Тем временем у нас тут с Mr.Cherry тектонические сдвиги, понимаешь

ПОРА ОПЯТЬ ПРИЗНАВАТЬСЯ

Я дублеман. Или дублефил. Или как это там называется?

Короче, я обожаю фильмы с качественным дубляжом. Именно они создают для меня тот самый эффект магии кино.

Задним числом я понимаю, что в эпоху неосознанного потребления кино, зачастую именно крутой, художественно проработанный звук и влюблял меня в те или иные фильмы.

При просмотре же фильмов со звуком с площадки порой так и хочется спросить: «Что вы там бормочете?!».

Я эту проблему неоднократно замечал в российских фильмах, особенно из эпохи нулевых. Тогда научились делать объемные звуковые эффекты, взрывы, выстрелы, драки, но голоса героев были в каком-то тотальном провале.

Затем у меня был период, когда я смотрел кино исключительно на английском.
И к своему удивлению обнаружил ту же самую проблему. Она была даже в культовых фильмах.

«Да как так?? - думал я - Неужели большинство людей на планете смотрели этот фильм вот с таким унылым бормотанием?».

Погружаясь всё глубже в тему, однажды я осознал, что российский дубляж является одним из лучших в мире. Где-то внутри в этот момент, пожалуй, резко вскочил патриот и пропел гимн. Разумеется в переозвучке.

Все легендарные голливудские фильмы именно в русской озвучке можно спокойно смотреть спиной - в них каждая фраза звучит атмосферно и вовлекающе.

То же самое, кстати, можно сказать о советской переозвучке. Я в своё время испытал культурный шок, посмотрев фильм Копполы «Разговор». Несмотря на то, что сам фильм, безусловно, крутой, всю глубину погружения в него лично для меня обеспечил именно мастерский дубляж.

При этом культура студийной переозвучки российских фильмов до определённой поры практически полностью отсутствовала. И тут для меня знаковым оказался тизер фильма «Майор Гром: самолётики», а затем - короткометражка «Кое-что задаром». Оба этих проекта были качественно переозвучены. При их просмотре я словил тот самый эффект, о котором говорил в начале. И это произошло впервые при просмотре российского кино.

Я пришёл к выводу, что мой любимый звук в кино куётся исключительно на студии звукозаписи. И тому есть логическое объяснение. Когда материал пишут на студии - над звуком идёт более тонкая работа, каждая фраза выверена, каждый вздох проработан.
Это хороший коктейль, в котором отборные ингредиенты детально сбалансированы.

При звукозаписи же на площадке многие полутона просто-напросто теряются. А если на локации шумно, герои активно двигаются или нет возможности делать много дублей - звук начинает откровенно страдать.

Но вот что интересно. Я много раз сталкивался со мнением, что такой выверенный дубляж делает кино пластмассовым, убивает естественность и так далее.

Я бы согласился, если б речь шла о документалистике. Но мы же говорим об игровом кино. Поэтому я убеждён, что качественный дубляж – это не просто техническая переозвучка, а дополнительный художественный слой произведения.

Так что знайте, если я однажды сниму свой фильм - он будет сто процентов переозвучен.

Теперь вопрос. Есть тут ещё дублефилы?

«Продакшн-сфера — какой-то колхоз!»

Если в твоей голове хоть раз были такие мысли, значит тебе пора на наш Dopecost!

5 декабря совместно с REDKEDS мы решили собрать в "Профсоюзе" всю креативную тусовку Москвы.

Чтобы мёд оказался слаще мы сделали промокод SAY300 со скидкой 25%. Присоединиться к главному колхоз-пати с танцами, нетворкингом и награждениями можно тут.

Учти, количество промокодов ограничено!

🌾 Готовь аутфит, вступай в чат ивента и не забудь про билет. До собрания колхозников 6 дней!

Никогда в жизни не занимался ивентами, а в этом году открыл ящик пандоры и за полгода организовал две больших вечеринки.

На ДР продакшна было около 400 гостей. Вчера же на Допкост пришло порядка 1000 человек.

Много раз слышал мнение, что ивенты - это ад. Я же для себя нашёл в них отдушину как на подготовке, так и в день ивента. В отличие от съёмок как 19 июля, так и 5 декабря я видел множество счастливых и благодарных лиц.

Спасибо, друзья! Мы продолжим эту практику

Отдельная благодарность Виталику Быкову и команде REDKEDS за предложение сделать вместе этот dopecost.

Внезапно мчу домой в Питер по трассе на пассажирском. Уставший, но довольный, ведь впереди много глобальных изменений.

Очень хочу наконец исправить одно упущение и наполнить этот канал мощнейшими автобиографическими историями, от которых у людей регулярно отваливается челюсть при рассказах в кулуарах. Кажется, скоро появится на это время.

Ребят, ищу в центре СПб помещение для создания нечто вроде творческой мастерской/личного кабинета с возможностью съёмок, муз.репетиций и записи звука. Вдруг у кого есть какие варианты - дайте знать, буду рад рассмотреть.

УДИВИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО, ДРУЗЬЯ

Почти 2 месяца молчал, а вас за это время приросло. Это вообще как? Чувствую ответственность!

Тем более сегодня такой повод...
Мужская дата.

Но тут вот в чём сторителлинг...
Ровно 10 лет назад наш маленький рентал впервые распахнул своё окно выдач техники на Лендоке и мы почти с той самой интонацией "Свободная касса!" выдали первый латте на кокосовом съёмочный комплект.

Факт того, что Кинемотор открылся в один из самых маскулинных праздников (не путать с ДР продакшна – его мы отмечаем в день открытия моего ИП, почти на полгода позже) говорит сам за себя – не просто так Гачи движение вплелось в корпоративную культуру нашей маленькой шалости на долгие годы вперёд.

Не буду врать. Никаких подробностей со дня открытия не помню, несмотря на историческое событие.

Гораздо лучше я запомнил 9 февраля 2015 года. Именно в тот день, пока мы с Лёвой были в мыле подготовки к открытию, у меня из машины украли сумку с личными документами, свеженьким макбуком, ключами от дома и только полученными уставными доками ООО "Кинемотор". Но речь сегодня не об этом. Может потом в красках расскажу.

Спустя 10 лет поменялось примерно всё: мы, мир, Кинемотор. Неизменным осталось только желание делать то, что поднимало бы людям настроение и давало ощущение полезности.

Однажды, когда мне было очень гадко, я полез на ютуб перебирать наши работы. Под одним из клипов я наткнулся на комментарий в духе "У меня было намерение сегодня покончить с собой, но эта работа вернула мне желание жить". В такие моменты понимаешь, ради чего ты делаешь своё дело.

А сегодня я посмотрел Пророка Феликса Умарова и... несмотря на все сложности, с которыми приходится сталкиваться, эта работа мне вернула, казалось, растерянный азарт. Ради такого творческого пинг-понга мы все вот так и самоистязаемся, видимо.

"Так выпьем же за то..." - сказал бы грузинский тостмэйкер.

Я же просто скажу вам и самому себе: Не останавливайся, сколько бы ни было сомнений. Только проламывая стены мы становимся счастливее. Так уж мы устроены.

P.S.: С завтрашнего дня начинаю оживлять канал контентом. А стоп. Уже начал, получается

ВЗЯЛСЯ ЗА СТАРОЕ

Однажды мне захотелось проанализировать, засчёт чего сформированы мои вкусы. Это довольно увлекательный процесс, похожий на раскопки. Сегодня расскажу на примере кино.

*Пошёл звук перемотки*

90е. В моём детстве, пока экс-профессора торгуют трусами на рынках, я тону в красочных голливудских историях, как и абсолютное большинство моего поколения. «Назад в будущее», «Терминатор», «Индиана Джонс», «Люди в черном», «Бетховен», «Один дома», «Крепкий орешек» лепят из меня что-то словно из пластелина. Это этап, когда не я выбираю кино, а оно – меня.

Нулевые. В моё подсознание льются либо эпохальные проекты («Властелин колец», «Поттериана», «Титаник», «Пираты Карибского Джонни», «Звездные войны», «Матрица»), либо отвязные комедии («Американские пироги», «Евротур», «Не грози южному централу»), либо криминальные истории (Тарантино, Родригес, Скорсезе, Люк Бессон, Коппола). Где-то тут между делом вклинивается Балабанов.
Я выбираю, казалось, то, что круче прочего, нещадно отсеивая хоть сколько-нибудь скучное.

После школы мне открывается мир артхауса, атмосферных и закрученных историй. Это происходит примерно как продажа чего-то незаконного, в духе:"Эй, пссс, парень, у меня есть кое-что для избранных!". И я покупаясь на этот соблазн, начинаю всё более придирчиво отбирать списки к просмотру: Полански, Финчер, Джармуш, Аранофски, Линч, Малик, Годар, Кубрик, Форман, Дарабонт, Бойл и многие другие. Мне кажется, что я чего-то начинаю понимать в кино и претендую на звание киномана.

Десятые. Перед глазами, разумеется, все эти годы вращались российские и советские фильмы, к которым я всегда относился как к чему-то базовому. Рязанов, Гайдай, тут всё понятно. Но я решительно настраиваюсь закрыть пробел, иду от режиссёра к режиссёру, от фильма к фильму и... Не очень-то преуспеваю.

Ну, то есть, я, конечно, отсматриваю и Тарковского, и Калатозова, и Бондарчука-Старшего (да и младшего, чего уж), и Эйзенштейна, и много чего из старого и современного. Но по итогу, почти всё смешивается в общую массу за некоторыми исключениями.

Вместе с тем в мою жизнь, как и ко многим другим, врываются сериалы. «Во все тяжкие», «Загадочные события», «Черное зеркало» и тд и тп. Эти сериалы оставляют довольно сильный след.

Настоящее время. Сегодня у меня процесс отбора фильмов к просмотру может занимать не меньше времени, чем сам просмотр. Я веду бесконечные списки, категоризирую фильмы по вкладкам и разделам, к просмотренным проектам пишу личные заключения. Делаю я это не для внешей публики, а чисто для себя.

Так к чему это всё?

Как было сказано в Загадочной истории Бенджамина Баттона:«Удивительно, как порой люди, которых мы едва помним, оказывают на нас самое сильное впечатление».
Так и с фильмами.

Человеческое сознание устроено как дерево – что-то прорастает в тебя корнями, что-то – сдувает ветром времени словно листья.
Однажды, проведя такой разбор, мне стало проще понимать, не просто, что мне близко или нет. Я лучше понял природу ряда ощущений и выяснил, почему та или иная история, цветовая гамма, фактура или атмосфера вызывают у меня определённые эмоции. А когда ты знаешь, откуда они произрастают, ими проще управлять.

Попробуйте и вы, если не пожалеете времени. Пишите в комментариях, какие фильмы сформировали ваше вкусовое ДНК. А я на днях выложу подобные наблюдения про музыку.

КАК ВЫ ДУМАЕТЕ?

Это наши вкусы, спущенные откуда-то из вселенной, фильтруют то, что нам нравится смотреть/слушать/читать?

Или то, что мы смотрим/слушаем/читаем, формирует наши вкусы?

Вопрос, так-то серьезный для пятницы.
Надо разобраться

ТЕОРИЯ МЕЖГАЛАКТИЧЕСКИХ ВКУСОВ

Вы накидали своих интересных мыслей и я со многим согласен. НО!.. Мне нравится всё визуализировать через простые примеры. Чтобы понял даже ребёнок.

Давайте представим, что человеческий мозг – это планета. А информация, поступающая в него – метеориты и астероиды, которые хаотично летают в разные стороны.

Во-первых, у каждого из нас, что называется, «из коробки», разные магнитные поля, разная атмосфера, разное расположение в пространстве, разные спутники, в конце концов.

А во-вторых, вокруг каждого из нас летают разные метеориты и астероиды в разном количестве.

Так вот они буквально с рождения в каждого из нас начинают прилетать и оставлять свой след. В кого-то большие и увесистые, в кого-то - поменьше, но такие яркие и с очень редкими минералами.

А так как наши планеты изначально новорожденные, маленькие и беззащитные, то последствия этих столкновений достачно серьезно отпечатываются на них и живут потом с нами годами.

Идёт время. Планеты крепнут и грубеют, покрываются растительностью. Атмосфера каждой планеты меняется по-разному. Формируется всё более явная защитная оболочка, которая пропускает далеко не каждое небесное тело. Большинство из них сгорает не долетев до поверхности планеты (считай, отфильтрованная информация). И только самые большие астероиды пробивают эту броню и оставляют свой отпечаток. Иногда могут быть такие столкновения, которые буквально сбивают планету с орбиты (ну вы поняли).

А что с ранними столкновениями?
Они зарастают культурным слоем, коррозируют, скрываются под толщей земли, дёрна, деревьями, водой. Но если задаться целью, то их можно откопать и таким образом «вернуться к истокам».

Вот и получается, что кто-то из нас получил такой камнепад по своим извилинам, что просто не было шансов увернуться (это случай Тарантино, которого родители с детства водили на все новинки в кино). А кого-то, например, оградил спутник от любого воздействия извне. Кто-то кто-то был открыт к любым столкновениям, но метеоритов вокруг не было и вовсе (жил в глухом лесу, например)

Конечно такая теория не лишена изъянов, но так-то и в Гарри Поттере куча сценарных дыр)
Что скажете?

АНОРУ ОСЫПАЛО

Тот случай, когда классическая критика «Оскара» неуместна. Обычно говорят:«Да там же повесточка, всё понятно!».
Но в этот раз в фильме русского больше, чем чего-либо другого. Ну или что-то в климате всё же изменилось?

Судите сами. Даже если вы не знаете английского, при просмотре этой американской киноленты на языке оригинала вы поймёте 80%, ведь там идёт сплошняком русская речь либо рашн-инглиш.

Не берусь судить фильм за его рейтинг по шкале оскарности.
Но могу его так охарактеризовать: за последние пару лет я впервые буквально хохотал при просмотре. А это уже кое-что да значит!

Лично у меня один только вопрос. Почему никто не вспоминает про Карена Карагуляна, восхитительно сыгравшего Тороса? Пусть хоть будет у меня к посту прикреплён.

САРИК ЭДРИАНА-СНЯЛ

Уже наверное по всем тг-каналам пролетело это видео.
Только ленивый не обсосал. Но можно и мне, позязя?

Скажу сразу, мне лично фигура Сарика безразлична, как и то, что он снимает. Я не его ЦА, но я и не хейтер.

То, что произошло, очень ярко показывает ситуацию в нашей индустрии. А что мы имеем? Много любопытного!

Во-первых, как по мне, Сарик действительно опытный боец и уже даже старожил индустрии. Да, он весьма посредственный режиссер, не претендующий на высокое. Но он нашел свое место в этом мире, на него есть спрос и он, кажется, вполне этому счастлив.

Во-вторых, несмотря на то, что Сарик посредственный режиссер, он продюсер просто от бога. Я неоднократно слышал внутри индустрии слухи, что актеры обожают сниматься в его фильмах. Потому что он их практически на руках носит. Ну и деньги ему дают охотно, тк он эффективно ими распоряжается.

В-третьих, кто сказал, что кино должно быть только вот таким или вот таким? Кино - это очень широкое понятие. И Сарик в нем занял определенную нишу. Не было б его, нашелся бы кто-нибудь другой. Но ее занял Сарик и он стал целым явлением, весьма характерным для нашего времени.

В-четвертых. Сарик свой личный опыт возводит в абсолют и делает вид, что возможен только такой сценарий как у него. Конечно же это не так. Есть куча разных способов реализоваться и каждый отдельный случай нужно разбирать отдельно.

В пятых. Самое пикантное. Мне не близко выражение "Я ненавижу Тарковского!". Человек что-то может ненавидеть, только если оно ему прямо жить мешает. НО! Я считаю, что Тарковский переоценен. И этому есть объяснение. Если бы в СССР была бы прямо сформированная индустрия артхаусных режиссеров, далеко не факт, что Тарковский так выдержал бы конкуренцию.

В шестых. Есть важный момент, о котором не стоит забывать. Наше государство – соавтор всего, что мы смотрим в кино и по ТВ. Будь то Тарковский или Андреасян. И тот и другой и еще несколько тыс.режиссеров стали теми, кем стали не без помощи или противодействия государства. И у каждого времени есть свой контекст, свои боли и потребности. Они и формируют облик индустрии.

В седьмых! Бесконечно смотреть далеко назад и отталкиваться от запылившихся примеров – так себе стратегия. Но это лишь подчеркивает ситуацию в индустрии. Ничего более яркого и противоречивого, чем взлет Андрея Арсеньевича наш кинематограф до сих пор не видел. И людям, особенно студентам киновузов, жуть как хочется повторения. Но история – штука сложная. Она не въется по заранее писанному сценарию.
Вполне вероятно, что прямо сейчас тот самый "Новый Тарковский" финалит титры к своему дебюту и потом его будут восхвалять. Но это снова будет один случай из миллиона. А у людей будет сносить колпак от зависти.

В восьмых!! В наших киновузах действительно требуются реформы. От 80% выпускников питерского КИТа (клиентов нашего рентала), я сплошь и рядом слышал хэйт и сожаление о потраченных годах. Не берусь говорить за ВГИК, тк меньше соприкасался. Но то, что эти проблемы есть – отрицать не вижу смысла. У студентов есть амбиции (и это похвально), но вообще нет понимания как их реализовать (и это печально).

В девятых)) У нашего кино очень сложная жизнь. Большиство фильмов не окупаются. Это такой конвейер, который с точки зрения государства работает только с одной целью – продвигать свою повестку. В разной форме, в разных жанрах, но суть-то одна. Если бы у нас опять же, была инди-индустрия, то и вопросов таких не было б. Но у нас весь капитал - от государства. Так и откуда тут возьмется расцвет свободной мысли и зелёный свет экспериментам?

И, наконец, в десятых.
Стоимость производства в нашей стране за последние 10 лет почти сравнялась с Европой. А еще недавно была разница в 3-4 раза. А когда кино - это архи-дорогое и не особо окупаемое удовольствие, может выжить или только самое проверенное и надежное, или супер уникальное неординарное.

Откуда первое берётся понятно. А вот откуда взяться второму? Разве что из таланта.
Сюрприз! А таланту в универах не учат.

Я ВСЁ!
Выводы, пожалуйста, сами.