Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Русская Фортепианная Школа
Интересно, каково это: когда твой зритель - президент?
Путин в отреставрированной консерватории в Санкт-Петербурге
Подписывайтесь на канал «Зарубин», чтобы раньше видеть больше остальных
Путин в отреставрированной консерватории в Санкт-Петербурге
Подписывайтесь на канал «Зарубин», чтобы раньше видеть больше остальных
52❤51👍17🔥17👏6🏆1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ВАРВАРА ЗАРУДНЕВА (фортепиано)
Фредерик Шопен - Скерцо №2 си-бемоль минор, op.31
Второе скерцо Шопена сразу было воспринято как шедевр, потеснив на концертной сцене Скерцо №1. Критики и музыканты воспевали его в восторженных выражениях: кто-то увидел в нём улыбку Мона Лизы, кого-то захватили демонические блики этой «пламенной поэмы». Роберт Шуман сравнивал Скерцо №2 с байроновской поэзией, утверждая, что оно так же «нежно, дерзко… полно любви и презрения».
Начало сочинения — одно из самых узнаваемых в мировой фортепианной литературе: робким вопросительным репликам отвечает резкое экспрессивное восклицание. В этом скерцо звучит одна из самых вдохновенных лирических мелодий Шопена (тема ре-бемоль мажор). Она предваряет среднюю часть, написанную как чередование хоральных аккордов и воздушных трепетных реплик.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Фредерик Шопен - Скерцо №2 си-бемоль минор, op.31
Второе скерцо Шопена сразу было воспринято как шедевр, потеснив на концертной сцене Скерцо №1. Критики и музыканты воспевали его в восторженных выражениях: кто-то увидел в нём улыбку Мона Лизы, кого-то захватили демонические блики этой «пламенной поэмы». Роберт Шуман сравнивал Скерцо №2 с байроновской поэзией, утверждая, что оно так же «нежно, дерзко… полно любви и презрения».
Начало сочинения — одно из самых узнаваемых в мировой фортепианной литературе: робким вопросительным репликам отвечает резкое экспрессивное восклицание. В этом скерцо звучит одна из самых вдохновенных лирических мелодий Шопена (тема ре-бемоль мажор). Она предваряет среднюю часть, написанную как чередование хоральных аккордов и воздушных трепетных реплик.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
10👏29❤16👍6🏆1
Сегодня Отарику Велеречивому, Монтеню кутаиссскому - 55!
Спасибо, что живой!
Благодарим Всевышнего и твоих близких друзей, что сохранили тебя для нас, потому что новые поколения обязаны знать тебя, учиться у тебя.
Дай Бог тебе здоровья и сил еще 20 раз по 52 выпуска #КАКОВО, которые станут живой энциклопедией великого русского языка!
Табриз Шахиди
Спасибо, что живой!
Благодарим Всевышнего и твоих близких друзей, что сохранили тебя для нас, потому что новые поколения обязаны знать тебя, учиться у тебя.
Дай Бог тебе здоровья и сил еще 20 раз по 52 выпуска #КАКОВО, которые станут живой энциклопедией великого русского языка!
Табриз Шахиди
4❤75🔥33👍14👏8🏆8🤣1
У Табриза «дорого». Часть вторая
Предыдущая заметка на эту тему привела в чувства некоторых недоверчивых индивидуумов, впервые столкнувшихся с букингом артистов, и агентства, которые до этого работали только детские утренники. Справедливо: если вы клиент и решили пригласить знаменитого артиста на свой праздник первый раз, вас могут шокировать размеры гонораров и стоимости райдеров даже третьего эшелона артистов (4-5 млн руб плюс райдеры за 1.5 млн плюс налоги до 16%). Что уж говорить о группе «Руки Вверх», Басте и «Ленинграде»? Там у клиентов, не имевших опыта приглашения звезд первой величины, от бюджетов напрочь сносит крышу (12-20 млн плюс). Что происходит далее?
А дальше обозлённый клиент начинает поднимать на уши весь рынок (хотя мог бы тихо позвонить директору любого артиста, чей телефон в 99% случаев в открытом доступе) и в приступе бешенства искать ответ на вопрос: «Почему так дорого»? И ладно бы посредники объявляли номинальные гонорары! Так нет, они накручивают безбожно и бессовестно от 5 до 10 млн рублей на гонорар! А когда клиент понимает, что его хотят облапошить, через друзей начинает искать прямой номер директора (который, как мы выяснили, в открытом доступе).
Затем начинается прожарка недотёп: агентства пытаются оправдать свою бесцеремонность и жадность стоимостью райдера (при этом строка «райдер» у них вынесена отдельно, с соответствующей цифрой), налогами и, внимание, 15% наценкой в виде комиссии за организацию выступления артиста!
А знаете, что самое неприятное? Все эти агентства начинают распространять информацию о том, что я лютый, что я несдержанно реагирую на их безобразное поведение, и всем подряд рассказывать про мой непростой характер. А это всего лишь активное сопротивление лжи и нечистоплотности.
Коллеги! Это не хамство, это раздражение и жесткая реакция на отсутствие компетенций и откровенное хапужничество. Репутация - это не пустое слово. Если бы я хотя бы раз оступился, то Интернет бы завалили кучей дерьма обо мне. Но этого не происходит. Потому что нет доказательств. Не только потому, что их быть не может, но еще и потому, что у меня от 150 до 200 сделок в год. Продукты и услуги я продаю штучные, очень дорогие. А чтобы эталонные клиенты доверяли вам такие деньги, вы обязаны иметь кристально чистую репутацию.
Табриз Шахиди
Предыдущая заметка на эту тему привела в чувства некоторых недоверчивых индивидуумов, впервые столкнувшихся с букингом артистов, и агентства, которые до этого работали только детские утренники. Справедливо: если вы клиент и решили пригласить знаменитого артиста на свой праздник первый раз, вас могут шокировать размеры гонораров и стоимости райдеров даже третьего эшелона артистов (4-5 млн руб плюс райдеры за 1.5 млн плюс налоги до 16%). Что уж говорить о группе «Руки Вверх», Басте и «Ленинграде»? Там у клиентов, не имевших опыта приглашения звезд первой величины, от бюджетов напрочь сносит крышу (12-20 млн плюс). Что происходит далее?
А дальше обозлённый клиент начинает поднимать на уши весь рынок (хотя мог бы тихо позвонить директору любого артиста, чей телефон в 99% случаев в открытом доступе) и в приступе бешенства искать ответ на вопрос: «Почему так дорого»? И ладно бы посредники объявляли номинальные гонорары! Так нет, они накручивают безбожно и бессовестно от 5 до 10 млн рублей на гонорар! А когда клиент понимает, что его хотят облапошить, через друзей начинает искать прямой номер директора (который, как мы выяснили, в открытом доступе).
Затем начинается прожарка недотёп: агентства пытаются оправдать свою бесцеремонность и жадность стоимостью райдера (при этом строка «райдер» у них вынесена отдельно, с соответствующей цифрой), налогами и, внимание, 15% наценкой в виде комиссии за организацию выступления артиста!
А знаете, что самое неприятное? Все эти агентства начинают распространять информацию о том, что я лютый, что я несдержанно реагирую на их безобразное поведение, и всем подряд рассказывать про мой непростой характер. А это всего лишь активное сопротивление лжи и нечистоплотности.
Коллеги! Это не хамство, это раздражение и жесткая реакция на отсутствие компетенций и откровенное хапужничество. Репутация - это не пустое слово. Если бы я хотя бы раз оступился, то Интернет бы завалили кучей дерьма обо мне. Но этого не происходит. Потому что нет доказательств. Не только потому, что их быть не может, но еще и потому, что у меня от 150 до 200 сделок в год. Продукты и услуги я продаю штучные, очень дорогие. А чтобы эталонные клиенты доверяли вам такие деньги, вы обязаны иметь кристально чистую репутацию.
Табриз Шахиди
15❤79👍38🏆20🔥10💯9🤣2
Forwarded from ЧТИВО
Первый коллекционный выпуск журнала ЧТИВО посвящен Владимиру Высоцкому.
На страницах номера собрано все, что сформировало и самого Высоцкого, и его вклад в наш с вами культурный код. Его поэзия, музыка, роли в кино; его окружение, друзья и женщины.
Редакция изучает контекст времени, когда Высоцкий звучал из каждого окна, и вспоминает, что такое подпольный магнитиздат — феномен, благодаря которому это стало возможным.
В большом интервью Сергей Минаев обсуждает с младшим сыном поэта Никитой Высоцким, каково это — жить с настолько известной фамилией. Когда она помогает, а когда, наоборот, мешает. Когда он в последний раз видел отца и каким, вообще, его помнит?
Вместе с Государственным музеем Высоцкого редакция подготовила подробный гид по всем этапам жизни артиста. От квартиры на Большом Каретном до его последнего дня — когда весь Союз, казалось, был увлечен Олимпиадой. И несмотря на Олимпиаду, вся Москва пришла проститься с истинно народным артистом.
Авторы ЧТИВА и колумнисты, выступающие в СМИ только по особым поводам, рассуждают о том, как Высоцкий повлиял на их жизнь.
Оформляйте предзаказ номера на OZON.
На страницах номера собрано все, что сформировало и самого Высоцкого, и его вклад в наш с вами культурный код. Его поэзия, музыка, роли в кино; его окружение, друзья и женщины.
Редакция изучает контекст времени, когда Высоцкий звучал из каждого окна, и вспоминает, что такое подпольный магнитиздат — феномен, благодаря которому это стало возможным.
В большом интервью Сергей Минаев обсуждает с младшим сыном поэта Никитой Высоцким, каково это — жить с настолько известной фамилией. Когда она помогает, а когда, наоборот, мешает. Когда он в последний раз видел отца и каким, вообще, его помнит?
Вместе с Государственным музеем Высоцкого редакция подготовила подробный гид по всем этапам жизни артиста. От квартиры на Большом Каретном до его последнего дня — когда весь Союз, казалось, был увлечен Олимпиадой. И несмотря на Олимпиаду, вся Москва пришла проститься с истинно народным артистом.
Авторы ЧТИВА и колумнисты, выступающие в СМИ только по особым поводам, рассуждают о том, как Высоцкий повлиял на их жизнь.
Оформляйте предзаказ номера на OZON.
14👍21🔥13❤9👏5
Forwarded from ШНУРОВ и ЛЕНИНГРАД. Афиша
07.11.25
DUBAI. CocaCola Arena
Doors: 19:00
Show time: 20:30
Tickets PlatinumList 🎫
Tickets CocaCola Arena 🎫
DUBAI. CocaCola Arena
Doors: 19:00
Show time: 20:30
Tickets PlatinumList 🎫
Tickets CocaCola Arena 🎫
🔥13❤8🤣7
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ДАНИИЛ ТЮРИН (фортепиано)
Александр Скрябин - Мазурка, соч.3 №6
Два опуса мазурок Скрябина — соч.3 и соч.25, написанные в 1888–1890 и 1898-1899 годах соответственно, — маркируют начало и конец первого творческого периода композитора. Первый из них вышел из печати, когда Александру ещё не было 20 лет. Неудивительно, что в нём ясно слышится влияние Шопена, кумира молодого Скрябина: та же тонкость выделки, богатство психологических состояний, особый лиризм и поэтичность музыкальных образов.
Мазурка №6 до-диез минор — изящное скерцо с интересной игрой регистров и ритмических акцентов. И хотя она поначалу звучит очень по-шопеновски, музыку отличает неуловимый, невесомый, летящий характер, что предвосхищает стиль позднего Скрябина.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Александр Скрябин - Мазурка, соч.3 №6
Два опуса мазурок Скрябина — соч.3 и соч.25, написанные в 1888–1890 и 1898-1899 годах соответственно, — маркируют начало и конец первого творческого периода композитора. Первый из них вышел из печати, когда Александру ещё не было 20 лет. Неудивительно, что в нём ясно слышится влияние Шопена, кумира молодого Скрябина: та же тонкость выделки, богатство психологических состояний, особый лиризм и поэтичность музыкальных образов.
Мазурка №6 до-диез минор — изящное скерцо с интересной игрой регистров и ритмических акцентов. И хотя она поначалу звучит очень по-шопеновски, музыку отличает неуловимый, невесомый, летящий характер, что предвосхищает стиль позднего Скрябина.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
10❤30👍12🔥9👏6
Forwarded from ЧТИВО
«У трудоголиков глаза не горят, они уставшие. Они не смогут, не захотят сосредотачиваться на тупых вопросах в бестолковых подкастах, не будут зависать часами в рилсах и шортсах. Они больны своим делом; их мозг, сознание, рассудок — все подчинено постоянным поискам ответов на собственные вопросы и задачи; планам и стратегиям.
Промышленные масштабы текущих обязательств занятого человека — это как завод, на котором запущено от 30 до 300 конвейеров, каждый из которых выполняет тысячи задач».
Табриз Шахиди рассуждает о победе великой посредственности
и нейросетевого мышления в культуре и музыке.
Читайте колонку на нашем сайте.
Промышленные масштабы текущих обязательств занятого человека — это как завод, на котором запущено от 30 до 300 конвейеров, каждый из которых выполняет тысячи задач».
Табриз Шахиди рассуждает о победе великой посредственности
и нейросетевого мышления в культуре и музыке.
Читайте колонку на нашем сайте.
22👍58❤33🔥15👏10💯7🏆1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ЮРИЙ МОИСЕЕВ (фортепиано)
Ференц Лист - Большая концертная фантазия на испанские темы
Лист написал два крупных фортепианных произведения на испанские темы, источником вдохновения для которых послужило его большое путешествие по Пиренейскому полуострову в 1844-1845 годах. Но ни одно из сочинений не было опубликовано при его жизни. Большая концертная фантазия на испанские темы была окончена 2 февраля 1845 года, но вышла из печати лишь в 1887 году с посвящением Лине Раман, первому биографу Листа.
Более позднее сочинение, основанное на материале, собранном в том путешествии — знаменитая «Испанская рапсодия», которая была завершена в 1867 году. Из переписки композитора известно, что работа над сочинением шла раньше, его планировалось опубликовать в 1847 году с посвящением королеве Испании Изабелле II, но по какой-то причине этот замысел не был реализован.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Ференц Лист - Большая концертная фантазия на испанские темы
Лист написал два крупных фортепианных произведения на испанские темы, источником вдохновения для которых послужило его большое путешествие по Пиренейскому полуострову в 1844-1845 годах. Но ни одно из сочинений не было опубликовано при его жизни. Большая концертная фантазия на испанские темы была окончена 2 февраля 1845 года, но вышла из печати лишь в 1887 году с посвящением Лине Раман, первому биографу Листа.
Более позднее сочинение, основанное на материале, собранном в том путешествии — знаменитая «Испанская рапсодия», которая была завершена в 1867 году. Из переписки композитора известно, что работа над сочинением шла раньше, его планировалось опубликовать в 1847 году с посвящением королеве Испании Изабелле II, но по какой-то причине этот замысел не был реализован.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
19❤44👏24👍5🏆4🔥2
Сергей Минаев
Концертный зал «Москва»
13 декабря, 19:00
❗️Тысяча человек уже купили билеты. Ждем и вас. Не будем нарушать традиции - устроим Минаеву аншлаг!
Концертный зал «Москва»
13 декабря, 19:00
❗️Тысяча человек уже купили билеты. Ждем и вас. Не будем нарушать традиции - устроим Минаеву аншлаг!
7👍25🔥10❤6👏5🤣2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 МАРИНА ЯХЛАКОВА (фортепиано)
Пётр Чайковский - «Размышление», соч.72
На протяжении всей своей жизни Чайковский создавал фортепианные пьесы и несомненно был очень увлечен жанром. Для него это был мир жизненных наблюдений, лирических откровений, своего рода музыкальный дневник, где каждая запись хранит какой-то важный для композитора момент.
«Размышление» — одна из самых знаменитых пьес Чайковского для фортепиано. Ее пленительная тема напоминает распевность русской речи и близка лирическим образам симфоний Петра Ильича. Органично соединяя лирику и виртуозность, Чайковский продолжает традиции своеобразного стиля русской фортепианной музыки — стиля, в котором поэтическая задушевность важнее щегольства и внешнего эффекта.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Пётр Чайковский - «Размышление», соч.72
На протяжении всей своей жизни Чайковский создавал фортепианные пьесы и несомненно был очень увлечен жанром. Для него это был мир жизненных наблюдений, лирических откровений, своего рода музыкальный дневник, где каждая запись хранит какой-то важный для композитора момент.
«Размышление» — одна из самых знаменитых пьес Чайковского для фортепиано. Ее пленительная тема напоминает распевность русской речи и близка лирическим образам симфоний Петра Ильича. Органично соединяя лирику и виртуозность, Чайковский продолжает традиции своеобразного стиля русской фортепианной музыки — стиля, в котором поэтическая задушевность важнее щегольства и внешнего эффекта.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
50👍25🔥12❤11👏10🏆2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 НИКОЛАЙ БИРЮКОВ (фортепиано)
Иоганн Себастьян Бах - Прелюдия и фуга ми-бемоль минор из I тома «Хорошо темперированного клавира»
Тональность ми-бемоль минор с шестью (!) бемолями при ключе была во времена Баха чем-то экстраординарным. Равномерная темперация только начинала завоевывать симпатии музыкантов, и на клавишных инструментах, где исполнитель (в отличие, например, от скрипача или виолончелиста) не может корректировать чистоту тона в режиме реального времени, она просто звучала фальшиво.
Но идея и задача «Хорошо темперированного клавира» заключалась как раз в том, чтобы продемонстрировать преимущества равномерной темперации, которая уравнивала качество звучания всех тональностей — вне зависимости от количества «чёрных» клавиш. И Бах сочиняет потрясающую пару: величественную, скорбную, богато орнаментированную прелюдию, за которой следует трехголосная фуга, выдержанная в строжайших правилах барочной полифонии.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Иоганн Себастьян Бах - Прелюдия и фуга ми-бемоль минор из I тома «Хорошо темперированного клавира»
Тональность ми-бемоль минор с шестью (!) бемолями при ключе была во времена Баха чем-то экстраординарным. Равномерная темперация только начинала завоевывать симпатии музыкантов, и на клавишных инструментах, где исполнитель (в отличие, например, от скрипача или виолончелиста) не может корректировать чистоту тона в режиме реального времени, она просто звучала фальшиво.
Но идея и задача «Хорошо темперированного клавира» заключалась как раз в том, чтобы продемонстрировать преимущества равномерной темперации, которая уравнивала качество звучания всех тональностей — вне зависимости от количества «чёрных» клавиш. И Бах сочиняет потрясающую пару: величественную, скорбную, богато орнаментированную прелюдию, за которой следует трехголосная фуга, выдержанная в строжайших правилах барочной полифонии.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
6❤42👏17🔥5🏆1
Forwarded from Раньше всех. Ну почти.
Заключительные концерты второго сезона Проекта «Русская Фортепианная Школа» пройдут в Большом зале Московской консерватории 8 и 9 октября, говорится в сообщении организаторов.
«За 2.5 года существования проекта было опубликовано около 400 музыкальных видео пианистов-амбассадоров. Проведено 17 концертов, 10 из которых - на главной академической сцене России - в Большом зале Московской консерватории имени Чайковского.
К концу второго сезона общее количество видеозаписей высочайшего качества достигнет 760, что станет, по сути, мировым рекордом по количеству единиц контента внутри одного проекта», говорится в сообщении.
2❤30👍11🔥7🤣1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ЗАРИНА ШИМАНСКАЯ (фортепиано)
Франц Шуберт - Музыкальный момент, соч.94 №3
Третий Музыкальный момент (фа минор) — самый короткий и самый знаменитый в собрании. Он написан как простой, по-детски наивный танец и первоначально был опубликован с подзаголовком Air Russe («русская ария», хотя, конечно, здесь подразумевается не привычная нам форма арии, а жанр «эйр», распространённый во времена барокко в танцевальных сюитах).
Живой, непосредственный характер пьесы, подчёркнутый акцентами, стаккато и форшлагами, напоминает о балетной музыке Шуберта к пьесе «Розамунда». Танцевальная природа этого Музыкального момента в полной мере проявилась спустя столетие после смерти композитора, когда танцовщица Айседора Дункан выбрала его для своей знаменитой миниатюры. А в 1977 году эта музыка вошла в балет «Айседора», созданный Морисом Бежаром для Майи Плисецкой.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Франц Шуберт - Музыкальный момент, соч.94 №3
Третий Музыкальный момент (фа минор) — самый короткий и самый знаменитый в собрании. Он написан как простой, по-детски наивный танец и первоначально был опубликован с подзаголовком Air Russe («русская ария», хотя, конечно, здесь подразумевается не привычная нам форма арии, а жанр «эйр», распространённый во времена барокко в танцевальных сюитах).
Живой, непосредственный характер пьесы, подчёркнутый акцентами, стаккато и форшлагами, напоминает о балетной музыке Шуберта к пьесе «Розамунда». Танцевальная природа этого Музыкального момента в полной мере проявилась спустя столетие после смерти композитора, когда танцовщица Айседора Дункан выбрала его для своей знаменитой миниатюры. А в 1977 году эта музыка вошла в балет «Айседора», созданный Морисом Бежаром для Майи Плисецкой.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
1👍20❤11🔥8👏5🤣2🏆2
Forwarded from Тина Канделаки
С днем рождения, мой дорогой Табриз. Ты из тех, кто работает не на эффект, а на результат. И это вызывает не просто уважение, а доверие. Потому что за твоим словом всегда стоит дело, а за идеей — ее шикарная реализация.
Восхищаюсь, как ты умеешь работать с людьми, видишь потенциал в каждом, держишь команду в равновесии и при этом не теряешь себя. Этот навык не купишь и не скопируешь.
Человек слова, ума и действия — пусть этот год даст еще больше поводов для гордости и уверенности в выбранном пути! Искренне желаю тебе — продолжать. В том качестве, к которому ты сам привык.
Восхищаюсь, как ты умеешь работать с людьми, видишь потенциал в каждом, держишь команду в равновесии и при этом не теряешь себя. Этот навык не купишь и не скопируешь.
Человек слова, ума и действия — пусть этот год даст еще больше поводов для гордости и уверенности в выбранном пути! Искренне желаю тебе — продолжать. В том качестве, к которому ты сам привык.
51❤21🔥16👏6👍4
Forwarded from Беспощадный пиарщик
Девочки, сегодня два больших праздника. День пиарщика и день рождения давнего друга нашего проекта Табриза Шахиди. Ему сегодня исполняется 50 лет. Прямо скажем, цифре этой удивились. Не вяжется! От души поздравляем, благодарим за Русскую фортепианную школу и долгих лет.
50❤48🔥19👏14👍3