Роль фрейминга в фильме "Мелочи жизни" (Тим Милантс, 2024)

В центре сюжета – страшная история, произошедшая в стенах местного католического монастыря в Ирландии (1985), которая повлияла на Билла Ферлонга, скромного угольщика и отца семейства.

В поисках справедливости ему придется столкнуться с неодобрением семьи и бросить вызов обществу.

Муки нравственного выбора, давление общества, тень прошлого давят на Билла. Композиционно это выражается с помощью сдавляющих стен/рамок/некоего обрамления, в которых оказывается герой.

Фрейминг заметим и в воспоминаниях Билла, ведь и тогда он чувствовал отчуждение. К тому же это может быть его взгляд на самого себя, сквозь призму своей рефлексии (то есть воспоминания показаны с учетом текущей угнетающей его ситуации).

Ближе к финалу давящей тесноты становится меньше, можно даже сказать, что она исчезает. И не случайно: Билл обрел свободу, сделав нравственный выбор.

#киноприемы

Визуальное отражение непохожести главных героев в фильме «Фрау» (Любовь Мульменко, 2023)

В центре сюжета — история о неудачных попытках построить отношения между двумя совершенно разными людьми.

Ваня работает в магазине «Охотник и рыболов», верит в рыцарство и называет всех женщин «фрау». Кристина – балерина Пермского театра оперы и балета, более приземленная и реалистичная, нежели чем Иван, который кажется весьма странным, оказавшимся ни то из Советского прошлого, ни то из сказочных книг.

Их непохожесть показывается визуально: мир Ивана — с помощью симметрии, ровного заполняющего света и наличия более светлых красок. В случае же с Кристиной – отсутствие симметрии, камера более подвижная и живая, замечаем и наличие теней и контрастов, соответственно и в колорите больше темных оттенков.

Конечно, еще влияет и эмоциональное состояние персонажей. В зависимости от нарратива визуальное обрамление тоже может меняться, несмотря на изначальное заявленное оформление.

#визуальноеоформление
#Thechernukha

Об архитектуре в фильме "Отель 'Гранд Будапешт'"(Уэс Андерсон, 2014)

"Мы пытались максимально использовать архитектуру, которая нас окружала. В городе Гёрлиц есть примеры зданий необычной архитектуры, восходящей к периоду барокко. Но есть в Гёрлице и примеры стиля art nouveau. По идее, отель «Гранд Будапешт» был сооружен на рубеже XIX—XX веков. Наше повествование начинается спустя несколько лет после этого, но мы посчитали, что в то время отель был еще новым. Это дало нам возможность использовать в наших интересах все реалии окружавшего его мира.

Для съемок фильма в отель был превращен существующий в Гёрлице универмаг Görlitzer Warenhaus. Затем мы наложили на него декорации и добавили предметы реквизита, которые должны были подчеркнуть особенности нужного нам исторического периода. Затем мы начали придумывать новые вещи и понятия, которые можно было бы наложить на этот период (пример - клубеки, валюта страны Зубровка). С этого момента в мире фильма начала развиваться своя собственная история, стали возникать собственные ценности, у которых были некие корни в фактическом местоположении и истории того места, где мы находились.

Мы спроектировали и построили макет отеля тридцатых годов, то есть отправной точки фильма, а затем – макет полностью перестроенного отеля в том виде, в котором он существовал в 1960-х, в коммунистическую эпоху. В ходе съемок фильма мы оказались в Восточной Германии, поэтому вокруг нас было много примеров архитектуры коммунистической эпохи. Здесь были здания, которые остались неизменными со времен их сооружения, но в изобилии были и такие, которые подверглись перестройкам, — за отсутствием лучшего термина мы стали называть такой подход бруталистской реновацией. Так возникла идея того, что и наш отель подвергся такой трансформации.

У нас перед глазами был настоящий физический облик универмага, и мы использовали его, чтобы создать зрительный образ 1930-х. Затем мы наложили на облик отеля 1930-х годов кусочки и фрагменты стиля 1960-х, получив, таким образом, вид гостиницы коммунистического периода".

Адам Штокхаузен, художник-постановщик фильма

#визуальноеоформление