Я думаю, что каждый слышал о скандале (да уж, прям скандал), в котором засветился наш любимый режиссер Сарик Андреасян. Если нет, то вот краткое саммари — он общался со студентами в Московской международной киношколе. Во время общения произошел закус, во время которого Сарик разразился тирадой, мол Хотите быть нищими, кончеными, то снимайте авторское кино. Неточная цитата, но суть такая. И тут из каждого утюга понеслись рассуждения и ответы на его пассажи. Буквально вчера на РБК видел, как Лунгин и еще какие-то киноспецы рассуждают на эту тему. И я решил написать этот пост, поскольку вижу, что есть какое-то фундаментальное недопонимание самого термина.

1) Авторское кино не = Арт-хаус. Почему-то у нас фигурирует такое заблуждение. Но, если мы обратимся к источнику такого термина, а именно к синефильской кино среде середины 20-х годов ХХ века, то выходит, что авторское кино — это кино, где автор (одно лицо) контролит весь творческий процесс. Это лицо — режиссер, а не маркетолог или менеджер со студии. Его почерк узнаваем, его творческие приемы сразу заметны для зрителя. Арт-хаус — это скорее жанр, пласт кино, но Авторское кино — термин, который куда шире.

Какие примеры есть? Да самые неожиданные. Вот фильмы Уэса Андерсона. Узнаваемый там почерк автора? Да еще как! А Гай Ричи снимает, применяя одни и те же приемы монтажа? Да еще как! А фильмы Майла Бэя трудно отличить от других фильмов? Достаточно легко. А фильмы Быкова? Тем паче. То есть, если творческий метод автора узнается в произведении. Если видны его обычные решения в части каста, он как-то хитро подходит к динамике монтажа, или только по настроению одной истории видны его уши, то это авторский фильм. Но важно помнить, что такой автор должен контролить весь процесс производства фильма. Он может влиять на сценарий, выбирать актеров. То есть Нолан тоже режиссер авторского кино. И Михалков режиссер авторского кино.

#Станкевич

2) Авторское кино не значит, что автор живет нищим. Я думаю, что по примерам выше вы поняли, что авторское кино вполне может быть коммерчески успешным. Да, может быть риск снять провальный авторский фильм выше. Ведь за студийными картинами стоит не творчество, а расчет (фокус-группы, маркетинг, исследования). Но, я все же думаю, что авторское кино сильнее, поскольку оно может: зарабатывать деньги, вполне быть масс маркет продуктом и нести творческую ценность.

3) Студийное кино не обязательно плохое. Я вот не помню, чтобы у Джерри Брукхаймера был какой-то свой стиль съемки. Однако, что “Пираты”, что “Принц Персии” очень крутые фильмы. Или, например, Рон Ховард. Мужик стабильно снимает развлекательный середняк, который периодически бывает даже хорошим. То есть я клоню к тому, что в случае студийного кино за дело берется чаще всего ремесленник без претензий. Он четко исполняет ТЗ студии. Если он профессионал, то делает дело хорошо и на выходе мы получаем нормальный фильм. Если нет, то получается проходняк. Причем, все проходят через эту стадию. Вопрос только в том, остаться ли в этой роли или задавать правила самому.

Опять же, тут очень интересный момент. Такой ремесленник, который поставлен студией, вполне может в силу опыта и заслуг обладать авторитетом, чтобы тоже подчинять творческий процесс себе. Становится ли результат такой работы авторским кино — вопрос интересный. Нужно смотреть точечно.


Короче, не путайте авторское кино с фильмом, который снят в подвале, где все 15 минут в кадре гниет кукурузный початок, а все это в итоге аллюзия на Восстание боксеров 1899 года. Да и вообще, просто смотрите кино и кайфуйте. А если вы прям снимаете кино, то тоже кайфуйте, иначе зачем это все?

#Станкевич

Этим прекрасным, весенним днем редакция нашего не потопляемого канала желает всего самого наилучшего нашим дорогим подписчицам!

Природа в этом году зацвела сильно раньше времени, чтобы порадовать вас.

Сначала хотели пожелать, чтобы вас буквально купали в цветах, но это ведь материальное. Главное, чтобы вас купали в любви и заботе, и не только сегодня, а всегда! Согласитесь, такой расклад — то, что надо!

С праздником, родные!