Match-cut — склейка, при которой два кадра визуально похожи или совпадают друг с другом (по смыслу, звуку).
Яркий пример – сцена из фильма "Психо" (1960) Хичкока, где слив в ванне после убийства превращается в безжизненный глаз героини.
Данная склейка весьма символична: в одном визуальном образе мы видим, как жизнь вытекает из тела. За пару секунд показана аллегория смерти с помощью всего двух кадров.
Таким образом, приём может помогать в непрерывности действия, содержать символизм, воздействовать эмоционально.
Еще пример Match-cut
#киноприемы
Яркий пример – сцена из фильма "Психо" (1960) Хичкока, где слив в ванне после убийства превращается в безжизненный глаз героини.
Данная склейка весьма символична: в одном визуальном образе мы видим, как жизнь вытекает из тела. За пару секунд показана аллегория смерти с помощью всего двух кадров.
Таким образом, приём может помогать в непрерывности действия, содержать символизм, воздействовать эмоционально.
Еще пример Match-cut
#киноприемы
❤34👏7👍3
Эстетика световых мечей
Люблю "Звёздные войны" преимущественно из-за боевых сцен, в которых задействованы световые мечи❤️
Конечно, столь эстетичное зрелище лучше смотреть в динамике, но давайте побалуем себя хотя бы небольшой подборкой;)
К слову, о данных мечах у меня есть отдельный пост❤️
Признавайтесь, что вам нравится в контексте ЗВ?)И не только
Люблю "Звёздные войны" преимущественно из-за боевых сцен, в которых задействованы световые мечи
Конечно, столь эстетичное зрелище лучше смотреть в динамике, но давайте побалуем себя хотя бы небольшой подборкой;)
К слову, о данных мечах у меня есть отдельный пост
Признавайтесь, что вам нравится в контексте ЗВ?)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤7
Образ леса в кино
Больше 10 лет назад, прогуливаясь в Эрарте, мой взгляд привлекла картина с изображением леса. Ничего необычного – просто деревья, сквозь ветки которых проходит луч света. Зная контекст, место уже не предстает столь мрачным, скорее даже исцеляющим.
Похожая ситуация и с кино. Лес может быть совершенно разным, рассмотрим несколько возможных значений.
⚫️ Лес как лабиринт страха, в темноте которого могут быть скрыты сверхъестественные сущности ("Ведьма из Блэр").
⚫️ Лес как помощник, который может скрывать, наоборот, положительных героев, призванных помочь героям ("Властелин колец").
⚫️ Лес как образ Природы, дикой и естественной, существующей по своим нерушимым законам.
⚫️ Лес как барьер между истиной и иллюзией. Ментальная ловушка, где человек боится выйти из нее, чтобы узнать правду ("Таинственный лес").
⚫️ Лес как место инициации, испытания, которое должен пройти протагонист. Пройдя его, он становится сильнее, взрослее ("Таинственный лес")
⚫️ Лес как портал в другой мир, то есть символизирует границу между реальным и волшебным (фильмы о "Дракуле", где герою предстоит пройти лес, чтобы оказаться в замке графа)
⚫️ Лес как отражение эмоционального состояния героев, например, запутанность, нерешенный конфликт.
⚫️ Лес как олицетворение свободы. Таким поначалу казался лес в "Лобстере". Но, сбежав из цивилизации, из отеля, протагонист попадает в островок "мнимой" свободы.
⚫️ Лес как отражение бессознательного, олицетворение психики персонажей ("Антихрист" Триера).
⚫️ Лес как отчуждение от мира/общества или как убежище, помогающее скрыться от преследователей.
Больше 10 лет назад, прогуливаясь в Эрарте, мой взгляд привлекла картина с изображением леса. Ничего необычного – просто деревья, сквозь ветки которых проходит луч света. Зная контекст, место уже не предстает столь мрачным, скорее даже исцеляющим.
Похожая ситуация и с кино. Лес может быть совершенно разным, рассмотрим несколько возможных значений.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤20🔥5👏3❤🔥1
Освещение в кадре ("Дюна" Вильнёва)
При работе над фильмом создатели стремились к максимальной подлинности, чтобы не чувствовалось фальши в изображении.
У оператора Грега Фрейзера есть опыт работы с документальным кино, поэтому он был рад возможности подойти к съёмке "Дюны" соответствующим образом.
В приведенном кадре задействован настоящий солнечный свет, аутентичный штрих, заметный на протяжении всего фильма.
Источник информации – Vanity Fair
#визуальноеоформление
При работе над фильмом создатели стремились к максимальной подлинности, чтобы не чувствовалось фальши в изображении.
У оператора Грега Фрейзера есть опыт работы с документальным кино, поэтому он был рад возможности подойти к съёмке "Дюны" соответствующим образом.
В приведенном кадре задействован настоящий солнечный свет, аутентичный штрих, заметный на протяжении всего фильма.
«Было такое ощущение, будто Грейг погружается в культуру и пытается запечатлеть моменты, которые кажутся ему важными. Это напоминает мне дух документального кино. Применение такого подхода к научно-фантастическому фильму меня просто поразило».
Дени Вильнёв
Источник информации – Vanity Fair
#визуальноеоформление
❤19❤🔥8
tumblr_nczo1rMmPm1qzwhpto1_500 (1).gif
941.9 KB
Эффект Расёмона в кино
Эффект Расёмона — повествовательный приём, при котором событие рассказывается участниками с противоречивых точек зрения, то есть от лица ненадежных рассказчиков.
Приём назван в честь фильма Акиры Куросавы «Расёмон» (1950), где герои рассказывают об одном убийстве по-разному.
Таким образом приём демонстрирует субъективность восприятия и невозможность абсолютной истины.
Яркий пример эффекта Расёмона – "Исчезнувшая" (Дэвид Финчер, 2014), где в центре сюжета — исчезновение Эми и её отношения с мужем Ником. Сначала мы видим историю глазами Ника, потом Эми, где реальность предстает в ином свете.
#киноприемы
Эффект Расёмона — повествовательный приём, при котором событие рассказывается участниками с противоречивых точек зрения, то есть от лица ненадежных рассказчиков.
Приём назван в честь фильма Акиры Куросавы «Расёмон» (1950), где герои рассказывают об одном убийстве по-разному.
Таким образом приём демонстрирует субъективность восприятия и невозможность абсолютной истины.
Яркий пример эффекта Расёмона – "Исчезнувшая" (Дэвид Финчер, 2014), где в центре сюжета — исчезновение Эми и её отношения с мужем Ником. Сначала мы видим историю глазами Ника, потом Эми, где реальность предстает в ином свете.
#киноприемы
❤26❤🔥6
"Мона Лиза" Леонардо Да Винчи в сериале "Слово пацана" (2023)
Я понимаю, что всё внимание привлекает Иван Янковский и поцелуй, но Джоконда тоже есть, она слева))
#живописьвкино
Я понимаю, что всё внимание привлекает Иван Янковский и поцелуй, но Джоконда тоже есть, она слева))
#живописьвкино
1❤14🥰4🤔1
Роль цвета в фильме "Начало" (Кристофер Нолан, 2010)
В центре сюжета – осуществление сложной махинации, цель которой внедрение определенной идеи в сон наследника огромной империи.
В кинокартине основное действие происходит как в реальности, так и в сновидениях. Для достижения своей цели персонажи погружаются в многоуровневый мир снов.
Характерные особенности локации каждого уровня сна помогают нам ориентироваться и не запутаться: среда, костюмы, освещение, и, конечно, цветовая гамма.
Первый уровень сна разворачивается на улицах города в белом, сером и черном цветах с легким синеватым оттенком. На втором уровне сна герои представлены в деловом стиле и находятся в гостинице, коридоры и ванные комнаты окрашены в теплые коричневые и оранжевые тона. На следующем уровне мы видим серую крепость на фоне заснеженных гор, а на персонажах белые костюмы. Для "лимбы" характерны безлюдные пространства на пустынном морском берегу, где контрастный солнечный свет создает глубокие тени.
#киноприемы
В центре сюжета – осуществление сложной махинации, цель которой внедрение определенной идеи в сон наследника огромной империи.
В кинокартине основное действие происходит как в реальности, так и в сновидениях. Для достижения своей цели персонажи погружаются в многоуровневый мир снов.
Характерные особенности локации каждого уровня сна помогают нам ориентироваться и не запутаться: среда, костюмы, освещение, и, конечно, цветовая гамма.
Первый уровень сна разворачивается на улицах города в белом, сером и черном цветах с легким синеватым оттенком. На втором уровне сна герои представлены в деловом стиле и находятся в гостинице, коридоры и ванные комнаты окрашены в теплые коричневые и оранжевые тона. На следующем уровне мы видим серую крепость на фоне заснеженных гор, а на персонажах белые костюмы. Для "лимбы" характерны безлюдные пространства на пустынном морском берегу, где контрастный солнечный свет создает глубокие тени.
«Мы хотели, чтобы цветовая палитра заметно менялась при смене разных мест действия... Сразу понимаешь, где находишься, даже если мы переходим к более крупному плану или кадру, вырванному из контекста. Такое решение помогает рассказать историю».
Оператор Уолли Пфистер
#киноприемы
❤21🔥8