Высокую оценку картине Васильева дал Иван Крамской, близкий друг художника, с вниманием
и сочувствием относившийся кего судьбе. Он ощутил в ней «что-то туманное, почти мистическое
чарующее... какая то симфония доходит до слуха оттуда сверху.Решительно никогда не мог я представить
себе, чтобы пейзаж мог вызвать такие сильные ощущения». Глядя на картину Крамской рассуждал о том
что человек увидевший хоть раз подобную природу, защищен от злых помыслов, поступков, ведь
ее созерцание смягчает сердце и очищает душу.
#живопись #картины

Чернецов Никанор (1805-1879)

ВИД КАРАЛЕЗСКОЙ ДОЛИНЫ НА ЮЖНОМ БЕРЕГУ КРЫМА
1839
Из собрания Государственной Третьяковской галереи (Инв.9334)
Размер - 67,2 x 89,5
Материал - холст
Техника - масло
Поступило из Румянцевского музея. 1927

В 1833–1836 годах Н. Чернецов по приглашению генерал-губернатора Новороссийского края графа М.С. Воронцова жил и работал в Крыму. Он совершил длительный вояж от Севастополя до Керчи. Результатом его работы в Крыму стало создание более трехсот рисунков, сепий, акварелей. По ним позднее, вернувшись в Петербург, художник писал картины маслом. Таков был его метод работы: сначала рисунок и эскиз на натуре, затем «работа в размер» и окончательное доведение картины в мастерской.

По данному принципу было создано и это полотно с панорамным показом долины, правда, не Каралезской, как назвал ее Чернецов, а, скорее, Бельбекской. Об этом свидетельствуют очень характерные очертания гор на заднем плане и проход между ними справа, рядом с деревом.
#живопись #картины

"Портрет бригадира крымского эфиромасличного совхоза В. Репичевой", 1961 год.

Г. С. Мелихов

#живопись #картины

Васильев Федор (1850-1873)
В КРЫМУ. ПОСЛЕ ДОЖДЯ
1872
Государственная Третьяковская Галерея
Размер - 21 x 31,5
Материал - холст на картоне
Техника - масло
Инвентарный номер - Инв.909
Приобр. П.М.Третьяковым

В картине «В Крыму. После дождя» Васильев изображает ту же долину, что и в пейзаже «Крымские горы зимой» (1872). Только здесь горы стали ближе, они вырастают могучей стеной перед путниками и кажутся непреодолимой преградой для них. Ненастная зимняя погода сделала крымский пейзаж совсем неприветливым. Затяжные дожди заполнили пересохшее русло горной реки водой и по этой странной дороге едет путник на лошади, а рядом бредет еще один. В каждом из пейзажей Васильев решает свои художественные задачи. Он сопоставляет теплые охристые оттенки земли со свинцово-серой горной грядой, уже покрытой кое-где снегом. Как и в картине «Крымские горы зимой», художник в этой работе раскрывает суровую красоту горных пейзажей, уходя от всякой внешней броскости, цветовой яркости.
#живопись #картины

Васильев стремился быть в живописи верным природе и был убежден, что картина «не должна ослеплять каким-нибудь местом», не должна разделяться на «цветные лоскутки». Главным, всё объединяющим в живописной структуре картины может быть верно взятая общая тональность. Чувством живописного тона в высшей степени обладал Васильев. «У меня до безобразия развивается чувство каждого отдельного тона... где я ясно вижу тон, другие ничего могут не увидеть, или увидят серое или черное место. То же бывает и в музыке: иногда музыкант до такой степени имеет развитое ухо, что его мотивы другим кажутся однообразными», – делился художник своими наблюдениями со старшим верным другом художником Иваном Крамским.
Совершая прогулки или поездки в горы, когда это позволяли обстоятельства и здоровье, он запоминал и фиксировал в рисунках, акварельных набросках увиденные пейзажи, над которыми работал уже в своей ялтинской мастерской. В них выразилось его понимание крымской природы. В свою очередь подобные этюды стали тем необходимым художественным материалом, который помогал художнику при работе над его последним монументальным произведением – «В Крымских горах» (1873).
#живопись #картины

Илья Репин. Крым. Проводник.
Художественная открытка начала XX века

#искусство #графика #картины