И про жизнь ЛГБТ в Чечне; почитайте обязательно:
«Расскажите об архивных фрагментах и found footage, использованных в фильме, как они к вам попали?
— Эти видео, по сути, свидетельства преступления, были сняты «мучителями», в качестве отчета о проделанной работе перед вышестоящими. Как если бы они принесли своему начальству скальп врага. Я думал о том, что, используя снятые ими «материалы», мы рискуем, если угодно, впасть в эксплуатацию, но потом я понял, что мы меняем вектор контекстом — то, что было служебной запиской, станет уликой, и поэтому мы должны обязательно включить эти фрагменты в наш фильм. Кроме того, как бы ужасно это ни звучало, эти видео добавляют фильму саспенса. Да, зритель знает, что наши герои спаслись, но тут же мы ему напоминаем, сколько еще человеческих жизней в опасности, этот кошмар продолжается. В любом случае в found-footage-фрагментах мы всегда обрывали действие на самом тяжелом моменте, чтобы не преумножать унижение и страдание жертв, также во всех этих видео мы не показываем лица, заменяем на другие, например, изнасилованный мужчина — у него мое лицо, точно так же мы поступаем с каждым из 22 пострадавших».
https://kinoart.ru/interviews/nadezhdy-zhivut-dolgo-no-umirayut-vmeste-s-lyudmi
«Расскажите об архивных фрагментах и found footage, использованных в фильме, как они к вам попали?
— Эти видео, по сути, свидетельства преступления, были сняты «мучителями», в качестве отчета о проделанной работе перед вышестоящими. Как если бы они принесли своему начальству скальп врага. Я думал о том, что, используя снятые ими «материалы», мы рискуем, если угодно, впасть в эксплуатацию, но потом я понял, что мы меняем вектор контекстом — то, что было служебной запиской, станет уликой, и поэтому мы должны обязательно включить эти фрагменты в наш фильм. Кроме того, как бы ужасно это ни звучало, эти видео добавляют фильму саспенса. Да, зритель знает, что наши герои спаслись, но тут же мы ему напоминаем, сколько еще человеческих жизней в опасности, этот кошмар продолжается. В любом случае в found-footage-фрагментах мы всегда обрывали действие на самом тяжелом моменте, чтобы не преумножать унижение и страдание жертв, также во всех этих видео мы не показываем лица, заменяем на другие, например, изнасилованный мужчина — у него мое лицо, точно так же мы поступаем с каждым из 22 пострадавших».
https://kinoart.ru/interviews/nadezhdy-zhivut-dolgo-no-umirayut-vmeste-s-lyudmi
ИК
Дэвид Фрэнс: «Надежды живут долго, но умирают вместе с людьми»
1 июля на платформе HBO выходит документальный фильм о жизни и смерти представителей ЛГБТ в Чеченской республике «Добро пожаловать в Чечню». Иван Смирнов во время последнего Берлинале встретился и поговорил с режиссером Дэвидом Фрэнсом о том, как снималось…
Forwarded from Полка
Новый материал на «Полке»! К открытию в Петербурге «Набоковских чтений» (в этом году они проходят онлайн) Игорь Кириенков поговорил с Брайаном Бойдом, автором фундаментальной — и лучшей в своём роде — двухтомной биографии Набокова («Русские годы» и «Американские годы»). Привлекательность «Ады», связь «Лолиты» с «новой этикой», отношения с Верой и Дмитрием Набоковыми, герой новой биографии Бойда — Карл Поппер, и новая книга «По следам Набокова», которая вскоре выйдет на русском, влияние Набокова на Рушди и Памука — всё это в большом разговоре на страницах «Полки» https://polka.academy/materials/708
Полка
«Лолита» предвосхитила #metoo более чем на полвека»
Интервью с автором главной биографии Владимира Набокова
Интересно, что аргумент «а у вас негров линчуют» применялся в СССР не только советскими гражданами.
В Москве жило, работало и бывало довольно много британских коммунистов и они между собой регулярно обсуждали — правда ли, что коммунизм хорош не всем — или это выдумки буржуазии?
«Этот образ мыслей среди британских коммунистов — отрицание существования того, что Беатрис Уэбб назвала „темной стороной“ советского коммунизма — будет подкреплен опытом Второй мировой войны и ролью Советского Союза в разгроме нацистской Германии. Это хорошо иллюстрируется другим перехваченным письмом, отправленным ветераном-коммунистом Вилли Галлахером лорду Хендерсону, тогда заместителю министра иностранных дела, в ответ на его речь, касающуюся положения немецких военнопленных в Советском Союзе:
„Вы говорите, что слову советских руководителей нельзя доверять, и вы делаете странные замечания об их неуважении к человеческой жизни. Если вы хотите увидеть место, где не обращают внимания на человеческую жизнь, смотрите на Запад, а не на Восток. Постоянные убийства в Америке; жестокость полиции с постоянным использованием печально известной третьей степени (эвфемизм для пыток и побоев — Е.С.); жестокое обращение и линчевание негров — все это свидетельствует о полном пренебрежении человеческой жизнью в большинстве американских штатов и городов“.
Что касается утверждения о том, что огромное число заключенных, включая немецких заключенных, содержатся в „лагерях для рабов“, британский коммунист отвечал так:
где они спрятаны? Америка, Великобритания и другие ведущие страны имеют посольства в Москве. Американская и британская разведки постоянно работают. Почему они так и не смогли обнаружить местонахождение этих предполагаемых лагерей для рабов… Руководители Советского Союза отрицают, что в Советском Союзе есть лагеря рабов. Этого должно быть достаточно, особенно для тех, кто претендует на звание социалистов. Те, кто выдвигал такие обвинения, еще никогда не предлагали ни малейшего доказательства, и любой обычный гражданин, не говоря уже о таком законном человеке, как вы, не принял бы его».
В Москве жило, работало и бывало довольно много британских коммунистов и они между собой регулярно обсуждали — правда ли, что коммунизм хорош не всем — или это выдумки буржуазии?
«Этот образ мыслей среди британских коммунистов — отрицание существования того, что Беатрис Уэбб назвала „темной стороной“ советского коммунизма — будет подкреплен опытом Второй мировой войны и ролью Советского Союза в разгроме нацистской Германии. Это хорошо иллюстрируется другим перехваченным письмом, отправленным ветераном-коммунистом Вилли Галлахером лорду Хендерсону, тогда заместителю министра иностранных дела, в ответ на его речь, касающуюся положения немецких военнопленных в Советском Союзе:
„Вы говорите, что слову советских руководителей нельзя доверять, и вы делаете странные замечания об их неуважении к человеческой жизни. Если вы хотите увидеть место, где не обращают внимания на человеческую жизнь, смотрите на Запад, а не на Восток. Постоянные убийства в Америке; жестокость полиции с постоянным использованием печально известной третьей степени (эвфемизм для пыток и побоев — Е.С.); жестокое обращение и линчевание негров — все это свидетельствует о полном пренебрежении человеческой жизнью в большинстве американских штатов и городов“.
Что касается утверждения о том, что огромное число заключенных, включая немецких заключенных, содержатся в „лагерях для рабов“, британский коммунист отвечал так:
где они спрятаны? Америка, Великобритания и другие ведущие страны имеют посольства в Москве. Американская и британская разведки постоянно работают. Почему они так и не смогли обнаружить местонахождение этих предполагаемых лагерей для рабов… Руководители Советского Союза отрицают, что в Советском Союзе есть лагеря рабов. Этого должно быть достаточно, особенно для тех, кто претендует на звание социалистов. Те, кто выдвигал такие обвинения, еще никогда не предлагали ни малейшего доказательства, и любой обычный гражданин, не говоря уже о таком законном человеке, как вы, не принял бы его».
Forwarded from Мужчина, вы куда?
Смерть Эннио Морриконе — это что-то из разряда «ого, детство ушло» и «стоп, он всё это время был жив?». Если перебирать в голове фильмы, которые запоминаются сначала ребёнку, а потом подростку, заставшему VHS, к которым писал музыку Морриконе, то все они полны очень мощных мужских типажей: тут вам и Иствуд, и разнообразные мафиози, и многие другие неоднозначные личности. Мы попросили кинокритика и ведущего подкаста «Синий бархат» Егора Сенникова сформулировать пару тезисов о композиторе, но он отослал нас к важному тексту коллеги Джулиана Аллена, фрагмент из который недавно перевёл:
«Несмотря на то, что он получил классическое музыкальное образование (как трубач) и заработал репутацию благодаря романтическим мелодиям в духе Малера, таких как „Тема Деборы“ из „Однажды в Америке“, Эннио Морриконе начал свою композиторскую карьеру как участник одного из самых радикальных авангардных движений 1960-х годов: Группа импровизации Nuova Consonanza. Яростная новизна звука в его самых ранних работах в кино, которая принесла ему славу, выросла из конкретной музыки, которой он занимался с группой: свист в „Пригоршне долларов“, возгласы в „Хорошем, плохом, зло“, и электрическая бас-гитара во многих его фильма. Вскоре режиссеры, жаждущие гальванизирующего эффекта от саундтрека, стали постоянно обращаться к Морриконе… Список важных режиссёров, с которыми он не работал, будет короче, чем список тех, с которыми работал. Серджио Леоне и вовсе рассматривал Морриконе как творческого партнера».
«Несмотря на то, что он получил классическое музыкальное образование (как трубач) и заработал репутацию благодаря романтическим мелодиям в духе Малера, таких как „Тема Деборы“ из „Однажды в Америке“, Эннио Морриконе начал свою композиторскую карьеру как участник одного из самых радикальных авангардных движений 1960-х годов: Группа импровизации Nuova Consonanza. Яростная новизна звука в его самых ранних работах в кино, которая принесла ему славу, выросла из конкретной музыки, которой он занимался с группой: свист в „Пригоршне долларов“, возгласы в „Хорошем, плохом, зло“, и электрическая бас-гитара во многих его фильма. Вскоре режиссеры, жаждущие гальванизирующего эффекта от саундтрека, стали постоянно обращаться к Морриконе… Список важных режиссёров, с которыми он не работал, будет короче, чем список тех, с которыми работал. Серджио Леоне и вовсе рассматривал Морриконе как творческого партнера».
Дорогой читатель!
Мой канал входит в сообщество исторических каналов «КЛИО» — это команда молодых талантливых людей, популяризирующих знания о прошлом.
• @theworldisnoteasy — о важнейших, но малоизвестных междисциплинарных исследованиях и о том, как они изменят наше ближайшее будущее;
• @History_of_the_Empire_Russia — отличный канал по истории дореволюционной России. Восполнение пробелов в советском и постсоветском образовании;
• @mapporn — карты, схемы, инфографика и статистика. Настоящий рай для любителей визуального представления информации;
• @unknownhistory — малоизвестные факты и рассуждения об истории человечества. На бесспорность не претендую;
• @eidelman — Уроки истории с заслуженным учителем РФ, известным писателем и одной из самых популярных авторов платформы «Арзамас» Тамарой Эйдельман;
• @xscience — научпоп не от журналистов, а от настоящего отечественного ученого: простым языком, интересно и понятно. Ну и истории из академии наук;
• @sublimeporte — историко-политические записки. Если вы хотите узнать как Ататюрк обманул большевиков, как Кутузов обманул Александра I и как китайские императоры обманывали свой народ - вам сюда;
• @historygothy — Древняя Греция, Рим, Византия, Крестовые походы и не только. Живая энциклопедия всемирной истории;
• @secret_of_archeology — научно-познавательный канал об археологии, постройках, находках, артефактах и древних цивилизациях;
• @the_military_history — тематический канал о военной истории. Созданный и ведущийся небольшой группой профессиональных историков;
• @crypttales — древний Египет глазами профессионалов. Разберись, наконец, кто и из чего построил пирамиды. А заодно узнаешь, почему у знаменитого бюста Нефертити только один глаз;
• @estet_best — Твой путеводитель по миру культуры, который подскажет «Что посмотреть?» и «Что почитать?». Регулярные анонсы кинопремьер, новинки литературы и статьи о живописи и истории;
• @gumkonvoy — главный гуманитарный агрегатор Telegram.
Мой канал входит в сообщество исторических каналов «КЛИО» — это команда молодых талантливых людей, популяризирующих знания о прошлом.
• @theworldisnoteasy — о важнейших, но малоизвестных междисциплинарных исследованиях и о том, как они изменят наше ближайшее будущее;
• @History_of_the_Empire_Russia — отличный канал по истории дореволюционной России. Восполнение пробелов в советском и постсоветском образовании;
• @mapporn — карты, схемы, инфографика и статистика. Настоящий рай для любителей визуального представления информации;
• @unknownhistory — малоизвестные факты и рассуждения об истории человечества. На бесспорность не претендую;
• @eidelman — Уроки истории с заслуженным учителем РФ, известным писателем и одной из самых популярных авторов платформы «Арзамас» Тамарой Эйдельман;
• @xscience — научпоп не от журналистов, а от настоящего отечественного ученого: простым языком, интересно и понятно. Ну и истории из академии наук;
• @sublimeporte — историко-политические записки. Если вы хотите узнать как Ататюрк обманул большевиков, как Кутузов обманул Александра I и как китайские императоры обманывали свой народ - вам сюда;
• @historygothy — Древняя Греция, Рим, Византия, Крестовые походы и не только. Живая энциклопедия всемирной истории;
• @secret_of_archeology — научно-познавательный канал об археологии, постройках, находках, артефактах и древних цивилизациях;
• @the_military_history — тематический канал о военной истории. Созданный и ведущийся небольшой группой профессиональных историков;
• @crypttales — древний Египет глазами профессионалов. Разберись, наконец, кто и из чего построил пирамиды. А заодно узнаешь, почему у знаменитого бюста Нефертити только один глаз;
• @estet_best — Твой путеводитель по миру культуры, который подскажет «Что посмотреть?» и «Что почитать?». Регулярные анонсы кинопремьер, новинки литературы и статьи о живописи и истории;
• @gumkonvoy — главный гуманитарный агрегатор Telegram.
Про логику цензуры
Прочитал очень интересную статью о том, как восточногерманские идеологи при Хонеккере осознали, что восточногерманское кино всё меньше и меньше кому-то интересны, и стали пристально смотреть на Запад — где как раз расцветал Новый Голливуд.
«Как упоминалось выше, цензоры ГДР были в восторге от фильмов Нового Голливуда, которые начали появляться в конце 1960-х годов. С точки зрения политической идеологии и резонанса у аудитории, фильмы были почти идеальным сочетанием для чиновников DEFA Export. Многие из них были эстетически сложными и художественно новаторскими, а также представляли собой мрачную и зачастую разрушительную критику Соединенных Штатов и капиталистической системы.
Одним из первых таких фильмов, попавших в Восточную Германию, была картина „Душной южной ночью“ (In der Hitze der Nacht) Нормана Джуисона, которая во многих отношениях была безопасным предметом с точки зрения официальной культурой. В нем рассказывалось о жёстком расизме на американском Юге, Сидни Пуатье играл одну из главных ролей, а в целом рассказывалось о несправедливом и преступном обвинении афроамериканца. В Соединенных Штатах фильм вышел в 1967 году, а премьера состоялась в ГДР в сентябре 1970 года. В краткой рецензии, подготовленной к выпуску фильма, чиновники ГДР писали о том, что ждут „мощного отклика аудитории“.
Селекторам DEFA Export было несложно определиться и в случае с двумя другими американскими фильмами, выпущенными в Восточной Германии в 1973 году: „Земляниченое заявление“ и „Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?“. Последний фильм был выпущен в январе 1973 года (в США он вышел за 4 года до того под названием „Nur Pferden gibt man den Gnadenschuss“.
Из-за большой популярности американских фильмов и ради разнообразия, селекционеры ГДР отходили от строгих идеологических правил и обеспечивали постоянный поток мюзиклов и комедий на экранах кинотеатров Восточной Германии в течение 1970-х годов. А вот популярные американские вестерны, и особенно их главная звезда Джон Уэйн, напротив, презирались представителями киноиндустрии ГДР из-за восхваления безжалостной колониальной истории Америки. Менее распространенные, чем более развлекательные жанры, американские вестерны, тем не менее, были включены в большинство ежегодных кинопрограмм в 1970-х годах.
Изучение фильмов, которые были отклонены цензорами ГДР позволяет сделать более понятными принципы и контуры политики Восточной Германии по импорту фильмов. В начале 1970-х годов идеологические и политические критерии все еще применялись довольно строго. С точки зрения жанров, например, потрясающие фильмы ужасов, такие как „Экзорцист“, и чистые боевики (которые селекторы ГДР назвали „Katastrophenfilme“) просто считались неподходящими для восточногерманской аудитории. Точно так же любой фильм с участием Джона Уэйна запрещался либо сразу, либо сразу после первоначального одобрения.
Чиновники также были довольно избирательны, когда дело доходило до выбора из множества социально-критических фильмов Нового Голливуда. „Бонни и Клайд“, „Кто боится Вирджинии Вульф?“ и „Полуночный ковбой“ никогда не показывались на экранах Восточной Германии, равно как и другие популярные фильмы конца 1960-х годов, такие как „Выпускник“ и „Беспечный ездок“. Подобные фильмы считались либо слишком жестокими, либо просто слишком непонятными для восточногерманской аудитории, либо их отвергали, потому что они касались потенциально взрывоопасных табуированных тем (например, употребление наркотиков, гомосексуализм и культура хиппи). Наконец, как отмечалось в одном сообщении, была опасность, что „эти фильмы могут быть внешне привлекательными для аудитории ГДР“».
Прочитал очень интересную статью о том, как восточногерманские идеологи при Хонеккере осознали, что восточногерманское кино всё меньше и меньше кому-то интересны, и стали пристально смотреть на Запад — где как раз расцветал Новый Голливуд.
«Как упоминалось выше, цензоры ГДР были в восторге от фильмов Нового Голливуда, которые начали появляться в конце 1960-х годов. С точки зрения политической идеологии и резонанса у аудитории, фильмы были почти идеальным сочетанием для чиновников DEFA Export. Многие из них были эстетически сложными и художественно новаторскими, а также представляли собой мрачную и зачастую разрушительную критику Соединенных Штатов и капиталистической системы.
Одним из первых таких фильмов, попавших в Восточную Германию, была картина „Душной южной ночью“ (In der Hitze der Nacht) Нормана Джуисона, которая во многих отношениях была безопасным предметом с точки зрения официальной культурой. В нем рассказывалось о жёстком расизме на американском Юге, Сидни Пуатье играл одну из главных ролей, а в целом рассказывалось о несправедливом и преступном обвинении афроамериканца. В Соединенных Штатах фильм вышел в 1967 году, а премьера состоялась в ГДР в сентябре 1970 года. В краткой рецензии, подготовленной к выпуску фильма, чиновники ГДР писали о том, что ждут „мощного отклика аудитории“.
Селекторам DEFA Export было несложно определиться и в случае с двумя другими американскими фильмами, выпущенными в Восточной Германии в 1973 году: „Земляниченое заявление“ и „Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?“. Последний фильм был выпущен в январе 1973 года (в США он вышел за 4 года до того под названием „Nur Pferden gibt man den Gnadenschuss“.
Из-за большой популярности американских фильмов и ради разнообразия, селекционеры ГДР отходили от строгих идеологических правил и обеспечивали постоянный поток мюзиклов и комедий на экранах кинотеатров Восточной Германии в течение 1970-х годов. А вот популярные американские вестерны, и особенно их главная звезда Джон Уэйн, напротив, презирались представителями киноиндустрии ГДР из-за восхваления безжалостной колониальной истории Америки. Менее распространенные, чем более развлекательные жанры, американские вестерны, тем не менее, были включены в большинство ежегодных кинопрограмм в 1970-х годах.
Изучение фильмов, которые были отклонены цензорами ГДР позволяет сделать более понятными принципы и контуры политики Восточной Германии по импорту фильмов. В начале 1970-х годов идеологические и политические критерии все еще применялись довольно строго. С точки зрения жанров, например, потрясающие фильмы ужасов, такие как „Экзорцист“, и чистые боевики (которые селекторы ГДР назвали „Katastrophenfilme“) просто считались неподходящими для восточногерманской аудитории. Точно так же любой фильм с участием Джона Уэйна запрещался либо сразу, либо сразу после первоначального одобрения.
Чиновники также были довольно избирательны, когда дело доходило до выбора из множества социально-критических фильмов Нового Голливуда. „Бонни и Клайд“, „Кто боится Вирджинии Вульф?“ и „Полуночный ковбой“ никогда не показывались на экранах Восточной Германии, равно как и другие популярные фильмы конца 1960-х годов, такие как „Выпускник“ и „Беспечный ездок“. Подобные фильмы считались либо слишком жестокими, либо просто слишком непонятными для восточногерманской аудитории, либо их отвергали, потому что они касались потенциально взрывоопасных табуированных тем (например, употребление наркотиков, гомосексуализм и культура хиппи). Наконец, как отмечалось в одном сообщении, была опасность, что „эти фильмы могут быть внешне привлекательными для аудитории ГДР“».
Финляндия, СССР и мечты о возвращении Карелии
Прочитал довольно увлекательную статью о том, как президент Финляндии Урхо Кекконен был сильно завязан на КГБ (спойлер: очень сильно, все его окружение был нашпиговано агентами КГБ, а сам президент проводил по 10–15 встреч год с советским резидентом в Хельсинки). В этом, впрочем, нет ничего удивительного — Финляндия довольно сильно зависела от СССР. Но в статье много всего интересного. Например, про обстоятельства избрания Кекконена президентом в 1956 году:
«Кекконен был карьеристом. Главный приз был получен на президентских выборах 1956 года. Чтобы остановить любого антисоветского кандидата, в СССР сначала хотели, чтобы действующий президент Паасикиви пошёл на новый срок, несмотря на его преклонный возраст (85 лет); это была официальная советская линия всего за пять дней до решающего дня голосования. Однако затем Кекконен и Вилкуна продали своим контактам из КГБ (Котову и Владимирову) идею о том, что Кекконен мог бы получить большинство, если бы коммунистам были даны приказы о том, как использовать свои голоса. Хрущев, который любил рискованные предприятия, согласился — в тот же денm, когда выступил с секретной речью на XX съезде КПСС. СССР оставили Паасикиви, коммунистам были даны приказы и Кекконен был избран с минимальным отрывом. Если бы офицеры КГБ в своей игре ошиблись бы, то последствия для них могли быть печальными, но они рискнули и выиграли — и стали быстро продвигаться к генеральским званиям. В 1957 году, в 41 год, Котов был назначен заместителем начальника внешней разведки по Западной Европе».
А ещё там рассказывается о том, как Финляндия упорно пыталась вернуть себе потерянные в Зимнюю войну территории. Сначала Порккалу — полуостров в 30 километрах от Хельсинки, который после 1945 года был арендован СССР на 50 лет (там была развернута военно-морская база).
Затем шёл спор о Сайменском канале (он соединяет Лаппеэнранту и Выборг, был построен ещё в середине XIX века и имеет огромное значение для деревообрабатывающей промышленности). После войны он был повреждён и не эксплуатировался, Паасикиви начал вести переговоры о возвращении канала, продолжил их потом и Кекконен. Он очень надеялся на то, что удастся не только вернуть Финляндии канал, но и Выборг — и часто общался об этом с Хрущёвым (с войны к тому моменту прошло чуть больше 10 лет и многие карельские финны, покинувшие Карелию после 1945 года, давили на финское правительство, надеясь, что вернуть территории получится).
Однако Никита Хрущев заявил, что советские люди не примут сдачу территорий и предложил обсуждать только аренду самого канала и порта Высоцк. В итоге в 1962 году Финляндия подписала соглашение об аренде канала (страна обязалась его восстановить) и приступила к эксплуатации.
Но Кекконен регулярно поднимал вопрос о возвращении Финляндии Выборга.
«Через три недели после смещения Хрущева новое советское руководство восстановило прямой контакт КГБ с Кекконеном. Новый резидент КГБ в Хельсинки Степанов был карельского (или финского) происхождения и прекрасно владел языком. Сразу по прибытии он встретился с Кекконеном в президентской сауне и заявил, что он, в отличие от посла, имеет прямой контакт с Брежневым.
Через нового резидента Кекконен попытался продвигать идеи, разработанные в хрущевскую эпоху: например, обмен финского дипломатического признания Германской Демократической Республики на возвращение Выборга с окружающими территориями. Резидент КГБ передавала предложения финского президента, но новый идеологический климат в Москве не оказался благоприятным для этого варианта. А после оккупации Чехословакии Кекконен отказался от этой идеи».
Прочитал довольно увлекательную статью о том, как президент Финляндии Урхо Кекконен был сильно завязан на КГБ (спойлер: очень сильно, все его окружение был нашпиговано агентами КГБ, а сам президент проводил по 10–15 встреч год с советским резидентом в Хельсинки). В этом, впрочем, нет ничего удивительного — Финляндия довольно сильно зависела от СССР. Но в статье много всего интересного. Например, про обстоятельства избрания Кекконена президентом в 1956 году:
«Кекконен был карьеристом. Главный приз был получен на президентских выборах 1956 года. Чтобы остановить любого антисоветского кандидата, в СССР сначала хотели, чтобы действующий президент Паасикиви пошёл на новый срок, несмотря на его преклонный возраст (85 лет); это была официальная советская линия всего за пять дней до решающего дня голосования. Однако затем Кекконен и Вилкуна продали своим контактам из КГБ (Котову и Владимирову) идею о том, что Кекконен мог бы получить большинство, если бы коммунистам были даны приказы о том, как использовать свои голоса. Хрущев, который любил рискованные предприятия, согласился — в тот же денm, когда выступил с секретной речью на XX съезде КПСС. СССР оставили Паасикиви, коммунистам были даны приказы и Кекконен был избран с минимальным отрывом. Если бы офицеры КГБ в своей игре ошиблись бы, то последствия для них могли быть печальными, но они рискнули и выиграли — и стали быстро продвигаться к генеральским званиям. В 1957 году, в 41 год, Котов был назначен заместителем начальника внешней разведки по Западной Европе».
А ещё там рассказывается о том, как Финляндия упорно пыталась вернуть себе потерянные в Зимнюю войну территории. Сначала Порккалу — полуостров в 30 километрах от Хельсинки, который после 1945 года был арендован СССР на 50 лет (там была развернута военно-морская база).
Затем шёл спор о Сайменском канале (он соединяет Лаппеэнранту и Выборг, был построен ещё в середине XIX века и имеет огромное значение для деревообрабатывающей промышленности). После войны он был повреждён и не эксплуатировался, Паасикиви начал вести переговоры о возвращении канала, продолжил их потом и Кекконен. Он очень надеялся на то, что удастся не только вернуть Финляндии канал, но и Выборг — и часто общался об этом с Хрущёвым (с войны к тому моменту прошло чуть больше 10 лет и многие карельские финны, покинувшие Карелию после 1945 года, давили на финское правительство, надеясь, что вернуть территории получится).
Однако Никита Хрущев заявил, что советские люди не примут сдачу территорий и предложил обсуждать только аренду самого канала и порта Высоцк. В итоге в 1962 году Финляндия подписала соглашение об аренде канала (страна обязалась его восстановить) и приступила к эксплуатации.
Но Кекконен регулярно поднимал вопрос о возвращении Финляндии Выборга.
«Через три недели после смещения Хрущева новое советское руководство восстановило прямой контакт КГБ с Кекконеном. Новый резидент КГБ в Хельсинки Степанов был карельского (или финского) происхождения и прекрасно владел языком. Сразу по прибытии он встретился с Кекконеном в президентской сауне и заявил, что он, в отличие от посла, имеет прямой контакт с Брежневым.
Через нового резидента Кекконен попытался продвигать идеи, разработанные в хрущевскую эпоху: например, обмен финского дипломатического признания Германской Демократической Республики на возвращение Выборга с окружающими территориями. Резидент КГБ передавала предложения финского президента, но новый идеологический климат в Москве не оказался благоприятным для этого варианта. А после оккупации Чехословакии Кекконен отказался от этой идеи».
Итак, важное объявление!
Кинотеатры закрыты (хотя их и обещают скоро открыть), встречи и паблик-токи все в онлайне. Но всё это когда-то вернётся, я уверен.
А пока что так — мои коллеги по кинотеатру Пионер запустили подкаст Pioner Talks. Пока что там — архивные записи разговоров с режиссерами, писателями и художниками о кино, книгах и культурной политике. Послушать можно везде, где вам удобно:
https://we.fo/1515107468
Новые выпуски выходят по вторникам. Слушайте — и готовьтесь; впереди много нового!
Кинотеатры закрыты (хотя их и обещают скоро открыть), встречи и паблик-токи все в онлайне. Но всё это когда-то вернётся, я уверен.
А пока что так — мои коллеги по кинотеатру Пионер запустили подкаст Pioner Talks. Пока что там — архивные записи разговоров с режиссерами, писателями и художниками о кино, книгах и культурной политике. Послушать можно везде, где вам удобно:
https://we.fo/1515107468
Новые выпуски выходят по вторникам. Слушайте — и готовьтесь; впереди много нового!
Forwarded from KGB files на русском (на время войны - не про архивы)
Закон Годвина на пленуме ЦК в 57-м, когда пытались снять Хрущева
https://telegra.ph/Hrushchev-i-banya-07-14
#не_КГБ
https://telegra.ph/Hrushchev-i-banya-07-14
#не_КГБ
Forwarded from я просто текст
Человек, оказавшийся на одной из центральных улиц Ленинграда в три часа ночи в начале октября 1954 года, мог бы увидеть уникальную сцену: вместо машин по дороге шагали два огромных слона в сопровождении четырех вьетнамцев и нескольких советских зоологов. Для слонов это было завершение большого и сложного путешествия — в качестве политического жеста Хо Ши Мин подарил их ленинградскому зоопарку, и все лето животные ехали из родных вьетнамских джунглей в СССР; в частности — провели несколько недель в товарном вагоне поезда. Так началась советская жизнь слона Сюна — за следующие 25 лет он успел стать героем популярной детской книжки, убийцей и помощником в научном исследовании (посмертно); а по итогу завершил странную, но увлекательную историю присутствия самых больших животных в мире в Петербурге / Ленинграде.
Вообще, очень люблю такие как бы ни к чему не привязанные нарративные тексты — как вот история зоолога-миллиардера и любителя казуаров Уолтера Ротшильда, о которой когда-то тут писал. Слон Сюн, конечно, менее колоритный персонаж, но тоже очень яркий. И отдельно классная история происхождения текста, который изначально был написан как студенческая работа в рамках Школы журналистики Европейского университета; попался мне на глаза благодаря организаторке Школы Кате Алябьевой; ну а авторка согласилась его доработать — и ушли на доработки какие-то два месяца.
Ну и к вопросу о том, что редактура никогда не заканчивается: только сейчас, когда это писал, осознал, что надо было этой сценой ночного марша по Ленинграду и начинать. Впрочем, и так получилось вполне увлекательно.
https://holod.media/slon
Вообще, очень люблю такие как бы ни к чему не привязанные нарративные тексты — как вот история зоолога-миллиардера и любителя казуаров Уолтера Ротшильда, о которой когда-то тут писал. Слон Сюн, конечно, менее колоритный персонаж, но тоже очень яркий. И отдельно классная история происхождения текста, который изначально был написан как студенческая работа в рамках Школы журналистики Европейского университета; попался мне на глаза благодаря организаторке Школы Кате Алябьевой; ну а авторка согласилась его доработать — и ушли на доработки какие-то два месяца.
Ну и к вопросу о том, что редактура никогда не заканчивается: только сейчас, когда это писал, осознал, что надо было этой сценой ночного марша по Ленинграду и начинать. Впрочем, и так получилось вполне увлекательно.
https://holod.media/slon
Журнал «Холод»
Какой был слон
История последнего ленинградского слона - иммигранта, поп-звезды и убийцы
Forwarded from Подними красный фонарь
После Великой Отечественной войны в русском языке перестали склонять географические названия. Если до войны было правильно "в Строгине", "в Домодедове" после стали употреблять "в Строгино", "в Домодедово" и так далее.
По какой причине такое могло произойти ?
По какой причине такое могло произойти ?
Forwarded from ReadMe.txt (Ilya Klishin)
В романе «Дар» Набокова есть квартирохозяйка по имени Clara Stoboy, крупная хищная немка.
То, что имя странное, признает и сам автор, но полная шутка требует пояснения. Тем более что она почти школьная по своему духу.
В тексте уточняется, что это фрау, то есть замужняя женщина. А, значит, есть и ее супруг, господин Стобой.
Или, по-немецки: Herr Stoboy. Ну вы поняли: хер с тобой. Фьюить, ха! Можно смеяться 😂
То, что имя странное, признает и сам автор, но полная шутка требует пояснения. Тем более что она почти школьная по своему духу.
В тексте уточняется, что это фрау, то есть замужняя женщина. А, значит, есть и ее супруг, господин Стобой.
Или, по-немецки: Herr Stoboy. Ну вы поняли: хер с тобой. Фьюить, ха! Можно смеяться 😂
Forwarded from USSResearch
Чарльз Кол в своей книге "In Russian Wonderland: An American's Odyssey in Soviet Russia" приводит анекдотический случай (естественно достоверность остается на совести автора)
Он описывает встречу в Москве с африканцами и их ответ на вопрос, много ли студентов из их страны учится в Москве:
«О, да», ответил один, «мы отправляем их всех сюда, в Советский Союз». Он объяснил почему: «Раньше мы отправляли довольно много наших студентов в Принстон, Колумбийский университет и Беркли, но они все возвращались марксистами. Теперь мы отправляем их сюда, и через три или четыре года в СССР все они возвращаются убежденными антикоммунистами».
Источник: Boris Vladimirov
Он описывает встречу в Москве с африканцами и их ответ на вопрос, много ли студентов из их страны учится в Москве:
«О, да», ответил один, «мы отправляем их всех сюда, в Советский Союз». Он объяснил почему: «Раньше мы отправляли довольно много наших студентов в Принстон, Колумбийский университет и Беркли, но они все возвращались марксистами. Теперь мы отправляем их сюда, и через три или четыре года в СССР все они возвращаются убежденными антикоммунистами».
Источник: Boris Vladimirov