У вас есть такие друзья и знакомые, которые очень хотят начать работать в кино, но совсем не знают, с чего начать?
Ведь можно выучиться, допустим, на юриста или повара. А вот где учиться, если хочешь стать локейшн-менеджером, ассистентом художника по костюмам или декоратором? Кто готовит ассистентов режиссёра по реквизиту и механиков камеры? При том, что это очень востребованные на рынке специалисты. Чаще всего они попадают на площадку через знакомых и знакомых знакомых, обучаясь всему уже на месте.

Так вот, год назад, поразмыслив над всей этой ситуацией, мы (Валера Федорович и Женя Никишов) совместно с Александром Плотниковым, Борисом Хлебниковым и Иваном Голомовзюком открыли киношколу «Студия 24». Это первое в своем роде образовательное учреждение, которое не только готовит кадры для кино, но и помогает им стать частью индустрии. То есть все заточено на получение реального опыта, а процесс обучения выстроен преподавателями-практиками. Выезды на съемочные площадки, создание декораций в павильоне, работа с костюмом: практика, практика, практика. На выходе получаются готовые к работе на проектах специалисты, быстро собирающие свои собственные портфолио.

В общем, если у вас есть знакомые, которые хотят стать частью кино, или вы сами давно мечтали об этом – не упустите отличный шанс! «Студия 24» как раз открыла весенний набор. Все подробности на сайте и в уютном тг-канале ребят. Там бывает интересно. Пост про медведя особенно нам понравился)

Делюсь рабочим лайфхаком. Когда в следующий раз вам кто-то скажет (например, продюсер или режиссер), что у вас в сценарии проблемы, отвечайте так: «давайте говорить, что у нас в сценарии не проблемы, а возможности. Много возможностей». Проблемы это, конечно, не решит, но точно разрядит обстановку в комнате. Проверено.

За последние пару недель в индустрии произошли три любопытные истории.

Первая – то, что за второй фильм Зака Креггера, режиссера хоррора Barbarian, был продан New Line Cinema за $38 млн. То есть сначала никто не хотел даже вкладываться в дебютный фильм Креггера, кроме Лифшица и Маргулеса, которые делали микробюджетные жанровые фильмы. Они благодаря своему ментору собрали необходимые $4,5 млн, а фильм в итоге стал одним из лучших в прошлом году и собрал $45 млн. За второй фильм Weapons этого же режиссера уже боролись несколько студий, в том числе Universal, но режиссер и продюсеры выбрали New Line. Также вслед за этой новостью стало известно о том, что компания Лифшица и Маргулеса подписала first look deal с New Line.

Вторая – это то, что 17-летний Кейн Парсонс во время своих летних каникул снимет свой дебютный фильм для A24, а спродюсируют его Джеймс Ван и Шон Леви. Фильм будет основан на короткометражках The Backrooms, которые Парсонс снял в жанре found footage. На YouTube его видео собрали уже больше сотни миллионов просмотров и восторженные отзывы зрителей.

Третья – это голливудский дебют Егора Абраменко, режиссера сай-фай хоррора “Спутник”. Премьера дебютного фильма Абраменко состоялась на Tribeca Film Festival. Новый фильм же называется God’s Country, а продюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho.

Что объединяет все 3 истории? Все они имеют отношение к хоррору. То есть хоррор очень классно запускает карьеры режиссеров, при должном таланте и любви к жанру, конечно. Но действительно получается, что хоррор довольно демократичный жанр, где все еще ищут новые голоса и оригинальные истории.

Недавно менеджер Зак Зукер написал тред в твиттере о том, что сценарий хоррора это такой чит-код для сценаристов, потому что имеет больше шансов привлечь внимание агентов и продюсеров, нежели та же драма. Все ищут следующий Get Out, а теперь - Barbarian, потому что такие фильмы довольно дешевы в производстве, но имеют высокие шансы заработать в десятки раз больше. Ну и объективно – хорроры лучше остальных жанров возвращают вложенные инвестиции и привлекают молодую аудиторию в кинотеатры.

Французы вспомнили про свои классические IP. Скоро нас ждут новые «Астерикс», «Три мушкетера», и вот теперь - «Граф Монте-Кристо». Нас же в ближайшие годы ждут экранизации творчества Успенского и всей советской детской классики. https://t.iss.one/FBChu/27102

Черт, почему-то очень захотелось посмотреть этот сериал. Он бы назывался «Товарищи».

Слышали про синдром самозванца? Не все так однозначно.

Критическая история одного из самых популярных сейчас психологических вердиктов (наверное, это все-таки не диагноз), из которой выясняется, что:

— само явление описали в 1970-х две успешных американских женщины, которые сошлись на том, что им все время кажется, что они сейчас провалятся и их разоблачат, хотя обычно все получается очень успешно;

— описывали они его на примере выборки таких же успешных женщин: профессорок, юристок, ученых, врачей;

— авторки исследования назвали это «феномен самозванца», а не «синдром», и это важное различие: «the phenomenon is “an experience rather than a pathology,” and their aim was always to normalize this experience rather than to pathologize it».

Дальше их статья потихоньку набирала популярность, а взрыв произошел в эпоху соцсетей и селф-хелпа, когда «синдром самозванца» начали диагностировать себе абсолютно все вне зависимости от гендера и социального положения.

Все, да не все: в последние годы против «синдрома» возникло мощное движение, и этот спор в целом отражает спор между феминизмом второй волны и третьей. Ревизионистки — в основном это представительницы расовых меньшинств — указывают на то, что «синдром самозванца» превратился в своего рода отвлекающий маневр: с помощью него замыливают вполне реальные препятствия, с которыми, например, афроамериканки или латиноамериканки встречаются, пытаясь делать карьеру. То есть — не надо нам говорить, что все у нас в голове, потому что это не у нас в голове, а это вполне реальный институциональный сексизм, расизм и так далее. И вообще выясняется, что, видимо, «синдром» этот легитимно характеризует какие-то психологические вещи для конкретного поколения белых женщин, но не факт, что для кого-либо еще.

Там еще много интересных рассуждений и анекдотов вокруг всей этой истории; в частности, хорошая мысль, что обратная сторона спроса на «синдром самозванца» — успех настоящих самозванцев, которые себя никакими самозванцами не считают, и почти нездоровая популярность историй про них. См. Анну Делви, Элизабет Холмс, тиндер-свиндлера, а также, например, Ольгу Карчевскую (в этой истории одинаково поражают объемы лжи и кровожадность разоблачителей).

И еще смешное: получается, что вообще-то по-русски будет корректно «синдром самозванки».

https://www.newyorker.com/magazine/2023/02/13/the-dubious-rise-of-impostor-syndrome

Поддержите независимые СМИ — например, «Медиазону»

В сценарии обязательно должна быть какая-то непредсказуемость. Срыв. Логичная нелогичность, взявшаяся как будто ниоткуда, которая должна удивить самого автора. Ты можешь забыть сюжет, о чем вообще эта история, но помнишь эту странную сцену, фразу, реакцию, жест. Я помню в советском сериале "Противостояние" момент, когда герой Басилашвили заселяется в гостиницу, там нет мест и его заселяют в номер к фокуснику, который начинает ему показать фокусы. Это сюжетно ни на что не влияет, кажется, фокусник этот больше и не появляется, но запомнил я именно эту сцену. Как писал Булгаков в "МиМ": "Человек без сюрприза внутри, в своём ящике, неинтересен".

За чудесными новостями про российских режиссеров, вставших у руля американских проектов, несправедливо остался незамеченным талант, который в прошлом году стал со-автором, как минимум двух, очень заметных фильмов.

Анна Друбич, редкого таланта композитор, написала музыку к хоррору «Barbarian» и для номинанта на Оскар «Navalny». А до этого она создала саундтреки к «Джон Уик 3», для трилогии «Fear Street» и «Scary Stories to tell in the Dark», за которую получила престижнейшую BMI. Чистой воды - королева хоррора.

Аня - редкий пример одинаково успешной карьеры в России и Голивуде. Если вы смотрели «Одесса», «Гипноз», «Надвое», «Оптимисты», то знайте, что это тоже её работы.

Это пост восхищения и уважения. Очень советую переслушать музыку Анны в отрыве от фильмов, она абсолютно самодостаточна.

https://www.slashfilm.com/1165208/barbarian-composer-anna-drubich-talks-about-scoring-the-movie-in-three-weeks-exclusive-interview/

Объявляем 14 февраля днем всех влюблённых в чтение сценариев. У нас для вас есть.

Давно не выкладывали сценарии. Время исправляться: делимся сценарием сериала «Алиса не может ждать», который написали Наталия Мещанинова и Степан Девонин.