Иванов М.М.
Инкерман
Из альбома рисунков и акварелей. 1783
Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
Инв.номер: Р-30046
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург
#живопись #графика #искусство #Иванов #Инкерман
Инкерман
Из альбома рисунков и акварелей. 1783
Бумага, акварель, перо. 19 x 30,2
Инв.номер: Р-30046
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург
#живопись #графика #искусство #Иванов #Инкерман
Петров В.П.
Дворец в Бахчисарае
Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую». 1790-1796 гг.
Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
Инв.номер: Р-1838
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург
#живопись #графика #искусство #Петров #Бахчисарай #ХанСарай
Дворец в Бахчисарае
Из серии «Путешествие Екатерины II в область Таврическую». 1790-1796 гг.
Бумага, сепия, тушь, перо. 24,6 х 45,8
Инв.номер: Р-1838
Из фондов: Русский Музей. С.-Петербург
#живопись #графика #искусство #Петров #Бахчисарай #ХанСарай
Василий Дмитриевич Поленов.
Крым. Судак. Бухта и гора Сокол. 1912 год
Холст на картоне, Масло, 13 х 21.5 см
«Его палитра сверкала, – писал ученик Поленова Александр Головин, – и уже одного этого было достаточно, чтобы зажечь художественную молодежь...».
Константин Коровин вспоминал любимого педагога так: «Я и Левитан с нетерпением ждали появления в школе Поленова. Натурный класс, ученики все в сборе. Он пришел. В лице его и манерах, во всем облике было что-то общее с Тургеневым… Поленов был хорошо одет, по-европейски, а я… в наше Училище нельзя было прийти в крахмальной рубашке или повязать себе галстук. Это было нарушение каких-то особых традиций».
Поездки Василия Поленова в Палестину, Египет, на Ближний Восток привели к еще большему расцвету декоративности в его работах. Картина из нашей коллекции «Крым. Судак. Бухта и гора Сокол» как раз демонстрирует это. Мы можем наблюдать усиление цвета, интенсивные контрасты.
Источник: Музей русского импрессионизма
#живопись #графика #искусство #Поленов #Судак
Крым. Судак. Бухта и гора Сокол. 1912 год
Холст на картоне, Масло, 13 х 21.5 см
«Его палитра сверкала, – писал ученик Поленова Александр Головин, – и уже одного этого было достаточно, чтобы зажечь художественную молодежь...».
Константин Коровин вспоминал любимого педагога так: «Я и Левитан с нетерпением ждали появления в школе Поленова. Натурный класс, ученики все в сборе. Он пришел. В лице его и манерах, во всем облике было что-то общее с Тургеневым… Поленов был хорошо одет, по-европейски, а я… в наше Училище нельзя было прийти в крахмальной рубашке или повязать себе галстук. Это было нарушение каких-то особых традиций».
Поездки Василия Поленова в Палестину, Египет, на Ближний Восток привели к еще большему расцвету декоративности в его работах. Картина из нашей коллекции «Крым. Судак. Бухта и гора Сокол» как раз демонстрирует это. Мы можем наблюдать усиление цвета, интенсивные контрасты.
Источник: Музей русского импрессионизма
#живопись #графика #искусство #Поленов #Судак
Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
На протяжении всей жизни знаменитый маринист Иван Айвазовский много путешествовал. Он неоднократно бывал в Турции, ездил в Италию и другие европейские страны, посетил Египет и Соединенные Штаты Америки. Однако местом своего постоянного обитания известный художник избрал родной город Феодосию, где с 1845 года приступил к строительству собственного дома. «Это чувство или привычка было всегда моей второю натурою, – говорил Айвазовский, – зиму я охотно проводил в Петербурге, работал, развлекался, деля досужее время с моими добрыми знакомыми, но чуть повеет весной – и на меня нападет тоска по родине: меня тянет в Крым, к моему любимому Черному морю».
Айвазовский создал множество морских видов Крыма, на которых изображал прибрежные города на фоне гор. Чаще всего он писал пейзажи Восточного и Южного побережий. На картине «Дорога на Ай-Петри» запечатлен серпантин, ведущий к вершине самой высокой горы Крыма. Вверх по извилистому пути неспешно движется повозка, запряженная волами. На верху наемного экипажа сидят две дамы, вероятно, знатные татарки, облаченные в белые накидки. Навстречу им, уже спускаясь от смотровой площадки, движется еще одна телега. Жанровая сцена разворачивается на фоне панорамы Южного берега. Вдали видны Черное море с белеющими парусниками и окутанные голубоватой дымкой горы, угадывается силуэт Аю-Дага. Раскинутый у подножия гор прибрежный город – это, вероятно, Ялта, которая с середины XIX века была популярным курортом. Залитый солнцем пейзаж передает восторг художника-романтика перед красотой величественной природы.
Картина относится к позднему творчеству Айвазовского, который до последнего дня своей жизни не выпускал кисти из рук. Когда она создавалась, художнику было больше 75 лет.
Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства.
Ссылка на изображение картины: https://t.iss.one/CrimeaQrim/3762
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
На протяжении всей жизни знаменитый маринист Иван Айвазовский много путешествовал. Он неоднократно бывал в Турции, ездил в Италию и другие европейские страны, посетил Египет и Соединенные Штаты Америки. Однако местом своего постоянного обитания известный художник избрал родной город Феодосию, где с 1845 года приступил к строительству собственного дома. «Это чувство или привычка было всегда моей второю натурою, – говорил Айвазовский, – зиму я охотно проводил в Петербурге, работал, развлекался, деля досужее время с моими добрыми знакомыми, но чуть повеет весной – и на меня нападет тоска по родине: меня тянет в Крым, к моему любимому Черному морю».
Айвазовский создал множество морских видов Крыма, на которых изображал прибрежные города на фоне гор. Чаще всего он писал пейзажи Восточного и Южного побережий. На картине «Дорога на Ай-Петри» запечатлен серпантин, ведущий к вершине самой высокой горы Крыма. Вверх по извилистому пути неспешно движется повозка, запряженная волами. На верху наемного экипажа сидят две дамы, вероятно, знатные татарки, облаченные в белые накидки. Навстречу им, уже спускаясь от смотровой площадки, движется еще одна телега. Жанровая сцена разворачивается на фоне панорамы Южного берега. Вдали видны Черное море с белеющими парусниками и окутанные голубоватой дымкой горы, угадывается силуэт Аю-Дага. Раскинутый у подножия гор прибрежный город – это, вероятно, Ялта, которая с середины XIX века была популярным курортом. Залитый солнцем пейзаж передает восторг художника-романтика перед красотой величественной природы.
Картина относится к позднему творчеству Айвазовского, который до последнего дня своей жизни не выпускал кисти из рук. Когда она создавалась, художнику было больше 75 лет.
Творческая фантазия мастера была неистощима в поисках новых композиционных приемов и световых эффектов. Полотно «Вид моря с гор. Крым» принадлежит к числу лучшего из созданного Айвазовским в 1860-е годы. Как отклик на темы современной ему реалистической живописи здесь воспринимается помещенная на первом плане сцена с татарской повозкой на горной дороге и фигурой просящей милостыню нищенки. Огненный закат над морем придает образу ноты драматизма. Исключительная зрительная память в сочетании с работой по воображению, творческая смелость художника позволили ему достичь в этой картине неожиданного эффекта «планетарности» необъятного пространства.
Ссылка на изображение картины: https://t.iss.one/CrimeaQrim/3762
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Telegram
Интересный Крым. Мир Приключений
Айвазовский И. К.
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Дорога на Ай-Петри. 1894
Холст, масло. 41,5 × 59,5
Инв. номер: Ж-230
Из фондов: Третьковская Галерея, Москва.
#живопись #Айвазовский #графика #искусство
Ярцев Григорий Федорович.
Ялта. Крым. 1897
Из фондов: Государственная Третьяковская галерея, Москва
#живопись #графика #искусство #Ялта
Ялта. Крым. 1897
Из фондов: Государственная Третьяковская галерея, Москва
#живопись #графика #искусство #Ялта
Костанди Кириак Константинович (1852 — 1921)
"Ночь у Байдарских ворот"
Холст, масло; 131×207 см
Из фондов: Мурманский областной художественный музей
На картине изображен вид у Байдарских ворот в Крыму. Художник запечатлел панораму в темное время суток. В спокойной морской глади воды отражается луна, образуя сияющую дорожку. Водное пространство обрамлено горами с густо поросшей растительностью. На отвесной Красной скале, на высоте 412 метров над уровнем моря, расположена Форосская церковь.
#живопись #графика #искусство #Байдары #Форос
"Ночь у Байдарских ворот"
Холст, масло; 131×207 см
Из фондов: Мурманский областной художественный музей
На картине изображен вид у Байдарских ворот в Крыму. Художник запечатлел панораму в темное время суток. В спокойной морской глади воды отражается луна, образуя сияющую дорожку. Водное пространство обрамлено горами с густо поросшей растительностью. На отвесной Красной скале, на высоте 412 метров над уровнем моря, расположена Форосская церковь.
#живопись #графика #искусство #Байдары #Форос
Волошин М. А.
Коктебель. Дома у дороги
1926
Бумага, акварель. 20,7 x 23,3
Из фондов: Русский Музей, Санкт-Перербург
Инв. номер: РС-6580
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
#искусство #живопись #графика #Волошин #Коктебель
Коктебель. Дома у дороги
1926
Бумага, акварель. 20,7 x 23,3
Из фондов: Русский Музей, Санкт-Перербург
Инв. номер: РС-6580
С 1917 Волошин постоянно жил и работал в Коктебеле, поселившись в доме, выстроенном его матерью. Здесь он создал множество пейзажей, составивших «Коктебельскую сюиту». Сам художник называл их «музыкально-красочными композициями на тему киммерийского пейзажа». Уже с середины 1900-х в Коктебеле у Волошина собираются его друзья, и дом его превращается в своеобразный центр художественно-артистической жизни.
#искусство #живопись #графика #Волошин #Коктебель
Владимир Донатович Орловский (1842 – 1914)
Берег моря у Судака. 1889
Холст, масло; 87×140 см
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#искусство #живопись #графика #Судак
Берег моря у Судака. 1889
Холст, масло; 87×140 см
Из фондов: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#искусство #живопись #графика #Судак
Татарская деревня.
Жуковский Василий Андреевич (1783-1852).
Альбом: Виды Крыма, 1837-1838 гг.
Из фондов : Государственный Эрмитаж (?)
Продолжаем выкладывать иллюстрации из этого замечательного альбома.
Подробности см здесь.
Кому интересно - подписывайтесь на наш канал "Интересный Крым. Мир Приключений".
Картин много!
#живопись #гравюры #искусство #крымскиетатары #Жуковский #этнография
Жуковский Василий Андреевич (1783-1852).
Альбом: Виды Крыма, 1837-1838 гг.
Из фондов : Государственный Эрмитаж (?)
Продолжаем выкладывать иллюстрации из этого замечательного альбома.
Подробности см здесь.
Кому интересно - подписывайтесь на наш канал "Интересный Крым. Мир Приключений".
Картин много!
#живопись #гравюры #искусство #крымскиетатары #Жуковский #этнография
Г.М.Шегаль (1889-1956)
Деревня Козы.1938.
Холст, масло 48х64,5 см
Из фондов: Тверская областная картинная галерея.
#живопись #графика #искусство #Шегаль #Козы #СолнечнаяДолина
Деревня Козы.1938.
Холст, масло 48х64,5 см
Из фондов: Тверская областная картинная галерея.
#живопись #графика #искусство #Шегаль #Козы #СолнечнаяДолина