«Это не Мона Лиза»

Alexander Chamata, Zaur Temirov, Maksim Kulaev

«Репродукционная техника, так можно было бы выразить это в общем виде, выводит реп- редуцируемый предмет из сферы традиции. Тиражируя репродукцию, она заменяет его уникальное проявление массовым. А позволяя репродукции приближаться к воспринимающему ее человеку, где бы он ни находился, она актуализирует репродуцируемый предмет»
Вальтер Беньямин «Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости»

I.
Зачастую доступ к "настоящему" искусству современный субъект получает через технические устройства. Стеклянный экран способен проецировать любую работу, но оставляет за собой ощущение, отличное от того как ощущается материальная копия, но и не обладает аурой оригинала. Цифровой отпечаток искусства имеет собственную эстетику.

II.
Столкнувшись с подлинником в пространстве музея субъект может ощутить дереализацию окружающих объектов. Привычка к созерцанию цифровых работ создает некоторое предвкушение оригинала в реальности. Но первое столкновение с подлинником создает непривычное ощущение, вызывающего желание свести его до простой вещи.

III.
Ощущение дереализации подлинника усиливает стекло. Многие особенно известные работы, обладающие аурой не просто подлинника, но того самого подлинника, сегодня можно увидеть только под стеклом.
Стекло в современности часто оказывается как барьером, разграничивающим реальности, так и объектом, свидетельствующим о реальности чего-то, ведь быть помещенным под стекло, есть удел «ценного подлинника».

IV.
Если стекло является свидетелем подлинности и ограничителем доступа к реальности, то есть ли разница, что находится за ним?
В мире дереализованных подлинников, скрывающихся за бронированным стеклом Лувра, работа более не нуждается в доступном оригинале. Достаточно будет изображения и удостоверения стекла.

Фотограф:Эллина

Он 10 из 10 но...

Подписаться на Bastazon