🎹 ВАРВАРА ЗАРУДНЕВА (фортепиано)
Фредерик Шопен - Скерцо №2 си-бемоль минор, op.31

Второе скерцо Шопена сразу было воспринято как шедевр, потеснив на концертной сцене Скерцо №1. Критики и музыканты воспевали его в восторженных выражениях: кто-то увидел в нём улыбку Мона Лизы, кого-то захватили демонические блики этой «пламенной поэмы». Роберт Шуман сравнивал Скерцо №2 с байроновской поэзией, утверждая, что оно так же «нежно, дерзко… полно любви и презрения».

Начало сочинения — одно из самых узнаваемых в мировой фортепианной литературе: робким вопросительным репликам отвечает резкое экспрессивное восклицание. В этом скерцо звучит одна из самых вдохновенных лирических мелодий Шопена (тема ре-бемоль мажор). Она предваряет среднюю часть, написанную как чередование хоральных аккордов и воздушных трепетных реплик.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

Сегодня Отарику Велеречивому, Монтеню кутаиссскому - 55!

Спасибо, что живой!
Благодарим Всевышнего и твоих близких друзей, что сохранили тебя для нас, потому что новые поколения обязаны знать тебя, учиться у тебя.

Дай Бог тебе здоровья и сил еще 20 раз по 52 выпуска #КАКОВО, которые станут живой энциклопедией великого русского языка!

Табриз Шахиди

У Табриза «дорого». Часть вторая

Предыдущая заметка на эту тему привела в чувства некоторых недоверчивых индивидуумов, впервые столкнувшихся с букингом артистов, и агентства, которые до этого работали только детские утренники. Справедливо: если вы клиент и решили пригласить знаменитого артиста на свой праздник первый раз, вас могут шокировать размеры гонораров и стоимости райдеров даже третьего эшелона артистов (4-5 млн руб плюс райдеры за 1.5 млн плюс налоги до 16%). Что уж говорить о группе «Руки Вверх», Басте и «Ленинграде»? Там у клиентов, не имевших опыта приглашения звезд первой величины, от бюджетов напрочь сносит крышу (12-20 млн плюс). Что происходит далее?

А дальше обозлённый клиент начинает поднимать на уши весь рынок (хотя мог бы тихо позвонить директору любого артиста, чей телефон в 99% случаев в открытом доступе) и в приступе бешенства искать ответ на вопрос: «Почему так дорого»? И ладно бы посредники объявляли номинальные гонорары! Так нет, они накручивают безбожно и бессовестно от 5 до 10 млн рублей на гонорар! А когда клиент понимает, что его хотят облапошить, через друзей начинает искать прямой номер директора (который, как мы выяснили, в открытом доступе).

Затем начинается прожарка недотёп: агентства пытаются оправдать свою бесцеремонность и жадность стоимостью райдера (при этом строка «райдер» у них вынесена отдельно, с соответствующей цифрой), налогами и, внимание, 15% наценкой в виде комиссии за организацию выступления артиста!

А знаете, что самое неприятное? Все эти агентства начинают распространять информацию о том, что я лютый, что я несдержанно реагирую на их безобразное поведение, и всем подряд рассказывать про мой непростой характер. А это всего лишь активное сопротивление лжи и нечистоплотности.

Коллеги! Это не хамство, это раздражение и жесткая реакция на отсутствие компетенций и откровенное хапужничество. Репутация - это не пустое слово. Если бы я хотя бы раз оступился, то Интернет бы завалили кучей дерьма обо мне. Но этого не происходит. Потому что нет доказательств. Не только потому, что их быть не может, но еще и потому, что у меня от 150 до 200 сделок в год. Продукты и услуги я продаю штучные, очень дорогие. А чтобы эталонные клиенты доверяли вам такие деньги, вы обязаны иметь кристально чистую репутацию.

Табриз Шахиди

Первый коллекционный выпуск журнала ЧТИВО посвящен Владимиру Высоцкому.

На страницах номера собрано все, что сформировало и самого Высоцкого, и его вклад в наш с вами культурный код. Его поэзия, музыка, роли в кино; его окружение, друзья и женщины.

Редакция изучает контекст времени, когда Высоцкий звучал из каждого окна, и вспоминает, что такое подпольный магнитиздат — феномен, благодаря которому это стало возможным.

В большом интервью Сергей Минаев обсуждает с младшим сыном поэта Никитой Высоцким, каково это — жить с настолько известной фамилией. Когда она помогает, а когда, наоборот, мешает. Когда он в последний раз видел отца и каким, вообще, его помнит?

Вместе с Государственным музеем Высоцкого редакция подготовила подробный гид по всем этапам жизни артиста. От квартиры на Большом Каретном до его последнего дня — когда весь Союз, казалось, был увлечен Олимпиадой. И несмотря на Олимпиаду, вся Москва пришла проститься с истинно народным артистом.

Авторы ЧТИВА и колумнисты, выступающие в СМИ только по особым поводам, рассуждают о том, как Высоцкий повлиял на их жизнь.

Оформляйте предзаказ номера на OZON.

07.11.25
DUBAI. CocaCola Arena
Doors: 19:00
Show time: 20:30

Tickets PlatinumList 🎫
Tickets CocaCola Arena 🎫

⚡️ Спасибо!

https://t.iss.one/tgrussia/34836

🎹 ДАНИИЛ ТЮРИН (фортепиано)
Александр Скрябин - Мазурка, соч.3 №6

Два опуса мазурок Скрябина — соч.3 и соч.25, написанные в 1888–1890 и 1898-1899 годах соответственно, — маркируют начало и конец первого творческого периода композитора. Первый из них вышел из печати, когда Александру ещё не было 20 лет. Неудивительно, что в нём ясно слышится влияние Шопена, кумира молодого Скрябина: та же тонкость выделки, богатство психологических состояний, особый лиризм и поэтичность музыкальных образов.

Мазурка №6 до-диез минор — изящное скерцо с интересной игрой регистров и ритмических акцентов. И хотя она поначалу звучит очень по-шопеновски, музыку отличает неуловимый, невесомый, летящий характер, что предвосхищает стиль позднего Скрябина.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

«У трудоголиков глаза не горят, они уставшие. Они не смогут, не захотят сосредотачиваться на тупых вопросах в бестолковых подкастах, не будут зависать часами в рилсах и шортсах. Они больны своим делом; их мозг, сознание, рассудок — все подчинено постоянным поискам ответов на собственные вопросы и задачи; планам и стратегиям.

Промышленные масштабы текущих обязательств занятого человека — это как завод, на котором запущено от 30 до 300 конвейеров, каждый из которых выполняет тысячи задач».

Табриз Шахиди рассуждает о победе великой посредственности
и нейросетевого мышления в культуре и музыке.

Читайте колонку на нашем сайте.

🎹 ЮРИЙ МОИСЕЕВ (фортепиано)
Ференц Лист - Большая концертная фантазия на испанские темы

Лист написал два крупных фортепианных произведения на испанские темы, источником вдохновения для которых послужило его большое путешествие по Пиренейскому полуострову в 1844-1845 годах. Но ни одно из сочинений не было опубликовано при его жизни. Большая концертная фантазия на испанские темы была окончена 2 февраля 1845 года, но вышла из печати лишь в 1887 году с посвящением Лине Раман, первому биографу Листа.

Более позднее сочинение, основанное на материале, собранном в том путешествии — знаменитая «Испанская рапсодия», которая была завершена в 1867 году. Из переписки композитора известно, что работа над сочинением шла раньше, его планировалось опубликовать в 1847 году с посвящением королеве Испании Изабелле II, но по какой-то причине этот замысел не был реализован.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

Сергей Минаев
Концертный зал «Москва»
13 декабря, 19:00

❗️Тысяча человек уже купили билеты. Ждем и вас. Не будем нарушать традиции - устроим Минаеву аншлаг!

🎹 МАРИНА ЯХЛАКОВА (фортепиано)
Пётр Чайковский - «Размышление», соч.72

На протяжении всей своей жизни Чайковский создавал фортепианные пьесы и несомненно был очень увлечен жанром. Для него это был мир жизненных наблюдений, лирических откровений, своего рода музыкальный дневник, где каждая запись хранит какой-то важный для композитора момент.

«Размышление» — одна из самых знаменитых пьес Чайковского для фортепиано. Ее пленительная тема напоминает распевность русской речи и близка лирическим образам симфоний Петра Ильича. Органично соединяя лирику и виртуозность, Чайковский продолжает традиции своеобразного стиля русской фортепианной музыки — стиля, в котором поэтическая задушевность важнее щегольства и внешнего эффекта.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

🎹 НИКОЛАЙ БИРЮКОВ (фортепиано)
Иоганн Себастьян Бах - Прелюдия и фуга ми-бемоль минор из I тома «Хорошо темперированного клавира»

Тональность ми-бемоль минор с шестью (!) бемолями при ключе была во времена Баха чем-то экстраординарным. Равномерная темперация только начинала завоевывать симпатии музыкантов, и на клавишных инструментах, где исполнитель (в отличие, например, от скрипача или виолончелиста) не может корректировать чистоту тона в режиме реального времени, она просто звучала фальшиво.

Но идея и задача «Хорошо темперированного клавира» заключалась как раз в том, чтобы продемонстрировать преимущества равномерной темперации, которая уравнивала качество звучания всех тональностей — вне зависимости от количества «чёрных» клавиш. И Бах сочиняет потрясающую пару: величественную, скорбную, богато орнаментированную прелюдию, за которой следует трехголосная фуга, выдержанная в строжайших правилах барочной полифонии.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

Заключительные концерты второго сезона Проекта «Русская Фортепианная Школа» пройдут в Большом зале Московской консерватории 8 и 9 октября, говорится в сообщении организаторов.

«За 2.5 года существования проекта было опубликовано около 400 музыкальных видео пианистов-амбассадоров. Проведено 17 концертов, 10 из которых - на главной академической сцене России - в Большом зале Московской консерватории имени Чайковского.

К концу второго сезона общее количество видеозаписей высочайшего качества достигнет 760, что станет, по сути, мировым рекордом по количеству единиц контента внутри одного проекта», говорится в сообщении.

🎹 ЗАРИНА ШИМАНСКАЯ (фортепиано)
Франц Шуберт - Музыкальный момент, соч.94 №3

Третий Музыкальный момент (фа минор) — самый короткий и самый знаменитый в собрании. Он написан как простой, по-детски наивный танец и первоначально был опубликован с подзаголовком Air Russe («русская ария», хотя, конечно, здесь подразумевается не привычная нам форма арии, а жанр «эйр», распространённый во времена барокко в танцевальных сюитах).

Живой, непосредственный характер пьесы, подчёркнутый акцентами, стаккато и форшлагами, напоминает о балетной музыке Шуберта к пьесе «Розамунда». Танцевальная природа этого Музыкального момента в полной мере проявилась спустя столетие после смерти композитора, когда танцовщица Айседора Дункан выбрала его для своей знаменитой миниатюры. А в 1977 году эта музыка вошла в балет «Айседора», созданный Морисом Бежаром для Майи Плисецкой.

«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди

Девочки, сегодня два больших праздника. День пиарщика и день рождения давнего друга нашего проекта Табриза Шахиди. Ему сегодня исполняется 50 лет. Прямо скажем, цифре этой удивились. Не вяжется! От души поздравляем, благодарим за Русскую фортепианную школу и долгих лет.