Для тех, кто может слушать подкасты на английском. Крутейший выпуск царь-подкаста Scriptnotes про то как работать со временем в сценарии. Очень важная и интересная тема. Много об этом думал в последнее время. https://johnaugust.com/2021/time-lords
John August
Time Lords
John and Craig look at how writers manipulate time on macro and micro levels, and the impact of these choices on narrative. We then share our strategies for compressing, twisting, and trimming time in scripts. We also discuss continuous dialogue, subtext…
👍1
Forwarded from Let It Be Square
🔺Отличный документальный подкаст про Netflix. В этом году компания выпустит больше 70 фильмов собственного производства (именно фильмов, это не считая сериалов! то есть больше, чем Disney и Warner Bros вместе взятые). О том как они превратились в такую махину второй сезон Land of Giants (Первый был про Амазон):
• интервью с основателями и топ-менеджерами Netflix • внутренняя культура (много прозрачности, много конкуренции и много свободы) • история битвы с их главным конкурентом Blockbuster (это гигантская сеть кинопроката, которая когда-то отказалась покупать Netflix и даже упоминать их, как мелкого конкурента-выскочку в интервью и на совещаниях, а потом отправила группу шпионов, чтобы они под видом постоянных подписчиков скопировали систему доставки дисков) • как Netflix разрушает Голливуд • как устроена война cтриминговых сервисовApple Podcasts
Land of the Giants
Business Podcast · Weekly Series · Big tech is transforming every aspect of our world. But how, and at what cost? This season of Land of the Giants – The Disney Dilemma – focuses on Disney’s ability to weather the ups and downs of the …
Forwarded from Самоучитель сценариста
САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ СЦЕНАРИИ ФЕВРАЛЯ
Это подборка выходящих в этом месяце фильмов и сериалов, за которыми стоят мастера сторителлинга. Не факт, что все проекты окажутся хороши, но каждый как минимум базово любопытен.
МАЛКОЛЬМ И МАРИ (MALCOLM & MARIE)
с 5 февраля
Чем интересно: камерный фильм создателя «Эйфории» Сэма Левинсона, в ч/б и с двумя актерами – Зендайей и Джоном Дэвидом Вашингтоном. Netflix выдвигает картину на соискание оскаровских номинаций сразу в десятке категорий, и опубликовал сценарий по этой ссылке.
РОДНЫЕ
с 11 февраля
Чем интересно: народная трагикомедия о поездке недружной семьи на Грушинский фестиваль, написанная авторами великого «Горько!» Жорой Крыжовниковым и Алексеем Казаковым, которые умеют провести зрителя сквозь смех в слезы. Музой явно служил столь же великий дебют Майкла Арндта «Маленькая мисс Счастье».
ВОЗДУШНЫЙ БОЙ (SHADOW IN THE CLOUD)
с 18 февраля
Чем интересно: фильм из январской выборки выходит в официальный прокат. Это наглый хай-концепт Макса Лэндиса о женщине-пилоте с секретным грузом, которая вступает в одновременный бой с шовинизмом экипажа, японскими истребителями и гремлином. Сценарий здесь, но нужно зарегистрироваться.
НЕОБРАТИМОСТЬ. ПОЛНАЯ ИНВЕРСИЯ (IRREVERSIBLE)
с 18 февраля
Чем интересно: авторский эксперимент Гаспара Ноэ, который взял собственный хит двадцатилетней давности и перемонтировал его в хронологическом порядке. Оригинал шокировал звериной жестокостью на реверсивном контрасте с нежным финалом, новая редакция должна вызвать иной эмоциональный отклик.
ЗВУК МЕТАЛЛА (SOUND OF METAL)
с 22 февраля
Чем интересно: хит зрительского фестиваля в Торонто и еще один участник оскаровской гонки, чей главный герой – теряющий слух барабанщик хэвиметаллической группы. Помимо бенефиса Риза Ахмеда, это десятилетняя работа с сопротивляющимся материалом и результат в виде мощного сценария, который можно почитать.
А в комментариях приглашаю обсудить уроки и уловки, вынесенные из этих (и январских) сценариев.
#dreamonspec_сценариимесяца #СценарнаяПолка
Это подборка выходящих в этом месяце фильмов и сериалов, за которыми стоят мастера сторителлинга. Не факт, что все проекты окажутся хороши, но каждый как минимум базово любопытен.
МАЛКОЛЬМ И МАРИ (MALCOLM & MARIE)
с 5 февраля
Чем интересно: камерный фильм создателя «Эйфории» Сэма Левинсона, в ч/б и с двумя актерами – Зендайей и Джоном Дэвидом Вашингтоном. Netflix выдвигает картину на соискание оскаровских номинаций сразу в десятке категорий, и опубликовал сценарий по этой ссылке.
РОДНЫЕ
с 11 февраля
Чем интересно: народная трагикомедия о поездке недружной семьи на Грушинский фестиваль, написанная авторами великого «Горько!» Жорой Крыжовниковым и Алексеем Казаковым, которые умеют провести зрителя сквозь смех в слезы. Музой явно служил столь же великий дебют Майкла Арндта «Маленькая мисс Счастье».
ВОЗДУШНЫЙ БОЙ (SHADOW IN THE CLOUD)
с 18 февраля
Чем интересно: фильм из январской выборки выходит в официальный прокат. Это наглый хай-концепт Макса Лэндиса о женщине-пилоте с секретным грузом, которая вступает в одновременный бой с шовинизмом экипажа, японскими истребителями и гремлином. Сценарий здесь, но нужно зарегистрироваться.
НЕОБРАТИМОСТЬ. ПОЛНАЯ ИНВЕРСИЯ (IRREVERSIBLE)
с 18 февраля
Чем интересно: авторский эксперимент Гаспара Ноэ, который взял собственный хит двадцатилетней давности и перемонтировал его в хронологическом порядке. Оригинал шокировал звериной жестокостью на реверсивном контрасте с нежным финалом, новая редакция должна вызвать иной эмоциональный отклик.
ЗВУК МЕТАЛЛА (SOUND OF METAL)
с 22 февраля
Чем интересно: хит зрительского фестиваля в Торонто и еще один участник оскаровской гонки, чей главный герой – теряющий слух барабанщик хэвиметаллической группы. Помимо бенефиса Риза Ахмеда, это десятилетняя работа с сопротивляющимся материалом и результат в виде мощного сценария, который можно почитать.
А в комментариях приглашаю обсудить уроки и уловки, вынесенные из этих (и январских) сценариев.
#dreamonspec_сценариимесяца #СценарнаяПолка
Forwarded from guljan toktogul
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Абсолютный must see прошедшей недели это мастер-класс директора по управлению талантами и девелопмента международных оригинальных проектов Нетфликса Кристофера Мака для портала Stage32!
За 3 часа Кристофер Мак здорово рассказал не только, что они ищут - какие герои им интересны, как структурировать питчдоки для их компании, что надо там указывать - мир, тональность, биографии героев, но и шикарно разложил как писать сериалы - как планировать сезоны, какая структура должна быть у сезона и пилотного эпизода, как расписать эмоциональную арку героя и так далее.
В общем, кладезь полезной информации непосредственно от человека, который покупает международные сериалы для крупнейшего стриминга.
За 3 часа Кристофер Мак здорово рассказал не только, что они ищут - какие герои им интересны, как структурировать питчдоки для их компании, что надо там указывать - мир, тональность, биографии героев, но и шикарно разложил как писать сериалы - как планировать сезоны, какая структура должна быть у сезона и пилотного эпизода, как расписать эмоциональную арку героя и так далее.
В общем, кладезь полезной информации непосредственно от человека, который покупает международные сериалы для крупнейшего стриминга.
Forwarded from Сценарный голод
Жить - сценарий.pdf
332.6 KB
https://vsigarev.ru/text.html. Сценарии Сигарева.
vsigarev.ru
Тексты
Официальный сайт драматурга и режиссера Василия Сигарева автора фильма Волчок и пьес Пластилин, Черное молоко. Лауреата премий Кинотавр, Белый слон, Дебют, Антибукер, Evening Standard Theatre Awards и других. Все пьесы, сценарии, фильмы, спектакли, биография…
В последнем выпуске дружественного подкаста «Авторская комната» я коротко рассказывал Александрам про круг Дэна Хармона. Мы писали по нему «Настю, соберись!» и ещё пару проектов, про которых пока нельзя говорить. Мы с Кристофером Маком очень советуем. Хотя бы рди эксперимента и разнообразия. Для меня «Круг Хармана» в сериалах = «Спасите Котика» Снайдера в фильмах. То есть, даёт нужное ощущение простоты структуры и экономит огромное количество сил и времени для того, чтобы непосредство творить. Единственное, надо помнить, что это не фундаментальные законы физики - их можно нарушать и адаптировать. НО! Я бы посоветовал сначала набить руку чётко по структуре, чтобы в дальнейшем чувстовать себя свободнее, когда решите отступать от правил. Обниманго!
Forwarded from guljan toktogul
"Круг истории" Дэна Хармона, структура пилота и сезона
Кристофер Мак, директор по управлению талантами и девелопмента международных оригинальных проектов Нетфликса, поведал очень много классной информации в своем мастер-классе. Особенно было интересно, что он использует "Круг истории" Дэна Хармона (создатель Community и Rick and Morty), адаптировав его для себя, чтобы структурировать пилотный эпизод и сезон.
1. "Круг истории" Дэна Хармона в версии Кристофера Мака. Этот круг из 8 битов основан на Пути героя и позволяет расписывать сюжет именно с эмоциональной точки зрения главного персонажа, заставляя его быть активным.
2. Структура пилота по "Кругу истории". Согласно аналитике Netflix, зритель решает, смотреть ли шоу в первые 10 минут, поэтому за это время надо показать ему, на что он подписывается. Инициирующее событие должно произойти не позже 20-й минуты.
3. Структура сезона по "Кругу истории", но в пилот надо уместить первые 3 бита, а самым продолжительным будет четвёртый бит эскалации и усложнений.
Кристофер Мак, директор по управлению талантами и девелопмента международных оригинальных проектов Нетфликса, поведал очень много классной информации в своем мастер-классе. Особенно было интересно, что он использует "Круг истории" Дэна Хармона (создатель Community и Rick and Morty), адаптировав его для себя, чтобы структурировать пилотный эпизод и сезон.
1. "Круг истории" Дэна Хармона в версии Кристофера Мака. Этот круг из 8 битов основан на Пути героя и позволяет расписывать сюжет именно с эмоциональной точки зрения главного персонажа, заставляя его быть активным.
2. Структура пилота по "Кругу истории". Согласно аналитике Netflix, зритель решает, смотреть ли шоу в первые 10 минут, поэтому за это время надо показать ему, на что он подписывается. Инициирующее событие должно произойти не позже 20-й минуты.
3. Структура сезона по "Кругу истории", но в пилот надо уместить первые 3 бита, а самым продолжительным будет четвёртый бит эскалации и усложнений.
Я только сегодня узнал, что в ворде можно делать pdf. Может кому-то это тоже поможет. Или я один такой?
Forwarded from Кинопоиск | Фильмы и сериалы
Киношкола «Индустрия», основанная Федором Бондарчуком, «Национальной Медиа Группой» и компанией «Водород», объявила полное расписание вебинаров с участием ведущих профессионалов мирового кинематографа. Они расскажут слушателям об анализе питчингов, разработке идеи, визуальных образах героев и других актуальных темах, призванных помочь в создании проектов для кино и ТВ.
— 12 февраля: «Создание „Библии телесериала“», Памела Дуглас;
— 19 февраля: «Психология подтекста: мастерство создания диалогов», Карл Иглесиас;
⠀
— 26 февраля: «Анализ сценария для продюсеров», Джек Лечнер;
⠀
— 5 марта: «Питчинг проекта потенциальному инвестору», Лидия Седроне;
⠀
— 12 марта: «Proof of Concept: принципы создания», Джастин ЛаРо;
⠀
— 19 марта: «Дебют режиссера в большом кино», Шон Муллин;
⠀
— 26 марта: «Персонажи, которым захочется сопереживать», Джейкоб Форман;
— 2 апреля: «Создание истории через арки персонажей», Трей Эллис;
— 9 апреля: «Создание визуального образа героев телесериала (костюм)», Криси Карвонидес-Душенко;
⠀
— 16 апреля: «Editing as Storytelling», Скотт Мазак;
— 23 апреля: «Лаборатория спецэффектов: аниматроника vs. CGI», Крейг Кэтон;
⠀
— 30 апреля: «Трансмедиа сторителлинг», Кейтлин Бернс.
С полным расписанием вебинаров можно ознакомиться здесь. Все вебинары будут транслироваться с синхронным переводом. Регистрация на сайте.
— 12 февраля: «Создание „Библии телесериала“», Памела Дуглас;
— 19 февраля: «Психология подтекста: мастерство создания диалогов», Карл Иглесиас;
⠀
— 26 февраля: «Анализ сценария для продюсеров», Джек Лечнер;
⠀
— 5 марта: «Питчинг проекта потенциальному инвестору», Лидия Седроне;
⠀
— 12 марта: «Proof of Concept: принципы создания», Джастин ЛаРо;
⠀
— 19 марта: «Дебют режиссера в большом кино», Шон Муллин;
⠀
— 26 марта: «Персонажи, которым захочется сопереживать», Джейкоб Форман;
— 2 апреля: «Создание истории через арки персонажей», Трей Эллис;
— 9 апреля: «Создание визуального образа героев телесериала (костюм)», Криси Карвонидес-Душенко;
⠀
— 16 апреля: «Editing as Storytelling», Скотт Мазак;
— 23 апреля: «Лаборатория спецэффектов: аниматроника vs. CGI», Крейг Кэтон;
⠀
— 30 апреля: «Трансмедиа сторителлинг», Кейтлин Бернс.
С полным расписанием вебинаров можно ознакомиться здесь. Все вебинары будут транслироваться с синхронным переводом. Регистрация на сайте.
Историю про велосипед я прочитал в автобиографической книге Поланского «Роман», случайно купленной на каком-то развале. Я тогда жил в Париже на улице Шарон, и вот я дохожу до места, где он описывает как первый раз приехал в Париж и остановился у родственницы на улице ... Шарон. Я немедленно выхожу из дома спускаюсь вниз по улице в поиске нужного дома. Нашёл, походил вокруг, сел читать дальше. И решил, что сниму этот фильм про велосипед в качестве своей курсовой. Но ... не вышло, не помню уже, то ли ее не утвердили, то ли я передумал, но вспоминал ее до сих пор.
Forwarded from Самоучитель сценариста
ВЕСЬ РОМАН ПОЛАНСКИ – ПОТЕРЯННЫЙ «ВЕЛОСИПЕД»
Есть отличное, хотя и ресурсоемкое упражнение для начинающих режиссеров – последовательное знакомство с фильмографией большого мастера. Смотреть желательно все – этюды, короткометражки, клипы, рекламу, сериальные эпизоды, фильмы – и строго в хронологическом порядке. Это позволит не только узнать любимого режиссера лучше, но и увидеть его творческий поиск, ошибки и закрепление техник.
Для меня таким выдающимся художником является Роман Полански. Он умеет то, что я ценю в режиссерской профессии выше всего. Это способность естественно и ненарочито (обытовленно, как говорят в «Индустрии») рассказать историю камерой.
В его фильмах камера, это не иллюстративный инструмент, а глаза и эмоциональный центр зрителя. Она проживает историю, а не просто фиксирует ее.
Звучит высоколобо и критикански, но, если вы видели, как Полански работает с тканью сновидений, делая их материалистичными, но при этом не утрачивая их сюрреализма и непоследовательности, вы понимаете, о чем я говорю. А если не видели, то еще лучше. Потому что этот пост, это начало моего пересмотра работ Полански, и я надеюсь, вы заново (или впервые) откроете его для себя.
Да, сейчас он в опале из-за тянущегося с 70-х дела о растлении и изнасиловании Саманты Гейли и новых ретроспективных обвинений, выдвинутых Ренатой Ланжер и актрисами Шарлоттой Льюис и Валентин Монье. Я не стану давать оценку данным событиям и затрону их только в той мере, в какой они нашли отражение в творчестве самого Романа.
Помимо режиссуры, он писал сценарии к каждому из своих фильмов – посмотрим, куда заведет эта длинная серия постов с нерегулярной периодичностью.
ВЕЛОСИПЕД (ROWER) 1955
Осенью 1954 года Роман Полански поступил в киношколу в Лодзи.
По его собственным воспоминаниям, экзамен по марксизму-ленинизму и движению рабочего класса он с треском провалил, но его выручили два года обучения в художественной школе и актерский опыт – с 13 лет Полански играл на сцене (дебютной ролью был спектакль по повести Катаева «Сын полка») и уже пару лет как снимался в кино.
«Я оказался в своей стихии, когда дело дошло до истории искусств, и еще увереннее чувствовал себя, когда потребовалось написать короткий сценарий и поставить сцену с участием других студентов».
Киношкола уверенно набирала репутацию, в ней учились иностранные студенты, одним из которых был болгарин Никола Тодоров со второго курса операторского факультета. Ему задали учебный этюд в цвете, а искавший возможность режиссировать Полански предложил Тодорову превратить техническое упражнение в короткометражку.
Чтобы не связываться со школьными бюрократией и бухгалтерией, они за свой счет отправились в Краков, где хотели снимать. На своем дебютном фильме Роман был режиссером, актером, продюсером, художником по костюмам, скрипт-супервайзером и гримером. Сценарий получил название «Велосипед» и рассказывал реальную историю, приключившуюся с Полански в 1949 году.
В тот период он серьезно увлекся велосипедным спортом, участвовал в соревнованиях и подумывал о спортивной карьере. Не хватало лишь хорошего велосипеда. И его предложил купить случайный знакомый Януш Дзюба. Байк был краденым, Дзюба прятал его в бывшем фашистском бункере. Когда Полански спустился с Дзюбой под землю, тот попытался раскроить Роману череп и украсть деньги. Полански повезло, что кость выдержала, а на сделку он пришел не один. Дзюбу сумели поймать и в полиции выяснилось, что он разыскивался за три совершенных убийства.
Съемка прошла хорошо, Полански гордился результатом, но проявочная лаборатория потеряла часть пленки и вернула только одну катушку. Мир так и не увидел ни впечатляющего дебюта первокурсника-Полански, ни отличные кадры к большому расстройству Романа.
#dreamon_polanski
Есть отличное, хотя и ресурсоемкое упражнение для начинающих режиссеров – последовательное знакомство с фильмографией большого мастера. Смотреть желательно все – этюды, короткометражки, клипы, рекламу, сериальные эпизоды, фильмы – и строго в хронологическом порядке. Это позволит не только узнать любимого режиссера лучше, но и увидеть его творческий поиск, ошибки и закрепление техник.
Для меня таким выдающимся художником является Роман Полански. Он умеет то, что я ценю в режиссерской профессии выше всего. Это способность естественно и ненарочито (обытовленно, как говорят в «Индустрии») рассказать историю камерой.
В его фильмах камера, это не иллюстративный инструмент, а глаза и эмоциональный центр зрителя. Она проживает историю, а не просто фиксирует ее.
Звучит высоколобо и критикански, но, если вы видели, как Полански работает с тканью сновидений, делая их материалистичными, но при этом не утрачивая их сюрреализма и непоследовательности, вы понимаете, о чем я говорю. А если не видели, то еще лучше. Потому что этот пост, это начало моего пересмотра работ Полански, и я надеюсь, вы заново (или впервые) откроете его для себя.
Да, сейчас он в опале из-за тянущегося с 70-х дела о растлении и изнасиловании Саманты Гейли и новых ретроспективных обвинений, выдвинутых Ренатой Ланжер и актрисами Шарлоттой Льюис и Валентин Монье. Я не стану давать оценку данным событиям и затрону их только в той мере, в какой они нашли отражение в творчестве самого Романа.
Помимо режиссуры, он писал сценарии к каждому из своих фильмов – посмотрим, куда заведет эта длинная серия постов с нерегулярной периодичностью.
ВЕЛОСИПЕД (ROWER) 1955
Осенью 1954 года Роман Полански поступил в киношколу в Лодзи.
По его собственным воспоминаниям, экзамен по марксизму-ленинизму и движению рабочего класса он с треском провалил, но его выручили два года обучения в художественной школе и актерский опыт – с 13 лет Полански играл на сцене (дебютной ролью был спектакль по повести Катаева «Сын полка») и уже пару лет как снимался в кино.
«Я оказался в своей стихии, когда дело дошло до истории искусств, и еще увереннее чувствовал себя, когда потребовалось написать короткий сценарий и поставить сцену с участием других студентов».
Киношкола уверенно набирала репутацию, в ней учились иностранные студенты, одним из которых был болгарин Никола Тодоров со второго курса операторского факультета. Ему задали учебный этюд в цвете, а искавший возможность режиссировать Полански предложил Тодорову превратить техническое упражнение в короткометражку.
Чтобы не связываться со школьными бюрократией и бухгалтерией, они за свой счет отправились в Краков, где хотели снимать. На своем дебютном фильме Роман был режиссером, актером, продюсером, художником по костюмам, скрипт-супервайзером и гримером. Сценарий получил название «Велосипед» и рассказывал реальную историю, приключившуюся с Полански в 1949 году.
В тот период он серьезно увлекся велосипедным спортом, участвовал в соревнованиях и подумывал о спортивной карьере. Не хватало лишь хорошего велосипеда. И его предложил купить случайный знакомый Януш Дзюба. Байк был краденым, Дзюба прятал его в бывшем фашистском бункере. Когда Полански спустился с Дзюбой под землю, тот попытался раскроить Роману череп и украсть деньги. Полански повезло, что кость выдержала, а на сделку он пришел не один. Дзюбу сумели поймать и в полиции выяснилось, что он разыскивался за три совершенных убийства.
Съемка прошла хорошо, Полански гордился результатом, но проявочная лаборатория потеряла часть пленки и вернула только одну катушку. Мир так и не увидел ни впечатляющего дебюта первокурсника-Полански, ни отличные кадры к большому расстройству Романа.
#dreamon_polanski
