diva moment

76 лет назад родился Дженезис Брайер Пи-Орридж, Пандрогин, сумевший построить свой собственный Храм Психической Юности, ставший со своей любовью единым целым и после смерти глядящий в мир живых через зеркало произведений искусства. К этой дате публикуем перевод четырёх из пяти разделов пятой главы «Психической Библии», посвящённой языку, Контролю и их взаимосвязи в задаче освобождения, — DEFINE: CON-TROL/«Определить: Контроль».

Немалую часть метафизики и личного мифа Дженезис унаследовал от Берроуза — в том числе и задачу, которую Уильям сформулировал для него как «Short-Circuit Control» — «Устроить Контролю короткое замыкание». Заданьице вполне в масштабах Великой Работы, но Пи-Орридж вложился в её осмысление и исполнение всеми силами, всей жизнью. В этой главе своего главного жизненного труда он сформулировал, как можно победить Контроль, что будет его «коротким замыканием» и как его совершить. Приложились и его соратники. Карл Абрахамссон написал раздел «Открытое письмо», в котором выразил очень личное отношение к тому, что он сам считает Контролем. А вместе с Кали 5 был составлен раздел «Язык — песня без слов», где освещается отношение в Храме к языку и этос борьбы TOPY: эмоциональные и нравственные основания их борьбы.

Определить: Контроль

Культура может обнаружить, описать, измерить и разоблачить Контроль, поставив его вирус на место жертвы. Взаимодействие сливающихся в общую среду сознаний станет новым вирусом. Так мы дадим Контролю разряд. Разряд радикальных культурных явлений и замыслов. Не единичными порывами, но общей суммой собранных воедино воображения, разума, сознания, просветления и общения, указывающих на каждое направление путешествия одновременно.

Когда-то такая культура называлась Искусством, но потом это понятие испортилось, его выхолостили, и всякая ассоциация с его современным значением стала причиной стыда, а не гордости. Цель не может быть скромнее освобождения от физического существования, скромнее комфортного сосуществования с нашей планетой, скромнее открытия бесконечности сознания, ведь тогда это никакое не Искусство, а либо декорация, либо диверсия.

НАМЕРЕНИЕ И ЕСТЬ КЛЮЧ. Эволюция к бытию, к тому, чтобы стать наконец человеком.

Также давайте обратимся к многочисленным лонгридам, переводам и интервью, посвящённым его фигуре:

Уничтожая реальность: интервью Ричарда Метцгера с Дженезисом Пи-Орриджем
«30 Years of Being Cut Up» – коллажи Дженезиса Пи-Орриджа
Будильник на часах памяти
Осколок Зеркала: завершение магики и посмертие Пандрогина
A message on thee Temple
Странные горизонты оккультизма Coil и Psychic TV
Thee Psychick Bible (свободный онлайн-перевод)
«Нет ожиданий, нет привязанностей, нет суждений»: интервью с Дженезисом Пи-Орриджем

HP: 925 MP: 463 – Beatriz mix 018

Новый микс в серию записал продюсер HP: 925 MP: 463. За последние несколько лет он выпустил EP Cholo Tearz на берлинском лейбле Transatlantic, участвовал в компиляциях Глубины Неба, Club Paradiso и B Station: Skyway.

Его микс — признание в любви soundcloud-сообществу и приглашение в мир лиричного деконстрактед клаба, эпик транса интроверта‑мечтателя, для которого реальность не более чем условность🌏

Раммеллзи — «Bi-Conicals of the Rammellzee» (Gomma, 2004)

Раммеллзи засветился в Нью-Йорке 1980-х. На заре граффити бомбил своими рисунками поезда метро. Потом подружился с Баския и вместе с ним и пятнадцатилетним рэпером Кей-Роком записал «Beat Bop» — один из лучших, если вообще не лучший, синглов раннего хип-хопа: десять минут искусно однообразной музыки, то ли мрачной, то ли весёлой, то ли доброй, то ли страшной. Вещь абсолютно легендарную.

Снялся в «Диком стиле» и у Джармуша в «Более странно, чем в раю». Затем пропал на долгие годы, сидел в маленькой квартирке, делал искусство. За счёт чего ел — непонятно.

В нулевых случился камбэк. Раммеллзи показал свои инсталляции, скульптуры и рисунки на нескольких крупных выставках. Поздно — в 2010 году он умер в сорок девять лет от проблем с внутренними органами, вызванных многолетним воздействием клея и ядовитой краски.

Одевался в китайского трансформера. Настоящее его имя знала только жена и близкие друзья, но все они поклялись его не обнародовать. И пока молчат.

При жизни Раммеллзи денег не заработал, после смерти оказался всем нужен. Пошли выставки, красивые биографические тексты. При этом до двух альбомов, которые он выпустил в нулевых, через двадцать лет после «Beat Bop», абсолютно никому нет дела.

И это при том, что на «Bi-Conicals of the Rammellzee» есть даже продолжение «Beat Bop» — снова с Кей-Роком. Тем самым Кей-Роком, который давно уже принял ислам и, как рассказывают, просто молился целыми днями. Как его вообще сюда вытащили — отдельная загадка.

Да и в целом альбом очень мощный. Продакшн сделан разными людьми: есть на момент 2004 года молодые ребята, а есть, например, музыкант из Ike Yard — такой легендарной в узких кругах группы нью-йоркского ноу-вейва и экспериментального рока из восьмидесятых.

С одной стороны, звук очень узнаваемый для своего времени: пост-пост-электроника, пост-рэп, пост-всё. С другой — если вслушаться, становится ясно, что саунд держится на постоянных оглядках назад: ранний хип-хоп, электро, скрэтчинг, мутант-диско. Временами вообще проскакивают короткие, на секунду, сэмплы из той эпохи.

Сам Раммеллзи тоже звучит как рэпер старой школы — но поломанный, заебавшийся. Не в том смысле, что устал (хотя тексты очень часто про то, что устал), а, вот знаете, как будто дошёл до такого состояния, когда не можешь от усталости остановиться, у тебя движения и речь приобретают автоматизм и лишаются чёткости.

В его каденциях, подходе к строчкам, в ритме слышно прошлое, рэпперс дилайт, но Раммеллзи то разгоняется так, что вместо слов остаются почти одни звуки, то рычит, то буквально квакает. Но большую часть времени он вообще не читает, просто разговаривает через фильтры. Адски гонит. Художественная декламация.

Я, пока слушал, откатывался, разумеется, в эпоху ранних нулевых, в годы расцвета «альтернативного хип-хопа», лейбла Def Jux, «Антикона», вот таких вещей. При всём уважении — а местами и любви — к той музыке, лишь самые выдающиеся её представители пережили эпоху.

Да и то: включаешь сейчас Cannibal Ox, гениальную группу, и всё равно чувствуешь, что возвращаешься туда. Звук оттуда, воздух оттуда — всё оттуда. Это нормально: музыка имеет право оставаться внутри времени, в котором она сделана. Порой это даже необходимо, оправдано законами жанра.

Но от Раммеллзи есть нечто редкое, прикольное, сильное — эффект слияния временных пластов. Как если бы вы залезли в машину времени, вбили «1983», а она сломалась, зачем-то дёрнулась в 2004-й, но и туда не довезла. Вы застряли между тем и тем, начался хаос — и в итоге вас вообще выбросило в параллельное измерение. Время и место, которых в нашей хронологии просто не случилось.

Слушать на Ютюбе

Vova Polunin - coin under the heel 👢™
Видео в поддержку мини-релиза coin under the heel доступно на Youtube.
edited by vyaliyy, vova polunin

слушать релиз: https://ampl.ink/vpcuth