Действие мини-сериала «Газлит» начинается в январе 1971 года, примерно за полгода до того как группа жуликов по приказу президента Никсона проберется в штаб-квартиру Демократической партии, чтобы установить подслушивающие устройства на телефоны и сфотографировать конфиденциальные документы. То есть за полгода до начала Уотергейтского скандала.

Сериал рассказывает три истории и это по сути три самостоятельных нарратива: история молодого юриста Джона Дина (Дэн Стивенс), который очень хочет сделать себе крутую карьеру в Белом доме и готов на всё, ради того, чтобы стать частью ближнего круга президента. История генпрокурора США Джона Митчела (Шон Пенн) и его жены Марты (Джулия Робертс). Митчел - один из ключевых героев Уотергейсткого скандала, ближайший друг и соратник Никсона, готовый не только на любое преступление ради президента, но даже готовый пожертвовать ради него отношениями с самым своим близким человеком - женой Мартой. Наконец это история людей, руководивших взломом в жилом комплексе Уотергейт и агентов ФБР, расследующих это громкое дело: безумного Гордона Лиди, который единственный из всех участников скандала не «предал» Никсона и честно пошел за него в тюрьму, бывшего сотрудника ЦРУ и по совместительство охранника Марты Митчелл - Джона Маккорда - первого давшего показания..

Формально «Газлит» - это именно история Марты Митчелл. Светской дамы, сильной женщины, не побоявшейся сказать правду несмотря на положение её мужа. В принципе женщины, которая всегда говорила что думает и делала так, как считает нужным. И её окружения - двуличных циничных мужчин, которые прилагали максимум усилий, чтобы голос Марты не был услышан. Собственно само название сериала отсылает к слову «газлайтинг» - то есть ситуации, в которой мужчина, используя своё доминантное положение, объясняет зависимой от него женщине, что «ей всё показалось».

Но на самом деле «Газлит» не только и не столько про героиню Джулии Робертс. Название скорее относится к самому Уотергейтскому скандалу и президенту Никсону, который пытался убедить всю страну, что ей показалось. Не только одну Марту Митчелл.

Понятно почему спустя десятилетия Уотергейт до сих пор волнует Америку и до сих пор интересен зрителям даже за её пределами. Это история про коррупцию и вседозволенность власти, которая заканчивается наказанием зла. История о том, что закон может работать. Да, это происходит не всегда, это может произойти случайно в силу абсолютно безумного стечения обстоятельств. Но это история о наказанном зле настоящая, а от того предельно по нынешним временам оптимистичная. Обалдевший от всевластия и собственной безнаказанности президент может быть вынужден уйти в отставку из-за того, что ночной сторож заметил заклеенный скотчем замок в двери на парковке. Что может быть оптимистичнее?

И смотреть «Газлит» чистое наслаждение. Джулия Робертс здесь не столько актриса, сколько «сила природы», такая просто стихия таланта. Шон Пенн невероятный несмотря на тонну пластического грима, кажется это в принципе первый случай, когда такой грим не мешает получать удовольствие от актерской игры. Дэн Стивенс хорош сам по себе, а в паре с Бетти Гилпин от них обоих просто глаз не оторвать. Собственно все роли, которые не играют звезды Голливуда первой величины, играют узнаваемые отличные телевизионные актеры и играют прекрасно.

Но самое, пожалуй, важное достоинство сериала в точно выбранной интонации. Он рассказывает развлекая. «Мы с тобой думали, что имеем дело с отборными профессионалами. Но может быть мы не правы? Может быть они все просто идиоты»? - говорит один агент ФБР другому. И да, это история о глупости уровня «нарочно не придумаешь», в каком-то смысле это классическая интонация фильмов братьев Коэнов, только основанная на реальных событиях. И одновременно это грустная и местами пронзительная драма о поломанных человеческих судьбах. Замечательный сериал.

https://youtu.be/ZQ-uyTbsWJw

Число запусков фильмов и сериалов в июне 2022-го выросло в 1,5 раза по сравнению с 2021-м

Немного занимательной киностатистики… Последние недели все говорят, что (по ощущениям) проектов в производстве стало сильно больше.

Если в цифрах – 75 запусков проектов в июне 2022-го против 48-ми в июне 2021-го. Действительно, разница больше, чем в 1,5 раза.

Считал по своей базе (она покрывает где-то 85-90% рынка). Сразу оговорюсь, что запуски здесь – это не начало съемок, а сценарная разработка или пре-продакшн, смотря, где поймал проект. Короткометражки, документалки и анимация не учитываются.

Запусков полнометражных фильмов столько же, сколько и в июне прошлого года – 10 к 10.

Большой рост показали сериалы – 65 запусков против 38. Причем, стало в 2 раза больше запусков новых сезонов ранее выпущенных сериалов (16 против 8).

Вообще, это обычная антикризисная практика, когда разработка полностью нового проекта слишком дорогая и рискованная. В 2009-м и в 2014-м это активно практиковало ТВ, а сейчас и онлайн-платформы поднабрали контентную массу, чтобы было что продолжать.

Не забываем про сезонность. Обычно пик запусков приходится на июль. Но есть подозрение, что в этом году он просто немного сдвинулся.

И запуски, которые в том году массово были в июле, в этом году просто распределятся по 2-м месяцам. Посмотрим, что, в итоге, покажет июль 2022-го по объемам.

Точно могу сказать, что июль-сентябрь в плане выходов на площадки будут очень жаркими.

PS. Данные пилотные, впервые считал их в таком разрезе (и впервые делюсь ими на канале). Методика сложная. Если есть вопросы – пишите в контакт-бот, постараюсь ответить.

Сходил в подкаст к ребятам ещё в конце января. Сегодня они стартуют с этого выпуска в своём новом сезоне, который они теперь делают вместе с кинопоиском. Кто не слушал их первый сезон - сейчас хороший повод наверстать упущенное. Предвосхищая вопросы по поводу нашего нового сезона, могу сказать, что из-за целого комплекса совершенно разных причин он откладывается на (пока) неопределенный срок. https://t.iss.one/kinopoisk_Industry/323

Кроме того, наш #подкаст доступен прямо здесь.

К вопросах о том, как дебютировать в кино/тв, и о том, где учиться. Места надо знать. Места силы. https://t.iss.one/FedorovichVV/201

Спасибо, Сценарный голод! https://t.iss.one/screenplayhunger/298

Один из соавторов 2-го сезона «Эпидемии» Рикке Брин завела свой сценарный канал с мемасами и полезными советами. Подписывайтесь! Вот, например, как писать одностраничную заявку 👇

Одна из самых сложных задач для сценариста - причём неважно, начинающий он или профи - это ванпейджер.

Иногда кажется, что твоя история такая продуманная и объемная, что ее невозможно уместить в одну-полторы страницы. А многие компании этого требуют. Да и вообще, что именно в этом ванпейджере писать? Как оформлять?

Когда я работала в «среде», мы там выработали свой стандарт ванпейджеров, так что поделюсь с вами этой инфой.

1. Заполняем верхний колонтитул: НАЗВАНИЕ_ЗАЯВКА_ИМЯ АВТОРА_ПОЧТА_ДАТА. Почему это важно? Часто распечатанные заявки хранятся стопками, и так вашу будет проще найти. Вообще всегда, во всех сценарных документах заполняйте верхний колонтитул.

2. Далее. По центру жирненько (12 кегль, курьер нью) пишете «Название» (вашего проекта), ниже «Имя автора, контакты (телефон, почта)».

3. Отступаете пару строк, либо по центру, либо выравнивание слева, пишете друг под другом:
Жанр: детектив/триллер/драма и тд.
Формат: (вертикальный/горизонтальный, хрон, количество серий. Например: горизонтальный сериал 8х52 - восемь серий по 52 минуты)
Референс: обязательно минимум два, не больше трёх. Если прямого референса никак найти не можете, допустимо написать, что что-то референс по атмосфере, например.

Опционально можно сюда добавить сеттинг, тональность, слоган - если всё это важно.

4. Отступаем пару строк, пишем Логлайн: (не больше 3-4 строк)

5. Отступаем ещё пару строк, Синопсис:

Что по самому синопсису. Максимальный размер - полторы страницы с шапкой. В первом абзаце заявляется герой и побуждающее событие. Старайтесь начать его яркой, запоминающейся сценой, типа: «Российская империя. 1775 год. Надзиратель ножом вырезает ноздри Салавату Юлаеву. Юлаев только что прибыл на каторгу…»

Из заявки должна быть понятна структура сезона/фильма, а также кто протагонист и антагонист. Если это сериал - ещё и «ноги» истории - то есть то, почему это именно сериал.

В конце допустимо написать: в каждой серии герой будет делать то и то, а антагонист это и это, в конце они придут к этому. Формулировка вариативна, главное - показать, чем всё закончится.
❌Нельзя заканчивать заявку риторическим вопросом типа «но поймают ли его?» и тд.

Синопсис должен включать в себя минимум три поворота.

Всё пишется только в настоящем времени и максимально глаголами действия.
✅Можно: идёт, узнаёт, бьёт, ловит, отправляет и тд.
❌Нельзя: понимает, чувствует, познаёт, ощущает.

Название проекта, имя автора, контакты, жанр, формат, референсы, логлайн, синопсис - эти слова выделяем жирным, все остальное (что после этих слов) - обычным текстом одного размера и шрифта.

И главное. Какой бы сложной история ни была, её всегда можно рассказать на страницу. Главное - не бояться резать лишнее. В тритменте вставите обратно.

#сценарное

Что там у нас с новыми сценарными мемами? Какая ситуация? Делитесь в комментах.

Петля времени, 2012

В 2047 году, если мафия захочет убить человека, они отправляют его в прошлое - где поджидает наёмный убийца - такой как Джо. Однажды, он узнаёт что мафия хочет «закрыть петлю», отправив Джо из будущего к самому себе.

СЦЕНАРНЫЙ КОНКУРС ВЕБ-СЕРИАЛОВ ОТ КИНОКОМПАНИИ СТВ и REALIST WEB FEST!

Приз — Съемки пилота по твоему сценарию с бюджетом до 4 млн. рублей.

В жюри конкурса Сергей Сельянов, Борис Хлебников, Наталия Мещанинова, Антон Калинкин и др. Заявки принимаются с 01 августа по 25 сентября 2022 года.

Все подробности на сайте — https://draftweb.ru

#возможность

Про сценарий «Бега»

Cвоим студентам я постоянно твержу: читайте чужие сценарии. Все их пишут по-разному, потому что описывать то, что видишь внутренним взором, можно сотнями разных способов. Хорошо, если вы будете знать все эти сотни, а не только тот способ, к которому привыкли сами, когда писали восьмиминутные ситкомы для веб-платформы бывшего одноклассника.

Англоязычные студенты кивают и понуро идут в интернет – например, на https://blcklst.com/, где каждый год публикуются лучшие из еще не пущенных в производство американских сценариев. Или тупо в гугл – с запросом вида [any cool film title] + screenplay. Потому что сценарии большинства вышедших в Голливуде фильмов и сериалов лежат в интернете в открытом доступе: по ним учится вся индустрия.

Русскоязычным студентам сложнее. Большая часть того, что публикуется под видом «сценариев» вышедших фильмов и тем более сериалов, – это экранки. То есть сделанное заново и, как правило, левой задней ногой описание того, что происходит в снятом продукте, – а не сценарий, по которому этот продукт снимался. Иногда сценарии своих проектов публикует Валерий Федорович в одноименном Телеграм-канале (https://t.iss.one/FedorovichVV) – кстати, отличном, очень рекомендую. Других продюсеров, которые с удовольствием выкладывают сценарии выпущенных проектов в сеть, я не знаю, – хотя права на такое выкладывание по договору авторского заказа всегда передаются от сценариста к продюсеру.

О том, почему это так и к чему приводит, я уже писала в этом канале: https://t.iss.one/screenspiration/91. А сейчас напишу о редком исключении из этого правила.

Под этим постом – мой сценарий к фильму «Бег», вышедшему в 2020-м. Это драфт, который я сдала как финальный; публикую его с разрешения продюсера фильма Руслана Сорокина (Руслан, спасибо!).

Если вы смотрели «Бег», то можете заметить, что этот сценарий отличается от того, что вышло на экраны; на то был миллион производственных причин, в которые я сейчас вдаваться не буду. Просто скажу, что этот сценарий (как и весь проект в целом) я до сих пор люблю и благодарна всем причастным за то, что он получился.

Я написала сценарий «Бега» в 2018 году. Сейчас многие вещи в нем я бы решала иначе – надеюсь, что лучше, хотя не факт; просто по-другому. Но многие вещи я бы оставила без изменений. Это значит, что, хотя за четыре года я все-таки выросла как сценарист, уже тогда, в 2018-м, я точно знала, что хочу сказать этой историей. Получилось ли у меня сказать именно это – другой вопрос; но знать, чего хочешь, в нашем деле не менее важно, чем владеть структурой и Final Draft’ом.

Так что приятного чтения. Если по сценарию будут вопросы, задавайте их в комментариях под этим постом. А я их все соберу и сделаю потом отдельный пост с ответами.
#бег #сценарий #федорович

Сценарий моего "Бега". Публикую с разрешения продюсера фильма Руслана Сорокина.

Совсем недавно мы рассказали о том, что авторы нашего сериала «Исправление и наказание» работают над вторым сезоном, а сегодня делимся сценарием первой серии этого комедийного сериала.

Смотрим «Исправление и наказание» с Анной Михалковой в главной роли в онлайн кинотеатре PREMIER и читаем сценарий в нашем канале.

Netflix проиграл суд Гильдии сценаристов США. Гильдия подала в суд на компанию за остаток средств, которые задолжала компания авторам его оригинальных проектов из-за того, что на стриминге и в кинотеатрах фильмы вышли одновременно, а формула высчета процентов оказалась недостаточной.

Арбитражный суд США обязал Netflix выплатить сценаристу «Птичьего короба» Эрику Хайссереру 1,2 миллиона долларов.

Это стало основой для того, чтобы выплатить и другим авторам: было решено, что сценаристы оригинальных проектов Netflix должны получать тот же процент, что и сценаристы фильмов, с которыми у Netflix заключен договор. Теперь компания должна доплатить 216 сценаристам. В сумме — 64 миллиона долларов, включая неувязки.

Дорамы были только началом.

Турецкие сериалы давно выбиваются в лидеры всевозможных рейтингов — дошла очередь и до России. Почему мы не можем от них оторваться, действительно ли турецкое государство поддерживает отрасль, как один эпизод шоу может идти четыре часа и что, в конце концов, посмотреть?

Читайте о турецких сериалах и обо всем вокруг них в большом материале Натальи Афанасьевой.

Вот вам литературный мем. Давайте посмотрим на него и устроим игру-опрос. Найдём все-все смыслы, которые можно извлечь из этой статистики. Я начну.
!Чем больше строишь из себя человека, близкого к глубинному народу, тем больше пишешь о привилегированных.

Отличный подгон. Только что из кинотеатра.