Иметь студию вдалеке от дома - это довольно неудобно: тратится время на дорогу, на бензин. Я недавно решил посчитать, сколько я трачу в год на то, чтобы трудиться в своей студии. Посчитал время в дороге, потерянные рабочие часы, бензин - и был очень ошарашен, насколько большая сумма получается. Поэтому я решил перевезти студию в другое помещение, которое находится в пешей доступности от дома!

Одно из главных соображений за последние 20 (офигеть, я в 2006 году начал заниматься звуком) лет - главное для вашего рабочего места - это комфорт. Не суперкрутые мониторы, не суперровное АЧХ в студии, а именно комфорт. Ведь надо смотреть не в диапазоне месяца-двух, а нескольких лет. Вложение в хорошее кресло на длинной дистанции важнее, чем выбор студийных мониторов. Да, я серьёзно! А выбор дисплея для компьютера - намного важнее, чем выбор хардварного синтезатора. Понимаю, это звучит не секси, но у меня было много времени разобраться, что самое важное.

Итак, выбрав помещение, я сначала решил послушать его. Взял микрофоны, расставил по комнате, записывал параллельно в течение 2 суток. Затем открыл файлы в Izotope RX и по спектрограмме искал, откуда лезут шумы. Оказалось, что окно и входная дверь были самыми «дырявыми» местами.

Требования к проекту были следующие:
- смета новой студии должна быть меньше, чем я бы потратил за год работы в своей «приморской» студии;
- не делать капитальных изменений;
- акустика в итоге должна быть пригодна для профессиональной работы;
- хорошая электрическая коммутация;
- хороший внешний вид (я делаю много контента, для меня важно, чтобы всё ещё красиво выглядело.

В итоге могу сказать, что я уложился в сумму меньше, чем тратил в год на то, чтобы работать в своей прежней студии.
В процессе построения мы делали замеры звука в комнате и корректировали положение ловушек, расположение кресла и так далее. Мы даже рассчитали коэффициент поглощения материала на разных частотах. Мы уменьшили EDT (Early Decay Time) в 5 раз, просто обработав стены. А далее - басовые ловушки и клауд-панели.

Если вам интересны цифры, графики, таблицы - я написал подробный отчёт "Как я строил новую студию. Часть 1" на Sponsr: https://sponsr.ru/xssracademy/143685

Всем кажется, что звук в игре должен вести себя как в жизни: огибать препятствия, создавать отражения от стен, проходить через тонкие двери. В общем, вести себя как в реальном мире.

Но на самом деле ни один движок из коробки этого не может сделать.

Для этого аудиодизайнерам приходится выдумывать разные обходные манёвры. Например, вычислять путь звука по специальным алгоритмам, или раскидывать вокруг себя кучу лучей и смотреть, где они блокируются. А ещё есть предрассчитанная акустика, довольно любопытная штука, но бесполезная для процедурных миров. Я подробно про окклюзию звука в играх рассказывал в этом видео.

Из опыта работы моим любимым способом был способ комнат и порталов. Но это работало только с Wwise. Поэтому я несколько лет копил силы и написал-таки свою систему дифракции звука, которая работает в Unreal Engine с любым Metasound.

Я решил пойти по пути комнат (бокс с настройками акустики). Двери и окна - "порталы". Когда персонаж двигается по уровню, система 50 раз в секунду пускает лучи от камеры, находит путь звука через порталы и вокруг углов, и ставит виртуальный эмиттер звука туда, откуда звук должен прийти к игроку. UE5 думает, что звук играет из этого эмиттера - и автоматически делает правильную пространственную панораму. Чем больше звук огибает углов - тем сильнее фильтруются высокие частоты (6 дБ на октаву, как в физике). За стеной звук становится глухим и тихим. Через дверь - чуть приглушённым. По прямой - чистым. Всё это считается из реального угла дифракции. Но нельзя сигнал источника отделять от пространства, поэтому я написал процедурную реверберацию, которая считает RT60 из размеров помещения. Когда звук из одной комнаты долетает до другой, реверб сужается в узкий (stereo field) пучок и направляется из портала - как будто диффузное поле "вытекает" из двери. Отходишь далеко - реверб затухает вместе с сухим сигналом. Про эту концепцию я рассказал на схемах в этом подкасте (36:20): https://t.iss.one/xssracademy/822

Помните, я делал математически просчитываемый двигатель и запихнул эту модель в Wwise. Я решил проверить, как моя система будет работать на Unreal Engine 5. В этом движке можно довольно красиво настроить сцену, поэтому я нашёл красивую модельку Porsche GT3 и добавил звук двигателя, колёс и ещё отражения от поверхностей. Звук очень хорошо реагирует на инпуты, технология точно рабочая.

Друзья, на своём Спонср-проекте для подписчиков уровня "Senior" я периодически публикую мастер-классы, которые проходят в XSSR Academy. Сегодня выложил запись мастер-класса "Проект экшен-хоррора", в котором разбираю аудиодизайн проекта хоррор игры: интерактивная буря с направлением ветра, музыкальные дроны для управления эмоциями игрока, многослойная локомоция и система войсоверов NPC через мультипозицию. Особый акцент делаю на подходе к драматургии через звук: параметр "страха" связывает воедино музыку, дыхание и войсоверы, а геймдизайнеру достаточно расставить коллайдеры на уровне, чтобы вся аудиосистема заработала.

Темы мастер-класса:
- Структура микшера в Wwise;
- Система дыхания персонажа: параметры пульса и страха, переход из спринта в спокойное состояние;
- Звуки рукопашного боя: импакты, взмахи, войсоверы ударов;
- Многослойная система одежды: velocity-based озвучка по аналогии с танковой подвеской;
- Эмбиент и интерактивная система бури: сила ветра, направление, сайдчейн слоёв;
- Система дронов для управления эмоциями: бленд музыкальных слоёв через параметр "страха";
- Войсоверы NPC: мультипозиция, рандомные реплики, switch-контейнеры по здоровью.

Я довольно быстро пришел к форме для своего термостата. У меня под рукой оказалось довольно много eink экранов, и я решил сделать термостат в виде игры для геймбоя. По сути, на экране все основные данные и маскот - пингвин пират, который меняется в зависимости от температуры в студии. Через интерфейсные кнопки можно легко управлять целевой температурой и видеть все основные данные - скорость работы кондиционера, температуру в комнате, текущее состояние и всякое разное.

Такого приятеля, будет приятно видеть на своем студийном столе.

Отвечаю на вопрос, который мне часто задавали: зачем термостат, если кондиционер может в автоматический режим. А дело в том, что температуру надо мерить не у кондиционера (где находится его температурный датчик), а именно там, где я её ощущаю. Плюс, поняв логику работы инверторных кондиционеров, я понял, почему они всегда переохлаждают комнаты. Эту особенность я исправил в своем термостате. И уже несколько дней в течение всего трудового дня у меня очень комфортная температура. Не важно, светит ли в окошко солнышко, день или вечер сейчас.

За 15 лет в игровом звуке и сменив 6 студий я понял, что звук - не главное. Я пообщался с моими коллегами и составил список того, что мы считаем самым важным при построении студии.
А еще я написал совет, который бы хотел дать себе лет 20 назад, но пришлось пройти этот путь, прежде чем понять главное: лучше хорошие наушники в удобном кресле, чем дорогие мониторы в неподготовленной комнате.

Читать: https://xssracademy.com/blog/mneniya-ekspertov/kak-sozdat-komfortnuyu-studiyu-dlya-raboty-so-zvukom.html

На днях мне приснился кошмар, что я работаю в корпорации. От сна остались только эмоции скорее, точные детали стёрлись. Но я чётко запомнил эмоции, что мне надо вставать по будильнику (я даже на новом телефоне ни разу не включал будильник и не знаю его мелодии) и идти в корпорацию работать. Не знаю, что меня так взволновало, но ощущение принуждения так сильно на меня воздействует, что даже во сне это выглядит как кошмар.

Когда я в 2018 году пришёл работать в крупную компанию, это выглядело как ощущение спокойствия и стабильности. На тот момент у меня была ипотека и очень хотелось "на ручки" - ощущение, которое айтишные корпорации давали на входе. Тем не менее, поработав там 5 лет, имея уникальные трудовые условия (из 3000 человек такие условия были лишь у нескольких), мне такая работа вспоминается как принуждение.

Быть руководителем своего бизнеса (работать на себя) - это всегда непросто. Особенно вначале, приходится самому держать удар в сложных ситуациях, вести учёт и планирование, изучать смежные профессии, так как вы, скорее всего, захотите минимизировать расходы на специалистов и, конечно же, постоянно развиваться и становиться лучше. При этом не имея фиксированной оплаты, ваш заработок прямо пропорционален выполненным задачам. То есть теоретически (и эмпирически мной доказано), заработать своим делом можно больше. Но при этом вы сами несёте ответственность за каждый этап своего проекта. Для многих тревога, что самостоятельно не получится, и желание стать частью чего-то большего часто перевешивает. И работая над чем-то "великим", зачастую вместе с зарплатой вы ещё обмениваете, кроме своего времени свой СУВЕРЕНИТЕТ, способность самостоятельно принимать решения. Про великое и цену великого написано много строчек в книгах "Кровь, пот и пиксели". А вот про то, как утрачивается суверенитет, там вам не расскажут.

В одной компании мои коллеги подвергались корпоративному абьюзу - это я придумал (а скорее есть уже такое) такое определение, когда вами управляют как безмозглыми детьми. Например, у моих коллег (у меня были эксклюзивные условия, и меня это не касалось) случалось такое, что когда вы задерживаетесь на работе - им как школьникам нужно было идти (к завучу) и писать объяснительную. Или, чтобы сводить ребёнка к врачу, нужно было ОТПРАШИВАТЬСЯ.

Кроме этого, вместо хорошего продукта обычно приходится выполнять задачи, которые напридумывали кипиайнутые менеджерки (выдуманный термин, означающий, что им важны придуманные циферки), которые задумали сделать донатное днище, чтобы потом было стыдно быть к этому причастным. А "на свои" отстаивать свои решения, нести за них ответственность, в таких проектах не особо получится.

Суверенитет - это то, что даёт мне возможность самостоятельно принимать решения за свою жизнь. У меня нет никого, кто будет мне указывать, как мне распоряжаться своим временем и ресурсами. Это неосязаемое чувство настолько для меня важно, что тревога за то, что его могут отнять, является для меня ночным кошмаром.

Может показаться, что не просыпаться по будильнику = лежать под пальмой и бить баклуши. Но нет, сегодня проснулся в 5:30 и после зарядки я принялся писать своё новое творение - автоподкастер.

Говорят, если заниматься своим делом, то не будешь работать ни дня. Ну да, мы просто слово работа (от слова раб) заменяем на слово труд!

Записали с коллегами часовую беседу на тему работ новичков

Играя в Split Fiction и It Takes Two, я думал, а как они сделали звук, когда один игрок убегает дальше по карте? Что в этот момент мы должны будем слышать на экране телевизора? Как это правильно реализовать, чтобы, играя в игры на одном экране, был правильный звук?

Ещё раз: проблема в том, что оба игрока в один и тот же момент слушают звук из одного и того же устройства. Один игрок уже убежал далеко по карте, а другой ещё застрял в начале уровня. Как на одном устройстве сделать это возможным?

Встретил недавно выступление аудиодизайнеров из Hazelight, в котором они рассказывали об этой проблеме и как они её решали в Split Fiction.

Я решил повторить их подход, и получилось достаточно реалистично. Подробное видео я уже записал, опубликую скоро! А пока предлагаю посмотреть, как это работает у меня в Unity.

Говорят, доверяя нейросети какую-то часть работы, в этот же самый момент нейросеть забирает у нас работу. Я согласен с этим утверждением.

В моей повседневной деятельности есть такая часть работы, которую не жалко и передать нейросети. Я говорю о монтаже, с которым справится даже обезьяна. Вырезание ненужных частей, мычаний, заиканий в подкастах.

Хочу показать пример, в котором нейросети действительно неплохо справляются и рутинная задача делается за один клик мышкой.

Вчера ко мне зашёл Стёпа (гениальный видеограф), и мы с ним поболтали о текущих задачах в процессе работы над Танками. Я как раз занимаюсь синтезом взрывов, и мы вместе протестировали звуки в игре. Вот примерно так выглядит мой четверг.

Если ваш рабочий день не похож на это, стоит задуматься над тем, что вы делаете с жизнью.

Саша продолжает синтезировать звуки. На этот раз затестили несколько вариантов взрыва танков.

Подключился к своей машине и теперь могу снимать параметры работы двигателя. А это значит я смогу напрямую озвучивать свою тачку собственными звуками синтезированных двигателей.

Сегодня планирую снять голые csv погоняв на спорт режиме