Я послушал
Anonymous Poll
30%
Все выпуски
15%
Все не считая последнего
18%
20-39
17%
10-20
13%
До 10
3%
Один
3%
Ни одного
Истории, которые нас изменили
С каждым из нас происходят какие-то как будто мелкие события, которые почему-то меняют нашу жизнь. Николай Куликов рассказывает, как случайно пришел во ВГИК и решил больше туда не возвращаться. Константин Майер вспоминает свой первый «Кинотавр». Роман Кантор извлекает уроки из встреч со странными людьми.
Новый выпуск!
В Apple Podcasts
В Google Podcasts
В Castbox
И на Яндекс.Музыке
С каждым из нас происходят какие-то как будто мелкие события, которые почему-то меняют нашу жизнь. Николай Куликов рассказывает, как случайно пришел во ВГИК и решил больше туда не возвращаться. Константин Майер вспоминает свой первый «Кинотавр». Роман Кантор извлекает уроки из встреч со странными людьми.
Новый выпуск!
В Apple Podcasts
В Google Podcasts
В Castbox
И на Яндекс.Музыке
Forwarded from guljan toktogul
В последнем выпуске подкаста The Hollywood Reporter TV’s Top 5 в гостях был Лэрри Тэнц, вице-президент Netflix по оригинальным сериалам в Европе, Ближнем Востоке и Африке. Он рассказал о глобальной стратегии крупнейшего стриминга, в том числе упомянув первый оригинальный российский сериал “Анна К” от Романа Кантора.
В Netflix видят как вырос спрос на международные проекты - например, с 2019 по 2020 пользователи стали в 2 раза больше смотреть проекты не на английском языке. Тэнц связывает это с тем, что со временем стриминг больше начинает понимать зрителей, которым может потом предложить местные проекты, а также с тем, что и зрители с большей охотой смотрят международные проекты. Росту потребления зарубежного контента способствует и то, что Netflix активно дублирует свои проекты, потому что они хотят, чтобы пользователи смотрели как им удобно - с дубляжом или с субтитрами. Причем дубляж на английский это что-то новое для самого стриминга и для американских зрителей.
По словам Тэнца их основная задача это вкладываться в локальный контент по всему миру, и им важно, чтобы проект выстрелил именно на местном уровне, а потом если проект станет успешным на международном, то это здорово. Например, с “Люпеном” они изначально ставили только на успех сериала во Франции, и этот локальный успех, а также грамотный промоушн, способствовал тому, что сериал вызвал ажиотаж по всему миру. Но так происходит не всегда - Ethos мгновенно стал большим хитом в Турции, и позже уже начал привлекать к себе внимание и на других рынках, но таким глобальным хитом как Lupin он не стал. И это тоже нормально. Они не хотят отказываться от специфичности и аутентичности истории, чтобы привлечь внимание глобальной аудитории - для Нетфликса важен именно местный зритель. В случае чего, всегда есть возможность сделать римейк - например, у испанского “Бумажного дома” появится южнокорейская версия. Тэнц ставит на то, что следующие большие международные проекты, скорее всего, будут из Дании, арабского мира, Германии, а также из России. По мнению Тэнца, первый российский оригинальный сериал "Анна К" станет большим хитом в России, но будет принят зрителями по всему миру.
Несмотря на то, что и другие стриминги расширяются и делают локальные проекты, у них не стоит задача подписать эксклюзивные контракты с создателями зарубежных сериалов. Тэнц считает, что если в Голливуде стоит сложная задача найти новые голоса, то в других странах у них проблема в том, чтобы дать возможность новым голосам реализовать себя.
В Netflix видят как вырос спрос на международные проекты - например, с 2019 по 2020 пользователи стали в 2 раза больше смотреть проекты не на английском языке. Тэнц связывает это с тем, что со временем стриминг больше начинает понимать зрителей, которым может потом предложить местные проекты, а также с тем, что и зрители с большей охотой смотрят международные проекты. Росту потребления зарубежного контента способствует и то, что Netflix активно дублирует свои проекты, потому что они хотят, чтобы пользователи смотрели как им удобно - с дубляжом или с субтитрами. Причем дубляж на английский это что-то новое для самого стриминга и для американских зрителей.
По словам Тэнца их основная задача это вкладываться в локальный контент по всему миру, и им важно, чтобы проект выстрелил именно на местном уровне, а потом если проект станет успешным на международном, то это здорово. Например, с “Люпеном” они изначально ставили только на успех сериала во Франции, и этот локальный успех, а также грамотный промоушн, способствовал тому, что сериал вызвал ажиотаж по всему миру. Но так происходит не всегда - Ethos мгновенно стал большим хитом в Турции, и позже уже начал привлекать к себе внимание и на других рынках, но таким глобальным хитом как Lupin он не стал. И это тоже нормально. Они не хотят отказываться от специфичности и аутентичности истории, чтобы привлечь внимание глобальной аудитории - для Нетфликса важен именно местный зритель. В случае чего, всегда есть возможность сделать римейк - например, у испанского “Бумажного дома” появится южнокорейская версия. Тэнц ставит на то, что следующие большие международные проекты, скорее всего, будут из Дании, арабского мира, Германии, а также из России. По мнению Тэнца, первый российский оригинальный сериал "Анна К" станет большим хитом в России, но будет принят зрителями по всему миру.
Несмотря на то, что и другие стриминги расширяются и делают локальные проекты, у них не стоит задача подписать эксклюзивные контракты с создателями зарубежных сериалов. Тэнц считает, что если в Голливуде стоит сложная задача найти новые голоса, то в других странах у них проблема в том, чтобы дать возможность новым голосам реализовать себя.
The Hollywood Reporter
‘TV’s Top 5’: ‘Lupin’ and ‘We Are Lady Parts’ — Inside the Rise of Global TV
During this week's podcast, hosts Lesley Goldberg and Daniel Fienberg are joined by showrunners George Kay and Nida Manzoor to discuss their respective international crossover shows, plus Netflix EMEA vp originals Larry Tanz shares the streamer's global strategy.
Всем привет. Выпуск задерживается, но он точно будет и он точно будет 🔥
Forwarded from Самоучитель сценариста
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Интересный кейс продажи спек-сценария крупной студии.
Авторы «Тихого места» Бек и Вудс не только применили нестандартное форматирование сценария, но смонтировали в довесок визуальный лукбук будущего фильма.
Посмотрите, как четко они представляли себе эстетику картины (и даже угадали шрифт пэкшота)! Это ролик 2014 года, Paramount купит сценарий только в 2017.
#ТихоеМесто2
Авторы «Тихого места» Бек и Вудс не только применили нестандартное форматирование сценария, но смонтировали в довесок визуальный лукбук будущего фильма.
Посмотрите, как четко они представляли себе эстетику картины (и даже угадали шрифт пэкшота)! Это ролик 2014 года, Paramount купит сценарий только в 2017.
#ТихоеМесто2
В гостях у «Поэпизодного клана» Илья Куликов
И да — нового гостя снова зовут Илья! Автор «Закона каменных джунглей», «Полицейского с Рублевки», «Аванпоста» и «Перевала Дятлова» Илья Куликов рассказывает, с кого он писал главных героев «Глухаря», как он начал заниматься режиссурой и почему сценарист не должен быть похож на пингвина.
Новый выпуск!
В Apple Podcasts
В Castbox
В Google Podcats
Видеоверсия на YouTube
И да — нового гостя снова зовут Илья! Автор «Закона каменных джунглей», «Полицейского с Рублевки», «Аванпоста» и «Перевала Дятлова» Илья Куликов рассказывает, с кого он писал главных героев «Глухаря», как он начал заниматься режиссурой и почему сценарист не должен быть похож на пингвина.
Новый выпуск!
В Apple Podcasts
В Castbox
В Google Podcats
Видеоверсия на YouTube
Как работать с соавторами
Каждый сценарист делает выбор — работать одному или в команде. В новом выпуске Николай Куликов рассказывает, что его может взбесить в работе с соавтором, и немного говорит о собственных недостатках (!). Роман Кантор вспоминает, как писал с Михаилом Местецким сценарий «Хорошего мальчика». Константин Майер объясняет, почему важно вовремя договориться о правилах.
В Apple Podcasts
В Google Podcasts
В Castbox
И на Яндекс.Музыке
Каждый сценарист делает выбор — работать одному или в команде. В новом выпуске Николай Куликов рассказывает, что его может взбесить в работе с соавтором, и немного говорит о собственных недостатках (!). Роман Кантор вспоминает, как писал с Михаилом Местецким сценарий «Хорошего мальчика». Константин Майер объясняет, почему важно вовремя договориться о правилах.
В Apple Podcasts
В Google Podcasts
В Castbox
И на Яндекс.Музыке
❤1
Forwarded from Самоучитель сценариста
КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС»
В эти выходные «Искателям потерянного ковчега» исполняется 40 лет. Чем не повод вспомнить, как шла работа над сценарием фильма.
ВСЕ ПРОПАЛО
Весной 1973 года Джордж Лукас перебивался с хлеба на воду и пребывал в подавленном настроении.
Его дебют «THX 1138» пострадал от студийных ножниц и провалился в прокате, работа над «Американскими граффити» вымотала все нервы, и никто не хотел запускать его мрачную сатиру о вьетнамской войне «Апокалипсис сегодня».
Когда в августе 1973 «Граффити» выйдут в прокат, они станут одной из самых коммерчески успешных картин в истории, но до триумфа оставалось еще несколько месяцев, Лукас занимал деньги на кров и еду.
С United Artists его связывали остатки контракта, по которому он написал тритмент, сочетающий в себе мифологию, антропологию и попкультуру – «Звездные войны». И United Artists и Universal отказались от проекта, но 20th Century Fox согласилась заплатить за первый драфт.
АРХЕОЛОГ, РАСХИТИТЕЛЬ ГРОБНИЦ, ПЛЭЙБОЙ
Лукас заперся в кабинете, но хотя перед ним стояла задача написать космические приключения фэнтезийного героя, в воображении то и дело возникал еще один персонаж: археолог, искатель приключений, академик, плэйбой.
В апреле или мае 1973 Лукас приступил к ресерчу.
Ему нравился сериал «Капитан Дон Уинслоу», и вскоре идея сформировалась: что если, это будет историей об археологе в стилистике авантюрных сериалов 1930-х, но с поправкой на то, что герой будет расхитителем гробниц, который ищет и на самом деле находит мистические артефакты?! Идея показалась нуждающемуся в деньгах Лукасу коммерчески привлекательной.
Вторым источником вдохновения стал сериал «Удача Тима Тайлера», герой которого путешествовал по Африке в поисках кладбищ слонов и золотых идолов. Что если, сделать все это реалистичным?! Лукас стал записывать свои идеи о движке и персонаже, и вскоре родился Индиана Смит.
ИНДИАНА СКАЙУОКЕР
Часть наработок просочилась в ранние сценарии «Звездных войн».
В черновом драфте 1974 года генерал Люк Скайуокер сталкивается с Оуэном Ларсом из Бестина, «пожилым неопрятно выглядящим антропологом». В следующем драфте 1975 года Люк Старкиллер «набирает пригоршню камешков и бросает их в огромный булыжник. Отколовшийся осколок обнажает поблескивающую окаменелость. Люк замечает ее, достает из сумки небольшую камеру, фотографирует объект и записывает наблюдения в блокнот».
И «Звездные войны», и Индиана Смит были продуктом детской любви Лукаса к приключенческим сериалам. Единственным и главным визуальным ключом к истории была старая кинооткрытка, на которой Зорро прыгает с лошади на грузовик. Имя героя Лукас позаимствовал у своего пса Индианы, который также стал прообразом Чубакки.
КОВЧЕГ ЗАВЕТА
В конце 1974 года Джордж Лукас оторвался от «Звездных войн», чтобы посвятить немного времени Индиане Смиту. Он искал автора, который займется сценарием. Среди его знакомых нашелся сценарист и режиссер Филип Кауфман, который переживал спад карьеры.
Лукас запитчил ему историю, существовавшую в самых общих чертах – Индиана Смит охотится за неким мистическим артефактом, действие происходит в 30-е, ему противостоят нацисты, потому что нацисты тоже искали мистические артефакты.
Это был Кауфман, кто рассказал Джорджу Лукасу о Ковчеге завета: в Чикаго у Кауфмана был дантист, увлеченный историями о небывалой мощи Ковчега.
Но главный герой пока оставался функцией. Лукаса мучали ключевые вопросы: почему Индиана Смит не стал обычным археологом и почему он превратился в вора? Не так-то просто придумать обытовленные причины, по которым профессор, который может вести скромный образ жизни, занялся вдруг расхищением гробниц и продажей артефактов мировым музеям.
Ответом, который устроил Лукаса, стала привычка героя к красивой жизни. Он делал это, чтобы поддержать свой уровень комфорта.
Пару недель Кауфман и Лукас проработали над проектом, но вскоре разоренный Кауфман принял приглашение Клинта Иствуда написать и поставить «Джоси Уэлса вне закона». Индиана Смит лег на полку, но у сценария появилось название – «Искатели потерянного ковчега».
Продолжение следует.
В эти выходные «Искателям потерянного ковчега» исполняется 40 лет. Чем не повод вспомнить, как шла работа над сценарием фильма.
ВСЕ ПРОПАЛО
Весной 1973 года Джордж Лукас перебивался с хлеба на воду и пребывал в подавленном настроении.
Его дебют «THX 1138» пострадал от студийных ножниц и провалился в прокате, работа над «Американскими граффити» вымотала все нервы, и никто не хотел запускать его мрачную сатиру о вьетнамской войне «Апокалипсис сегодня».
Когда в августе 1973 «Граффити» выйдут в прокат, они станут одной из самых коммерчески успешных картин в истории, но до триумфа оставалось еще несколько месяцев, Лукас занимал деньги на кров и еду.
С United Artists его связывали остатки контракта, по которому он написал тритмент, сочетающий в себе мифологию, антропологию и попкультуру – «Звездные войны». И United Artists и Universal отказались от проекта, но 20th Century Fox согласилась заплатить за первый драфт.
АРХЕОЛОГ, РАСХИТИТЕЛЬ ГРОБНИЦ, ПЛЭЙБОЙ
Лукас заперся в кабинете, но хотя перед ним стояла задача написать космические приключения фэнтезийного героя, в воображении то и дело возникал еще один персонаж: археолог, искатель приключений, академик, плэйбой.
В апреле или мае 1973 Лукас приступил к ресерчу.
Ему нравился сериал «Капитан Дон Уинслоу», и вскоре идея сформировалась: что если, это будет историей об археологе в стилистике авантюрных сериалов 1930-х, но с поправкой на то, что герой будет расхитителем гробниц, который ищет и на самом деле находит мистические артефакты?! Идея показалась нуждающемуся в деньгах Лукасу коммерчески привлекательной.
Вторым источником вдохновения стал сериал «Удача Тима Тайлера», герой которого путешествовал по Африке в поисках кладбищ слонов и золотых идолов. Что если, сделать все это реалистичным?! Лукас стал записывать свои идеи о движке и персонаже, и вскоре родился Индиана Смит.
ИНДИАНА СКАЙУОКЕР
Часть наработок просочилась в ранние сценарии «Звездных войн».
В черновом драфте 1974 года генерал Люк Скайуокер сталкивается с Оуэном Ларсом из Бестина, «пожилым неопрятно выглядящим антропологом». В следующем драфте 1975 года Люк Старкиллер «набирает пригоршню камешков и бросает их в огромный булыжник. Отколовшийся осколок обнажает поблескивающую окаменелость. Люк замечает ее, достает из сумки небольшую камеру, фотографирует объект и записывает наблюдения в блокнот».
И «Звездные войны», и Индиана Смит были продуктом детской любви Лукаса к приключенческим сериалам. Единственным и главным визуальным ключом к истории была старая кинооткрытка, на которой Зорро прыгает с лошади на грузовик. Имя героя Лукас позаимствовал у своего пса Индианы, который также стал прообразом Чубакки.
КОВЧЕГ ЗАВЕТА
В конце 1974 года Джордж Лукас оторвался от «Звездных войн», чтобы посвятить немного времени Индиане Смиту. Он искал автора, который займется сценарием. Среди его знакомых нашелся сценарист и режиссер Филип Кауфман, который переживал спад карьеры.
Лукас запитчил ему историю, существовавшую в самых общих чертах – Индиана Смит охотится за неким мистическим артефактом, действие происходит в 30-е, ему противостоят нацисты, потому что нацисты тоже искали мистические артефакты.
Это был Кауфман, кто рассказал Джорджу Лукасу о Ковчеге завета: в Чикаго у Кауфмана был дантист, увлеченный историями о небывалой мощи Ковчега.
Но главный герой пока оставался функцией. Лукаса мучали ключевые вопросы: почему Индиана Смит не стал обычным археологом и почему он превратился в вора? Не так-то просто придумать обытовленные причины, по которым профессор, который может вести скромный образ жизни, занялся вдруг расхищением гробниц и продажей артефактов мировым музеям.
Ответом, который устроил Лукаса, стала привычка героя к красивой жизни. Он делал это, чтобы поддержать свой уровень комфорта.
Пару недель Кауфман и Лукас проработали над проектом, но вскоре разоренный Кауфман принял приглашение Клинта Иствуда написать и поставить «Джоси Уэлса вне закона». Индиана Смит лег на полку, но у сценария появилось название – «Искатели потерянного ковчега».
Продолжение следует.
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
СЕРЕБРЯНЫЕ КОНЬКИ заняли пятое место по просмотрам на Netflix. В десятку лучших на сервисе новинка вошла в 61 стране.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/Silver_skate_Netflix_top5_8467
https://www.kinometro.ru/news/show/name/Silver_skate_Netflix_top5_8467
Forwarded from Антон Чехов. Лайфстайл
Так жарко и душно, что нет сил писать.
1887 год, 14 мая
27 лет
1887 год, 14 мая
27 лет
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
«КиноПоиск HD» и Московская школа кино объявляют конкурс на обучение по программе «Шоураннер». Заявки принимаются до 25 июля.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/kinopisk_mshk_2123
https://www.kinometro.ru/news/show/name/kinopisk_mshk_2123
Forwarded from Бюллетень кинопрокатчика
Premier работает над первым российским музыкальным драмеди. Проект выйдет на видеосервисе в 2021 году.
https://www.kinometro.ru/news/show/name/premier_pervoe_muzdramedi_4431
https://www.kinometro.ru/news/show/name/premier_pervoe_muzdramedi_4431