Раз уж вспомнил про экранизации Патрисии Хайсмит, не могу не показать, как здорово выглядит Гамбург в фильме "Американский друг", 1977.
Город снимал гениальный оператор Робби Мюллер, в основном, на закате, на рассвете или ночью, он выглядит почти безлюдным, мерцающим и призрачным. Главный герой, хозяин багетной мастерской Йонатан (Бруно Ганц), живет в здании, которое вот-вот снесут – вокруг уже почти все разрушили, и дом стоит один на пустыре напротив порта. От прошлой жизни скоро ничего не останется, зато напротив – корабли, свобода и сто путей, которые можно выбрать, если успеть: диагноз Йонатана не обнадеживает. Как тут откажешься от возможности поработать на гангстеров – и получить жизнь короткую, но полную приключений?
Хайсмит, как обычно, была не слишком довольна фильмом, уж слишком Вендерс переписал ее роман "Игра Рипли". Но это тот случай, когда лучше не экранизировать все буквально, материалу только на пользу.
#гамбург
Город снимал гениальный оператор Робби Мюллер, в основном, на закате, на рассвете или ночью, он выглядит почти безлюдным, мерцающим и призрачным. Главный герой, хозяин багетной мастерской Йонатан (Бруно Ганц), живет в здании, которое вот-вот снесут – вокруг уже почти все разрушили, и дом стоит один на пустыре напротив порта. От прошлой жизни скоро ничего не останется, зато напротив – корабли, свобода и сто путей, которые можно выбрать, если успеть: диагноз Йонатана не обнадеживает. Как тут откажешься от возможности поработать на гангстеров – и получить жизнь короткую, но полную приключений?
Хайсмит, как обычно, была не слишком довольна фильмом, уж слишком Вендерс переписал ее роман "Игра Рипли". Но это тот случай, когда лучше не экранизировать все буквально, материалу только на пользу.
#гамбург
Сегодня я отправляюсь в Гамбург и вспоминаю свою поездку двухлетней давности, наполненную маразмом ковидных правил.
Тогда было мало показать сертификат правильной вакцины при въезде в страну, его нужно было предъявлять каждый раз, когда ты входишь в отель. Не знаю, что бы случилось, если бы сертификат вдруг истек во время поездки – наверно, пришлось бы ночевать на улице. И еще этот сертификат был нужен, чтобы пройти на рождественский базар на открытом воздухе, но его почему-то не спрашивали в универмагах, где полно людей и нет свежего воздуха. Чтобы войти в музей или ресторан, помимо предъявления вакцинного куар-кода нужно было зарегистрироваться в приложении Luce, а потом оттуда выписаться. Естественно, я каждый раз забывал выписываться, но это никого не волновало, главное, что никому не нужные формальности были выполнены. А в театре нужно было делать вид, что ты в маске, но ее можно было снять, когда гасили свет. Вся эта бредовая ковидная бюрократия ушла в прошлое. Теперь в мире другие проблемы.
#гамбург #германия
Тогда было мало показать сертификат правильной вакцины при въезде в страну, его нужно было предъявлять каждый раз, когда ты входишь в отель. Не знаю, что бы случилось, если бы сертификат вдруг истек во время поездки – наверно, пришлось бы ночевать на улице. И еще этот сертификат был нужен, чтобы пройти на рождественский базар на открытом воздухе, но его почему-то не спрашивали в универмагах, где полно людей и нет свежего воздуха. Чтобы войти в музей или ресторан, помимо предъявления вакцинного куар-кода нужно было зарегистрироваться в приложении Luce, а потом оттуда выписаться. Естественно, я каждый раз забывал выписываться, но это никого не волновало, главное, что никому не нужные формальности были выполнены. А в театре нужно было делать вид, что ты в маске, но ее можно было снять, когда гасили свет. Вся эта бредовая ковидная бюрократия ушла в прошлое. Теперь в мире другие проблемы.
#гамбург #германия
Рыбный рынок в Альтоне.
На самом деле рыбой в этом историческом павильоне не торгуют, он для мероприятий, а еще известен своим главным гамбургским похмельным афтерпати в воскресенье утром. Посетители приходят выпить пива и съесть бургер с рыбой под звуки живого концерта. И все это - ранним утром.
Традиция приходить сюда утром в воскресенье осталась с тех времен, когда в павильоне действительно продавали рыбу. В воскресенье нужно было молиться, а работать запрещалось. К тому же торговцы могли отвлечь от церковной службы прихожан. Но рыбный рынок все же выпросил себе право торговать с 05 утра до 09:30 в воскресенье так, чтобы покупатели могли успеть в церковь к 10:00.
#гамбург #германия
На самом деле рыбой в этом историческом павильоне не торгуют, он для мероприятий, а еще известен своим главным гамбургским похмельным афтерпати в воскресенье утром. Посетители приходят выпить пива и съесть бургер с рыбой под звуки живого концерта. И все это - ранним утром.
Традиция приходить сюда утром в воскресенье осталась с тех времен, когда в павильоне действительно продавали рыбу. В воскресенье нужно было молиться, а работать запрещалось. К тому же торговцы могли отвлечь от церковной службы прихожан. Но рыбный рынок все же выпросил себе право торговать с 05 утра до 09:30 в воскресенье так, чтобы покупатели могли успеть в церковь к 10:00.
#гамбург #германия
Вчера с большим успехом прошла премьера «Саломеи» в гамбургской Staatsoper.
Это уже третья «Саломея», которую я видел с Асмик Григорян (до этого были постановки Кастеллуччи в Зальцбурге и Клауса Гута в Большом), и лучшая из них. Иначе быть и не могло, гамбургскую «Саломею» поставил Дмитрий Черняков, что гарантирует более глубокую проработку характеров, четкую мотивировку действий героев - актерам всегда есть что играть в его операх, и делают они это с удовольствием.
На этот раз интерпретация была неожиданной и логичной одновременно - такой, какую была готова принять публика в Гамбурге, которая была в явном восторге от работы Чернякова, Григорян и всего актерского состава. Кстати, «Саломея» идет в декорациях «Электры», выпущенной 2 года назад - что указывает на связь двух сюжетов, где дочь, сжигаемая яростью и жаждой мести, бунтует против своей семьи, где мать вышла замуж за брата покойного мужа, погибшего при сомнительных обстоятельствах. Что именно происходило в «Саломее», вы можете сами увидеть в записи на канале Arte по этой ссылке. Не забудьте включить vpn.
#гамбург #германия
Это уже третья «Саломея», которую я видел с Асмик Григорян (до этого были постановки Кастеллуччи в Зальцбурге и Клауса Гута в Большом), и лучшая из них. Иначе быть и не могло, гамбургскую «Саломею» поставил Дмитрий Черняков, что гарантирует более глубокую проработку характеров, четкую мотивировку действий героев - актерам всегда есть что играть в его операх, и делают они это с удовольствием.
На этот раз интерпретация была неожиданной и логичной одновременно - такой, какую была готова принять публика в Гамбурге, которая была в явном восторге от работы Чернякова, Григорян и всего актерского состава. Кстати, «Саломея» идет в декорациях «Электры», выпущенной 2 года назад - что указывает на связь двух сюжетов, где дочь, сжигаемая яростью и жаждой мести, бунтует против своей семьи, где мать вышла замуж за брата покойного мужа, погибшего при сомнительных обстоятельствах. Что именно происходило в «Саломее», вы можете сами увидеть в записи на канале Arte по этой ссылке. Не забудьте включить vpn.
#гамбург #германия
В Гамбургском Deichtorhallen проходит грандиозная выставка, посвященная влиянию Отто Дикса на современное искусство.
Влияние очевидно: Дикса обожали, цитировали, интерпретировали многие, от Георга Базелица до Адриана Гени, и все эти параллели на выставке присутствуют. Список "больших имен", вдохновлявшихся Диксом, впечатляет: Элис Нил, Люсьен Фройд, Паула Рергу, Марина Абрамович, Синди Шерман, Ансельм Кифер – присутствие этих имен ставит фигуру Отто Дикса в мировой контекст.
Ужасы первой мировой войны, угар Веймарской республики, портреты в духе нового объективизма – именно за это зрители – и современные художники – любят Дикса. Но интереснее всего было увидеть то, что обычно не показывают. Как известно, художник оказался под полным запретом в гитлеровской Германии после того, как его работы попали на пропагандистскую выставку "Дегенеративное искусство". Диксу пришлось отказаться от всех должностей в госорганизациях и уехать в деревню, чтобы не раздражать чиновников. Там он писал картиный тайно. В это время его манера меняется – в условиях тотальной цензуры он обращается к как бы безопасной классике, цитирует Дюрера, Брейгеля и Босха. Пишет портреты на заказ, а еще пейзажи. По мере того, как Германия погружается в пучину Второй мировой, эти пейзажи становятся все более апокалиптическими. Дикс показывает лес с поваленными ураганом деревьями, извержение вулкана, покинутую деревню, над которой кружат вороны, высохшее дерево. А еще обращается к мифологическим сюжетам, через которые раскрывает свое отношение к современности. Всё это – прекрасный пример высказывания художника в ситуации, когда ни о чем нельзя сказать прямо, а за "неправильную" картину можно оказаться за решеткой, если не хуже. Вот этот неизвестный Дикс – в иллюстрациях к моему посту.
А в качестве эпилога дам его картину 1948 года. Мать и дочь сидят на руинах проигравшей войну Германии. О прежней жизни напоминают лишь розы на обоях разрушенной квартиры.
#гамбург #германия
Влияние очевидно: Дикса обожали, цитировали, интерпретировали многие, от Георга Базелица до Адриана Гени, и все эти параллели на выставке присутствуют. Список "больших имен", вдохновлявшихся Диксом, впечатляет: Элис Нил, Люсьен Фройд, Паула Рергу, Марина Абрамович, Синди Шерман, Ансельм Кифер – присутствие этих имен ставит фигуру Отто Дикса в мировой контекст.
Ужасы первой мировой войны, угар Веймарской республики, портреты в духе нового объективизма – именно за это зрители – и современные художники – любят Дикса. Но интереснее всего было увидеть то, что обычно не показывают. Как известно, художник оказался под полным запретом в гитлеровской Германии после того, как его работы попали на пропагандистскую выставку "Дегенеративное искусство". Диксу пришлось отказаться от всех должностей в госорганизациях и уехать в деревню, чтобы не раздражать чиновников. Там он писал картиный тайно. В это время его манера меняется – в условиях тотальной цензуры он обращается к как бы безопасной классике, цитирует Дюрера, Брейгеля и Босха. Пишет портреты на заказ, а еще пейзажи. По мере того, как Германия погружается в пучину Второй мировой, эти пейзажи становятся все более апокалиптическими. Дикс показывает лес с поваленными ураганом деревьями, извержение вулкана, покинутую деревню, над которой кружат вороны, высохшее дерево. А еще обращается к мифологическим сюжетам, через которые раскрывает свое отношение к современности. Всё это – прекрасный пример высказывания художника в ситуации, когда ни о чем нельзя сказать прямо, а за "неправильную" картину можно оказаться за решеткой, если не хуже. Вот этот неизвестный Дикс – в иллюстрациях к моему посту.
А в качестве эпилога дам его картину 1948 года. Мать и дочь сидят на руинах проигравшей войну Германии. О прежней жизни напоминают лишь розы на обоях разрушенной квартиры.
#гамбург #германия
Краски осени в Гамбурге.
Вылетая на север Германии, я готовился к худшему: в прогнозе был дождь каждый день. На самом деле он был, но кратковременный и ночью, а днем – переменная облачность и комфортная температура без ветра – не жарко, но и не холодно. Гулять по засыпанным опавшими листьями улицам в это время года – большое удовольствие.
#гамбург #германия
Вылетая на север Германии, я готовился к худшему: в прогнозе был дождь каждый день. На самом деле он был, но кратковременный и ночью, а днем – переменная облачность и комфортная температура без ветра – не жарко, но и не холодно. Гулять по засыпанным опавшими листьями улицам в это время года – большое удовольствие.
#гамбург #германия
Каждый раз в Гамбурге прихожу в одно и то же место – квартал Конторхаус, включенный в список ЮНЕСКО за его экспрессионистскую кирпичную архитектуру.
В этом списке несколько зданий, построенных для офисов – контор – Гамбургского порта в 1920 - 1940 годы. Наиболее выдающиеся – Sprinkenhof и Chilehaus, возведенных по проектам Фрица Хёгера, последнее даже прописано в списке ЮНЕСКО отдельно. Оно знаменито своим заостренным углом, напоминающим нос океанского лайнера. Здание было возведено по заказу судовладельца Генри Сломана, одного из богатейших людей своего времени, заработавшего свой капитал на перевозках товаров из Чили – отсюда и название "Дом Чили". А Sprinkenhof вдохновлён венецианским "Дворцом дожей" и "Домом с ракушками" из Саламанки, его самые узнаваемые элементы – закругленная часть фасада и обширные дворы.
Оба здания были отреставрированы и находятся сейчас в идеальном состоянии.
#гамбург #германия
В этом списке несколько зданий, построенных для офисов – контор – Гамбургского порта в 1920 - 1940 годы. Наиболее выдающиеся – Sprinkenhof и Chilehaus, возведенных по проектам Фрица Хёгера, последнее даже прописано в списке ЮНЕСКО отдельно. Оно знаменито своим заостренным углом, напоминающим нос океанского лайнера. Здание было возведено по заказу судовладельца Генри Сломана, одного из богатейших людей своего времени, заработавшего свой капитал на перевозках товаров из Чили – отсюда и название "Дом Чили". А Sprinkenhof вдохновлён венецианским "Дворцом дожей" и "Домом с ракушками" из Саламанки, его самые узнаваемые элементы – закругленная часть фасада и обширные дворы.
Оба здания были отреставрированы и находятся сейчас в идеальном состоянии.
#гамбург #германия
В Гамбурге проходит выставка Синди Шерман с полемическим названием Anti-Fashion.
Синди Шерман известна как художник-хамелеон, она может примерить на себя любой образ, перевоплотиться в любой социальный типаж и каждый раз получается едкий и остроумный комментарий по поводу реальности. В Гамбурге кураторы впервые решили обратить внимание на отношениях художницы и мира моды, показав более 50 работ на эту тему. Модные бренды, такие как Comme Des Garçons, Chanel, Stella McCartney, неоднократно заказывали рекламные кампании Синди Шерман, ее привлекали к сотрудничеству Vogue и Harper's Bazaar – и каждый раз результат был далек от того, что обычно ждут от модной съемки. Вместо гламура, сексапила, радости потребления у нее получались кадры, полные диссонанса, тревоги, гротеска, которые шли вразрез со стандартами идеального глянцевого мира. Иногда Шерман шла от противного, предлагая полный тревоги образ женщины, пережившей катастрофу, для рекламного постера французского бренда Dorothée Bis. Его посчитали антирекламной и не стали печатать в Vogue. А вот с почти комической серией для Harper's Bazaar, посвященной узнаваемым типажам модной индустрии, от пиарщицы до инфлюенсерши, сложилось удачнее: было выпущено несколько обложек, которые сразу же обрели культовый статус.
Шерман всегда добивалась нужного эффекта с помощью костюма и грима. В последнее время она почти перестала гримироваться, а все больше меняет свое лицо с помощью цифровой обработки, но делает это с прямо противоположными целями, чем принято в модной индустрии: мягко говоря, Шерман себя не украшает.
Выставка проходит в бывших заводских пространствах, которые сейчас занимает коллекция Фалькенберг. Ее можно увидеть бесплатно по субботам и воскресеньям до 3 марта 2024 года, после чего Anti-Fashion отправится в Музей Фотографии Антверпена.
#гамбург #германия
Синди Шерман известна как художник-хамелеон, она может примерить на себя любой образ, перевоплотиться в любой социальный типаж и каждый раз получается едкий и остроумный комментарий по поводу реальности. В Гамбурге кураторы впервые решили обратить внимание на отношениях художницы и мира моды, показав более 50 работ на эту тему. Модные бренды, такие как Comme Des Garçons, Chanel, Stella McCartney, неоднократно заказывали рекламные кампании Синди Шерман, ее привлекали к сотрудничеству Vogue и Harper's Bazaar – и каждый раз результат был далек от того, что обычно ждут от модной съемки. Вместо гламура, сексапила, радости потребления у нее получались кадры, полные диссонанса, тревоги, гротеска, которые шли вразрез со стандартами идеального глянцевого мира. Иногда Шерман шла от противного, предлагая полный тревоги образ женщины, пережившей катастрофу, для рекламного постера французского бренда Dorothée Bis. Его посчитали антирекламной и не стали печатать в Vogue. А вот с почти комической серией для Harper's Bazaar, посвященной узнаваемым типажам модной индустрии, от пиарщицы до инфлюенсерши, сложилось удачнее: было выпущено несколько обложек, которые сразу же обрели культовый статус.
Шерман всегда добивалась нужного эффекта с помощью костюма и грима. В последнее время она почти перестала гримироваться, а все больше меняет свое лицо с помощью цифровой обработки, но делает это с прямо противоположными целями, чем принято в модной индустрии: мягко говоря, Шерман себя не украшает.
Выставка проходит в бывших заводских пространствах, которые сейчас занимает коллекция Фалькенберг. Ее можно увидеть бесплатно по субботам и воскресеньям до 3 марта 2024 года, после чего Anti-Fashion отправится в Музей Фотографии Антверпена.
#гамбург #германия
Пожалуй, это самое впечатляющее гостиничное открытие года. В бывшем нацистском бункере в Гамбурге теперь находится отель Reverb by Hard Rock.
Бункер Flakturm IV был построен в 1942 году Это было самое безопасное место в городе: стены толщиной в 3,5 метра надежно защищали от воздушных налетов, во время которых на 6 уровнях могло укрыться более 18 000 человек. На крыше находились зенитные установки. Когда город захватили англичане, бункер был последним местом, которое капитулировало – исключительно потому, что у забарикадировавшихся закончились запасы продовольствия.
Бункер имел устрашающий вид, однако его не снесли, потому что это было слишком дорого. В 1993м его арендовал на 99 лет предприниматель Томас Матцен, который вложил 100 млн. евро в преображение бункера в отель, концернтный зал на 2000 мест, неколько кафе и ресторанов и невероятный сад с самой высокой видовой площадкой в городе. На верхних этажах растет 7400 деревьев и кустарников и 13 000 других растений. Район Санкт-Паули, в котором находится Reverb – нетуристический, но очень интересно развивающийся, напоминающий о Берлине до того, как тот подорожал.
Кстати, это не отель класса люкс, цены на номера в районе 200 евро – гуманно, если учесть, что Reverb точно станет местом паломничества любителей архитектуры и дизайна.
#гамбург #германия
Бункер Flakturm IV был построен в 1942 году Это было самое безопасное место в городе: стены толщиной в 3,5 метра надежно защищали от воздушных налетов, во время которых на 6 уровнях могло укрыться более 18 000 человек. На крыше находились зенитные установки. Когда город захватили англичане, бункер был последним местом, которое капитулировало – исключительно потому, что у забарикадировавшихся закончились запасы продовольствия.
Бункер имел устрашающий вид, однако его не снесли, потому что это было слишком дорого. В 1993м его арендовал на 99 лет предприниматель Томас Матцен, который вложил 100 млн. евро в преображение бункера в отель, концернтный зал на 2000 мест, неколько кафе и ресторанов и невероятный сад с самой высокой видовой площадкой в городе. На верхних этажах растет 7400 деревьев и кустарников и 13 000 других растений. Район Санкт-Паули, в котором находится Reverb – нетуристический, но очень интересно развивающийся, напоминающий о Берлине до того, как тот подорожал.
Кстати, это не отель класса люкс, цены на номера в районе 200 евро – гуманно, если учесть, что Reverb точно станет местом паломничества любителей архитектуры и дизайна.
#гамбург #германия