Интересный кейс продажи спек-сценария крупной студии.

Авторы «Тихого места» Бек и Вудс не только применили нестандартное форматирование сценария, но смонтировали в довесок визуальный лукбук будущего фильма.

Посмотрите, как четко они представляли себе эстетику картины (и даже угадали шрифт пэкшота)! Это ролик 2014 года, Paramount купит сценарий только в 2017.

#ТихоеМесто2

В гостях у «Поэпизодного клана» Илья Куликов

И да — нового гостя снова зовут Илья! Автор «Закона каменных джунглей», «Полицейского с Рублевки», «Аванпоста» и «Перевала Дятлова» Илья Куликов рассказывает, с кого он писал главных героев «Глухаря», как он начал заниматься режиссурой и почему сценарист не должен быть похож на пингвина.

Новый выпуск!

В Apple Podcasts

В Castbox

В Google Podcats

Видеоверсия на YouTube

Как работать с соавторами

Каждый сценарист делает выбор — работать одному или в команде. В новом выпуске Николай Куликов рассказывает, что его может взбесить в работе с соавтором, и немного говорит о собственных недостатках (!). Роман Кантор вспоминает, как писал с Михаилом Местецким сценарий «Хорошего мальчика». Константин Майер объясняет, почему важно вовремя договориться о правилах.

В Apple Podcasts

В Google Podcasts

В Castbox

И на Яндекс.Музыке

​​КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС»

В эти выходные «Искателям потерянного ковчега» исполняется 40 лет. Чем не повод вспомнить, как шла работа над сценарием фильма.

ВСЕ ПРОПАЛО

Весной 1973 года Джордж Лукас перебивался с хлеба на воду и пребывал в подавленном настроении.

Его дебют «THX 1138» пострадал от студийных ножниц и провалился в прокате, работа над «Американскими граффити» вымотала все нервы, и никто не хотел запускать его мрачную сатиру о вьетнамской войне «Апокалипсис сегодня».

Когда в августе 1973 «Граффити» выйдут в прокат, они станут одной из самых коммерчески успешных картин в истории, но до триумфа оставалось еще несколько месяцев, Лукас занимал деньги на кров и еду.

С United Artists его связывали остатки контракта, по которому он написал тритмент, сочетающий в себе мифологию, антропологию и попкультуру – «Звездные войны». И United Artists и Universal отказались от проекта, но 20th Century Fox согласилась заплатить за первый драфт.

АРХЕОЛОГ, РАСХИТИТЕЛЬ ГРОБНИЦ, ПЛЭЙБОЙ

Лукас заперся в кабинете, но хотя перед ним стояла задача написать космические приключения фэнтезийного героя, в воображении то и дело возникал еще один персонаж: археолог, искатель приключений, академик, плэйбой.

В апреле или мае 1973 Лукас приступил к ресерчу.

Ему нравился сериал «Капитан Дон Уинслоу», и вскоре идея сформировалась: что если, это будет историей об археологе в стилистике авантюрных сериалов 1930-х, но с поправкой на то, что герой будет расхитителем гробниц, который ищет и на самом деле находит мистические артефакты?! Идея показалась нуждающемуся в деньгах Лукасу коммерчески привлекательной.

Вторым источником вдохновения стал сериал «Удача Тима Тайлера», герой которого путешествовал по Африке в поисках кладбищ слонов и золотых идолов. Что если, сделать все это реалистичным?! Лукас стал записывать свои идеи о движке и персонаже, и вскоре родился Индиана Смит.

ИНДИАНА СКАЙУОКЕР

Часть наработок просочилась в ранние сценарии «Звездных войн».

В черновом драфте 1974 года генерал Люк Скайуокер сталкивается с Оуэном Ларсом из Бестина, «пожилым неопрятно выглядящим антропологом». В следующем драфте 1975 года Люк Старкиллер «набирает пригоршню камешков и бросает их в огромный булыжник. Отколовшийся осколок обнажает поблескивающую окаменелость. Люк замечает ее, достает из сумки небольшую камеру, фотографирует объект и записывает наблюдения в блокнот».

И «Звездные войны», и Индиана Смит были продуктом детской любви Лукаса к приключенческим сериалам. Единственным и главным визуальным ключом к истории была старая кинооткрытка, на которой Зорро прыгает с лошади на грузовик. Имя героя Лукас позаимствовал у своего пса Индианы, который также стал прообразом Чубакки.

КОВЧЕГ ЗАВЕТА

В конце 1974 года Джордж Лукас оторвался от «Звездных войн», чтобы посвятить немного времени Индиане Смиту. Он искал автора, который займется сценарием. Среди его знакомых нашелся сценарист и режиссер Филип Кауфман, который переживал спад карьеры.

Лукас запитчил ему историю, существовавшую в самых общих чертах – Индиана Смит охотится за неким мистическим артефактом, действие происходит в 30-е, ему противостоят нацисты, потому что нацисты тоже искали мистические артефакты.

Это был Кауфман, кто рассказал Джорджу Лукасу о Ковчеге завета: в Чикаго у Кауфмана был дантист, увлеченный историями о небывалой мощи Ковчега.

Но главный герой пока оставался функцией. Лукаса мучали ключевые вопросы: почему Индиана Смит не стал обычным археологом и почему он превратился в вора? Не так-то просто придумать обытовленные причины, по которым профессор, который может вести скромный образ жизни, занялся вдруг расхищением гробниц и продажей артефактов мировым музеям.

Ответом, который устроил Лукаса, стала привычка героя к красивой жизни. Он делал это, чтобы поддержать свой уровень комфорта.

Пару недель Кауфман и Лукас проработали над проектом, но вскоре разоренный Кауфман принял приглашение Клинта Иствуда написать и поставить «Джоси Уэлса вне закона». Индиана Смит лег на полку, но у сценария появилось название – «Искатели потерянного ковчега».

Продолжение следует.

СЕРЕБРЯНЫЕ КОНЬКИ заняли пятое место по просмотрам на Netflix. В десятку лучших на сервисе новинка вошла в 61 стране.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/Silver_skate_Netflix_top5_8467

Так жарко и душно, что нет сил писать.

1887 год, 14 мая
27 лет

«КиноПоиск HD» и Московская школа кино объявляют конкурс на обучение по программе «Шоураннер». Заявки принимаются до 25 июля.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/kinopisk_mshk_2123

Про новый проект парней.

Это особенно актуально для нашей очень небольшой индустрии, где шанс снова работать с человеком, с которым вы не смогли выстроить нормальные отношения, очень велики. Верим, что рано или поздно институт репутации заработает не только на уровне звонка продюсеров друг другу. Хотя и это уже небольшая, но победа.

​Джеймс Кэмерон.
О работе с людьми.

«Кино — это коллаборация с людьми. Режиссер должен отвечать на тысячи вопросов в день. Это автократическая система по сути. Сначала я был эдаким маленьким диктатором, потому что фильм был для меня самым важным. Я не был жестоким, но был жестким.

Со временем я понял, что люди не выкладываются на полную, если их не уважают, не ценят и лишают права голоса. Если бы я мог вернуться назад во времени, то менял бы не фильмы, а рабочие отношения. Мне стоило больше прислушиваться к людям и меньше диктовать.

Кино не должно быть важнее рабочих отношений. Люди остаются и продолжают работать, а про кино все забывают. Однажды я увидел, как работает Рон Ховард, и удивился, как много времени он тратит на комплименты людям. Теперь я тоже пытаюсь не забывать про внутреннего Рона Ховарда.

Вы должны вдохновлять через общение. Если у вас недостаточно страсти и вы сидите с пустым выражением лица, то с чего другие люди будут проявлять интерес?

Вы должны быть полны энтузиазма и легкости, даже если идет сотый день съемки»

Как я провожу это лето