Первая фотокнига Инге Морат «Fiesta in Pamplona» (1955) знаменует собой переход от карьеры журналиста, ее первоначального призвания, к профессии фоторепортера агентства Magnum.
Разделенная на главы, книга сохраняет структуру повествования, а множество изображений, заполняющих каждый раздел, предлагают визуальное исследование легендарного недельного фестиваля Сан-Фермин в Памплоне, столице провинции Наварра на севере Испании. Черно-белые и цветные фотографии позволяют увидеть праздник Сан-Фермин во всей его полноте. Так, в главе, посвященной подготовке к фиесте, люди наводняют городские рынки, улицы наполнены волнением и оживлением. Снимки, демонстрирующие замысловатые декорации и костюмы участников парада открытия, переходят в изображения жестокости Энсьерро, центрального события Сан-Фермина: на снимках Морат запечатлены хаос и сметение, когда молодые люди и преследующие их быки проносятся по улицам города. Отсюда зритель попадает в покои матадора, где тот готовится к корриде - финалу фиесты (из книги Magnum Stories, 2004).
Разделенная на главы, книга сохраняет структуру повествования, а множество изображений, заполняющих каждый раздел, предлагают визуальное исследование легендарного недельного фестиваля Сан-Фермин в Памплоне, столице провинции Наварра на севере Испании. Черно-белые и цветные фотографии позволяют увидеть праздник Сан-Фермин во всей его полноте. Так, в главе, посвященной подготовке к фиесте, люди наводняют городские рынки, улицы наполнены волнением и оживлением. Снимки, демонстрирующие замысловатые декорации и костюмы участников парада открытия, переходят в изображения жестокости Энсьерро, центрального события Сан-Фермина: на снимках Морат запечатлены хаос и сметение, когда молодые люди и преследующие их быки проносятся по улицам города. Отсюда зритель попадает в покои матадора, где тот готовится к корриде - финалу фиесты (из книги Magnum Stories, 2004).
Анри Картье-Брессон (1908-2004)
Йер, Франция, 1932
«Большинство ранних фотографий Картье-Брессона можно охарактеризовать как сюрреалистические. Снимок, сделанный в 1932 году, хорошо иллюстрирует это утверждение. Извилистая лестница напоминает об увлечении сюрреалистов спиральными формами. Легкое размытие фигуры велосипедиста не смутило Картье-Брессона, хотя для большинства фотографов того времени оно было бы неприемлемо. Напротив, это усиливает динамику снимка и отражает пренебрежительное отношение его автора к фотографическим догмам. Картье-Брессон в момент съемки, скорее всего, не видел того, кто пересекал его видоискатель справа налево, так же как, вероятно, не заметил связи между перекладинами перил и спицами велосипедных колес. Но это не столь важно. Фотографа интересовала
не предварительная визуализация изображения, а, скорее, улавливание взаимосвязи между формой и содержанием в мгновение ока, в оптическом бессознательном» — Клеман Шеру.
Йер, Франция, 1932
«Большинство ранних фотографий Картье-Брессона можно охарактеризовать как сюрреалистические. Снимок, сделанный в 1932 году, хорошо иллюстрирует это утверждение. Извилистая лестница напоминает об увлечении сюрреалистов спиральными формами. Легкое размытие фигуры велосипедиста не смутило Картье-Брессона, хотя для большинства фотографов того времени оно было бы неприемлемо. Напротив, это усиливает динамику снимка и отражает пренебрежительное отношение его автора к фотографическим догмам. Картье-Брессон в момент съемки, скорее всего, не видел того, кто пересекал его видоискатель справа налево, так же как, вероятно, не заметил связи между перекладинами перил и спицами велосипедных колес. Но это не столь важно. Фотографа интересовала
не предварительная визуализация изображения, а, скорее, улавливание взаимосвязи между формой и содержанием в мгновение ока, в оптическом бессознательном» — Клеман Шеру.
В 1981 году Франк Хорват предпринял поездку на Сицилию по следам "Итальянского путешествия" Иоганна Вольфганга Гете. Целью прославленного фотографа было сделать снимки тех мест и достопримечательностей, которые посетил и описал в своих путевых заметках великий поэт. Хорват уделял особое внимание природным ландшафтам острова, красота и очарование которых остаются неизменным на протяжении двух столетий.
При съемке фотограф использовал камеру Nikon с широкоугольным объективом и эффектом «управления перспективой», чтобы, подобно Гете, запечатлеть целое, не упуская из виду мельчайшие детали. Получившиеся снимки иллюстрируют основные моменты путешествия Гете на Сицилию, а также его очарованность ландшафтом, размышления о местных растениях, научный интерес к геологии и минералогии.
При съемке фотограф использовал камеру Nikon с широкоугольным объективом и эффектом «управления перспективой», чтобы, подобно Гете, запечатлеть целое, не упуская из виду мельчайшие детали. Получившиеся снимки иллюстрируют основные моменты путешествия Гете на Сицилию, а также его очарованность ландшафтом, размышления о местных растениях, научный интерес к геологии и минералогии.