Умер Александр Гербертович Раппапорт — замечательный публицист, полемист и, рискну предположить, последний из теоретиков архитектуры, кому действительно было что сказать этому миру... Большая утрата для нашей культуры. Ниже — некролог архитектора Михаила Белова 👇
Forwarded from Михаил Анатольевич Белов
XIX.II.MMXXV.AD.
ALEXANDR G. RAPPAPORT/
АЛЕКСАНДР ГЕРБЕРТОВИЧ РАППАПОРТ
1941-2025.
Одна из работ Раппапорта называется "Интуиция и обслуживание", или "Живое и мертвое". Саша, как философ, всегда шёл по грани юдоли, заглядывая в обе стороны. Сейчас ситуация разрешилась окончательным выбором. Поход стал слишком тяжёл, и пора перехода пришла...
Нас познакомил ещё в 70-ые Илья Лежава. Услышав, как Раппапорт прочитал лекцию о том, что такое стиль, начав с цитаты из Бюффона, я там же узнал, что Раппапорт самый умный и образованный человек в Москве и Ленинграде ( так охарктеризовал его Лежава). Довольно быстро мы подружились, параллельно растили детей одного возраста, обменивались лишними памперсами - у Саши была девочка, а у меня мальчик. Не сразу, но привык к его интеллекту и уму, а он к моим сумасбродствам...
Так жаль, что этот и большой ребёнок и мудрый-премудрый старик ушёл из моей жизни, но не из памяти, разумеется .
Я буду помнить его пока жив сам.
Уникальный и неповторимый осколок трех империй : Австрийской(его отец Герберт Раппопорт был сподвижником Пабста, а дед ближайшим другом Отто Вейнингера), Советской( Герберт Раппапорт после эмиграции в СССР стал народным артистом РСФСР и известным советским кинорежиссером), Британской( по паспорту, полученному к концу жизни). Саша был шведским аристократом по матери ( его матушка Лидия Шилькнехт была представительницей древнего скандинавского рода). Но по душе Александр Гербертович, конечно же, был русским, хотя и редчайшей разновидностью исчезающей породы людей - изысканным советским аристократом.
Думал, писал и говорил с удовольствием много и сложно и только на русском языке. Доживая последние годы в одиночестве на дальней мызе мыса Колка в Латвии, в местах, где проходило его детство он был мучительно счастлив и счастливо мучился своими представлениями о хорошем и правильном. Хорошим и правильном Раппапорт считал пройти придуманным им лабиринтом к сооруженной им же башне, подняться на самый верх и оттуда осветить всем-всем-всем всемирное пространство архитектуры ярким светом своих открытий. Они были бессчётны и Раппапорт играл в них, как в бисер... Архитектуру Саша любил больше всего на свете, даже больше себя им так любимого, ну и всеми нами - его друзьями... именно поэтому он оставил после себя "Башню и лабиринт", уникальный блого-сайт с тысячами текстов, кладезь мудрости, в котором ещё предстоит утонуть новому искателю пространственных истин...
Прощай, дорогой друг! Упокойся с миром на берегах туманной Балтики и Финского залива одновременно. Ты так ценил дуализм этого места слияния моря и залива, так им гордился...
Alexandr Rappoport, R.I.P.
Редкая фотография из личного архива: А.Г. Раппапорт в своей родительской квартире в доме Ленфильма на Петроградской стороне. Санкт-Петербург. 2014 год.
ALEXANDR G. RAPPAPORT/
АЛЕКСАНДР ГЕРБЕРТОВИЧ РАППАПОРТ
1941-2025.
Одна из работ Раппапорта называется "Интуиция и обслуживание", или "Живое и мертвое". Саша, как философ, всегда шёл по грани юдоли, заглядывая в обе стороны. Сейчас ситуация разрешилась окончательным выбором. Поход стал слишком тяжёл, и пора перехода пришла...
Нас познакомил ещё в 70-ые Илья Лежава. Услышав, как Раппапорт прочитал лекцию о том, что такое стиль, начав с цитаты из Бюффона, я там же узнал, что Раппапорт самый умный и образованный человек в Москве и Ленинграде ( так охарктеризовал его Лежава). Довольно быстро мы подружились, параллельно растили детей одного возраста, обменивались лишними памперсами - у Саши была девочка, а у меня мальчик. Не сразу, но привык к его интеллекту и уму, а он к моим сумасбродствам...
Так жаль, что этот и большой ребёнок и мудрый-премудрый старик ушёл из моей жизни, но не из памяти, разумеется .
Я буду помнить его пока жив сам.
Уникальный и неповторимый осколок трех империй : Австрийской(его отец Герберт Раппопорт был сподвижником Пабста, а дед ближайшим другом Отто Вейнингера), Советской( Герберт Раппапорт после эмиграции в СССР стал народным артистом РСФСР и известным советским кинорежиссером), Британской( по паспорту, полученному к концу жизни). Саша был шведским аристократом по матери ( его матушка Лидия Шилькнехт была представительницей древнего скандинавского рода). Но по душе Александр Гербертович, конечно же, был русским, хотя и редчайшей разновидностью исчезающей породы людей - изысканным советским аристократом.
Думал, писал и говорил с удовольствием много и сложно и только на русском языке. Доживая последние годы в одиночестве на дальней мызе мыса Колка в Латвии, в местах, где проходило его детство он был мучительно счастлив и счастливо мучился своими представлениями о хорошем и правильном. Хорошим и правильном Раппапорт считал пройти придуманным им лабиринтом к сооруженной им же башне, подняться на самый верх и оттуда осветить всем-всем-всем всемирное пространство архитектуры ярким светом своих открытий. Они были бессчётны и Раппапорт играл в них, как в бисер... Архитектуру Саша любил больше всего на свете, даже больше себя им так любимого, ну и всеми нами - его друзьями... именно поэтому он оставил после себя "Башню и лабиринт", уникальный блого-сайт с тысячами текстов, кладезь мудрости, в котором ещё предстоит утонуть новому искателю пространственных истин...
Прощай, дорогой друг! Упокойся с миром на берегах туманной Балтики и Финского залива одновременно. Ты так ценил дуализм этого места слияния моря и залива, так им гордился...
Alexandr Rappoport, R.I.P.
Редкая фотография из личного архива: А.Г. Раппапорт в своей родительской квартире в доме Ленфильма на Петроградской стороне. Санкт-Петербург. 2014 год.
Forwarded from Искусство Стояния
«Мельница» в Никола-Ленивце завершена и дожидается Масленицы!
После долгих недель упорной работы, когда холодный ветер не смущал рабочих, уникальная постройка Николая Полисского наконец завершена. И она великолепна!
Инсталляция станет главным событием на эту Масленицу, когда театральное действие и традиционное сожжение «Мельницы» станут кульминацией праздника.
Сжигание арт-объектов в Никола-Ленивце началось в 2001 году, когда художник Николай Полисский начал задействовать огонь в своих инсталляциях. С тех пор Масленица в деревне превратилась в настоящий перформанс, который заканчивается мощным костром.
Каждый год специально для Масленицы строят уникальный арт-объект, который затем сжигают в самый разгар праздника. Это стало традицией – искусство, которое существует всего один день, но оставляет неизгладимый след в памяти каждого, кто стал его свидетелем.
В прошлом в арт-парке строили и сжигали «Медиабашню», «Байконур», «Градирню», «Жар-птицу», «Пирамиду», «Бастилию», «Вавилонскую башню» и «Черную гору».
Фотограф: Рустам Шагиморданов
После долгих недель упорной работы, когда холодный ветер не смущал рабочих, уникальная постройка Николая Полисского наконец завершена. И она великолепна!
Инсталляция станет главным событием на эту Масленицу, когда театральное действие и традиционное сожжение «Мельницы» станут кульминацией праздника.
Сжигание арт-объектов в Никола-Ленивце началось в 2001 году, когда художник Николай Полисский начал задействовать огонь в своих инсталляциях. С тех пор Масленица в деревне превратилась в настоящий перформанс, который заканчивается мощным костром.
Каждый год специально для Масленицы строят уникальный арт-объект, который затем сжигают в самый разгар праздника. Это стало традицией – искусство, которое существует всего один день, но оставляет неизгладимый след в памяти каждого, кто стал его свидетелем.
В прошлом в арт-парке строили и сжигали «Медиабашню», «Байконур», «Градирню», «Жар-птицу», «Пирамиду», «Бастилию», «Вавилонскую башню» и «Черную гору».
Фотограф: Рустам Шагиморданов
Анатолий Белов сделал важный материал к 80-летию освобождения «Аушвица», на официальное празднование которого Россию в этом году не позвали... Привожу его авторскую преамбулу и ссылку на публикацию 👇
27 января 1945 года советские войска, – если верить данным Российского военно-исторического общества, это 100-я, 107-я и 286-я стрелковые дивизии 1-го Украинского фронта под командованием маршала СССР Ивана Конева – освободили лагерь смерти «Аушвиц» в предместьях польского города Освенцим. То был один из самых страшных нацистских концлагерей: с сентября 1941-го по январь 1945-го, то есть менее чем за три с половиной года, там были убиты и замучены свыше 1 миллиона человек, подавляющее большинство из которых составляли евреи… Своеобразная антиреклама эффективного менеджмента и ярчайшая иллюстраций арендтовской концепции банальности зла.
В 1947 году на месте бывшего концлагеря решением польского Сейма был учрежден мемориал памяти и музей «Освенцим-Бжезинка» (в 1999 году переименован в «Аушвиц-Биркенау»). В 1979 году территория – по инициативе той же Польши – была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Столь тщательная музеефикация главного символа Холокоста представляется более чем оправданной, особенно в наши дни, когда историю XX в. начали «подзабывать».
Не так давно я узнал, что в 1985 году Александр Скокан – один из основоположников российского неомодернизма, руководитель архитектурного бюро «Остоженка» – в соавторстве с известным художником Иваном Лубенниковым разработал проект реконструкции советского раздела музея-мемориала, который был реализован. Обновленная экспозиция открылась 8 мая 1985 года и по некоторым сведениям просуществовала вплоть до 2013, когда ее в очередной раз осовременили. После 2022-го поляки и вовсе закрыли ее для посещения…
Вот, как описывал экспозицию журнал «Архитектура СССР»: «Советский раздел музея располагается в двухэтажном кирпичном здании блока № 14, где в 1941 г. были заключены советские военнопленные. На первом этаже сохранены две большие камеры, где воссоздается обстановка, в которой находились узники. <…> В торце коридора расположена мемориальная зона музея, образованная лежащими в плоскости пола массивными блоками оптического стекла и вертикальной металлической композицией, прорастающей, как “дерево”, сквозь щели между блоками. <…> Поднявшись на второй этаж, посетители обходят всю экспозицию, двигаясь последовательно вдоль выступов и заглублений, образованных прозрачной металлической сеткой, к которой прикреплены фотографии и копии документов, наклеенные на металлические пластины различного размера. <…> Каждый отдельный раздел экспозиции отмечен соответствующей тематической композицией: “нашествие”, “империя зла”, “сопротивление”, “конец концлагеря”, “крах империи”».
Мне показалось важным зафиксировать для истории рассказ Александра Андреевича об этом проекте. Наша беседа началась с обмена мнениями по поводу без преувеличения выдающегося фильма Джонатана Глейзера «Зона интересов» (так называлась запретная зона вокруг лагеря, простиравшаяся на 40 кв. км, – Interessengebiet), повествующая о быте семьи коменданта «Аушвица» Рудольфа Хёсса.
27 января 1945 года советские войска, – если верить данным Российского военно-исторического общества, это 100-я, 107-я и 286-я стрелковые дивизии 1-го Украинского фронта под командованием маршала СССР Ивана Конева – освободили лагерь смерти «Аушвиц» в предместьях польского города Освенцим. То был один из самых страшных нацистских концлагерей: с сентября 1941-го по январь 1945-го, то есть менее чем за три с половиной года, там были убиты и замучены свыше 1 миллиона человек, подавляющее большинство из которых составляли евреи… Своеобразная антиреклама эффективного менеджмента и ярчайшая иллюстраций арендтовской концепции банальности зла.
В 1947 году на месте бывшего концлагеря решением польского Сейма был учрежден мемориал памяти и музей «Освенцим-Бжезинка» (в 1999 году переименован в «Аушвиц-Биркенау»). В 1979 году территория – по инициативе той же Польши – была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Столь тщательная музеефикация главного символа Холокоста представляется более чем оправданной, особенно в наши дни, когда историю XX в. начали «подзабывать».
Не так давно я узнал, что в 1985 году Александр Скокан – один из основоположников российского неомодернизма, руководитель архитектурного бюро «Остоженка» – в соавторстве с известным художником Иваном Лубенниковым разработал проект реконструкции советского раздела музея-мемориала, который был реализован. Обновленная экспозиция открылась 8 мая 1985 года и по некоторым сведениям просуществовала вплоть до 2013, когда ее в очередной раз осовременили. После 2022-го поляки и вовсе закрыли ее для посещения…
Вот, как описывал экспозицию журнал «Архитектура СССР»: «Советский раздел музея располагается в двухэтажном кирпичном здании блока № 14, где в 1941 г. были заключены советские военнопленные. На первом этаже сохранены две большие камеры, где воссоздается обстановка, в которой находились узники. <…> В торце коридора расположена мемориальная зона музея, образованная лежащими в плоскости пола массивными блоками оптического стекла и вертикальной металлической композицией, прорастающей, как “дерево”, сквозь щели между блоками. <…> Поднявшись на второй этаж, посетители обходят всю экспозицию, двигаясь последовательно вдоль выступов и заглублений, образованных прозрачной металлической сеткой, к которой прикреплены фотографии и копии документов, наклеенные на металлические пластины различного размера. <…> Каждый отдельный раздел экспозиции отмечен соответствующей тематической композицией: “нашествие”, “империя зла”, “сопротивление”, “конец концлагеря”, “крах империи”».
Мне показалось важным зафиксировать для истории рассказ Александра Андреевича об этом проекте. Наша беседа началась с обмена мнениями по поводу без преувеличения выдающегося фильма Джонатана Глейзера «Зона интересов» (так называлась запретная зона вокруг лагеря, простиравшаяся на 40 кв. км, – Interessengebiet), повествующая о быте семьи коменданта «Аушвица» Рудольфа Хёсса.
snob.ru
Александр Скокан: «Ужас в том, что “Аушвиц” — идеальный градостроительный проект»
В начале 1945 года советские войска освободили польский город Освенцим, а с ним и самый известный лагерь смерти, главный символ Холокоста — «Аушвиц». 40 лет спустя архитектор Александр Скокан и художник Иван Лубенников разработали проект реконструкции советского…
В дружественном «Снобе» вышел большой материал про нашу «Масленицу», в котором отец и сын Полисские поясняют за огненную архитектуру. Спешите читать!)
snob.ru
«Это не баловство для богатых» — Николай и Иван Полисские о большом масленичном костре в Никола-Ленивце
1 марта в Никола-Ленивце на глазах 6 тысяч зрителей торжественно сожгли «Мельницу» — 26-метровую конструкцию, созданную художником Николаем Полисским. «Сноб» поговорил с ним и его сыном Иваном — продюсером масленичного фестиваля — о том, зачем превращать…