Casone di Valle Zappa — частичка Голландии в Венецианской лагуне.
Поместье на уединенном острове в 20 км от Венеции и 9 км от ближайшей дороги было простроено в 1920х в стиле голландской фермы для охоты и рыболовства. Здесь гостили Сальвадор Дали и Эрнест Хемингуэй, а сейчас оно принадлежит падуанской семье производителей багажа Ронкато. Идеальный актив для марки, связанной с путешествиями!
#венеция #италия
Поместье на уединенном острове в 20 км от Венеции и 9 км от ближайшей дороги было простроено в 1920х в стиле голландской фермы для охоты и рыболовства. Здесь гостили Сальвадор Дали и Эрнест Хемингуэй, а сейчас оно принадлежит падуанской семье производителей багажа Ронкато. Идеальный актив для марки, связанной с путешествиями!
#венеция #италия
C 25 апреля Венеция вводит плату за посещение исторического центра для экскурсионных туристов – то есть для тех, кто приезжает в город на день и не ночует там.
А те, у кого забронирован отель или частное размещение, должен заранее получить бесплатный QR-код, заполнив анкету на сайте. Я как раз собираюсь в Венецию после введения нового правила, поэтому решил посмотреть, как эта система работает. Сам факт того, что вы забронировали проживание, никак не проверяется, вы просто вбиваете адрес и даты – и все. Для завершения процедуры нужно указать номер вашего телефона, а потом позвонить с него на итальянский номер, указанный на сайте. Говорить ничего не надо, просто нужен сам факт состоявшегося звонка. Дальше вы получаете PDF с кодом, который нужно будет показать, когда потребуется.
Система в этом году работает в экспериментальном режиме. Пока решили сделать платными лишь пиковые дни: с 25 апреля по 5 мая – то есть первые дня работы Биеннале, а дальше – все выходные до 14 июля. Что будет потом – вопрос даже для властей Венеции.
QR-коды для прохода в Венецию будут требовать с 08:30 до 16:00. Они не нужны для посещения малых островов вроде Лидо, Мурано, Бурано и Торчелло. Платный билет стоит 5 евро. Детям до 14 лет билет не нужен.
На сайте не говорится, будут ли какие-то кассы в пунктах входа в город. Но если и будут, то, скорее всего, для того, чтобы оплатить штраф. QR-код нужно получать как платным, так и бесплатным посетителям заранее. Если QR-кода нет, за вход придется заплатить 10 евро плюс штраф от 50 до 300 евро. Звучит довольно размыто и угрожающе. Посмотрим, как это будет реализовано на практике.
#венеция #италия
А те, у кого забронирован отель или частное размещение, должен заранее получить бесплатный QR-код, заполнив анкету на сайте. Я как раз собираюсь в Венецию после введения нового правила, поэтому решил посмотреть, как эта система работает. Сам факт того, что вы забронировали проживание, никак не проверяется, вы просто вбиваете адрес и даты – и все. Для завершения процедуры нужно указать номер вашего телефона, а потом позвонить с него на итальянский номер, указанный на сайте. Говорить ничего не надо, просто нужен сам факт состоявшегося звонка. Дальше вы получаете PDF с кодом, который нужно будет показать, когда потребуется.
Система в этом году работает в экспериментальном режиме. Пока решили сделать платными лишь пиковые дни: с 25 апреля по 5 мая – то есть первые дня работы Биеннале, а дальше – все выходные до 14 июля. Что будет потом – вопрос даже для властей Венеции.
QR-коды для прохода в Венецию будут требовать с 08:30 до 16:00. Они не нужны для посещения малых островов вроде Лидо, Мурано, Бурано и Торчелло. Платный билет стоит 5 евро. Детям до 14 лет билет не нужен.
На сайте не говорится, будут ли какие-то кассы в пунктах входа в город. Но если и будут, то, скорее всего, для того, чтобы оплатить штраф. QR-код нужно получать как платным, так и бесплатным посетителям заранее. Если QR-кода нет, за вход придется заплатить 10 евро плюс штраф от 50 до 300 евро. Звучит довольно размыто и угрожающе. Посмотрим, как это будет реализовано на практике.
#венеция #италия
Вот таких рычащих тигров стекольной мануфактуры Barovier и много другого не менее прекрасного можно увидеть на открывшейся вчера в Венеции выставке "1912 - 1930. Муранское стекло и венецианская биеннале".
Выставка, собравшая 135 работ, хранящиеся в частных коллекциях и престижных музеях, проходит в пространстве Фонда Джорджо Чини – Le Stanze del Vetro на острове Сан Джорджо Маджоре.
#венеция #италия
Выставка, собравшая 135 работ, хранящиеся в частных коллекциях и престижных музеях, проходит в пространстве Фонда Джорджо Чини – Le Stanze del Vetro на острове Сан Джорджо Маджоре.
#венеция #италия
Air Mail пишет, что венецианский отель Bauer, открытый в 1880м и вскоре описанный Антоном Павловичем Чеховым в повести "Рассказ неизвестного человека", уже пару лет как закрыт и будущее его туманно.
Отель, который был одной из главных светских площадок Венецианской биеннале, в котором останавливались все-все-все от Мэрилин Монро до тогда еще принца Чарльза, вскоре после покупки его австрийским Signa Holding, закрылся на реновацию и должен был открыться в 2025м под брендом Rosewood. Но Signa объявил о банкротстве (кстати, злоключения другого его актива – берлинского универмага KaDeWe, тоже объявленого банкротом, широко освещалось). В прошлом году интерьер Bauer ушел с молотка на парижском аукционе, нового интерьера нет и никакие работы не ведутся. И вот пришло известие о том, что отель снова перепродан, на этот раз King Street Capital, которая также купила другую венецианскую легенду - отель Daniele - и делает из него Four Seasons. Так что превратится ли Bauer в Rosewood и когда именно – вопрос открытый.
Но у венецианцев не смена бренда вызывает опасения, а то, что Signa Holding хотел на крыше построить бассейн, а это так утяжеляет здание, что старые балки могут не выдержать. Сумела ли тонущая компания укрепить здание, до того как окончательно утонула – вопрос открытый.
#венеция #италия
Отель, который был одной из главных светских площадок Венецианской биеннале, в котором останавливались все-все-все от Мэрилин Монро до тогда еще принца Чарльза, вскоре после покупки его австрийским Signa Holding, закрылся на реновацию и должен был открыться в 2025м под брендом Rosewood. Но Signa объявил о банкротстве (кстати, злоключения другого его актива – берлинского универмага KaDeWe, тоже объявленого банкротом, широко освещалось). В прошлом году интерьер Bauer ушел с молотка на парижском аукционе, нового интерьера нет и никакие работы не ведутся. И вот пришло известие о том, что отель снова перепродан, на этот раз King Street Capital, которая также купила другую венецианскую легенду - отель Daniele - и делает из него Four Seasons. Так что превратится ли Bauer в Rosewood и когда именно – вопрос открытый.
Но у венецианцев не смена бренда вызывает опасения, а то, что Signa Holding хотел на крыше построить бассейн, а это так утяжеляет здание, что старые балки могут не выдержать. Сумела ли тонущая компания укрепить здание, до того как окончательно утонула – вопрос открытый.
#венеция #италия
Венецианская биеннале опубликовала изображения мурала, который будет встречать посетителей, прибывших в Джардини к Центральному павильону.
Мурал расписан амазонскими художниками MAHKU - Movimento dos Artistas Huni Kuin. Для биеннале с главной темой "Иностранцы повсюду" содержание мурала символично. Он иллюстрирует момент расщепления единого праязыка на множество языков.
Миф о мосте-аллигаторе рассказывает историю народа хуни куинов, которые прошли полмира в поисках семян, жилья, знаний и земли. После долгого пути группа встречает аллигатора, который в обмен на еду предлагает помочь им перебраться через воду на другую сторону.
Рептилия просит людей не убивать маленького аллигатора. Однако, когда другой еды не остается, хуни куины охотятся на меньшего аллигатора, предав доверие большого, который погружается под воду. Мост исчез, народ оказался разобщен по обе стороны суши, и все начинают разговаривать на разных языках. Это проклятье, которое могут преодолеть лишь те, кто наделен знаниями и молится священному аллигатору.
#венеция #италия
Мурал расписан амазонскими художниками MAHKU - Movimento dos Artistas Huni Kuin. Для биеннале с главной темой "Иностранцы повсюду" содержание мурала символично. Он иллюстрирует момент расщепления единого праязыка на множество языков.
Миф о мосте-аллигаторе рассказывает историю народа хуни куинов, которые прошли полмира в поисках семян, жилья, знаний и земли. После долгого пути группа встречает аллигатора, который в обмен на еду предлагает помочь им перебраться через воду на другую сторону.
Рептилия просит людей не убивать маленького аллигатора. Однако, когда другой еды не остается, хуни куины охотятся на меньшего аллигатора, предав доверие большого, который погружается под воду. Мост исчез, народ оказался разобщен по обе стороны суши, и все начинают разговаривать на разных языках. Это проклятье, которое могут преодолеть лишь те, кто наделен знаниями и молится священному аллигатору.
#венеция #италия
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
В ближайшие дни в ленте будет много Венеции. А вот кадры из итальянской комедии "Куда ты едешь в отпуск?" (Dove vai in vacanza?), в которой показана Биеннале 1978 года. По сюжету одной и трех новелл фильма герои Альберто Сорди и Анны Лонги – простые лавочники, которых дети отправили в культурное путешествие. Биеннале – их первое столкновение с современным искусством. Вообще посещению выставки в фильме уделен центральный эпизод, который длится целых 10 минут, и он незабываем. Так что если вам интересно узнать, что выставлось тогда и как это воспринимали неподготовленные зрители, советую найти фильм посмотреть полностью.
#венеция #италия
#венеция #италия
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Художник JR показывает интерьер нового вагона поезда Venice Simplon-Orient-Express, который он разработал вместе с командой группы Belmond. По случаю премьеры вагон привезли к пирсу венецианского отеля Cipriani, входящего в ту же группу.
Надо сказать, что дизайн вагона совсем не похож на то, что обычно делает JR. Если вы помните последние нашумевшие работы JR на фасаде парижской оперы и на миланском вокзале, то ничего подобного здесь нет. Обычно он работает с распечаткой огромных фотоизображений, которые помещает на стены зданий, заставляя их работать в контексте с окружающей средой. Здесь же дело не в размере, а в детализации. Для вагона, который называется "Обсерватория" - L’Observatoire, – он сделал эскизы, которые воплощали в жизнь артизаны – резчики по дереву, изготовители втиражей, мастера по свету. И это тонкая, кропотливая и, действительно, впечатляющая работа. Планировка вагона тоже его. В целом получилась полная уважения и восхищения авторская ода "Восточному экспрессу" эпохи ар деко. Даже не берусь предположить, в какую цену обойдется путешествие в таком вагоне, но уверен, это будет незабываемо. Забронировать поездку в таком вагоне можно будет в 2025 году.
#венеция #италия
Надо сказать, что дизайн вагона совсем не похож на то, что обычно делает JR. Если вы помните последние нашумевшие работы JR на фасаде парижской оперы и на миланском вокзале, то ничего подобного здесь нет. Обычно он работает с распечаткой огромных фотоизображений, которые помещает на стены зданий, заставляя их работать в контексте с окружающей средой. Здесь же дело не в размере, а в детализации. Для вагона, который называется "Обсерватория" - L’Observatoire, – он сделал эскизы, которые воплощали в жизнь артизаны – резчики по дереву, изготовители втиражей, мастера по свету. И это тонкая, кропотливая и, действительно, впечатляющая работа. Планировка вагона тоже его. В целом получилась полная уважения и восхищения авторская ода "Восточному экспрессу" эпохи ар деко. Даже не берусь предположить, в какую цену обойдется путешествие в таком вагоне, но уверен, это будет незабываемо. Забронировать поездку в таком вагоне можно будет в 2025 году.
#венеция #италия
Пэгги Гуггенхайм принимает солнечные ванны на крыше своего венецианского дворца – Palazzo Venier dei Leoni.
Купальник в цвет подушки, видимо, был подобран специально для фотосессии. По словам ее приятеля писателя Пола Боулза Пэгги предпочитала загорать голышом даже в присутствии гостей, чем немало фраппировала марокканских спутников Пола.
Сейчас во дворце помимо коллекции Пэгги – первая большая ретроспектива Жана Кокто в Италии, куда я в ближайшее время намерен заглянуть.
#венеция #италия
Купальник в цвет подушки, видимо, был подобран специально для фотосессии. По словам ее приятеля писателя Пола Боулза Пэгги предпочитала загорать голышом даже в присутствии гостей, чем немало фраппировала марокканских спутников Пола.
Сейчас во дворце помимо коллекции Пэгги – первая большая ретроспектива Жана Кокто в Италии, куда я в ближайшее время намерен заглянуть.
#венеция #италия
Когда аперитив становится искусством.
Несколько шедевральных анималистичных баров, увиденных на выставке «Планета Лаланн» в венецианском Palazzo Rota Ivancich.
#венеция #италия
Несколько шедевральных анималистичных баров, увиденных на выставке «Планета Лаланн» в венецианском Palazzo Rota Ivancich.
#венеция #италия
Три дня провел на Венецианской арт-биеннале, разрываясь между Арсеналом, Джардини и параллельными программами.
Что можно успеть за три дня? У меня полтора дня ушло на национальные павильоны в Арсенале и Джардини и основной проект. И еще полтора – на параллельную программу и национальные павильоны в городе. Успеть увидеть основное за три дня можно. Чтобы увидеть все интересное, нужно четыре-пять дней, чтобы увидеть вообще всю программу, потребуется неделя.
Я хотел бы увидеть больше, но три дня концентрированных просмотров для меня – предел, после которого искусство уже не в радость. Так что в ближайшее время напишу о самом интересном из того, что успел.
В Венеции, как всегда, толпы туристов (вернулись китайцы и почему-то очень много поляков), но заполняют они собой одни и те же места: набережную Рива дельи Скьявони и переулки, соединяющие Сан-Марко и мост Риальто. Миновать эти маршруты, если хочется увидеть программу в городе, не получится, поэтому приходится запастись терпением и удобной обувью. Удовольствие от прогулок по этим маршрутом можно получить лишь ранним утром и поздним вечером, когда туристы, приезжающие на один день, испаряются. Однако же большинство других районов Венеции свободны, а некоторые даже пустынны – в любое время суток.
Мне частично удалось избежать венецианских толп, арендовав апартаменты на тихом канале ровно между Арсеналом и Джардини, где совсем другая жизнь и другая – биеннальная – публика. Так что пару дней вообще не пришлось покидать этот район и тратить время на дорогу. Побочным эффектом от привилегированного расположения в квартире был квест с выносом мусора – в Венеции для этого строгие правила, мусор грузят на лодки, пришвартованные в определенных местах с 06:00 до 08:30. Так что если вы сняли квартиру и у вас не что-то крошечное, что можно выбросить в урну (которую нужно еще найти), имейте это обстоятельство ввиду.
#венеция #италия
Что можно успеть за три дня? У меня полтора дня ушло на национальные павильоны в Арсенале и Джардини и основной проект. И еще полтора – на параллельную программу и национальные павильоны в городе. Успеть увидеть основное за три дня можно. Чтобы увидеть все интересное, нужно четыре-пять дней, чтобы увидеть вообще всю программу, потребуется неделя.
Я хотел бы увидеть больше, но три дня концентрированных просмотров для меня – предел, после которого искусство уже не в радость. Так что в ближайшее время напишу о самом интересном из того, что успел.
В Венеции, как всегда, толпы туристов (вернулись китайцы и почему-то очень много поляков), но заполняют они собой одни и те же места: набережную Рива дельи Скьявони и переулки, соединяющие Сан-Марко и мост Риальто. Миновать эти маршруты, если хочется увидеть программу в городе, не получится, поэтому приходится запастись терпением и удобной обувью. Удовольствие от прогулок по этим маршрутом можно получить лишь ранним утром и поздним вечером, когда туристы, приезжающие на один день, испаряются. Однако же большинство других районов Венеции свободны, а некоторые даже пустынны – в любое время суток.
Мне частично удалось избежать венецианских толп, арендовав апартаменты на тихом канале ровно между Арсеналом и Джардини, где совсем другая жизнь и другая – биеннальная – публика. Так что пару дней вообще не пришлось покидать этот район и тратить время на дорогу. Побочным эффектом от привилегированного расположения в квартире был квест с выносом мусора – в Венеции для этого строгие правила, мусор грузят на лодки, пришвартованные в определенных местах с 06:00 до 08:30. Так что если вы сняли квартиру и у вас не что-то крошечное, что можно выбросить в урну (которую нужно еще найти), имейте это обстоятельство ввиду.
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 1
Основной проект биеннале, «Иностранцы повсюду», оставил двойственное впечатление.
Узнав о том, какая у биеннале тема и как трактуются «иностранцы» – а это не только релоканты, беженцы и трудовые мигранты, но и любые чужаки для своего общества, вовсе не обязательно куда-то уехавшие – я сразу решил, что нужно смотреть. И то, что куратор биеннале – Адриану Педроса, художественный директор музея MASP в Сан-Паулу, который мне очень нравится, казалось мне плюсом.
Что в итоге?
Огромная ретроспективная часть с итальянскими художниками в изгнании, абстракцией, модернизмом, портретами художников глобального юга. Такая большая пропорция старого искусства необычна, но это прекрасно, что оно доехала до Европы: это редкий шанс увидеть то, что хранится в музеях и частных коллекциях преимущественно Латинской Америки.
В современной секции много имен, которые на Биеннале выставляются впервые. Некоторые из них, впрочем, уже большие звезды, их поддерживают мегагалереи и покупают в коллекции музеи. Другие, напротив, малоизвестные наивные художники из какой-нибудь амазонской глубинки. Постарались дать голоса всем: нацменьшинствам и малым народностям, представителям квир-сообщества, феминисткам, эмигрантам, беженцам, даже проституткам – в одном из видео группа латиноамериканских путан интервьюирует женщин на рынке, задавая вопрос: «Чем твоя работа отличается от моей?». Сделано это достаточно интересно. Открытий – много. Каких-то художественных прорывов – мало. Эмоционального вовлечения – тоже. Драматургически основной проект очень ровный, музейный, все разложено по полочкам, какого-то интересного диалога между работами не возникает. Смотреть, тем не менее, безусловно, стоит.
#венеция #италия
Основной проект биеннале, «Иностранцы повсюду», оставил двойственное впечатление.
Узнав о том, какая у биеннале тема и как трактуются «иностранцы» – а это не только релоканты, беженцы и трудовые мигранты, но и любые чужаки для своего общества, вовсе не обязательно куда-то уехавшие – я сразу решил, что нужно смотреть. И то, что куратор биеннале – Адриану Педроса, художественный директор музея MASP в Сан-Паулу, который мне очень нравится, казалось мне плюсом.
Что в итоге?
Огромная ретроспективная часть с итальянскими художниками в изгнании, абстракцией, модернизмом, портретами художников глобального юга. Такая большая пропорция старого искусства необычна, но это прекрасно, что оно доехала до Европы: это редкий шанс увидеть то, что хранится в музеях и частных коллекциях преимущественно Латинской Америки.
В современной секции много имен, которые на Биеннале выставляются впервые. Некоторые из них, впрочем, уже большие звезды, их поддерживают мегагалереи и покупают в коллекции музеи. Другие, напротив, малоизвестные наивные художники из какой-нибудь амазонской глубинки. Постарались дать голоса всем: нацменьшинствам и малым народностям, представителям квир-сообщества, феминисткам, эмигрантам, беженцам, даже проституткам – в одном из видео группа латиноамериканских путан интервьюирует женщин на рынке, задавая вопрос: «Чем твоя работа отличается от моей?». Сделано это достаточно интересно. Открытий – много. Каких-то художественных прорывов – мало. Эмоционального вовлечения – тоже. Драматургически основной проект очень ровный, музейный, все разложено по полочкам, какого-то интересного диалога между работами не возникает. Смотреть, тем не менее, безусловно, стоит.
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 2.
Небольшая подборка картин из ретроспективной части основного проекта.
Мохаммад Эхсаи (Иран, Канада), Доменико Ньоли (Италия, США), Тина Модотти (Италия, Мексика), Рубен Валентин (Бразилия), Алоиза (Швейцария), Филиппо де Пизис (Италия), Тарсила ду Амарал (Бразилия), Чан Усон (Корея).
#венеция #италия
Небольшая подборка картин из ретроспективной части основного проекта.
Мохаммад Эхсаи (Иран, Канада), Доменико Ньоли (Италия, США), Тина Модотти (Италия, Мексика), Рубен Валентин (Бразилия), Алоиза (Швейцария), Филиппо де Пизис (Италия), Тарсила ду Амарал (Бразилия), Чан Усон (Корея).
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 3.
Выборка работ современной части Основного проекта.
Мой безусловный фаворит – Салман Тур (зеленая картина). В Венеции показали целую подборку его картин, по которой был ясен масштаб таланта этого молодого пакистанца, очень хорошо знакомого с традицией европейских мастеров. И хотя он раньше не выставлялся на Биеннале, это один из самых востребованных художников своего поколения (ему 41 год) – цены на некоторые его работы доходят до миллиона евро. Почитайте интервью, которое он дал Александру Щуренкову для "Коммерсанта" в 2020м году.
Луи Франтино (США), Джулия Андреани (Италия), Сантьяго Яхуаркани (перуанский художник-самоучка из Амазонки, незнакомый с европейской живописью, но напоминающий Босха), Сияди (Китай), Салман Тур (Пакистан, США), Mataaho Collective (Новая Зеландия), Барбара Санчес-Кейн (Мексика), Aravani Art Project (Индия).
#венеция #италия
Выборка работ современной части Основного проекта.
Мой безусловный фаворит – Салман Тур (зеленая картина). В Венеции показали целую подборку его картин, по которой был ясен масштаб таланта этого молодого пакистанца, очень хорошо знакомого с традицией европейских мастеров. И хотя он раньше не выставлялся на Биеннале, это один из самых востребованных художников своего поколения (ему 41 год) – цены на некоторые его работы доходят до миллиона евро. Почитайте интервью, которое он дал Александру Щуренкову для "Коммерсанта" в 2020м году.
Луи Франтино (США), Джулия Андреани (Италия), Сантьяго Яхуаркани (перуанский художник-самоучка из Амазонки, незнакомый с европейской живописью, но напоминающий Босха), Сияди (Китай), Салман Тур (Пакистан, США), Mataaho Collective (Новая Зеландия), Барбара Санчес-Кейн (Мексика), Aravani Art Project (Индия).
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 4.
Мой топ национальных павильонов
Австрия
Балерина бесконечно репетирует «Лебединое озеро» – образ, который поймет каждый, живший в СССР.
Германия
Иммерсивный спектакль о жизни турецкого эмигранта, покрытой пылью асбестового завода, и про космический корабль, который уносит человечество вдаль из испорченной планеты.
Египет
Опера (великолепная!) о событиях, предшествовавших захвату британцами Египетского хедивата.
Голландия
Глумливые статуи из какао и сахара, обличающие колониальную политику транснациональные корпораций вроде Unilever. Аромат какао в павильоне убийственный!
Швейцария
Шестигрудая транс-женщина поет оду вечному Риму.
А еще: в японском павильоне гниющие фрукты заставляют гореть лампочки и издавать звуки музыкальные инструменты, в корейском можно понюхать 16 запахов, которыми пахнет Корея, американский приглашает на индейскую транс-вечеринку, а во французском все утонули, но это тоже весело.
#венеция #италия
Мой топ национальных павильонов
Австрия
Балерина бесконечно репетирует «Лебединое озеро» – образ, который поймет каждый, живший в СССР.
Германия
Иммерсивный спектакль о жизни турецкого эмигранта, покрытой пылью асбестового завода, и про космический корабль, который уносит человечество вдаль из испорченной планеты.
Египет
Опера (великолепная!) о событиях, предшествовавших захвату британцами Египетского хедивата.
Голландия
Глумливые статуи из какао и сахара, обличающие колониальную политику транснациональные корпораций вроде Unilever. Аромат какао в павильоне убийственный!
Швейцария
Шестигрудая транс-женщина поет оду вечному Риму.
А еще: в японском павильоне гниющие фрукты заставляют гореть лампочки и издавать звуки музыкальные инструменты, в корейском можно понюхать 16 запахов, которыми пахнет Корея, американский приглашает на индейскую транс-вечеринку, а во французском все утонули, но это тоже весело.
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 5.
5 выставок из параллельных программ в Венеции, которые нельзя пропустить.
Christoph Büchel: Monte di Pietà в Fondazione Prada
Тотальная ирония по поводу долга как двигателя мировой экономики. Весь дворец Фонда Prada превращён в огромный ломбард, заваленный хламом, порывшись в котором, можно понять, что общего между фальшивыми сумками, криптовалютой, Дональдом Трампом, военным бондами, старой стиральной машиной и "Спасителем мира".
Pierre Huyghue. Liminal в Punta della Doghana/Pinault Collection
Постчеловеческий мир, в котором встречается виртуальная женщина без лица, обезьяна в маске девочки, шлем, говорящий на неизвестном языке, роботы, выполняющие непонятный ритуал над человеческим скелетом и другое не менее тревожное. И все это (ну почти все) живет своей, не нуждающейся в человеке жизнью.
1912 — 1930. Murano Glass and the Venice Biennale в Le Stanze del Vetro
Выставка, подготовленная Марино Баровье, дает исчерпывающее представление о художественном муранском стекле, выставлявшемся на венецианской биеннале 100 лет назад.
Planète Lalan в Palazzo Rota Ivancich
Бар в виде бегемота, кровать-яйцо, из которого вылупился птенец, полка-корова, стол из листьев гинкго – 150 образцов био и зооморфной мебели Франсуа-Клавье и Клод Лалан в обстановке шикарного дворца.
Jean Cocteau: The Juggler’s Revenge в Peggy Guggenheim Collection
"Месть жонглера" – хорошее название для ретроспективы рисунков, коллажей, скульптур, керамики и ювелирных украшений Жана Кокто, современники которого считали, что н слишком разбрасывается своими талантами. Нашлось место и шпаге Cartier, который Кокто держал, когда его принимали во "Французскую Академию", и срамным иллюстрациям к "Керели" Жана Жене.
#венеция #италия
5 выставок из параллельных программ в Венеции, которые нельзя пропустить.
Christoph Büchel: Monte di Pietà в Fondazione Prada
Тотальная ирония по поводу долга как двигателя мировой экономики. Весь дворец Фонда Prada превращён в огромный ломбард, заваленный хламом, порывшись в котором, можно понять, что общего между фальшивыми сумками, криптовалютой, Дональдом Трампом, военным бондами, старой стиральной машиной и "Спасителем мира".
Pierre Huyghue. Liminal в Punta della Doghana/Pinault Collection
Постчеловеческий мир, в котором встречается виртуальная женщина без лица, обезьяна в маске девочки, шлем, говорящий на неизвестном языке, роботы, выполняющие непонятный ритуал над человеческим скелетом и другое не менее тревожное. И все это (ну почти все) живет своей, не нуждающейся в человеке жизнью.
1912 — 1930. Murano Glass and the Venice Biennale в Le Stanze del Vetro
Выставка, подготовленная Марино Баровье, дает исчерпывающее представление о художественном муранском стекле, выставлявшемся на венецианской биеннале 100 лет назад.
Planète Lalan в Palazzo Rota Ivancich
Бар в виде бегемота, кровать-яйцо, из которого вылупился птенец, полка-корова, стол из листьев гинкго – 150 образцов био и зооморфной мебели Франсуа-Клавье и Клод Лалан в обстановке шикарного дворца.
Jean Cocteau: The Juggler’s Revenge в Peggy Guggenheim Collection
"Месть жонглера" – хорошее название для ретроспективы рисунков, коллажей, скульптур, керамики и ювелирных украшений Жана Кокто, современники которого считали, что н слишком разбрасывается своими талантами. Нашлось место и шпаге Cartier, который Кокто держал, когда его принимали во "Французскую Академию", и срамным иллюстрациям к "Керели" Жана Жене.
#венеция #италия
Сегодня – день рождения Миуччи Прады.
Вспоминаю очень левацкую, злую и издевательскую инсталляцию Кристофа Бюхеля в венецианском Фонде Прада, о которой все говорят.
Три этажа великолепного итальянского палаццо завалены барахлом. Это некогда дорогие кому-то вещи по сюжету Бюхеля оказались заложены в ломбарде и выглядят ветошью. Но они обеспечивают движение денег. Не только вещи – векселя, бонды, гособязательства. За всем этим – обман, аферы, мошенничество, от мелкого до планетарного.
Но есть одно место в этом палаццо, не превращенное в пыльный склад. Это туалет фонда – благоухающий роскошный туалет. А рядом с ним – столик воображаемой туалетной леди с журналом, открытым на развороте с портретом Миуччи Прады. Там написано, что "с помощью "уродливого шика" Прада построила империю, примиряющую феминизм и воинственность левых с роскошью (даже если этот термин кажется ей вульгарным)". И не проспоришь! Можно сколько угодно обличать капитализм, но туалет должен быть чистым.
#венеция #италия
Вспоминаю очень левацкую, злую и издевательскую инсталляцию Кристофа Бюхеля в венецианском Фонде Прада, о которой все говорят.
Три этажа великолепного итальянского палаццо завалены барахлом. Это некогда дорогие кому-то вещи по сюжету Бюхеля оказались заложены в ломбарде и выглядят ветошью. Но они обеспечивают движение денег. Не только вещи – векселя, бонды, гособязательства. За всем этим – обман, аферы, мошенничество, от мелкого до планетарного.
Но есть одно место в этом палаццо, не превращенное в пыльный склад. Это туалет фонда – благоухающий роскошный туалет. А рядом с ним – столик воображаемой туалетной леди с журналом, открытым на развороте с портретом Миуччи Прады. Там написано, что "с помощью "уродливого шика" Прада построила империю, примиряющую феминизм и воинственность левых с роскошью (даже если этот термин кажется ей вульгарным)". И не проспоришь! Можно сколько угодно обличать капитализм, но туалет должен быть чистым.
#венеция #италия
Арт-биеннале в Венеции 2024. Часть 6.
Трудно не обратить внимание на масштабное присутствие в Венеции семьи Берггрюн, коллекция которой выставляется аж в трех помещениях.
Кто такие Бергрюны? Основу коллекции заложил теперь уже покойный Хайнц Берггрюн (1914 – 2007), арт-дилер еврейского происхождения из Берлина, вынужденный в 1936 бежать в США. Там культурные интересы привели его прямиком в объятья Фриды Кало, с которой у него был мимолетный роман. Там же он купил всего за $100 первое произведение искусства – акварель Пауля Клее. Вернувшись после войны в Европу, он становится одним из крупнейших дилеров Пабло Пикассо, не только успешно продавая его работы, но и получив себе лично 85 произведений. Все эти картины, и еще 80 других – Брак, Матисс, Джакометти и т.д. – он продал Фонду прусского культурного наследия за четверть цены в 2000м. Под эту коллекцию в Берлине открыт отдельный музей – Museum Berggruen – который сейчас находится на реставрации, поэтому его шедевры гастролируют. В Венеции их распределили между Галереей Академии и зданием Berggruen Institute Europe на Джудекке.
В то же время Berggruen Institute, основанный сыном Ханца, американо-французским миллиардером, филантропом и коллекционером Николя Берггрюном, открыл постоянное выставочное пространство в только что отреставрированном Palazzo Diedo, которое The New York Times считает самым значительным открытием в Венеции со времен Фондов Пино и Прада. Возможно, это и так – дворец великолепен, виды потрясающие. Сама первая выставка музея – ну, там есть крупные имена. Сугимото (в цветном варианте, в духе Ротко), Урс Фишер (капли), Стерлинг Руби, Пьеро Голиа (на фото – мешки с гравием). Сказать, что это то, что нужно в первую очередь смотреть, если вы приехали на Биеннале и у вас совсем мало времени, я не могу. Но если вы уже все видели, почему бы и нет?
#венеция #италия
Трудно не обратить внимание на масштабное присутствие в Венеции семьи Берггрюн, коллекция которой выставляется аж в трех помещениях.
Кто такие Бергрюны? Основу коллекции заложил теперь уже покойный Хайнц Берггрюн (1914 – 2007), арт-дилер еврейского происхождения из Берлина, вынужденный в 1936 бежать в США. Там культурные интересы привели его прямиком в объятья Фриды Кало, с которой у него был мимолетный роман. Там же он купил всего за $100 первое произведение искусства – акварель Пауля Клее. Вернувшись после войны в Европу, он становится одним из крупнейших дилеров Пабло Пикассо, не только успешно продавая его работы, но и получив себе лично 85 произведений. Все эти картины, и еще 80 других – Брак, Матисс, Джакометти и т.д. – он продал Фонду прусского культурного наследия за четверть цены в 2000м. Под эту коллекцию в Берлине открыт отдельный музей – Museum Berggruen – который сейчас находится на реставрации, поэтому его шедевры гастролируют. В Венеции их распределили между Галереей Академии и зданием Berggruen Institute Europe на Джудекке.
В то же время Berggruen Institute, основанный сыном Ханца, американо-французским миллиардером, филантропом и коллекционером Николя Берггрюном, открыл постоянное выставочное пространство в только что отреставрированном Palazzo Diedo, которое The New York Times считает самым значительным открытием в Венеции со времен Фондов Пино и Прада. Возможно, это и так – дворец великолепен, виды потрясающие. Сама первая выставка музея – ну, там есть крупные имена. Сугимото (в цветном варианте, в духе Ротко), Урс Фишер (капли), Стерлинг Руби, Пьеро Голиа (на фото – мешки с гравием). Сказать, что это то, что нужно в первую очередь смотреть, если вы приехали на Биеннале и у вас совсем мало времени, я не могу. Но если вы уже все видели, почему бы и нет?
#венеция #италия