Не по теме канала, но как человек не равнодушный не могу не заметить: выборы 2012 года были выборами Гугла, в 2016/2020 - выборами Фейсбука/Твиттера, а эти выборы 2024 года стали выборами подкастов.

Со времени последних выборов кабельное ТВ в Америке упало на 22%, а подкасты выросли на 30%.

Практически все американские продакшены пользуются программой tax rebate, чтобы получить часть бюджетных денег обратно. Эта строчка в бюджетах является ключевой и часто помогает продюсерам закрыть финансирование проекта. Поэтому в Лос-Анджелесе практически ничего не снимают, а после забастовок ситуация вообще катастрофическая. Понять студии можно - зачем Том Крузу снимать Mission Impossible в ЛА, если в UK он может получить на 30% больше. Калифорния — вообще единственный кино-хаб в мире, который не квалифицирует above-the-line (актеры, режиссеры, продюсеры) затраты для получения tax credit.
Но губернатор Калифорнии Gavin Newsome хочет преломить ситуацию (и победить на следующих выборах), и предлагает увеличить бюджет этой программы до $750 миллионов (сейчас $330), чтобы съемки вернулись в штат.
Смело, амбициозно, возможно, поздно.

Fun fact.
Фильм “The Substance” изначально был спродюсирован студией Universal (через компанию Working Title) с бюджетом $17.5 миллионов. На монтаже студия потребовала правки, которые режиссер Coralie Fargeat категорически отвергла. Тогда Universal разрешили ей показать проект другим студиям. В результате MUBI покупает фильм за $12.5 миллионов прямо перед Каннами и зарабатывает $66 миллионов в прокате.

Мой очень близкий и любимый друг Alex Reznik снялся в новом сериале The Agency (Showtime/Paramount+). Несмотря на возможность моего субъективного восприятия, с легкостью и радостью делюсь: сериал получился отменный. Медленный, вязкий, глубокий, красивый, захватывающий. Да и такого каста давно не было в сериале: Fassbender, Jeffrey Wright, Richard Gere.

https://youtu.be/zv817ouw7qE?si=l0MX9orDcP4djuG6

Сережа Бронепоезд дополнил интересными фактами про The Agency

но на самом деле там даже больше интересного, чем лиса перечислила:

1) все эпизоды написали 2 человека (не последних)

2) режиссер первых 2 эпизодов - джо райт!! это его первый опыт в сериалах, и наконец-то не костюмная драма. atonement у него был гениальным, но чуть ли не все остальные фильмы следом выглядели как попытки его повторить. хотя и мощно сделанные, но не то вообще. с таким составом должно быть прям то.

3) продюсер - клуни! он вообще очень избирательный продюсер. мне в его продюсерской фильмографии очень нравится THE BIG EMPTY - сюрреалистическая короткометражка о том, как люди пропадают в вагине главной героини, там буквально big empty. кажется, что с таким сценарием фильм был обречен оказаться на задворках с микробюджетом, но благодаря клуни (видимо) там в главной роли сельма блэр, есть хью лори и многие другие.

снято безупречно и вообще с отрывом один из лучших шортов - я тут наверняка про него уже писал выше. но осталось очень мало мест, где его можно посмотреть - vimeo уже не видеохостинг, но у кого-то на старом аккаунте он еще лежит - спешите видеть (20 минут):

https://vimeo.com/235802942

Интересная тенденция выкристаллизовалась.
Из 10 фильмов, которые вероятно буду номинированы на Оскар, средняя продолжительность каждого — 2 часа 10 минут (только The Brutalist идет 3 часа 45 минут).
Удивительно, что в мире, где люди уже редко могут фокусироваться на чем-то дольше 15-ти секунд, хронометраж фильмов растет каждый год. Для сравнения, в 2010 году ни один из номинированных фильмов не длился дольше часа и пятидесяти минут.
Причин для этого несколько. Во-первых, большая часть фильмов теперь - независимые, а значит, они не думают о рынке так, как думают об этом большие студии, часто делая из своих фильмов маркетинговые “кейсы”. Во-вторых, — стриминг. Большинство людей будет смотреть фильм дома, а значит легко нажмут на паузу в необходимый момент.
Фильмы мейджор студий, которые протискиваются через плотно сжатые ягодицы индустрии и получают “зеленый свет” на запуск, как правило, сняты большими именами. Если Ридли Скотт говорит, что второй Гладиатор будет 150 минут, спорить с ним никто не станет.
Парадокс заключается в том, что несмотря на нашу привычку все скорее переключать (рилсы, ютьюб видео, тикток и тд), биндж-стриминг (просмотр одной серией за другой) научил нас инвестировать время в просмотр.
В этом контексте интересно, кто же возьмет следующий Оскар - 91-минутная драма September 5 (все события происходят в течение 22 часов) или почти четырех часовой The Brutalist. Каким мы хотим видеть современное кино? Таким же, как наша реальность, беспощадно стремительным, или бесконечным, томным и вдумчивым, как непозволительная роскошь старого Голливуда.
Как сказал Roger Ebert: “No good movie is too long, and no bad movie is short enough”.