Тест на двойную сплошную пройден

Собственно, ролик

brand ZNWR
director Marat Saviro
production KINEMÓTOR
producer Vitaliy Kapitonov, Kirill Borisov
executive producer Danil Karmanov

actor Polina Aug

CEO ZNWR Maxim Ganisevski

D.O.P. Dmitriy Gresev
line producer / account manager Olga Evseeva
1st AD Danil Karmanov
camera assistant Andrey Danilov
1st AC Dmitriy Dzhurinsky
gaffer Damir Garipov
light Dmitriy Petrov
helper Danil Ezhov
production designer Oleg Oiam
costume designer Bairam Abasov
assistant costume designer Yana Prokhorova
make-up artist Galina Skorobogatova
design studio Щёлочь
poster & title design vanök.regular
composer & sound design: David Doe
edit: Viktor Petrov, Artem Sokolovskii
color grading: Viktor Malygin
CG & clean up: Roman Gogilava
backstage photo Viktor Petrov
rent Kinoarenda & Holy light
location of the bar Esterbar

Нас сегодня с вами 228 между прочим

Чем это мы тут занимаемся?

Тем временем у нас тут с Mr.Cherry тектонические сдвиги, понимаешь

ПОРА ОПЯТЬ ПРИЗНАВАТЬСЯ

Я дублеман. Или дублефил. Или как это там называется?

Короче, я обожаю фильмы с качественным дубляжом. Именно они создают для меня тот самый эффект магии кино.

Задним числом я понимаю, что в эпоху неосознанного потребления кино, зачастую именно крутой, художественно проработанный звук и влюблял меня в те или иные фильмы.

При просмотре же фильмов со звуком с площадки порой так и хочется спросить: «Что вы там бормочете?!».

Я эту проблему неоднократно замечал в российских фильмах, особенно из эпохи нулевых. Тогда научились делать объемные звуковые эффекты, взрывы, выстрелы, драки, но голоса героев были в каком-то тотальном провале.

Затем у меня был период, когда я смотрел кино исключительно на английском.
И к своему удивлению обнаружил ту же самую проблему. Она была даже в культовых фильмах.

«Да как так?? - думал я - Неужели большинство людей на планете смотрели этот фильм вот с таким унылым бормотанием?».

Погружаясь всё глубже в тему, однажды я осознал, что российский дубляж является одним из лучших в мире. Где-то внутри в этот момент, пожалуй, резко вскочил патриот и пропел гимн. Разумеется в переозвучке.

Все легендарные голливудские фильмы именно в русской озвучке можно спокойно смотреть спиной - в них каждая фраза звучит атмосферно и вовлекающе.

То же самое, кстати, можно сказать о советской переозвучке. Я в своё время испытал культурный шок, посмотрев фильм Копполы «Разговор». Несмотря на то, что сам фильм, безусловно, крутой, всю глубину погружения в него лично для меня обеспечил именно мастерский дубляж.

При этом культура студийной переозвучки российских фильмов до определённой поры практически полностью отсутствовала. И тут для меня знаковым оказался тизер фильма «Майор Гром: самолётики», а затем - короткометражка «Кое-что задаром». Оба этих проекта были качественно переозвучены. При их просмотре я словил тот самый эффект, о котором говорил в начале. И это произошло впервые при просмотре российского кино.

Я пришёл к выводу, что мой любимый звук в кино куётся исключительно на студии звукозаписи. И тому есть логическое объяснение. Когда материал пишут на студии - над звуком идёт более тонкая работа, каждая фраза выверена, каждый вздох проработан.
Это хороший коктейль, в котором отборные ингредиенты детально сбалансированы.

При звукозаписи же на площадке многие полутона просто-напросто теряются. А если на локации шумно, герои активно двигаются или нет возможности делать много дублей - звук начинает откровенно страдать.

Но вот что интересно. Я много раз сталкивался со мнением, что такой выверенный дубляж делает кино пластмассовым, убивает естественность и так далее.

Я бы согласился, если б речь шла о документалистике. Но мы же говорим об игровом кино. Поэтому я убеждён, что качественный дубляж – это не просто техническая переозвучка, а дополнительный художественный слой произведения.

Так что знайте, если я однажды сниму свой фильм - он будет сто процентов переозвучен.

Теперь вопрос. Есть тут ещё дублефилы?

«Продакшн-сфера — какой-то колхоз!»

Если в твоей голове хоть раз были такие мысли, значит тебе пора на наш Dopecost!

5 декабря совместно с REDKEDS мы решили собрать в "Профсоюзе" всю креативную тусовку Москвы.

Чтобы мёд оказался слаще мы сделали промокод SAY300 со скидкой 25%. Присоединиться к главному колхоз-пати с танцами, нетворкингом и награждениями можно тут.

Учти, количество промокодов ограничено!

🌾 Готовь аутфит, вступай в чат ивента и не забудь про билет. До собрания колхозников 6 дней!

Никогда в жизни не занимался ивентами, а в этом году открыл ящик пандоры и за полгода организовал две больших вечеринки.

На ДР продакшна было около 400 гостей. Вчера же на Допкост пришло порядка 1000 человек.

Много раз слышал мнение, что ивенты - это ад. Я же для себя нашёл в них отдушину как на подготовке, так и в день ивента. В отличие от съёмок как 19 июля, так и 5 декабря я видел множество счастливых и благодарных лиц.

Спасибо, друзья! Мы продолжим эту практику

Отдельная благодарность Виталику Быкову и команде REDKEDS за предложение сделать вместе этот dopecost.

Внезапно мчу домой в Питер по трассе на пассажирском. Уставший, но довольный, ведь впереди много глобальных изменений.

Очень хочу наконец исправить одно упущение и наполнить этот канал мощнейшими автобиографическими историями, от которых у людей регулярно отваливается челюсть при рассказах в кулуарах. Кажется, скоро появится на это время.

Ребят, ищу в центре СПб помещение для создания нечто вроде творческой мастерской/личного кабинета с возможностью съёмок, муз.репетиций и записи звука. Вдруг у кого есть какие варианты - дайте знать, буду рад рассмотреть.

УДИВИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО, ДРУЗЬЯ

Почти 2 месяца молчал, а вас за это время приросло. Это вообще как? Чувствую ответственность!

Тем более сегодня такой повод...
Мужская дата.

Но тут вот в чём сторителлинг...
Ровно 10 лет назад наш маленький рентал впервые распахнул своё окно выдач техники на Лендоке и мы почти с той самой интонацией "Свободная касса!" выдали первый латте на кокосовом съёмочный комплект.

Факт того, что Кинемотор открылся в один из самых маскулинных праздников (не путать с ДР продакшна – его мы отмечаем в день открытия моего ИП, почти на полгода позже) говорит сам за себя – не просто так Гачи движение вплелось в корпоративную культуру нашей маленькой шалости на долгие годы вперёд.

Не буду врать. Никаких подробностей со дня открытия не помню, несмотря на историческое событие.

Гораздо лучше я запомнил 9 февраля 2015 года. Именно в тот день, пока мы с Лёвой были в мыле подготовки к открытию, у меня из машины украли сумку с личными документами, свеженьким макбуком, ключами от дома и только полученными уставными доками ООО "Кинемотор". Но речь сегодня не об этом. Может потом в красках расскажу.

Спустя 10 лет поменялось примерно всё: мы, мир, Кинемотор. Неизменным осталось только желание делать то, что поднимало бы людям настроение и давало ощущение полезности.

Однажды, когда мне было очень гадко, я полез на ютуб перебирать наши работы. Под одним из клипов я наткнулся на комментарий в духе "У меня было намерение сегодня покончить с собой, но эта работа вернула мне желание жить". В такие моменты понимаешь, ради чего ты делаешь своё дело.

А сегодня я посмотрел Пророка Феликса Умарова и... несмотря на все сложности, с которыми приходится сталкиваться, эта работа мне вернула, казалось, растерянный азарт. Ради такого творческого пинг-понга мы все вот так и самоистязаемся, видимо.

"Так выпьем же за то..." - сказал бы грузинский тостмэйкер.

Я же просто скажу вам и самому себе: Не останавливайся, сколько бы ни было сомнений. Только проламывая стены мы становимся счастливее. Так уж мы устроены.

P.S.: С завтрашнего дня начинаю оживлять канал контентом. А стоп. Уже начал, получается

ВЗЯЛСЯ ЗА СТАРОЕ

Однажды мне захотелось проанализировать, засчёт чего сформированы мои вкусы. Это довольно увлекательный процесс, похожий на раскопки. Сегодня расскажу на примере кино.

*Пошёл звук перемотки*

90е. В моём детстве, пока экс-профессора торгуют трусами на рынках, я тону в красочных голливудских историях, как и абсолютное большинство моего поколения. «Назад в будущее», «Терминатор», «Индиана Джонс», «Люди в черном», «Бетховен», «Один дома», «Крепкий орешек» лепят из меня что-то словно из пластелина. Это этап, когда не я выбираю кино, а оно – меня.

Нулевые. В моё подсознание льются либо эпохальные проекты («Властелин колец», «Поттериана», «Титаник», «Пираты Карибского Джонни», «Звездные войны», «Матрица»), либо отвязные комедии («Американские пироги», «Евротур», «Не грози южному централу»), либо криминальные истории (Тарантино, Родригес, Скорсезе, Люк Бессон, Коппола). Где-то тут между делом вклинивается Балабанов.
Я выбираю, казалось, то, что круче прочего, нещадно отсеивая хоть сколько-нибудь скучное.

После школы мне открывается мир артхауса, атмосферных и закрученных историй. Это происходит примерно как продажа чего-то незаконного, в духе:"Эй, пссс, парень, у меня есть кое-что для избранных!". И я покупаясь на этот соблазн, начинаю всё более придирчиво отбирать списки к просмотру: Полански, Финчер, Джармуш, Аранофски, Линч, Малик, Годар, Кубрик, Форман, Дарабонт, Бойл и многие другие. Мне кажется, что я чего-то начинаю понимать в кино и претендую на звание киномана.

Десятые. Перед глазами, разумеется, все эти годы вращались российские и советские фильмы, к которым я всегда относился как к чему-то базовому. Рязанов, Гайдай, тут всё понятно. Но я решительно настраиваюсь закрыть пробел, иду от режиссёра к режиссёру, от фильма к фильму и... Не очень-то преуспеваю.

Ну, то есть, я, конечно, отсматриваю и Тарковского, и Калатозова, и Бондарчука-Старшего (да и младшего, чего уж), и Эйзенштейна, и много чего из старого и современного. Но по итогу, почти всё смешивается в общую массу за некоторыми исключениями.

Вместе с тем в мою жизнь, как и ко многим другим, врываются сериалы. «Во все тяжкие», «Загадочные события», «Черное зеркало» и тд и тп. Эти сериалы оставляют довольно сильный след.

Настоящее время. Сегодня у меня процесс отбора фильмов к просмотру может занимать не меньше времени, чем сам просмотр. Я веду бесконечные списки, категоризирую фильмы по вкладкам и разделам, к просмотренным проектам пишу личные заключения. Делаю я это не для внешей публики, а чисто для себя.

Так к чему это всё?

Как было сказано в Загадочной истории Бенджамина Баттона:«Удивительно, как порой люди, которых мы едва помним, оказывают на нас самое сильное впечатление».
Так и с фильмами.

Человеческое сознание устроено как дерево – что-то прорастает в тебя корнями, что-то – сдувает ветром времени словно листья.
Однажды, проведя такой разбор, мне стало проще понимать, не просто, что мне близко или нет. Я лучше понял природу ряда ощущений и выяснил, почему та или иная история, цветовая гамма, фактура или атмосфера вызывают у меня определённые эмоции. А когда ты знаешь, откуда они произрастают, ими проще управлять.

Попробуйте и вы, если не пожалеете времени. Пишите в комментариях, какие фильмы сформировали ваше вкусовое ДНК. А я на днях выложу подобные наблюдения про музыку.