Давно не смотрела фильм, от которого все внутренние органы меняются местами.
“The Substance”, второй полнометражный фильм Coralie Fargeat, — это боди-хоррор про непринятие себя и восприятие женского тела социумом. Совершенно бесстрашная Деми Мур играет Голливудскую актрису, звезда которой уже закатилась, и на ее смену мерзейший продюсер по имени Харви ищет «новую, молодую, сексуальную». И находит. Это юная нарциссичная версия Деми Мур, которая не остановится ни перед чем.
Фильм получил приз за лучший сценарий в Каннах в этом году и понятно почему. Помимо своего уникального «голоса», автор вообще не проговаривает ничего в диалогах, оставляя все на визуальную часть экшена.
Рекомендую не есть за несколько часов до просмотра. А после вряд ли захочется.

(Фильм, кстати, уже идет в российском прокате, в Америке выходит 20го сентября).

https://youtu.be/LNlrGhBpYjc?si=IM2BolvwtihRx3gg

Посмотрев “Anora” by Sean Baker, очень захотелось вспомнить его чудесный фильм “Tangerine”, который в свое время покорил Sundance.
Когда-то в далеком 2011 году, когда марихуана еще не была легализована в Калифорнии, я ходила в «аптеку», которая находилась на углу Santa Monica and Highland. Там же, у громких и веселых проституток-трансексуалов, с которыми я неблизко подружилась, был, так сказать, офис. Sean Baker, вооружившись айфоном и своей любимой темой, снял про них пронзительный художественный фильм, реалистичность которого зашкаливает.
Что, конечно, трудно сказать об Аноре.
Как же сложно поверить, что мне предлагают сочувствовать романтичной проститутке, попавшей на пару недель в циничный мир сына русского олигарха и в результате все равно получившей профит (не эмоциональный, конечно). Потому что, на мой взгляд, у трансов в ЛА или у проститутки на Брайтон еще есть шанс, а вот у русского нарциссичного Вани точно нет.

Не по теме канала, но как человек не равнодушный не могу не заметить: выборы 2012 года были выборами Гугла, в 2016/2020 - выборами Фейсбука/Твиттера, а эти выборы 2024 года стали выборами подкастов.

Со времени последних выборов кабельное ТВ в Америке упало на 22%, а подкасты выросли на 30%.

Практически все американские продакшены пользуются программой tax rebate, чтобы получить часть бюджетных денег обратно. Эта строчка в бюджетах является ключевой и часто помогает продюсерам закрыть финансирование проекта. Поэтому в Лос-Анджелесе практически ничего не снимают, а после забастовок ситуация вообще катастрофическая. Понять студии можно - зачем Том Крузу снимать Mission Impossible в ЛА, если в UK он может получить на 30% больше. Калифорния — вообще единственный кино-хаб в мире, который не квалифицирует above-the-line (актеры, режиссеры, продюсеры) затраты для получения tax credit.
Но губернатор Калифорнии Gavin Newsome хочет преломить ситуацию (и победить на следующих выборах), и предлагает увеличить бюджет этой программы до $750 миллионов (сейчас $330), чтобы съемки вернулись в штат.
Смело, амбициозно, возможно, поздно.

Fun fact.
Фильм “The Substance” изначально был спродюсирован студией Universal (через компанию Working Title) с бюджетом $17.5 миллионов. На монтаже студия потребовала правки, которые режиссер Coralie Fargeat категорически отвергла. Тогда Universal разрешили ей показать проект другим студиям. В результате MUBI покупает фильм за $12.5 миллионов прямо перед Каннами и зарабатывает $66 миллионов в прокате.

Мой очень близкий и любимый друг Alex Reznik снялся в новом сериале The Agency (Showtime/Paramount+). Несмотря на возможность моего субъективного восприятия, с легкостью и радостью делюсь: сериал получился отменный. Медленный, вязкий, глубокий, красивый, захватывающий. Да и такого каста давно не было в сериале: Fassbender, Jeffrey Wright, Richard Gere.

https://youtu.be/zv817ouw7qE?si=l0MX9orDcP4djuG6

Сережа Бронепоезд дополнил интересными фактами про The Agency

но на самом деле там даже больше интересного, чем лиса перечислила:

1) все эпизоды написали 2 человека (не последних)

2) режиссер первых 2 эпизодов - джо райт!! это его первый опыт в сериалах, и наконец-то не костюмная драма. atonement у него был гениальным, но чуть ли не все остальные фильмы следом выглядели как попытки его повторить. хотя и мощно сделанные, но не то вообще. с таким составом должно быть прям то.

3) продюсер - клуни! он вообще очень избирательный продюсер. мне в его продюсерской фильмографии очень нравится THE BIG EMPTY - сюрреалистическая короткометражка о том, как люди пропадают в вагине главной героини, там буквально big empty. кажется, что с таким сценарием фильм был обречен оказаться на задворках с микробюджетом, но благодаря клуни (видимо) там в главной роли сельма блэр, есть хью лори и многие другие.

снято безупречно и вообще с отрывом один из лучших шортов - я тут наверняка про него уже писал выше. но осталось очень мало мест, где его можно посмотреть - vimeo уже не видеохостинг, но у кого-то на старом аккаунте он еще лежит - спешите видеть (20 минут):

https://vimeo.com/235802942

Интересная тенденция выкристаллизовалась.
Из 10 фильмов, которые вероятно буду номинированы на Оскар, средняя продолжительность каждого — 2 часа 10 минут (только The Brutalist идет 3 часа 45 минут).
Удивительно, что в мире, где люди уже редко могут фокусироваться на чем-то дольше 15-ти секунд, хронометраж фильмов растет каждый год. Для сравнения, в 2010 году ни один из номинированных фильмов не длился дольше часа и пятидесяти минут.
Причин для этого несколько. Во-первых, большая часть фильмов теперь - независимые, а значит, они не думают о рынке так, как думают об этом большие студии, часто делая из своих фильмов маркетинговые “кейсы”. Во-вторых, — стриминг. Большинство людей будет смотреть фильм дома, а значит легко нажмут на паузу в необходимый момент.
Фильмы мейджор студий, которые протискиваются через плотно сжатые ягодицы индустрии и получают “зеленый свет” на запуск, как правило, сняты большими именами. Если Ридли Скотт говорит, что второй Гладиатор будет 150 минут, спорить с ним никто не станет.
Парадокс заключается в том, что несмотря на нашу привычку все скорее переключать (рилсы, ютьюб видео, тикток и тд), биндж-стриминг (просмотр одной серией за другой) научил нас инвестировать время в просмотр.
В этом контексте интересно, кто же возьмет следующий Оскар - 91-минутная драма September 5 (все события происходят в течение 22 часов) или почти четырех часовой The Brutalist. Каким мы хотим видеть современное кино? Таким же, как наша реальность, беспощадно стремительным, или бесконечным, томным и вдумчивым, как непозволительная роскошь старого Голливуда.
Как сказал Roger Ebert: “No good movie is too long, and no bad movie is short enough”.