 лет» — Кристофер Мэйсон
61. «Терапия реальностью» — Илья Ахмедов
62. «Финиша не существует» — Дэвид Гоггинс
63. «Шаманы северных народов России» — Ольга Христофорова
❤13🔥3👍2
В списке — книги, где паровые машины, живые города и инженерные достижения становятся способом поговорить о власти, прогрессе, страхе перед будущим и ответственности за технологии.
Стимпанк для меня — это альтернативный XIX век не только потому, что он красивый, а ещё потому что он опасный. Мир, где технологии обгоняют мораль, где наука ещё не думает о последствиях, романтично устремляясь в будущее великих изобретений.
Большинство книг в списке являются первыми в своих циклах, а две («Машина различий» и «Врата Анубиса») я читал, но очень давно, и буду рад освежить в памяти.
Ниже появится голосование — выбирайте (можно несколько вариантов), и я прочитаю набравшую больше всего голосов книгу (или две!) в течение месяца и поделюсь впечатлениями. Все желающие — присоединяйтесь!
1. «Машина различий» — Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг
Культовый роман про альтернативный XIX век, где Чарльз Бэббидж довёл свои аналитические машины до ума, и Британская империя пережила компьютерную революцию. Пар, перфокарты, интриги, классовая борьба и информационная война задолго до появления электричества.
2. «Ночь морлоков» — Кевин Джетер
Прямое и дерзкое продолжение «Машины времени» Уэллса: морлоки выходят из будущего и вторгаются в викторианский Лондон. Газовые фонари, паника, социальный ужас и ощущение, что цивилизация стоит на краю пропасти. Роман мрачный, агрессивный и сознательно лишённый ностальгии.
3. «Вокзал потерянных снов» — Чайна Мьевиль
Гигантский, грязный и пугающе живой мегаполис Нью-Кробюзон, где магия, наука и извращённая биология переплелись в единый кошмар. Один из главных романов поджанра «нью-вирд», который не пытается быть удобным для читателя.
4. «Левиафан» — Скотт Вестерфельд
Первая мировая война в альтернативной версии: с одной стороны — механические шагающие машины, с другой — генетически выведенные живые корабли-звери. Лёгкое приключение, за которым скрывается разговор о технологиях, идеологиях и цене прогресса.
5. «Стеклянные книги пожирателей снов» — Гордон Далквист
Таинственный викторианский мир, где существуют книги, способные красть память, волю и личность. Заговоры, подпольные общества, алхимия и ощущение надвигающейся катастрофы. Роман медленный, атмосферный и затягивающий, как дурной сон.
6. «Последний адмирал Заграты» — Вадим Панов
Техномагический мир, где умирающая империя держится на остатках былого величия и военной мощи, а электричество уступило место паровым технологиям. Политика, баталии, честь и предательство на фоне глобальных перемен.
7. «Врата Анубиса» — Тим Пауэрс
Лондон XIX века, путешествия во времени, египетская магия, двойники и поэты-романтики. История о том, как легко потерять собственную идентичность, если мир начинает играть против тебя. Один из лучших романов Пауэрса — умный, ироничный и по-настоящему странный.
8. «Созерцатель» — Алексей Пехов
Мрачный индустриальный город, наполненный тайнами, призраками прошлого и механическими чудесами. История о человеке, который видит больше, чем должен, и платит за это высокую цену. Медленный, атмосферный роман о выборе, памяти и одиночестве.
9. «Молли Блэкуотер. За краем мира» — Ник Перумов
Приключение на границе известного мира, где магия нестабильна, а реальность легко трескается. Первая книга о двенадцатилетней Молли, которая из увлечённой поездами и чертежами английской девчонки становится настоящей русской волшебницей.
10. «Смертные машины» — Филип Рив
Мир, где города стоят на гигантских колёсах и пожирают друг друга ради ресурсов. Подростки, катастрофы и разрушенная цивилизация, которая решила, что хищничество — нормальный способ существования. Яркий дизельпанковский роман с неожиданно жёстким послевкусием.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥5👍2
🐦⬛️ Все мои птицы — К. А. Терина
Говорят, как год начнёшь, так его и проведёшь. Я год начал со «Всех моих птиц» и с «Заступы» — значит, год будет полон сюра и чернухи. Упс...
Про Заступу в следующий раз, а сейчас — к птицам. Добро пожаловать в первый — и, наверное, самый для меня муторный за последнее время книжный обзор, потому что я решительно не знаю, как описать странные чувства, возникшие при чтении.
К. А. Терина — один из тех редких авторов, которых в России знают меньше, чем за рубежом. Её рассказы переведены на шесть языков, публикуются в культовых американских журналах вроде Asimov’s Science Fiction, в Италии и США вышли авторские сборники. У нас Катерина Бачило (настоящее имя) долгое время была известна в первую очередь как семикратная победительница культового конкурса фантастических рассказов «Рваная грелка». Собственно, оттуда у меня и возник интерес к её творчеству.
Сборник рассказов «Все мои птицы» — это литературный эквивалент психоделического трипа. Первые рассказы «Бес названия» и «Эррата» мне ещё как-то поддались, а начиная с «Симаргла» началось такое, после чего я обычно бросаю чтение. Но факт, что о сборнике трубят во всех фант-каналах, на которые я подписан, а «Мир Фантастики» назвал его книгой года, я предположил, что проблема не в книге — проблема во мне.
И действительно. Я просто столкнулся не с тем типом фантастики, который надо читать и понимать, а с тем, в который надо погружаться без попыток найти рациональное объяснение. Не выстраивать логику, а позволить тексту протащить тебя по нервам, образам и страхам. Там, где я по привычке искал сюжет, К. А. Терина работает состояниями. Как в старом анекдоте, сопротивляться бесполезно — поэтому нужно расслабиться и получать интеллектуальное удовольствие.
Внешне большинство рассказов — сюр. Но на фантлабе удалось найти объяснение, которое переворачивает всё: все эти рассказы — про утрату, и это показано через оптику разных жанров и фантастических допущений. Потеря любимых, родины, себя. Горе и попытки с ним справиться. Но Терина не пишет психологическую драму напрямую — она выворачивает эмоции через биомеханических чудовищ, разумные звёздные корабли и чукотских богов. Это не та фантастика, где всё разжёвано и объяснено, тут надо додумывать, чувствовать, собирать мозаику из обрывков.
Сначала приходится себя преодолевать, а потом привыкаешь, что-то щёлкает — и начинаешь улавливать этот странный ритм, видеть смыслы там, где изначально была просто красивая абракадабра. Это книга, которую хочется (и придётся) перечитывать, потому что с первого раза не разберёшься точно.
Жанрово сборник — настоящий калейдоскоп. Магический реализм соседствует с биопанком, стимпанк с хоррором, киберпанк с мифологическим фэнтези. Лично мой хит № 1 — это «Змееносцы», биотехнологическая эпопея о гигантских живых машинах, кочующих по руинам цивилизации и противостоящих странным живым фермам. Сеттинг настолько крутой и замороченный, что мне хотелось разбирать его по словам и писать поверх рассказа, чтобы понять, как тут всё устроено и закручено. И это ещё не самое сложное, на главном хите — стимпанковой «Фарбрике» я просто споткнулся и буду ещё раз вникать, потому что пока вообще ничего не понял.
Что в итоге? Очень круто, но очень не для всех. Штучный товар. Но если вам заходят Борхес, Кафка и, из отечественных, например, творчество Анны Старобинец, то «Все мои птицы» могут стать одной из главных книжных находок года.
Оценка: 💎💎💎💎💎
Говорят, как год начнёшь, так его и проведёшь. Я год начал со «Всех моих птиц» и с «Заступы» — значит, год будет полон сюра и чернухи. Упс...
Про Заступу в следующий раз, а сейчас — к птицам. Добро пожаловать в первый — и, наверное, самый для меня муторный за последнее время книжный обзор, потому что я решительно не знаю, как описать странные чувства, возникшие при чтении.
К. А. Терина — один из тех редких авторов, которых в России знают меньше, чем за рубежом. Её рассказы переведены на шесть языков, публикуются в культовых американских журналах вроде Asimov’s Science Fiction, в Италии и США вышли авторские сборники. У нас Катерина Бачило (настоящее имя) долгое время была известна в первую очередь как семикратная победительница культового конкурса фантастических рассказов «Рваная грелка». Собственно, оттуда у меня и возник интерес к её творчеству.
Сборник рассказов «Все мои птицы» — это литературный эквивалент психоделического трипа. Первые рассказы «Бес названия» и «Эррата» мне ещё как-то поддались, а начиная с «Симаргла» началось такое, после чего я обычно бросаю чтение. Но факт, что о сборнике трубят во всех фант-каналах, на которые я подписан, а «Мир Фантастики» назвал его книгой года, я предположил, что проблема не в книге — проблема во мне.
И действительно. Я просто столкнулся не с тем типом фантастики, который надо читать и понимать, а с тем, в который надо погружаться без попыток найти рациональное объяснение. Не выстраивать логику, а позволить тексту протащить тебя по нервам, образам и страхам. Там, где я по привычке искал сюжет, К. А. Терина работает состояниями. Как в старом анекдоте, сопротивляться бесполезно — поэтому нужно расслабиться и получать интеллектуальное удовольствие.
Внешне большинство рассказов — сюр. Но на фантлабе удалось найти объяснение, которое переворачивает всё: все эти рассказы — про утрату, и это показано через оптику разных жанров и фантастических допущений. Потеря любимых, родины, себя. Горе и попытки с ним справиться. Но Терина не пишет психологическую драму напрямую — она выворачивает эмоции через биомеханических чудовищ, разумные звёздные корабли и чукотских богов. Это не та фантастика, где всё разжёвано и объяснено, тут надо додумывать, чувствовать, собирать мозаику из обрывков.
Сначала приходится себя преодолевать, а потом привыкаешь, что-то щёлкает — и начинаешь улавливать этот странный ритм, видеть смыслы там, где изначально была просто красивая абракадабра. Это книга, которую хочется (и придётся) перечитывать, потому что с первого раза не разберёшься точно.
Жанрово сборник — настоящий калейдоскоп. Магический реализм соседствует с биопанком, стимпанк с хоррором, киберпанк с мифологическим фэнтези. Лично мой хит № 1 — это «Змееносцы», биотехнологическая эпопея о гигантских живых машинах, кочующих по руинам цивилизации и противостоящих странным живым фермам. Сеттинг настолько крутой и замороченный, что мне хотелось разбирать его по словам и писать поверх рассказа, чтобы понять, как тут всё устроено и закручено. И это ещё не самое сложное, на главном хите — стимпанковой «Фарбрике» я просто споткнулся и буду ещё раз вникать, потому что пока вообще ничего не понял.
Что в итоге? Очень круто, но очень не для всех. Штучный товар. Но если вам заходят Борхес, Кафка и, из отечественных, например, творчество Анны Старобинец, то «Все мои птицы» могут стать одной из главных книжных находок года.
Оценка: 💎💎💎💎💎
4👍12🔥6❤3🤔1
Ох, Заступа-батюшка, вот и до тебя добрались...
Признаюсь честно — давно ничего не ожидал от славянского фэнтези. В девяностых и начале нулевых наводили шуму Семёнова, Никитин, Григорьева и Громыко, казалось — вот оно, наш ответ всяким Толкинам и Мартинам. А потом всё стухло, и жанр скатился в какую-то помойку: янг-эдалт во главе с «Марой и Мороком» (при всём уважении, это не взрослое чтение), ретеллинги мифов и всякая позорная боярка... Жалкое зрелище. Но там, где царит тьма — там рано или поздно объявляется тот, кто её вскроет, препарирует и защитит читателя от нечисти. Заступа.
Мир «Заступы» — это постапокалипсис, который стал нормой. В начале XIV века на мир обрушилась Пагуба. Солнце потухло, место Луны заняла уродливая Скверня, и с ней пришли холод, тьма и орды чудовищ. Прошло триста лет жестокой бойни, люди привыкли к новой реальности и начали пытаться не выживать, а просто жить.
Время действия «Заступы» — вторая половина XVII века. Русское государство так и не сложилось, в Москве правит безумный князь-садист, а враждебный ей Новгород строит жизнь по европейскому образцу и привечает всех, кто изучает магические науки. Но это в городе, а вокруг — дикие земли, леса да болота, где ожившие мертвецы — не самая большая из проблем.
Разбросанные по многострадальной земле деревни защищают Заступы — упыри, подписавшие договор и стерегущие вверенную территорию от разной нечисти в обмен на... хм... скромную по тамошним меркам плату.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
1👍4✍3🔥1
Главный герой цикла — Заступа по имени Рух Бучила, защитник села Нелюдово и наш ответ ведьмаку Геральту. Только ведьмак был человеком, хоть и мутантом, а Бучила — натуральный вурдалак без души, но с душевным, чернейшим юмором. Белов делает то, что давно надо было сделать с архетипом героя-защитника: он его выворачивает наизнанку. Классический богатырь на заставе — это символ света, силы, благородства. Рух Бучила — полная противоположность. Он чудовище, которое охраняет людей не из высоких идеалов, а потому что так сложилось. Он циничен, жесток, готов на компромиссы, которые обычному герою и в страшном сне не приснятся. Именно поэтому он и выживает в мире, где традиционный герой сдох бы на второй странице. Но при этом, как и у Сапковского, является, пожалуй, самым честным и человечным среди окружающей его публики.
Если «Ведьмак» Сапковского держался на философских диалогах и горькой иронии, то «Заступа» — это чистый, неразбавленный чёрный юмор. Причём не тот театральный сарказм, которым грешат многие авторы гримдарка, пытаясь казаться «взрослыми» и «серьёзными». У Белова юмор — это не приправа к тексту, это способ существования его персонажей.
Рух Бучила шутит не потому, что ему весело. Он шутит, потому что иначе сойдёт с ума. В мире, где тебя могут сожрать, расчленить, превратить в ходячий труп или принести в жертву древнему богу, смех — это акт сопротивления. Это то, что отличает тебя от тех, кто уже сдался. Белов понимает это на каком-то глубинном уровне, и поэтому его чёрный юмор не раздражает, а работает. Он не отвлекает от ужаса — он его усиливает. Читать «Заступу» стоит хотя бы ради диалогов, там регулярно появляются такие перлы, что хоть стой, хоть падай. Как у Гоголя (да, чёрт побери, я сравнил «Заступу» с Гоголем), где чёрт может быть и страшным, и смешным одновременно. «Заступа» — это не подражание западному гримдарку, а наш русский способ работать с жанром.
Отдельно замечу, что у Белова здорово получились и второстепенные герои, которые меркнут, конечно, на фоне упыря, но по-своему интересны. Пассия Бучилы, неутомимая герцогиня-ведьма Лаваль, молодой, внешне неуверенный, но с крепким стержнем внутри отец Иона, кровожадный домовой Авдей и другие — все они живые, объёмные, со своими мотивами и драмами.
В цикле уже есть три тома, планирую прочитать все три и, возможно, найду ещё что-то новое. По структуре первые два — сборники рассказов и повестей, опять же, как в первых томах Сапковского, а третий предлагает уже полноценный роман. Я прочитал только первый, но планирую в этом году и остальные.
Что в итоге?
Цикл «Заступа» — это, на мой взгляд, лучшее, что случилось со славянским фэнтези за последние годы. Белов взял жанр, который давно превратился в музейный экспонат, и вдохнул в него жизнь. Вернее, нежизнь — но так даже веселее.
Считайте, что всё это постмодернистский коктейль из Гоголя, Сапковского, Лавкрафта, Warhammer Fantasy и русских народных сказок. Звучит как каша? Да, но у Белова она сварена так, что проглатывается на одном дыхании. Люблю такое.
Оценка: 💎💎💎💎💎
Если «Ведьмак» Сапковского держался на философских диалогах и горькой иронии, то «Заступа» — это чистый, неразбавленный чёрный юмор. Причём не тот театральный сарказм, которым грешат многие авторы гримдарка, пытаясь казаться «взрослыми» и «серьёзными». У Белова юмор — это не приправа к тексту, это способ существования его персонажей.
Рух Бучила шутит не потому, что ему весело. Он шутит, потому что иначе сойдёт с ума. В мире, где тебя могут сожрать, расчленить, превратить в ходячий труп или принести в жертву древнему богу, смех — это акт сопротивления. Это то, что отличает тебя от тех, кто уже сдался. Белов понимает это на каком-то глубинном уровне, и поэтому его чёрный юмор не раздражает, а работает. Он не отвлекает от ужаса — он его усиливает. Читать «Заступу» стоит хотя бы ради диалогов, там регулярно появляются такие перлы, что хоть стой, хоть падай. Как у Гоголя (да, чёрт побери, я сравнил «Заступу» с Гоголем), где чёрт может быть и страшным, и смешным одновременно. «Заступа» — это не подражание западному гримдарку, а наш русский способ работать с жанром.
Отдельно замечу, что у Белова здорово получились и второстепенные герои, которые меркнут, конечно, на фоне упыря, но по-своему интересны. Пассия Бучилы, неутомимая герцогиня-ведьма Лаваль, молодой, внешне неуверенный, но с крепким стержнем внутри отец Иона, кровожадный домовой Авдей и другие — все они живые, объёмные, со своими мотивами и драмами.
В цикле уже есть три тома, планирую прочитать все три и, возможно, найду ещё что-то новое. По структуре первые два — сборники рассказов и повестей, опять же, как в первых томах Сапковского, а третий предлагает уже полноценный роман. Я прочитал только первый, но планирую в этом году и остальные.
Что в итоге?
Цикл «Заступа» — это, на мой взгляд, лучшее, что случилось со славянским фэнтези за последние годы. Белов взял жанр, который давно превратился в музейный экспонат, и вдохнул в него жизнь. Вернее, нежизнь — но так даже веселее.
Считайте, что всё это постмодернистский коктейль из Гоголя, Сапковского, Лавкрафта, Warhammer Fantasy и русских народных сказок. Звучит как каша? Да, но у Белова она сварена так, что проглатывается на одном дыхании. Люблю такое.
Оценка: 💎💎💎💎💎
3❤22👍4🔥1
🛶 Джеймс — Персиваль Эверетт
Полтора века назад Марк Твен написал роман о приключениях мальчика и беглого раба, которые сплавляются на плоту по Миссисипи в поисках лучшей жизни. «Приключения Гекльберри Финна» уже давно стали вечной классикой, и неудивительно, что они обросли десятками продолжений и переосмыслений. Но «Джеймс» Персиваля Эверетта — не очередное дополнение к твеновской вселенной. Это взгляд на ту же историю с противоположной стороны плота.
Я очень люблю обе классические книги Твена — про Тома и Гека, поэтому не мог пройти мимо «Джеймса», рассказывающего известную историю устами беглого раба Джима.
Джим в оригинальных «Приключениях...» был очень добрым, но простоватым, наивным и суеверным персонажем, который говорил мало, а если говорил — то на каком-то примитивном, ломаном диалекте английского. Эверетт ухватился за эту идею и полностью перевернул, от чего с самого начала история обретает совершенно другой смысл.
Джим (который предпочитает полное имя — Джеймс) на самом деле — умный и образованный человек, умеющий читать и писать, а в своих снах обсуждающий философские проблемы с Вольтером и Локком. Но перед белыми он (как и прочие рабы) разыгрывает покорного раба, который даже говорить-то нормально не умеет. Но стоит белым скрыться из виду, как чернокожие персонажи переключаются на нормальный английский, обсуждают высокие материи, литературу и природу свободы, а также обучают своих детей (и читателя заодно) данному искусству мимикрии.
Подобное «переключение» как способ выживания в жестоком мире белых обыграно очень интересно: это и способ выживания, и литературный приём Эверетта, известного своими постмодернистскими приколами. Первые две трети книги работают на контрасте: мы видим знакомые сцены, но теперь понимаем, что происходит в голове у Джеймса. Он разыгрывает суеверного простачка перед белыми, а потом, например, мысленно препарирует абсурдность расового превосходства с помощью Джона Локка. Иногда Джим забывается и говорит с Геком на нормальном языке, приводя того в ужас, и это весьма комично.
Проблема лишь в том, что это приедается. К середине книги понимаешь: окей, Джим умён и образован, всё понятно. То, что было остроумным открытием, становится повторяющейся механикой, а других находок Эверетт не предлагает. Да, он делает предсказуемый ход — в какой-то момент пути Гека и Джеймса расходятся, мы следуем только за последним, и история превращается в какой-то прямо триллер с погонями, неожиданными поворотами и прямо-таки голливудским финалом. Эверетт словно говорит: всё, хватит нам размеренного твеновского роуд-трипа, сейчас я покажу вам, как такое делают в XXI веке — и как относиться к этому, каждый решит за себя.
Книга читается легко, написана хорошо (Эверетт — мастер, автор более 30 романов, неоднократный лауреат Пулитцеровской премии, в том числе и за «Джеймса»). Читать? Если вы любите «Приключения Гекльберри Финна», как я, то конечно же! Если же вы не читали оригинала, то большая часть приколов и пасхалок может пройти мимо. В целом — хорошая книга, мне понравилось.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Полтора века назад Марк Твен написал роман о приключениях мальчика и беглого раба, которые сплавляются на плоту по Миссисипи в поисках лучшей жизни. «Приключения Гекльберри Финна» уже давно стали вечной классикой, и неудивительно, что они обросли десятками продолжений и переосмыслений. Но «Джеймс» Персиваля Эверетта — не очередное дополнение к твеновской вселенной. Это взгляд на ту же историю с противоположной стороны плота.
Я очень люблю обе классические книги Твена — про Тома и Гека, поэтому не мог пройти мимо «Джеймса», рассказывающего известную историю устами беглого раба Джима.
Джим в оригинальных «Приключениях...» был очень добрым, но простоватым, наивным и суеверным персонажем, который говорил мало, а если говорил — то на каком-то примитивном, ломаном диалекте английского. Эверетт ухватился за эту идею и полностью перевернул, от чего с самого начала история обретает совершенно другой смысл.
Джим (который предпочитает полное имя — Джеймс) на самом деле — умный и образованный человек, умеющий читать и писать, а в своих снах обсуждающий философские проблемы с Вольтером и Локком. Но перед белыми он (как и прочие рабы) разыгрывает покорного раба, который даже говорить-то нормально не умеет. Но стоит белым скрыться из виду, как чернокожие персонажи переключаются на нормальный английский, обсуждают высокие материи, литературу и природу свободы, а также обучают своих детей (и читателя заодно) данному искусству мимикрии.
Подобное «переключение» как способ выживания в жестоком мире белых обыграно очень интересно: это и способ выживания, и литературный приём Эверетта, известного своими постмодернистскими приколами. Первые две трети книги работают на контрасте: мы видим знакомые сцены, но теперь понимаем, что происходит в голове у Джеймса. Он разыгрывает суеверного простачка перед белыми, а потом, например, мысленно препарирует абсурдность расового превосходства с помощью Джона Локка. Иногда Джим забывается и говорит с Геком на нормальном языке, приводя того в ужас, и это весьма комично.
Проблема лишь в том, что это приедается. К середине книги понимаешь: окей, Джим умён и образован, всё понятно. То, что было остроумным открытием, становится повторяющейся механикой, а других находок Эверетт не предлагает. Да, он делает предсказуемый ход — в какой-то момент пути Гека и Джеймса расходятся, мы следуем только за последним, и история превращается в какой-то прямо триллер с погонями, неожиданными поворотами и прямо-таки голливудским финалом. Эверетт словно говорит: всё, хватит нам размеренного твеновского роуд-трипа, сейчас я покажу вам, как такое делают в XXI веке — и как относиться к этому, каждый решит за себя.
Книга читается легко, написана хорошо (Эверетт — мастер, автор более 30 романов, неоднократный лауреат Пулитцеровской премии, в том числе и за «Джеймса»). Читать? Если вы любите «Приключения Гекльберри Финна», как я, то конечно же! Если же вы не читали оригинала, то большая часть приколов и пасхалок может пройти мимо. В целом — хорошая книга, мне понравилось.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
❤13
🎬 Сияние — Кэтрин Валенте
Представьте себе альтернативную историю, в которой человечество в 1920-30-х годах освоило всю Солнечную систему, но так и не изобрело звуковое кино. Люди летают между планетами на ракетах в стиле ар-деко, а выживают благодаря молоку космических китов-каллоухейлов. Марс с ковбоями, Венера с океанами, карнавалы на Плутоне — сейчас звучит дико, но для меня это золотой век фантастики, а точнее — космооперы, где Капитан Фьючер и Джон Картер, марсианин дают отпор силам зла.
Именно поэтому я многого ожидал от «Сияния» американской писательницы Кэтрин Валенте, но получил нечто странное.
Завязка тут такая: Северин Анк — дочь знаменитого режиссера готических мелодрам, которая бунтует против отцовских страстей, снимая документалки. Последний её фильм — о загадочном исчезновении колонии на Венере, но Северин сама исчезает во время съёмок, и вся книга — это попытка реконструировать её историю и разобраться с пропажей.
Выглядит как детектив, но детективом тут особо не пахнет. «Сияние» — одно большое лоскутное одеяло из газетных заметок, интервью, дневников, киносценариев отца Северин (который переписывает свой фильм о дочери из нуара в готику, потом в детскую сказку). Нелинейно, мозаично, с постоянными отвлечениями и прыжками во времени. Правда, в начале Валенте всё же сжаливается над читателем и даёт ему хронологию событий — без неё даже близко не поймёшь, что за дичь происходит.
С одной стороны, тут целая кладезь идей и концептов, которых другому автору хватило бы томов на пять. Сеттинг тоже прекрасен — чистый, что называется, декопанк-восторг с отсылками к классической наивной фантастике, когда люди ещё верили в каналы на Марсе. Местами это завораживает, но... в истории не хватает места ни героям, ни даже сюжету, который здесь довольно невнятный и, на мой взгляд, незавершённый (но, видимо, так задумано).
Как написал один критик, это как стол, уставленный всей едой мира — прекрасной и ужасной одновременно. Восхитительно и перегружено. Постмодернистский эксперимент, где форма важнее содержания.
Что в итоге? Читать «Сияние» — как смотреть авангардный арт-хаус. Красиво и амбициозно, если вы в теме, и жуткая нудятина, если нет. Тем, кто ждёт связного повествования, живых персонажей и понимания, что вообще происходит, — будет очень тяжело.
Для меня «Сияние» — скорее «нет», чем «да».
Без оценки
Представьте себе альтернативную историю, в которой человечество в 1920-30-х годах освоило всю Солнечную систему, но так и не изобрело звуковое кино. Люди летают между планетами на ракетах в стиле ар-деко, а выживают благодаря молоку космических китов-каллоухейлов. Марс с ковбоями, Венера с океанами, карнавалы на Плутоне — сейчас звучит дико, но для меня это золотой век фантастики, а точнее — космооперы, где Капитан Фьючер и Джон Картер, марсианин дают отпор силам зла.
Именно поэтому я многого ожидал от «Сияния» американской писательницы Кэтрин Валенте, но получил нечто странное.
Завязка тут такая: Северин Анк — дочь знаменитого режиссера готических мелодрам, которая бунтует против отцовских страстей, снимая документалки. Последний её фильм — о загадочном исчезновении колонии на Венере, но Северин сама исчезает во время съёмок, и вся книга — это попытка реконструировать её историю и разобраться с пропажей.
Выглядит как детектив, но детективом тут особо не пахнет. «Сияние» — одно большое лоскутное одеяло из газетных заметок, интервью, дневников, киносценариев отца Северин (который переписывает свой фильм о дочери из нуара в готику, потом в детскую сказку). Нелинейно, мозаично, с постоянными отвлечениями и прыжками во времени. Правда, в начале Валенте всё же сжаливается над читателем и даёт ему хронологию событий — без неё даже близко не поймёшь, что за дичь происходит.
С одной стороны, тут целая кладезь идей и концептов, которых другому автору хватило бы томов на пять. Сеттинг тоже прекрасен — чистый, что называется, декопанк-восторг с отсылками к классической наивной фантастике, когда люди ещё верили в каналы на Марсе. Местами это завораживает, но... в истории не хватает места ни героям, ни даже сюжету, который здесь довольно невнятный и, на мой взгляд, незавершённый (но, видимо, так задумано).
Как написал один критик, это как стол, уставленный всей едой мира — прекрасной и ужасной одновременно. Восхитительно и перегружено. Постмодернистский эксперимент, где форма важнее содержания.
Что в итоге? Читать «Сияние» — как смотреть авангардный арт-хаус. Красиво и амбициозно, если вы в теме, и жуткая нудятина, если нет. Тем, кто ждёт связного повествования, живых персонажей и понимания, что вообще происходит, — будет очень тяжело.
Для меня «Сияние» — скорее «нет», чем «да».
Без оценки
👍13🤔4🤝2
🎩 Врата Анубиса – Тим Пауэрс
Перечитал «Врата Анубиса» спустя почти двадцать лет — и снова поймал себя на мысли, что это одна из самых странных книг старой фантастики. Вы её точно не зря выбрали в челлендж, кое-кто даже спросил, где в ней вообще стимпанк? А прикол в том, что её называют основополагающим романом для жанра, хотя в ней нет вообще ничего стимпанкового в современном понимании. Никаких дирижаблей, паровых роботов, клапанов, аналоговых компьютеров или красоток в гогглах. Зато есть египетская магия, оборотни, меняющие тела, цыгане, уродливые клоуны и путешествия во времени через мистические врата.
И вот тут начинается самое интересное.
В восьмидесятых Пауэрс вместе с Джеймсом Блэйлоком и К.У. Джетером полушутя-полусерьёзно называли себя «стимпанками» в противовес модному киберпанку (формально рождение стимпанка — это апрель 1987, когда Джетер написал письмо про стимпанк в НФ-журнал Locus). В их произведениях мир находился на уровне технологий XIX века, а стиль повествования подражал викторианской фантастике, такой как «Машина времени» Уэллса. В отличие от киберпанка, их стимпанк основывался на реальных или, по крайней мере, условно допустимых технологиях, главным из которых стал пар, давший название жанру
Эти писатели не создавали эстетику жанра — они создавали его дух. Пауэрс во «Вратах Анубиса» показал, что можно взять историческую эпоху — Лондон 1810 года, добавить туда фантастический элемент и получить нечто совершенно новое. Не альтернативную историю в чистом виде, не историческое фэнтези — а именно то, что потом разовьётся в стимпанк.
Завязка «Врат» кажется простой и немного наивной: профессор литературы Брендан Дойль, специалист по поэзии XIX века, получает предложение от эксцентричного миллионера: слетать в 1810 год на лекцию поэта Сэмюэля Кольриджа. В качестве эксперта для, так сказать, информационной поддержки богатых хронотуристов. Для полёта планировалось использовать мистические врата, открытые неудавшимся заклинанием египетских магов, которые пытались призвать Анубиса, чтобы выгнать из Египта и уничтожить Британскую империю. Дойль соглашается — а дальше всё идёт наперекосяк. Его похищают цыгане, он пропускает обратный рейс и оказывается наглухо застрявшим в начале XIX века.
Пауэрс придумал гениальную систему работы с путешествиями во времени. У него нет парадоксов — потому что история уже случилась, и её нельзя изменить. Путешественники во времени не меняют прошлое. Они его создают. Так, Дойль специализируется на малоизвестном поэте Уильяме Эшблессе, который жил в том самом 1810 году. Он знает наизусть биографию Эшблесса, его стихи, обстоятельства смерти. И когда Дойль застревает в прошлом, он начинает понимать, что все эти события... как-то странно переплетаются с тем, что происходит с ним самим. Но, пожалуй, не буду спойлерить.
Пауэрс выстраивает временные петли так искусно, что не возникает ощущения натяжки. История складывается, как паззл — и в финале все кусочки встают на свои места с такой элегантностью, что хочется аплодировать. Это редкий случай, когда автор полностью контролирует сложнейшую конструкцию из причин и следствий, где следствие может быть причиной самого себя. Согласен, это звучит запутано, но Пауэрс докручивает запутанность до предела и вставляет сюжет, где герои, и так находящиеся в прошлом, ненадолго ныряют ещё глубже, в XVII век, и это маленькое приключения внутри основного выглядит так, что просто разрывает мозг.
Перечитал «Врата Анубиса» спустя почти двадцать лет — и снова поймал себя на мысли, что это одна из самых странных книг старой фантастики. Вы её точно не зря выбрали в челлендж, кое-кто даже спросил, где в ней вообще стимпанк? А прикол в том, что её называют основополагающим романом для жанра, хотя в ней нет вообще ничего стимпанкового в современном понимании. Никаких дирижаблей, паровых роботов, клапанов, аналоговых компьютеров или красоток в гогглах. Зато есть египетская магия, оборотни, меняющие тела, цыгане, уродливые клоуны и путешествия во времени через мистические врата.
И вот тут начинается самое интересное.
В восьмидесятых Пауэрс вместе с Джеймсом Блэйлоком и К.У. Джетером полушутя-полусерьёзно называли себя «стимпанками» в противовес модному киберпанку (формально рождение стимпанка — это апрель 1987, когда Джетер написал письмо про стимпанк в НФ-журнал Locus). В их произведениях мир находился на уровне технологий XIX века, а стиль повествования подражал викторианской фантастике, такой как «Машина времени» Уэллса. В отличие от киберпанка, их стимпанк основывался на реальных или, по крайней мере, условно допустимых технологиях, главным из которых стал пар, давший название жанру
Эти писатели не создавали эстетику жанра — они создавали его дух. Пауэрс во «Вратах Анубиса» показал, что можно взять историческую эпоху — Лондон 1810 года, добавить туда фантастический элемент и получить нечто совершенно новое. Не альтернативную историю в чистом виде, не историческое фэнтези — а именно то, что потом разовьётся в стимпанк.
Завязка «Врат» кажется простой и немного наивной: профессор литературы Брендан Дойль, специалист по поэзии XIX века, получает предложение от эксцентричного миллионера: слетать в 1810 год на лекцию поэта Сэмюэля Кольриджа. В качестве эксперта для, так сказать, информационной поддержки богатых хронотуристов. Для полёта планировалось использовать мистические врата, открытые неудавшимся заклинанием египетских магов, которые пытались призвать Анубиса, чтобы выгнать из Египта и уничтожить Британскую империю. Дойль соглашается — а дальше всё идёт наперекосяк. Его похищают цыгане, он пропускает обратный рейс и оказывается наглухо застрявшим в начале XIX века.
Пауэрс придумал гениальную систему работы с путешествиями во времени. У него нет парадоксов — потому что история уже случилась, и её нельзя изменить. Путешественники во времени не меняют прошлое. Они его создают. Так, Дойль специализируется на малоизвестном поэте Уильяме Эшблессе, который жил в том самом 1810 году. Он знает наизусть биографию Эшблесса, его стихи, обстоятельства смерти. И когда Дойль застревает в прошлом, он начинает понимать, что все эти события... как-то странно переплетаются с тем, что происходит с ним самим. Но, пожалуй, не буду спойлерить.
Пауэрс выстраивает временные петли так искусно, что не возникает ощущения натяжки. История складывается, как паззл — и в финале все кусочки встают на свои места с такой элегантностью, что хочется аплодировать. Это редкий случай, когда автор полностью контролирует сложнейшую конструкцию из причин и следствий, где следствие может быть причиной самого себя. Согласен, это звучит запутано, но Пауэрс докручивает запутанность до предела и вставляет сюжет, где герои, и так находящиеся в прошлом, ненадолго ныряют ещё глубже, в XVII век, и это маленькое приключения внутри основного выглядит так, что просто разрывает мозг.
👍13🔥3
Но временные петли — это ещё цветочки. Настоящий кошмар начинается, когда Дойль оказывается на лондонском дне.
Пауэрс создал один из самых жутких портретов изнанки большого города в фантастике. Он опирался на «Лондонский труд и лондонскую бедноту» Генри Мэйхью — документальное исследование викторианской нищеты. И превратил эти документальные ужасы в ещё больший кошмар, добавив туда магию и чудовищ.
Гильдии нищих, которые контролируют целые районы. Изуродованные клоуны, специально искалеченные своим хозяином Хоррабином, чтобы лучше выпрашивать милостыню. Подземелья, где творятся невообразимые эксперименты. Цыганские кланы, служащие египетским магам. И где-то среди всего этого хаоса — Джо-Пёсья-Морда, оборотень, который не просто убивает, а крадёт чужие жизни, перепрыгивая из тела в тело. Каждая смена тела — это не просто убийство, это кража идентичности, стирание личности.
Дойль попадает в этот мир совершенно не подготовленным. Он — профессор, человек библиотечный, его оружие — знание литературы XIX века. И вот тут Пауэрс проделывает фокус, который не осмеливаются применять современные авторы про попаданцев (и который мне так понравился у Сандерсона в «Пособии по выживанию»): все эти академические знания оказываются почти бесполезными для выживания.
Дойль учится воровать, становится уличным мошенником, осваивает фехтование. Вынужден играть роли, врать, хитрить — всё то, чему его никогда не учили в университете. Его специализация по поэзии помогает разве что в одном — он знает, какие исторические личности выживут, а какие умрут, и кого где можно повстречать. И вовсю пользуется этим знанием (так, короткая история Байрона, противостоящего цыганам, тут просто бесподобна).
Это не история попаданца, который несёт в прошлое технологические знания. Это история человека, который теряет свою идентичность интеллектуала и вынужден становиться кем-то другим, чтобы просто не сдохнуть на грязных улицах Лондона.
Что в итоге?
«Врата Анубиса» не устарели за сорок лет. Более того — сейчас книга читается даже свежее, чем многие современные стимпанк-романы, которые часто скатываются в эстетику. У Пауэрса нет стилизации, там нет ни пара, ни клапанов, ни заводных автоматонов. У него — жёсткая, детально проработанная реальность, в которую вторгается фантастическое, и всё это наполнено такой кучей деталей и микросюжетов, что дух захватывает.
Да, книга местами перегружена. Да, Пауэрс иногда не удерживается и вываливает на читателя всё, что он накопал в исследованиях. Но это не раздражает — это погружает. Ты веришь в этот Лондон, потому что чувствуешь его запах, мрак и холод. Тогда, двадцать лет назад, меня просто поразил весь этот лондонский трэш, с нищими калеками, грязью и мимолётностью человеческой жизни, да и сейчас, по-взрослому это впечатляет.
«Врата Анубиса» — это книга, которая создала жанр и при этом осталась уникальной даже внутри него. Прото-стимпанк в чистом виде. Странно, жутко, блестяще. Читать.
Оценка: 💎💎💎💎💎
Пауэрс создал один из самых жутких портретов изнанки большого города в фантастике. Он опирался на «Лондонский труд и лондонскую бедноту» Генри Мэйхью — документальное исследование викторианской нищеты. И превратил эти документальные ужасы в ещё больший кошмар, добавив туда магию и чудовищ.
Гильдии нищих, которые контролируют целые районы. Изуродованные клоуны, специально искалеченные своим хозяином Хоррабином, чтобы лучше выпрашивать милостыню. Подземелья, где творятся невообразимые эксперименты. Цыганские кланы, служащие египетским магам. И где-то среди всего этого хаоса — Джо-Пёсья-Морда, оборотень, который не просто убивает, а крадёт чужие жизни, перепрыгивая из тела в тело. Каждая смена тела — это не просто убийство, это кража идентичности, стирание личности.
Дойль попадает в этот мир совершенно не подготовленным. Он — профессор, человек библиотечный, его оружие — знание литературы XIX века. И вот тут Пауэрс проделывает фокус, который не осмеливаются применять современные авторы про попаданцев (и который мне так понравился у Сандерсона в «Пособии по выживанию»): все эти академические знания оказываются почти бесполезными для выживания.
Дойль учится воровать, становится уличным мошенником, осваивает фехтование. Вынужден играть роли, врать, хитрить — всё то, чему его никогда не учили в университете. Его специализация по поэзии помогает разве что в одном — он знает, какие исторические личности выживут, а какие умрут, и кого где можно повстречать. И вовсю пользуется этим знанием (так, короткая история Байрона, противостоящего цыганам, тут просто бесподобна).
Это не история попаданца, который несёт в прошлое технологические знания. Это история человека, который теряет свою идентичность интеллектуала и вынужден становиться кем-то другим, чтобы просто не сдохнуть на грязных улицах Лондона.
Что в итоге?
«Врата Анубиса» не устарели за сорок лет. Более того — сейчас книга читается даже свежее, чем многие современные стимпанк-романы, которые часто скатываются в эстетику. У Пауэрса нет стилизации, там нет ни пара, ни клапанов, ни заводных автоматонов. У него — жёсткая, детально проработанная реальность, в которую вторгается фантастическое, и всё это наполнено такой кучей деталей и микросюжетов, что дух захватывает.
Да, книга местами перегружена. Да, Пауэрс иногда не удерживается и вываливает на читателя всё, что он накопал в исследованиях. Но это не раздражает — это погружает. Ты веришь в этот Лондон, потому что чувствуешь его запах, мрак и холод. Тогда, двадцать лет назад, меня просто поразил весь этот лондонский трэш, с нищими калеками, грязью и мимолётностью человеческой жизни, да и сейчас, по-взрослому это впечатляет.
«Врата Анубиса» — это книга, которая создала жанр и при этом осталась уникальной даже внутри него. Прото-стимпанк в чистом виде. Странно, жутко, блестяще. Читать.
Оценка: 💎💎💎💎💎
🔥20❤7👍6
🏠 Странный дом — Укэцу
Хоррор-детектив, взорвавший книжный рынок Японии, наконец добрался до нас. Прочитал за пару коротких вечеров, и это был необычный опыт.
Представьте: вы работаете риелтором, и к вам обращается приятель с просьбой оценить дом для покупки. Вы смотрите на план — вроде бы обычное жильё. И замечаете странное пустое пространство между стенами, похожее на вентшахту. Но в доме нет вентиляции. Тогда вы просите своего друга, архитектора Курихару изучить планировки, и вместе находите ещё больше деталей, которые никак не складываются в логичную картину. Детская без окон, зато с тамбур-шлюзом. Комнаты, до которых нужно идти окружным путём через пол-этажа. Странная, неудобная пристройка. И тут Курихара выдвигает безумную теорию: это дом убийц.
И теория оставалась бы просто теорией, если бы рядом с домом не нашли расчленённый труп без кисти левой руки.
«Странный дом» — это фудосан-мистери, жанр, где расследование строится на архитектурных чертежах. Звучит дико, я поначалу тоже подумал — ну что за фигня, а нет, прикольно, достаточно быть внимательным. Книга действительно наполнена планировками домов и этажей. Ты вместе с героями изучаешь чертежи, ищешь несоответствия, выстраиваешь версии. Это не просто чтение — это интеллектуальная игра, где пространство становится главной уликой.
Укэцу (таинственный автор, скрывающийся за белой маской) создал гибрид документального расследования и психологического хоррора. Здесь нет кровищи и монстров, здесь вообще нет действия — только разговоры, но жуть нарастает из деталей, из осознания, какие ужасы может скрывать обычная планировка. Казалось бы, просто домики — а расследование разворачивается в несколько актов, каждый со своей тайной, в итоге превращаясь в очень сложно закрученную и типично японскую историю.
Книга читается на одном дыхании, но оставляет классное послевкусие. Да, чертежей иногда многовато, персонажи прописаны схематично, текст довольно простой. Но концепция настолько свежа, а японский, непривычный нам саспенс так убедителен, что придираться не хочется.
Что в итоге?
Если вы любите детективы, где нужно думать головой, если вам нравится тихий, медленный, построенный на нарастающей тревоге хоррор, если хочется чего-то принципиально нового — пробуйте. Я был удивлён и впечатлён.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
Хоррор-детектив, взорвавший книжный рынок Японии, наконец добрался до нас. Прочитал за пару коротких вечеров, и это был необычный опыт.
Представьте: вы работаете риелтором, и к вам обращается приятель с просьбой оценить дом для покупки. Вы смотрите на план — вроде бы обычное жильё. И замечаете странное пустое пространство между стенами, похожее на вентшахту. Но в доме нет вентиляции. Тогда вы просите своего друга, архитектора Курихару изучить планировки, и вместе находите ещё больше деталей, которые никак не складываются в логичную картину. Детская без окон, зато с тамбур-шлюзом. Комнаты, до которых нужно идти окружным путём через пол-этажа. Странная, неудобная пристройка. И тут Курихара выдвигает безумную теорию: это дом убийц.
И теория оставалась бы просто теорией, если бы рядом с домом не нашли расчленённый труп без кисти левой руки.
«Странный дом» — это фудосан-мистери, жанр, где расследование строится на архитектурных чертежах. Звучит дико, я поначалу тоже подумал — ну что за фигня, а нет, прикольно, достаточно быть внимательным. Книга действительно наполнена планировками домов и этажей. Ты вместе с героями изучаешь чертежи, ищешь несоответствия, выстраиваешь версии. Это не просто чтение — это интеллектуальная игра, где пространство становится главной уликой.
Укэцу (таинственный автор, скрывающийся за белой маской) создал гибрид документального расследования и психологического хоррора. Здесь нет кровищи и монстров, здесь вообще нет действия — только разговоры, но жуть нарастает из деталей, из осознания, какие ужасы может скрывать обычная планировка. Казалось бы, просто домики — а расследование разворачивается в несколько актов, каждый со своей тайной, в итоге превращаясь в очень сложно закрученную и типично японскую историю.
Книга читается на одном дыхании, но оставляет классное послевкусие. Да, чертежей иногда многовато, персонажи прописаны схематично, текст довольно простой. Но концепция настолько свежа, а японский, непривычный нам саспенс так убедителен, что придираться не хочется.
Что в итоге?
Если вы любите детективы, где нужно думать головой, если вам нравится тихий, медленный, построенный на нарастающей тревоге хоррор, если хочется чего-то принципиально нового — пробуйте. Я был удивлён и впечатлён.
Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
🔥19👍6✍5❤2
Также я сознательно исключил авторов, работающих в жанрах более-менее классического фэнтези — поэтому здесь нет ни Перумова, ни Пехова, ни Громыко (хотя её космоцикл мне всегда нравился, но всё же это юмористическое фэнтези). К этому можно будет вернуться, но в другой раз.
У всех перечисленных ниже авторов библиографии такие, что можно выпускать отдельной толстой книгой. Поэтому я выбрал те произведения, которые вроде бы на слуху.
Но! Если вы знаете что-то более интересное у указанного автора - пишите в комментариях! В этом флэшмобе предлагаю считать, что жёсткой привязки к произведению нет - голосуем в первую очередь за писателя.
Ниже появится голосование — выбирайте (можно несколько вариантов), и я прочитаю набравшую больше всего голосов книгу (или две!) в течение месяца и поделюсь впечатлениями. Все желающие — присоединяйтесь!
1. «Vita Nostra» — Марина и Сергей Дяченко
Таинственный роман, где обычная школьница Саша попадает в необычный Институт — место, где законы реальности стираются, а обучение становится испытанием личности.
2. «Геном» — Сергей Лукьяненко
В далёком будущем генетически модифицированные «спецы» — люди с заранее определённой судьбой — являются нормой. Но когда капитан Романов оказывается втянут в смертельное расследование на борту космического корабля, он сталкивается с тем, что даже геном не способен предсказать истинную природу человека.
3. «Кукольник» — Генри Лайон Олди
Мастер марионеток Лючано Борготта — не просто артист, а человек, чья жизнь проходит через галактики и миры, где судьбы людей переплетаются, как нити на театральной сцене. Философская космоопера о выборе, роли и том, кто на самом деле держит нити этого мира.
4. «Бич времен» — Василий Головачёв
Группа учёных обнаруживает способ пробурить временные пласты, но пробуждает нечто большее — силу, способную уничтожить реальность.
5. «Вычислитель» — Александр Громов
На пустынной планете изгнанники обретают надежду благодаря одному человеку, способному просчитывать будущее и управлять вероятностями. История про разум, который бросает вызов самой природе мира.
6. «Саботажник» — Олег Дивов
Бывший солдат, ставший священником, оказывается на планете, где бессмертие — не благословение, а проклятие.
7. «Каждому своё» — Сергей Тармашев
Постапокалиптический мир после ядерной войны — это не только борьба за выживание, но и за сохранение человечности. В подземных убежищах обостряются моральные дилеммы: кому достанется шанс на новую жизнь, а кому — смерть?
8. «Последний адмирал Заграты» — Вадим Панов
В далёком уголке галактики, где революция и война переплетаются, загадочный адмирал ведёт свою игру. Эпическое приключение, где честь, преданность и интриги сталкиваются в нескончаемой космической битве.
9. «Землянин» — Роман Злотников
Одинокий человек на чужой планете, где законы общества чужды, а каждое решение — испытание. История о том, как сохранить своё _я_, когда весь мир вокруг стремится превратить тебя в покорную часть своей жесткой системы.
10. «Завтра война» — Александр Зорич
XXVII век. Кадет Военно-космической академии Александр Пушкин оказывается втянут в необъявленную войну с межзвёздными кочевниками и мощной Конкордией. Космическая опера о взрослении, героизме и цене войны.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥3❤2