В силу глубокого декрета и полного выпадения из всех возможных культурных процессов — реально не узнал в этом парне с дредами из «Одиссеи» Трэвиса Скотта в роли древнегреческого барда.

Господи, какой же невообразимо тупой фильм. Неудивительно, что из него превратили в мем буквально каждую из 180 минут. Потому что только так можно спасаться от этих охреневших от собственного чванства статусных бумеров.

Я же так любил кадр с уходящим под воду Робином Уильямсом в финале «Бессонницы».

Я же так пищал от восторга на трилогии про «Бэтмена».

Я же чуть ли не подпрыгивал в кресле, как первые зрители Люмьеров от прибытия поезда, когда по по экрану шла гигантская волна в «Интерстелларе».

Ладно этот бессмысленный «Довод» — он и не претендовал на комментарий к текущему моменту. Ладно «Оппенгеймер» с этими заунывными страданиями белого цисгендерного мужчины на склоне лет.

Но этот уровень творческой мысли, когда мы витального тестостеронового артиста превращаем в безликого болванчика, неотличимого от стенки и с нулевой драматургической нагрузкой — просто ради неироничной рифмы бард/рэпер — это какой-то запредельный трюизм.

По сравнению с этим знатоком всех тропов и сюжетов Кирилл Серебренников с Хаски в роли Пушкина в «Маленьких трагедиях» — гений мысли.

(Что уж говорить о Павле Лунгине, снимающем его же, но теперь в роли Лермонтова.)

Кстати, снимать на 70мм пленку на камеры аймакс и в интервью китайской журналистке жаловаться на то, что критикам надоело тридцать раз за фильм слышать реплику «закон Зевса», — это тоже не сохранение каких-то там культурных традиций и последний бастион кино как искусства, а банальная импотенция.

Тут как будто напрашивается шутка про русскую версию «Одиссеи», то есть «Колобка», и нашего Мэтта Деймона, то есть Гарика Харламова, но им и так нехило досталось.

12 августа в Île Thélème можно будет увидеть «Хочу всегда быть влюбленным» Ромы Белова.

В Ромыче уважаю режиссерскую непримиримость. С господствующими нормативами и компромиссами. А этот фильм, помимо присущей автору восточноевропейской тоски, содержит в себе массу трогательных, даже трепетных вещей. И, как ни странно, мою махонькую актерскую работу)

Приходите смотреть!

В Музеоне буду модерировать, приходите!

Уже вот-вот стартует ограниченный прокат «Лето будет общим» Даниила Меркулова, показанного сперва на Шанхайском кинофестивале, а затем на «Горьком фесте». Зрительская премьера пройдет в московском киноцентре «Октябрь» 14 августа.

Мы уже публиковали целую сцену из фильма и интервью с создателями, а теперь намерены сопровождать своей поддержкой его путь к зрителю.

Выкладываем ещё один поэтичный фрагмент картины и — эксклюзивно — анонсы нескольких следующих спецпоказов.

Грядущие спецпоказы фильма:

🔹Мосфильм — 19 августа, 20:00, обсуждение со съемочной группой (билеты);
🔹Москино Музеон (летний кинотеатр под открытым небом) — 21 августа, 19:30, обсуждение со съемочной группой (билеты);

Умерла, оказывается, киновед Надежда Клименко.

С ней неукоснительно было хорошо.

Светлая ей память.

Поклонники (и хейтеры…) «Ла-Ла Ленда», а также люди без билета в Венецию, анонс для вас

В среду, 12 августа, собираемся в нашем летнем кинотеатре «Кинопорт», чтобы встретить another day of sun и отпраздновать десятилетие моего самого любимого фильма. Увы, без симфонического оркестра и Джастина Гурвица, но зато с жаркой дискуссией — после сеанса поднимемся на сцену с Элизой и постараемся без драки обсудить, почему «Ла-Ла Ленд» одних восхищает, а других страшно бесит.

Разумеется, и ваше мнение послушаем. Так что приходите пояснять за оценку, петь, танцевать и, конечно, ронять слезы.

Жду всех. Нужна только регистрация. Напоминаю, что билеты понемногу появляются каждый день и нередко освобождаются ближе к мероприятию.

Интервью с Никитой Миклушовым. Про фильм «Времена любви» (экс-«Любовь»).

Непростой разговор. О кризисности, попытках сохранить себя, сберечь свой голос, справиться с экстремально трудным материалом.

Есть вероятность, что у этой картины будет и судьба непростая (чего уж там — уже). И, тем не менее, она, как один из редких трудов, оппонирующих эпохе безъязыкости, нуждается и во внимании, и в размышлениях, и в любви. Даже, если вдруг понадобится, в адвокатуре.

Тут просто хочу напомнить: для Никиты это третий фестиваль за год (до этого — «Лицо твое пейзаж» на «Бите» и «Пустые места» на «Зеркале»). Он, принимаете вы это или нет, плюетесь ли или растворяетесь в его фильмах, один из главных российских режиссеров прямо сейчас.
(P.S. Полина Капантина не простит, если я забуду сказать, что её участие в этом — как супруги, советчика, соучастника, — не стоит недооценивать).

И мне отдельно нравится заг: («)любви(») желаю прошлого, настоящего, будущего.

Сборный материал с «Окна в Европу».

Смотрите ка, оказывается, если того требует чувство долга, могу разыграть на публику снобистский грув domestic «ИК».

Типа «все плохо и позорно*, но я юзану слово "свага" и станет получше». Не стало(

Получше от бесценных букв коллег:

— Павла Воронкова;
— Никиты Демченко;
— Евгения Ткачёва.

*Не на «Окне в Европу», где всегда хорошо, а в нашем, эм, тупичке.

В "ИК" вышел чудесный — поэтичный, мультидисциплинарный, отчасти перформативный — текст режиссера и художницы Елены Скрипкиной про связь между Пазолини и Элевсинскими таинствами.

Внутри еще и нашлось место ее чудесным работам, родом из Италии.

Объёмный разговор про лучший фестиваль как минимум в Москве, как минимум лета, как минимум года.

Спасибо за беседу:

— Саше Зубковскому (программа зарубежных п/м, российская программа);
— Диме Лукьянову (программа зарубежных к/м, российская программа);
— Наташе Лютик (российская программа);
— Руслану Симакову (ретроспективы Иоселиани и Пелешяна);
— Марку Петровицкому (ретроспектива японского авангарда с плёнки, фильм закрытия).

Имеем дело, ИМХО, с эпохальной страницей в истории многострадального нашего экспериментального кино. Потому как никакой герметичности — фестиваль развернут лицом к миру, оставаясь сугубо низовой инициативой.

Приходите.