«Портрет ребенка (моя дочь Клара)»
Рокуэлл Кент, 1914
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
Вчера мы рассказали о том, как Кента попросили покинуть Канаду. История похожа на классический конфликт непонятого художника с косным обществом. Но если покопаться, выходит интереснее.
С начала Первой мировой Кент ходил по городу, распевая немецкие песни и не упускал случая выразить своё восхищение Германией и её народом. На дверях своей студии, в которую никого не пускал, он написал «Штаб, комната радиосвязи, фабрика бомб». Да ещё немецкого геральдического орла нарисовал!
Художник явно троллил местное общество и демонстративно шёл наперекор антигерманским настроениям. В мае 1915-го (ещё живя в Канаде) в письме в журнал The New Republic он пожелал немцам «захватить, преобразовать и уничтожить эту бесплодную землю».
Лишь полвека спустя, в 1967-м, после личного письма с извинениями от премьер-министра Ньюфаундленда склочный Кент согласился снова приехать в Бригус.
@ArtGallery | #разбор
Рокуэлл Кент, 1914
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
Вчера мы рассказали о том, как Кента попросили покинуть Канаду. История похожа на классический конфликт непонятого художника с косным обществом. Но если покопаться, выходит интереснее.
С начала Первой мировой Кент ходил по городу, распевая немецкие песни и не упускал случая выразить своё восхищение Германией и её народом. На дверях своей студии, в которую никого не пускал, он написал «Штаб, комната радиосвязи, фабрика бомб». Да ещё немецкого геральдического орла нарисовал!
Художник явно троллил местное общество и демонстративно шёл наперекор антигерманским настроениям. В мае 1915-го (ещё живя в Канаде) в письме в журнал The New Republic он пожелал немцам «захватить, преобразовать и уничтожить эту бесплодную землю».
Лишь полвека спустя, в 1967-м, после личного письма с извинениями от премьер-министра Ньюфаундленда склочный Кент согласился снова приехать в Бригус.
@ArtGallery | #разбор
Стать художником – это не эмпирический процесс. Это не про упорный труд. Да, вам нужно вложить труд, но это не значит, что вы добьётесь успеха.
Эми Шеральд. «Купальщицы» (2015). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Эми Шеральд. «Купальщицы» (2015). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Осенняя распутица»
Архип Куинджи, 1872
Русский музей, Санкт-Петербург
В 1870-м Куинджи наконец-то стал вольнослушателем Академии художеств в Петербурге. Там он познакомился с соучеником Репиным и академиком Крамским. А через них — и с другими участниками новосозданного Товарищества передвижников.
Это знакомство повлияло на творчество Куинджи. В его работах появился социальный подтекст, мысли о тяжёлой судьбе народа. Сегодняшняя картина — пожалуй, самая «передвижническая» по духу.
По раскисшей дороге от нас уезжает телега. Её колёса прочерчивают глубокие колеи в топкой грязи. В сторону уходят следы женщины с ребёнком. Они направляются к деревне, еле видной в густом промозглом тумане, из которого проступают одна-единственная избушка и одинокое дерево.
Всё залито пасмурной серой дымкой и кажется зыбким, иллюзорным. Реальна лишь грязь и лужи, стоящие в выдавленных в грязи следах. У горизонта светлая полоса, но она не даёт надежды: дорога будто идёт в никуда, в пустоту.
@ArtGallery | #разбор
Архип Куинджи, 1872
Русский музей, Санкт-Петербург
В 1870-м Куинджи наконец-то стал вольнослушателем Академии художеств в Петербурге. Там он познакомился с соучеником Репиным и академиком Крамским. А через них — и с другими участниками новосозданного Товарищества передвижников.
Это знакомство повлияло на творчество Куинджи. В его работах появился социальный подтекст, мысли о тяжёлой судьбе народа. Сегодняшняя картина — пожалуй, самая «передвижническая» по духу.
По раскисшей дороге от нас уезжает телега. Её колёса прочерчивают глубокие колеи в топкой грязи. В сторону уходят следы женщины с ребёнком. Они направляются к деревне, еле видной в густом промозглом тумане, из которого проступают одна-единственная избушка и одинокое дерево.
Всё залито пасмурной серой дымкой и кажется зыбким, иллюзорным. Реальна лишь грязь и лужи, стоящие в выдавленных в грязи следах. У горизонта светлая полоса, но она не даёт надежды: дорога будто идёт в никуда, в пустоту.
@ArtGallery | #разбор
Железо ржавеет, не находя себе применения. Стоячая вода гниёт или на холоде замерзает. А ум человека, не находя себе применения, чахнет.
Леонардо да Винчи. Зарисовки человеческого черепа (1489). Виндзорский замок, Виндзор.
@ArtGallery | #цитата
Леонардо да Винчи. Зарисовки человеческого черепа (1489). Виндзорский замок, Виндзор.
@ArtGallery | #цитата
«Пьющие абсент»
Жан-Франсуа Рафаэлли, 1881
Мемориальный музей де Янга, Сан-Франциско
Сегодня при слове «абсент» мы представляем изысканный и утончённый напиток для ценителей. Но на картине Рафаэлли мы видим вместо изысканной зелёной жидкости какую-то жёлтую бурду.
Это пойло вряд ли можно поэтично назвать «зелёной феей». Зато в Париже второй половины XIX века оно стоило дешевле вина — например, бургундского Vins de Bourgogne (его рекламу мы видим справа).
Именно поэтому его пили клошары, проститутки, нищие художники и прочие деклассированные. Именно так Рафаэлли изначально и назвал свою картину. Работая над ней, художник часами бродил по Аньеру (промышленному пригороду Парижа), бывал в вытрезвителях, даже пробовал эффекты зелья на себе.
Вокруг мир стремительно несётся в будущее. В левом верхнем углу видно здание ж/д станции и знак переезда. Но выпивохи отгорожены от прогресса стеной и беседкой с высохшей лозой. И интересует их лишь стакан с отравой или сигарета с ядом.
@ArtGallery | #разбор
Жан-Франсуа Рафаэлли, 1881
Мемориальный музей де Янга, Сан-Франциско
Сегодня при слове «абсент» мы представляем изысканный и утончённый напиток для ценителей. Но на картине Рафаэлли мы видим вместо изысканной зелёной жидкости какую-то жёлтую бурду.
Это пойло вряд ли можно поэтично назвать «зелёной феей». Зато в Париже второй половины XIX века оно стоило дешевле вина — например, бургундского Vins de Bourgogne (его рекламу мы видим справа).
Именно поэтому его пили клошары, проститутки, нищие художники и прочие деклассированные. Именно так Рафаэлли изначально и назвал свою картину. Работая над ней, художник часами бродил по Аньеру (промышленному пригороду Парижа), бывал в вытрезвителях, даже пробовал эффекты зелья на себе.
Вокруг мир стремительно несётся в будущее. В левом верхнем углу видно здание ж/д станции и знак переезда. Но выпивохи отгорожены от прогресса стеной и беседкой с высохшей лозой. И интересует их лишь стакан с отравой или сигарета с ядом.
@ArtGallery | #разбор
Присутствие — это бабочка, которая садится на ваш палец. И в этот момент вы освобождаетесь из тюрьмы становления. Потому что то, кем вы станете, как всё сложится и как вы всё сделаете — это тюрьма, в которой большинство из нас живет всё время. «Хотел бы я этого не делать», или «Если бы я не делал того-то, я бы смог сделать то-то». Именно это путешествие во времени — враг.
Джим Кэрри. «Тюрьма становления» (2015). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Джим Кэрри. «Тюрьма становления» (2015). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Старики поют, молодые играют»
Якоб Йорданс, 1638
Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Название картины — нидерландская пословица «Как старики поют, так молодая дудка и играет». По-русски мы в аналогичной ситуации говорим «Яблочко от яблони недалеко падает». Обычно с неодобрением.
Хотя на первый взгляд картина фламандца Якоба Йорданса выглядит благообразно. Справа бабушка в пенсне поёт с листа. Слева дед поёт и дирижирует этим семейным оркестром. Рядом с ним отец семейства дудит в волынку. Старший ребёнок у стола играет на блокфлейте, а младший на руках у матери тоже дует в какую-то дудочку.
Но стоит помнить, что музыкальные инструменты (особенно духовые) в живописи часто символизировали пороки и страсти. Ну а перья на шляпе хозяйки дома намекали на фривольное и легкомысленное поведение.
У голландца Яна Стена та же пословица проиллюстрирована куда прямее: там сразу видно, что семейство разгульное и хорошего примера детям не подаст.
@ArtGallery | #разбор
Якоб Йорданс, 1638
Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Название картины — нидерландская пословица «Как старики поют, так молодая дудка и играет». По-русски мы в аналогичной ситуации говорим «Яблочко от яблони недалеко падает». Обычно с неодобрением.
Хотя на первый взгляд картина фламандца Якоба Йорданса выглядит благообразно. Справа бабушка в пенсне поёт с листа. Слева дед поёт и дирижирует этим семейным оркестром. Рядом с ним отец семейства дудит в волынку. Старший ребёнок у стола играет на блокфлейте, а младший на руках у матери тоже дует в какую-то дудочку.
Но стоит помнить, что музыкальные инструменты (особенно духовые) в живописи часто символизировали пороки и страсти. Ну а перья на шляпе хозяйки дома намекали на фривольное и легкомысленное поведение.
У голландца Яна Стена та же пословица проиллюстрирована куда прямее: там сразу видно, что семейство разгульное и хорошего примера детям не подаст.
@ArtGallery | #разбор
Душу не пишут, пишут тело. И когда тело написано хорошо, чёрт подери, то душа, если она есть, будет светиться и проявляться во всём.
Поль Сезанн. «Портрет Луи Августа Сезанна, отца художника» (1866). Национальная галерея искусства, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
Поль Сезанн. «Портрет Луи Августа Сезанна, отца художника» (1866). Национальная галерея искусства, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
«Лосиный остров в Сокольниках»
Алексей Саврасов, 1869
Третьяковская галерея, Москва
Эта картина пережила три переименования. При первом публичном показе в 1870-м она называлась «Вид сосновой рощи». На выставках передвижников её назвали «Сокольники», а на академической выставке в 1873-м — «Лосиный остров».
Для Академии такой пейзаж был новинкой. По канонам классицизма композиция строго разделена на передний и задний планы. Здесь же диагональная линия соснового леса уводит взгляд вглубь полотна, а пасущиеся коровы возвращают его на авансцену, к луже.
Именно в этом пейзаже Саврасов нащупал свой собственный стиль, сочетающий реализм с символизмом. Перед нами — обычный подмосковный (тогда) вид. Но тёмная палитра, пасмурное небо и грязная лужа создают особое настроение, выводят картину за рамки простого изображения природы.
Третьяков безошибочно почувствовал здесь дух русского пейзажа, ощущение тоски, смешанной со смирением. Он выкупил картину на первой же выставке.
@ArtGallery | #разбор
Алексей Саврасов, 1869
Третьяковская галерея, Москва
Эта картина пережила три переименования. При первом публичном показе в 1870-м она называлась «Вид сосновой рощи». На выставках передвижников её назвали «Сокольники», а на академической выставке в 1873-м — «Лосиный остров».
Для Академии такой пейзаж был новинкой. По канонам классицизма композиция строго разделена на передний и задний планы. Здесь же диагональная линия соснового леса уводит взгляд вглубь полотна, а пасущиеся коровы возвращают его на авансцену, к луже.
Именно в этом пейзаже Саврасов нащупал свой собственный стиль, сочетающий реализм с символизмом. Перед нами — обычный подмосковный (тогда) вид. Но тёмная палитра, пасмурное небо и грязная лужа создают особое настроение, выводят картину за рамки простого изображения природы.
Третьяков безошибочно почувствовал здесь дух русского пейзажа, ощущение тоски, смешанной со смирением. Он выкупил картину на первой же выставке.
@ArtGallery | #разбор
Давайте будем терпимее к человеку, памятуя о том, в какую примитивную эпоху он был сотворён.
Альфонс Алле. «Сутенёры в расцвете сил, пьющие абсент, лежа на животах в траве» (1884). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Альфонс Алле. «Сутенёры в расцвете сил, пьющие абсент, лежа на животах в траве» (1884). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата