😱 Гении со странностями: Гленн Гульд

Он входил в зал, сутулясь и прихрамывая, опираясь на свой верный стул. Ветхий, расшатанный, скрипящий при каждом движении. С отпиленными ножками, непомерно низкий. Но для Гленна Гульда он был единственным и неповторимым.

Какие только шуточки не отпускали коллеги по цеху по поводу этого стула. Но Гульд был непреклонен. Он играл только на нем с самого детства. Без этого стула, казалось, жизнь теряла смысл.

Конечно, стул был не единственной эксцентричной особенностью великого пианиста. Его манера исполнения порой шокировала публику. Он, как будто, забывал о существовании зала, погружаясь в свой внутренний мир. Напевал мелодии, покачивался, словно дирижируя невидимым оркестром. А еще эта странная, сутулая поза, от которой в итоге пострадал позвоночник. Но зато она позволяла максимально эффективно использовать силу пальцев.

Впрочем, музыкальный гений нередко соседствует с чудачеством. Гульд и летом не снимал шапки с шарфом и перчаток. Мнителен и пуглив был в вопросах здоровья, он постоянно принимал кучу лекарств.

Но ведь судят по делам, а не по странностям! А дела у Гульда были поистине великие. На заре своей карьеры он прославился своими интерпретациями раннего Баха. Например, «Гольдберг-вариациями», которые были написаны вообще для клавесина.

В исполнении Гульда они зазвучали живо и легко. Любил канадец не только Баха, но и композиторов добаховской эпохи. А вот романтиков типа Шопена или Листа терпеть не мог.

А на пике славы он вообще порвал с концертной деятельностью. Для пианиста того времени это означало конец карьеры. Но Гульд уже тогда мыслил по-новому. Он ушел в студию и целиком посвятил себя записи пластинок.

В отличие от коллег, игравших живьем, Гульд работал со звуком по-современному. Тщательно шлифовал, экспериментировал, добивался идеального звучания. Его блистательные записи Баха поражают и по сей день.

Так один эксцентричный гений на скрипучем стуле навсегда изменил мир фортепианной музыки.

Подписывайся на КУЛЬТУРНЫЙ ШОК

😱 Истерический музей: Музей чертей в Литве

В тихом литовском городе Каунасе расположился уникальный в своем роде Музей чертей. Это единственный в мире музей, посвященный собранию образов чертей в искусстве и культуре.

Черт всегда являлся самым опасным существом в христианской религии, его боялись все верующие люди. Однако Литовский народ имеет собственное мнение по поводу этого существа.

Идея создания столь необычного музея принадлежит литовскому художнику Антанасу Жмуйдзинавичюсу. Еще в 1906 году ему подарили первую фигурку черта, и эта «забавная» вещица так ему понравилась, что он решил собрать целую коллекцию подобных артефактов.

Первоначально Антанас планировал ограничиться «чертовой дюжиной» в 13 экземпляров, посчитав это число счастливым для себя. Однако вскоре слухи о необычном увлечении художника разлетелись по окрестностям, и люди сами стали приносить ему в дар фигурки чертей. В итоге к концу жизни в 1966 году коллекция Антанаса насчитывала уже 260 экспонатов - 20 дюжин.

После смерти художника в его доме был основан Музей чертей, куда передали собранную им коллекцию. А традиция дарить музею новых чертей продолжилась и по сей день. Сегодня экспозиция насчитывает свыше 3000 экземпляров, причем многие так и остаются в запасниках из-за нехватки выставочного пространства.

Удивительно, но черти в музейной коллекции представляют целых 23 страны мира. Это и традиционные славянские или литовские персонажи вроде Жемайтийского черта с конопляным хвостом, и необычные «интерпретации» вроде польского Черта-шутника. Некоторые имеют довольно дружелюбные гримасы, но есть и экземпляры, от которых «кровь стынет в жилах».

Подписывайся на КУЛЬТУРНЫЙ ШОК

😱 Мастер театра: Премьера спектакля о Мейерхольде в Александринке

Недавно на Новой сцене Александринского театра состоялась премьера спектакля «Мейерхольд. Чужой театр» режиссера Валерия Фокина. Это театральное событие посвящено 150-летию со дня рождения выдающегося режиссера Всеволода Мейерхольда.

Спектакль основан на подлинных документах того времени, в том числе на стенограмме заседания в ГОСТИМе (Государственный театр имени Мейерхольда), где обсуждалась разгромная статья Платона Керженцева «Чужой театр» в газете «Правда».

Главную роль Мейерхольда играет Владимир Кошевой. Его образ полон драматизма - это мученик и властитель дум, гений и мизантроп. В его взгляде читается обреченность человека, предчувствующего близкий конец. Рядом с ним - Зинаида Райх в исполнении Олеси Соколовой.

На сцене воссоздано историческое заседание в ГОСТИМе. Актеры, играющие роли членов труппы, по очереди выступают с критикой Мейерхольда. Они обвиняют его во всех грехах, упрекают в невнимании к советским праздникам. Лишь немногие, вроде работника постановочного цеха Канышкина (Дмитрий Белов), заступаются за режиссера.

Поразительно, как Фокину удается передать атмосферу гонений, царившую вокруг Мейерхольда в последние годы жизни. Но режиссер показывает не только травлю, но и триумфы великого Мастера.

Мы видим счастливого, воодушевленного Мейерхольда на репетициях «Ревизора» и «Дамы с камелиями». Он полон энергии, шутит, создает блестящие режиссерские находки. А актеры с восторгом внимают его указаниям.

В финале Мейерхольд уходит из театра, которому отдал жизнь. Голос за сценой сообщает, что Станиславский зовет его на должность главрежа в оперную студию. Но уже слишком поздно - вскоре Мейерхольда арестуют, и он погибнет в застенках НКВД.

Спектакль Фокина - дань памяти гениальному реформатору театра, чья судьба трагически сложилась в эпоху репрессий. Этот спектакль не оставит равнодушным ни одного зрителя.

Подписывайся на КУЛЬТУРНЫЙ ШОК