👍351💔35😁18
«Святой Иоанн Креститель в пустыне»
Иероним Босх, 1489
Музей Лазаро Гальдиано, Мадрид
Фамилия Босх сразу вызывает ассоциацию с ужасами, чудовищами и кошмарами. Но вот перед нами вполне спокойный, даже скучающий св. Иоанн Креститель. И пейзаж вокруг него кажется идиллическим.
Да, на пустыню из названия картины эти зелёные холмы с лиственными лесами похожи мало. Дело в том, что во времена Босха «пустыней» называли место пустое, безлюдное. Это вовсе не обязательно барханы с дюнами.
Рядом со святым выросло огромное фантастическое растение. Плоды его кажутся спелыми и сочными, птицы клюют их — и одна уже лежит бездыханной: это яд. Соблазны мирские заманивают внешней красотой и отравляют душу.
Но пророк-аскет игнорирует этот куст. Он указывает на ягнёнка: «Вот Агнец Божий, Который берет на Себя грех мира» (от Иоанна 1:29). Этот жест напоминает ещё одно имя Иоанна — Предтеча (предшественник). В христианстве его называют последним пророком, вслед за ним пришёл Спаситель.
@ArtGallery | #разбор
Иероним Босх, 1489
Музей Лазаро Гальдиано, Мадрид
Фамилия Босх сразу вызывает ассоциацию с ужасами, чудовищами и кошмарами. Но вот перед нами вполне спокойный, даже скучающий св. Иоанн Креститель. И пейзаж вокруг него кажется идиллическим.
Да, на пустыню из названия картины эти зелёные холмы с лиственными лесами похожи мало. Дело в том, что во времена Босха «пустыней» называли место пустое, безлюдное. Это вовсе не обязательно барханы с дюнами.
Рядом со святым выросло огромное фантастическое растение. Плоды его кажутся спелыми и сочными, птицы клюют их — и одна уже лежит бездыханной: это яд. Соблазны мирские заманивают внешней красотой и отравляют душу.
Но пророк-аскет игнорирует этот куст. Он указывает на ягнёнка: «Вот Агнец Божий, Который берет на Себя грех мира» (от Иоанна 1:29). Этот жест напоминает ещё одно имя Иоанна — Предтеча (предшественник). В христианстве его называют последним пророком, вслед за ним пришёл Спаситель.
@ArtGallery | #разбор
👍648💔127😁14
Искусство — аналог крови в социальном организме человечества.
Фрида Кало. «Мои бабушки и дедушки, мои родители и я» (1936). Музей современного искусства, Нью-Йорк.
@ArtGallery | #цитата
Фрида Кало. «Мои бабушки и дедушки, мои родители и я» (1936). Музей современного искусства, Нью-Йорк.
@ArtGallery | #цитата
👍771💔186👎33😢23
2👍364😁23😢14💔12
«Вечер в Каире»
Иван Айвазовский, 1870
Частная коллекция
В Египет Айвазовский прибыл в составе русской делегации, которая приехала на торжественное открытие Суэцкого канала в ноябре 1869-го. Одним каналом художник не ограничился: побывал и в Гизе, и в Каире.
Здесь нет моря. Но тонущий в сизой вечерней дымке Каир напоминает подёрнутую рябью морскую гладь. А царит здесь жаркое египетское солнце: клонясь к закату, оно наполняет пейзаж тёплыми оттенками и жизнью.
В 1997-м картину украли из квартиры её владелицы, вдовы наркома Носенко. В 2013-м она внезапно появилась в продаже на аукционе Сотбис. Дипломат Владимир Носенко (сын законной владелицы) заявил об этом и полотно сняли с продаж до выяснения обстоятельств.
В материалах дела о грабеже есть название украденной картины. Но нет фотографий и документов, чтобы сравнить её с выставленной на аукцион. А значит, нет уверенности, что это тот самый Айвазовский. Обстоятельства выясняют до сих пор.
@ArtGallery | #разбор
Иван Айвазовский, 1870
Частная коллекция
В Египет Айвазовский прибыл в составе русской делегации, которая приехала на торжественное открытие Суэцкого канала в ноябре 1869-го. Одним каналом художник не ограничился: побывал и в Гизе, и в Каире.
Здесь нет моря. Но тонущий в сизой вечерней дымке Каир напоминает подёрнутую рябью морскую гладь. А царит здесь жаркое египетское солнце: клонясь к закату, оно наполняет пейзаж тёплыми оттенками и жизнью.
В 1997-м картину украли из квартиры её владелицы, вдовы наркома Носенко. В 2013-м она внезапно появилась в продаже на аукционе Сотбис. Дипломат Владимир Носенко (сын законной владелицы) заявил об этом и полотно сняли с продаж до выяснения обстоятельств.
В материалах дела о грабеже есть название украденной картины. Но нет фотографий и документов, чтобы сравнить её с выставленной на аукцион. А значит, нет уверенности, что это тот самый Айвазовский. Обстоятельства выясняют до сих пор.
@ArtGallery | #разбор
1👍789💔188😢57😁20
Рядом с художником, пишущим картину, должен быть человек с дубинкой, который ударит его по голове, когда картина будет закончена.
Джон Сингер Сарджент. «Мисс Рубел, сидящая перед ширмой» (1885). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Джон Сингер Сарджент. «Мисс Рубел, сидящая перед ширмой» (1885). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍595😁239💔49👎2
👍438😢44💔25😁18
«Уивенхо-парк, графство Эссекс»
Джон Констебл, 1816
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Уивенхо-хаус и прилегающий к нему парк находятся в Колчестере, парой деревушек южнее Флэтфорда, столицы «Края Констебла». Владелец дома, генерал Ребо, был другом Голдинга Констебла, отца художника. И он же стал одним из покровителей молодого Джона.
На сегодняшней картине имение генерала еле заметно в глубине пейзажа — хоть оно и расположено точно по центру. Куда большую часть холста занимает природа вокруг дома, пасторальный и спокойный зелёный парк.
«На лугу пасутся ко». По озеру плавают лебеди и рыбаки. Слева вдалеке в запряжённой ослом тележке проезжает хозяйская дочка, Мэри Ребо. Идиллия!
Буколический пейзаж Констебла вызывал у современников ностальгию по простой сельской жизни. Тихие радости и размеренный быт на лоне природы — этого так не хватало в эпоху стремительной индустриализации.
Сейчас Уивенхо-хаус — четырёхзвёздочный отель, принадлежащий Эссекскому университету.
@ArtGallery | #разбор
Джон Констебл, 1816
Национальная галерея искусства, Вашингтон
Уивенхо-хаус и прилегающий к нему парк находятся в Колчестере, парой деревушек южнее Флэтфорда, столицы «Края Констебла». Владелец дома, генерал Ребо, был другом Голдинга Констебла, отца художника. И он же стал одним из покровителей молодого Джона.
На сегодняшней картине имение генерала еле заметно в глубине пейзажа — хоть оно и расположено точно по центру. Куда большую часть холста занимает природа вокруг дома, пасторальный и спокойный зелёный парк.
«На лугу пасутся ко». По озеру плавают лебеди и рыбаки. Слева вдалеке в запряжённой ослом тележке проезжает хозяйская дочка, Мэри Ребо. Идиллия!
Буколический пейзаж Констебла вызывал у современников ностальгию по простой сельской жизни. Тихие радости и размеренный быт на лоне природы — этого так не хватало в эпоху стремительной индустриализации.
Сейчас Уивенхо-хаус — четырёхзвёздочный отель, принадлежащий Эссекскому университету.
@ArtGallery | #разбор
2👍576💔70😁8👎1
Испокон веков птиц ловят на одни и те же приманки, а люди попадаются в одни и те же ловушки.
Массимо д’Адзельо. «Вендетта» (1835). Галерея современного искусства, Милан.
@ArtGallery | #цитата
Массимо д’Адзельо. «Вендетта» (1835). Галерея современного искусства, Милан.
@ArtGallery | #цитата
👍596😢114💔84😁11
1👍349😁55💔38👎6
«Портрет Павла III и его внуков»
Тициан Вечеллио, 1546
Музей Каподимонте, Неаполь
Папа Павел III прославился как умелый дипломат и грамотный политик. Он выпустил буллу, которая запрещала обращать в рабство американских индейцев (хотя про африканцев там не было ни слова), был меценатом и коллекционером.
В то же время он активно двигал на высокие церковные посты своих родственников. Своего сына он сделал гонфалоньером (главнокомандующим армии Папской области) и дал титул герцога. А двоих внуков сделал кардиналами: старшего в 16, а младшего в 14 лет.
Именно с внуками запечатлел Павла Тициан. Папа стар, его время на исходе (об этом напоминают часы на столе — memento mori). Оттавио преклоняет колено для церемониального приветствия. Алессандро в кардинальском костюме стоит за спиной деда. Перед нами воплощение наследования власти.
К концу жизни Павел утратил былое влияние. Тонко почувствовав смену политического климата, Тициан не стал заканчивать работу и покинул Рим.
@ArtGallery | #разбор
Тициан Вечеллио, 1546
Музей Каподимонте, Неаполь
Папа Павел III прославился как умелый дипломат и грамотный политик. Он выпустил буллу, которая запрещала обращать в рабство американских индейцев (хотя про африканцев там не было ни слова), был меценатом и коллекционером.
В то же время он активно двигал на высокие церковные посты своих родственников. Своего сына он сделал гонфалоньером (главнокомандующим армии Папской области) и дал титул герцога. А двоих внуков сделал кардиналами: старшего в 16, а младшего в 14 лет.
Именно с внуками запечатлел Павла Тициан. Папа стар, его время на исходе (об этом напоминают часы на столе — memento mori). Оттавио преклоняет колено для церемониального приветствия. Алессандро в кардинальском костюме стоит за спиной деда. Перед нами воплощение наследования власти.
К концу жизни Павел утратил былое влияние. Тонко почувствовав смену политического климата, Тициан не стал заканчивать работу и покинул Рим.
@ArtGallery | #разбор
👍506💔57😁37
Возможно, глубокая необходимость искусства — это исследование самообмана.
Роберт Мазеруэлл. «Улисс» (1947). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Роберт Мазеруэлл. «Улисс» (1947). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍268👎109💔58😁16
Кто написал этого Прометея?
Anonymous Quiz
64%
Питер Пауль Рубенс
9%
Хосе де Рибера
27%
Микеланджело Караваджо
👍342😢33💔23😁18
«Импровизация № 20 (Две лошади)»
Василий Кандинский, 1911
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
К 1911-му Кандинский уже два года жил с Габриэль Мюнтер в Мурнау. И если первые картины этого периода ещё вполне фигуративны, то со временем они становятся всё абстрактнее.
Сегодняшняя работа — одна из последних, где среди линий и пятен можно увидеть (а скорее угадать) очертания объектов. От скачущих лошадей осталось в основном движение и развевающиеся гривы.
Внимательные читатели могут по названию сделать вывод: эту картину художник написал интуитивно, основываясь на сиюминутном впечатлении. Он не планировал расположение каждой черты или цвета, но передавал ощущение скорости.
Цветные пятна и кривые линии должны сами по себе передавать стремительность и порыв, не складываясь в конкретную узнаваемую форму. Так художник искал параллель между живописью и музыкой, где ноты и ритм могут передавать эмоцию напрямую, не формируя чёткой узнаваемой структуры.
@ArtGallery | #разбор
Василий Кандинский, 1911
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
К 1911-му Кандинский уже два года жил с Габриэль Мюнтер в Мурнау. И если первые картины этого периода ещё вполне фигуративны, то со временем они становятся всё абстрактнее.
Сегодняшняя работа — одна из последних, где среди линий и пятен можно увидеть (а скорее угадать) очертания объектов. От скачущих лошадей осталось в основном движение и развевающиеся гривы.
Внимательные читатели могут по названию сделать вывод: эту картину художник написал интуитивно, основываясь на сиюминутном впечатлении. Он не планировал расположение каждой черты или цвета, но передавал ощущение скорости.
Цветные пятна и кривые линии должны сами по себе передавать стремительность и порыв, не складываясь в конкретную узнаваемую форму. Так художник искал параллель между живописью и музыкой, где ноты и ритм могут передавать эмоцию напрямую, не формируя чёткой узнаваемой структуры.
@ArtGallery | #разбор
👍381👎163💔44😢24
Как страшно жизни сей оковы
Нам в одиночестве влачить.
Делить веселье все готовы —
Никто не хочет грусть делить.
Михаил Лермонтов. «Кавказский вид возле селения Сиони» (1836). Заповедник «Тарханы», Лермонтово.
@ArtGallery | #цитата
Нам в одиночестве влачить.
Делить веселье все готовы —
Никто не хочет грусть делить.
Михаил Лермонтов. «Кавказский вид возле селения Сиони» (1836). Заповедник «Тарханы», Лермонтово.
@ArtGallery | #цитата
👍928💔219😢30😁4