Про эту пару, кстати, еще год назад вышла трогательная документалка на Netflix, в которой любовь не боится высоты.

Сценарий фильма OBSESSION by Curry Barker

Объявили номинантов Эмми, и здесь много интересного.
Widow's Bay, хоррор-комедия Apple TV, "мэр из Jaws пытается превратить свой проклятый остров в новый Martha's Vineyard", премьера в конце апреля, ноль кампании, часть эпизодов вышла уже после дедлайна. Итог - 19 номинаций. Больше только у The Pitt (25) и у прощального сезона Hacks (24, новый рекорд для комедий). В индустрии, где award-кампании стоят миллионы и планируются за год, дебютант попал в нерв в нужный момент. Теперь все студии будут искать "свой Widow's Bay".
По общему счету все как всегда: HBO - 122, Netflix - 111. Но по сути выиграла Apple: три слота из восьми в драме (Pluribus, Slow Horses, Your Friends & Neighbors) и три в комедии.
Дальше - лучше. Академия дружно похоронила финальные сезоны: Stranger Things, Euphoria и The Boys, все бывшие номинанты в главной категории, в нее не попали. Netflix потратил на прощание с Хоукинсом бюджет небольшой страны, но постаревшие дети не получили ни одной актерской номинации. Из Euphoria выжила только Zendaya. Sydney Sweeney - мимо.
Taylor Sheridan снова ноль на весь портфель: Landman, The Madison с Michelle Pfeiffer. Весь Paramount+ - одна номинация, за трюки в Tulsa King. Sheridan как-то сказал: со мной вы Эмми не выиграете, я и не пытаюсь. Академия в который раз вежливо соглашается.
В комедиях - Hacks уходит красиво, а The Bear сыпется: 8 номинаций против 23 два года назад, из основного каста только Ayo Edebiri. Abbott Elementary в восьмерке - последняя надежда эфирного ТВ.
В limited лидирует Beef, 16 номинаций, прошлый сезон категорию выиграл. Актерские номинации получили все из основного каста, кроме Cailee Spaeny.
Но самое прекрасное, на мой взгляд: тихий, малозаметный и мало кому понятный сериал The Chair Company от HBO в саму категорию не попал, но неожиданно взял номинации за режиссуру и сценарий. Для маленького первого сезона это дороже слота в восьмерке: сериалы номинируют все 27 тысяч членов Академии, а сценарий и режиссуру – только профессионалы цеха. Так победим!

Netflix закрыл свой самый большой хит за последние месяцы. И это прекрасная история про то, как платформа начала жрать сама себя.
The Boroughs, последний проект Duffer Bros для Netflix, «Stranger Things с пожилыми актерами», Geena Davis в главной роли, казалось бы. Но Netflix посмотрел на глобальные цифры и сказал второго сезона не будет. Duffers сразу же собрались и ушли на Paramount.
На этой же неделе стали известны собственные данные Netflix: даже главные хиты теряют от 30 до 70% аудитории ко второму сезону. One Piece - минус 30%. The Night Agent - минус 50%, потом еще 35% к третьему. Beef - минус 70%. Новый сезон Avatar: The Last Airbender потерял 60% уже за первую неделю. The Four Seasons и Running Point упали вдвое.
В прошлом году Netflix выпустил 597 новых оригинальных проектов - 11 в неделю, больше, чем любая студия за год. Раскрутить столько невозможно: маркетинг достается горстке гигантов вроде финала Stranger Things, а возвращение остальных поддерживает строка «because you watched». Когда к возвращению любимых героев не устраивают фейерверк, зритель все понимает. Это вообще не событие.
Можно было бы еще винить в этом длинные паузы между сезонами. Но вспомним Эйфорию и цифры последнего сезона.
И тут давайте как раз посмотрим на HBO. Схема, не менявшаяся десятилетиями: одна серия в неделю, по воскресеньям, в девять вечера. И математика обратная: The White Lotus рос от сезона к сезону, финал третьего собрал 6,2 млн зрителей за вечер - рекорд за всю историю сериала. House of the Dragon наращивал аудиторию от премьеры к финалу. Неделя между сериями работает на сериал: теории, мемы, спойлер-паника - из каждого эпизода вырастает событие. А подписчик остается на два месяца, не на уик-энд.
Получается неловкое: консервативная воскресная сетка, привет из эпохи кабельного ТВ, оказалась выгоднее binge-watching. Того самого, который Netflix изобрел, чтобы кабель похоронить. Упс.

Голливуд подал в суд на Голливуд!
На этой неделе к Paramount Skydance прилетело аж четыре иска в надежде заблокировать покупку Warner Brothers.
Первыми пошли штаты. Двенадцать штатов во главе с California идут в федеральный суд Сан-Франциско с классической антимонополькой историей: объединённая компания получит 27% всего проката, 30% блокбастеров и 27% рынка кабельного ТВ. Меньше фильмов, выше цены, ниже качество.
На следующий день к ним присоединяются сценаристы. Логика та же, но с другой стороны прилавка: новая компания станет крупнейшим работодателем сценаристов и крупнейшим покупателем контента разом. А когда покупатель один, он давит гонорары и режет число проектов. После забастовки 2023-го это ровно тот сценарий, которого гильдии боятся больше всего.
Тут же выясняется, что ещё в апреле подписчики Paramount+ во главе с Pamela Faust подали свой класс-экшн, тоже про монополию, только со стороны кошелька зрителя. Иск тихо лежал, а теперь его пришивают к делу штатов, чтобы усилить позицию.
И когда казалось, что все аргументы уже названы, 15 июля появляется четвёртый, самый громкий иск. Инвестор Paramount Paul Robbins идёт в суд, но обвиняет он Ellisons уже не в монополии, а в коррупции. По его версии, ради одобрения те пошли на side deal с администрацией Trump: обещали перекроить CNN, $20 млн бесплатной рекламы и ещё $16 млн лично Trump. То есть продали редакционную независимость за право закрыть сделку, а это уже нарушение фидуциарных обязанностей перед акционерами.
Paramount отбивается красиво: наш рынок это не только студии, а ещё Amazon, Apple и Netflix, так что никакой монополии нет. А те, кто блокирует сделку, вредят рабочим местам, то есть самой индустрии. Заодно Ellisons намекают: если California их засудит, они просто переедут в New Jersey, где уже арендован офис.
В пятницу суд слушает вопрос о временной заморозке сделки. Paramount всё равно клянётся закрыть всё к концу сентября.
Четыре иска, три суда, один вопрос: можно ли купить пол-Голливуда, если очень хочется? За деньги - да.

Слышу и читаю невероятное количество интеллектуальных и совсем нет критиков, презирающих Нолана и Одиссею.
Это единственное, самое важное и безумно захватывающее интервью об этом великом фильме, которое вам надо посмотреть.

https://youtu.be/wa4I8Ch2TRo?is=xESw-GpGcaezp6uT

David Ellison поставил Калифорнии ультиматум

На прошлой неделе David Ellison собрал 12 членов Executive Leadership Team и обозначил дедлайн: 1 октября. До этой даты генпрокурор Rob Bonta должен согласиться обсуждать сделку. Иначе Paramount Skydance переедет из Калифорнии в Теннесси, Техас, Джорджию или еще один пока не названный штат. Совет директоров Paramount переезд уже одобрил.
Почему 1 октября? С этого дня включается счетчик. Paramount начнет платить Warner Bros. Discovery ticking fee, около $7 млн в день или $650 млн в квартал. Если сделка не закроется до следующего июня, сверху может прилететь еще $7 млрд breakup fee. David Zaslav будет рад дать отсрочку или снизить выплаты, - при закрытии сделки он получит до $800 млн, чем плохо.
У переезда есть четкая экономическая модель. По расчетам Ellison, уход из Калифорнии позволит экономить около $500 млн в год на налогах. Бэклоты Paramount и Warner Bros. можно продать. Каждый оценивали максимум в $4 млрд, хотя при нынешнем состоянии производства в ЛА реальная цена, скорее всего, будет ниже.
Для Paramount это особенно символично - это последняя из старых голливудских студий, которая по-прежнему физически находится в самом Голливуде. Под угрозой еще и десятки тысяч прямых и косвенных рабочих мест.
Генпрокурор назвал угрозу Ellison попыткой шантажировать штат и заставить его пропустить незаконную сделку. Но к ультиматуму Ellison пришел не сразу.
Еще 16 мая Paramount направила генпрокурору проект соглашения из 12 уступок. Генпрокурор не ответил. Тогда Ellison пошел напрямую к кинотеатрам.
Первой предложение поддержала AMC. Paramount пообещала 30 релизов ежегодно, минимальное прокатное окно в 45 дней и 90 дней до выхода фильмов на Paramount+. Следом присоединилась Regal. На этой неделе вопрос рассмотрит Cinemark, третья крупнейшая сеть. После этого Paramount отправит такое же предложение небольшим сетям. Cinema United, главная ассоциация кинотеатров, продолжает активно выступать против, потому что все эти гарантии работают только до первого серьезного конфликта.
Если штраф за нарушение обещания составит, например, $10 млн, компания легко заплатит его ради сделки на $110 млрд. Еще сложнее представить, что AMC или Regal подадут в суд на крупнейшую студию, которая после объединения будет отвечать примерно за 30% всех широких релизов в стране.
Получается довольно чистая индустриальная математика: студия обещает кинотеатрам фильмы, кинотеатры дают студии политическую поддержку. А генпрокурор хочет структурных уступок, включая возможную продажу телеканалов или даже самой Warner Bros.
Ellison отвечает новым ходом. Он звонит политикам и крупным донорам Democratic Party, пытаясь заставить Rob Bonta начать переговоры. Губернатор Калифорнии Gavin Newsom молчит. Он не хочет выглядеть союзником миллиардеров, связанных с Donald Trump, хотя сам предпочел бы мировое соглашение.
Rob Bonta тем временем получает поддержку прогрессивных демократов и продолжает называть сделку незаконной. Хотя ее уже одобрили в 66 юрисдикциях, включая США, Великобританию и Евросоюз.
We shall see. 1 октября может стать датой очередного передела Голливуда.

Ну что же, ура! Голливуд наконец нашёл новую формулу успеха: формулы больше не работают!
После забастовок индустрия примерно год жила в режиме: “Несите нам проверенное”. Знакомый жанр, понятная структура, доказанная аудитория. Никаких сюрпризов.
А потом случился 2025-2026. Obsession стоил меньше $1 млн. Backrooms - около $10 млн. The Pitt взял традиционный жанр и сделал его максимально нетрадиционно. Второй сезон Severance оказался одновременно авангардом и блокбастером.
И безопасные проекты внезапно стали самой опасной ставкой.
Я всегда говорю, аудитория зачастую умнее продюсеров. Она стала любопытнее и охотнее вознаграждать большие творческие риски. Buyers снова хотят амбициозные идеи и авторов с голосом. Но эпоха “потратим сколько захотите” закончилась (и слава богу?). Сериалы дороже $10 млн за эпизод больше не являются нормой. Дорогая идея с туманными перспективами сегодня просто не случится.
Новый контракт Голливуда с авторами выглядит так: чем меньше денег вы просите, тем больше свободы можете получить.
Именно здесь пока зияет самое интересное окно на рынке. Кино уже доказало, что проект за $1-10 млн может быть радикальным и одновременно массовым. В телевидении снижение бюджета пока чаще производит просто аккуратный mid-tier content. Дешевле, но не смелее.
Первый, кто научится делать по-настоящему дерзкое телевидение без бюджета в $100 млн, может сорвать банк Голливуд.
Есть ещё одна проблема: никто больше не понимает, где именно должен жить конкретный проект. У каждого стриминга своя формула успеха. Один считает существующих подписчиков, другой новых, третий смотрит completion rate, четвёртый - сколько людей вообще нажали play. Поэтому проект, который кажется идеально собранным для определённой платформы, может получить там мгновенный отказ. А buyer, которого никто даже не рассматривал всерьёз, внезапно вцепится в него обеими руками. Внутренние приоритеты меняются каждый месяц.
Студии теперь задают каждому новому проекту четыре вопроса:
Он достаточно громкий?
К нему захотят присоединиться большие актёры?
Это действительно большой творческий риск?
Можно ли заразить им buyer?
При этом рынок независимого premium TV чувствует себя неожиданно живым. HBO, Apple, FX и Hulu продолжают активно заказывать. Netflix открыл отдельное направление “prestige shows”. Стриминги стали гораздо дружелюбнее к независимым студиям.
Голливуд снова разрешил рисковать! Но за дешево.